咏叹调杨白劳歌曲的演唱情感处理.docx

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1、咏叹调杨白劳歌曲的演唱情感处理Singing Emotional Processing of Aria YangBai-Laos Songs学生姓:在号学院级专业申请学位指导职教师称副指导职教师称答辩时间年 月 日摘要IIABSTRACTIII1歌剧的创作背景12杨白劳唱段的演唱处理12.1第一唱段一一十里风雪12.2第二唱段一一卖女顶租32.3第三唱段一一望女自责32.4第四唱段一愤怒呐喊5总结6参考文献7作为我国经典的男中音唱段，怎样更好的运用声响体现这首众所周知的歌剧著作，更好 的拉近时代与观众的间隔，使人物形象的审美特征愈加具有民族特色。本文在了解歌剧的创 造布景，曲调创造及歌词等内容

2、的基础上去分析歌曲中爱情的基调、心情的动摇、发展和转 机的脉络，从而在表达时更真诚、生动。笔者采用参考文献法和实践法，以到达更好的演唱 处理效果。关键词：创作背景、曲调创作、演唱处理ABSTRACTAs a classic baritone aria in our country, how to better use sound to reflect this well-known opera works, better close the gap between the times and the audience, so that the aesthetic characteristics

3、 of the characters have more national characteristics. On the basis of understanding the creation setting, melody creation and lyrics of opera, this paper analyses the tone of love, mood shaking, development and turning point of the song, so as to express it more sincerely and vividly. The author ad

4、opts the methods of reference and practice in order to achieve better singing treatment effect.Key words: creative background, melody creation, singing treatment1歌剧的创作背景“白毛女”的故事于1940年在晋察冀边境地区的张平地区传播开来。1944年，西北野 战服务团将这个故事带回延安。还有一个了解主题的过程。有人说这是一个“神奇”的故事， 没有任何意义。其他人说它可以写成“破坏迷信”剧本。“白发仙女”的故事没有深刻的政 治意义。周扬

5、只是鲁迅艺术学院的民间传说和院长，他知道这个故事，而且凭借艺术家敏锐 的政治意识，我发现在这个传说背后还有一些值得进一步探索的东西。因此，他决定用“陆 毅”创作大型舞台剧，并开始写一部“全国新歌剧”，其内容基于“白发仙女”风格。并准 备送礼给中国共产党第七次全国代表大会。经过十多个月的全面训练，歌剧“白毛女”于1945年4月在中国共产党第七次代表大 会上在延安首演。令创作者惊讶的是，直到今天，它仍然受到国内外观众的欢迎和喜爱。歌 剧具有很高的审美价值和独特的历史价值。对于其他文学作品，它不能代替“杨白劳”。一 位歌手是歌剧“白发女郎”中的第一位。在第二幕中，描绘了杨白劳在不同场合和不同人的 思

6、想中的声乐作品。后来，作曲家李英海根据情节开始了四个情节。这位歌手融入了经典的 男中音咏叹调。歌剧“白发女孩”的音乐使用了山西，陕西，河北等地的民歌和地方戏曲的 曲调，并经过改编和创作，以表达歌曲的人物形象。杨白劳里的唱腔就择取了山西民 歌拣麦根的曲调，用做刻西杨白劳这一人物形象的音乐资料，并赋与了它全新的、极具 凄凉的音乐形象。2杨白劳唱段的演唱处理“杨白劳”歌手由四首音乐作品组成，表达了杨白劳不同的情感状态。歌手必须忠于原 作，但也要运用不同声乐类型的风格和艺术特征。特别是，有必要分析作品的旋律，节奏， 节奏和色调对比。在处理作品的基础上，必须加深对作者人物形象，人物性格和审美意识背 景的

7、理解。等等，为了提高唱歌的歌唱作用，更能代表这种咏叹调。2.1第一唱段一一十里风雪最先入场时所唱的“十里风雪”选用速度怠慢、节拍拉长、节奏简化、移低音区等艺术 办法，使本来的民歌曲调更好的表现杨白劳衰老而沉重的形象。谱例1：序曲：（4个最后的钢琴伴奏）第一个和最后一个季度是低音部分的长音，高音部分是 指主题材料；高音部分的倒数第二部分为主题素材增加了四度：第三个部分以颤抖的方式呈 现出高音中的一系列密集和弦，演奏力量，第四个和弦被释放，在第四季度，声音伴随着力 量的叹息动力，其落在商（即旋律）上。这种处理非常适合列表第一部分的“无能”情绪， 并且颜色浅。在声乐舞台开始时，钢琴的演奏是反映杨白老

8、形象的重要材料。然后杨白劳演唱了名单 上的第一位歌手。“十里雪是白色”的旋律，曲调非常简单，图像特别描绘了这个荒凉的老 人的悲伤情绪。“十英里的雪是白色的，我必须在黑暗中七天回家。”当我唱这四句时，我 必须明白杨白劳害怕被主人揭穿。不安的情绪是在第一句话的表达中变得轻松，变得柔和， 并逐渐进入咏叹调，其状态是被迫帮助但恐惧和反对。在歌唱中，应该反映出人物的旧，弱， 低，无助的情感。第一部分-描绘杨白劳的苦难和忧虑的感受，让观众在杨白劳出现时对他 的性格有一个近似的认识。榜首部分，四末节为一乐句的平行乐段（共8末节）建立在降A清乐徵调式基础上。 第一个短语是基于第一个最终旋律作为主题材料。第一部

9、分主要是波浪状的旋律，由向上跳 跃的间隔和从E-声音的下降进展，节奏缓慢，停滞和抑郁的感觉组成。唱歌的时候，我们 应该用一种非常自然的气味来支持整个短语，唱出波浪般的旋律特征，反映恐惧，但不敢明 显抵抗，再加上这种单调的旋律，就说明杨白劳是无助的。令人失望的想法只是上个季度的 第三个：后者的声音（6）从原来的下降到第三个纬度和后面的旋律，声音前面有一个通风 标记。2.2第二唱段一一卖女顶租第二部分是黄世仁上门强迫债务，迫使杨白劳出售女性的最高账户。当杨白劳在回家的 路上唱歌时，音乐也吸收了秦朝的曲调，在原有的旋律基础上加入了装饰音，节奏更加紧凑。旋律的第二部分显示杨白劳回到家后刚回到家中，然后

10、被迫租房的黄世仁等人去了黄 家。在黄氏家族中，我听了顶级租房者，所以我有了这首音乐。“听听租客的上方，就像一 个阳光灿烂的日子。我喜欢它，我儿子的生命，父亲和女儿都不会死。上帝独自杀死根草， 洪水泛滥木桥。这个女人，我失去了快乐，我无法生存。“这些话必须被震惊和非常不安， 嗨，清已达到更高的声区，要灵活，不要打开太大。在插曲的第二集中，未知的主导动机， 突然分离，左手八度颤音的向下运动和右手和弦的向上构造非常紧张，列表的第一段构成清 晰对比。“听听高级租房者”，这是杨白劳在听到顶级租房者时唱的歌词。每个句子的歌手 都强调听起来很铿锵有力，而歌唱方法则用“哭”。“表达英雄对深层心态的悲伤，我认为

11、 这必须在唱歌的过程中必须坚持一条线，即感情和思考的线条，如何发生以及如何发展，以 及如何结束。“上帝正在杀死草根，洪水泛滥木桥。”简而言之，一个不快乐和无益的农民 的形象生动而细致。我认为钢琴伴奏是生动的描绘。这使得工作更加起伏，非常具有感染力。“我只需要这个女人终身，”歌手是杨白劳大声哭泣，伴奏模式也在模仿人们的哭泣。“我 可以“没有我的幸福就活着。”这句话是对这种情绪的一种改善。杨白劳现在酸痛到极点， 哭着没有眼泪，整个第二个歌手就是这样一种情绪节奏，第一次“惊艳”，还“哭泣“，其 次是”数字“，最后是”悲伤“，人物情感渐进，形象杨白劳的生动描写得淋漓尽致。这首 咏叹调也是这首歌内容的矛

12、盾焦点，尤其是“我听到了高级租金.上帝单杀根草”，在歌 唱情感，呕吐要求，四肢表演表演尽可能地表现出恐慌和愤怒的情绪。这部分曲调结构保留 了主干音256,节奏紧急，使用三重奏。时间的三重奏与每一个镜头的第十四个音符交织在 一起，描绘了杨白心中的恐慌。2.3第三唱段一一望女自责第三阶段，是杨白劳按了手印回家的路上。上场是采用了十分低功能的慢板，表现低沉 压抑的心境。这时候唱腔用了十分简单的方法，略加了一点衬腔。谱例2：第三部分音乐由五个降号的降A徵调式转到了带有五个升号的升C商调式上，音乐骨 架、节奏大致上是再现了榜首部分的旋律，描绘的是杨白劳从黄家回到自己家的情形。前段 结束一个字“了”的伴奏

13、不仅是填充，而且是转换，转换到了第三唱段的所需的轻柔情感。 由愤恨转换成浓浓的亲情，把杨白劳对女儿的怜爱、惭愧表现的生动详细。看着睡着了的喜 儿，杨白劳心里挣扎。音乐悲凉深重，充斥着凄凉的爱情，生动的表达杨白劳对女儿无限的 爱怜，旋律缓慢中透着一种呼吁，音乐饱含着悲剧性色调。“喜儿喜儿你睡着了，爹爹叫你 不知道，你做梦也没想到”，刻画了杨白劳对喜儿自责的心思，表现出杨白劳无助、失望， 复杂而深刻的心里世界。同时要把此时此景杨白劳纠结的心思活动运用演唱和扮演表现出 来。第三唱段的演唱，在声响的力度上不能像前面两个唱段那样过硬，此唱段在声响力度上 要有所收敛，收着唱，可是声响弱不代表声响就松的没力

14、气，要在气味的控制上去唱，带着 对喜儿的内疚之情，层层递进的把心情推出来。“你爹我有罪，不能挠”，这一句要比前面 三个乐句在声响力度上要强许多，“有”字在高音C。上的自在延伸，再把声响摆开，下行 加上下滑音，爆发出杨白劳心里对喜儿的深深内疚之情，同时在唱完“你爹我有，罪”之后 能够声断情不断的换好气味，接着唱出“不能挠”，演唱时一-定要把这三个字咬的明晰， 这样才能把那种心痛自责的心情表现出来。在这段中，杨白劳怜爱女儿，负罪与女儿的情 感得?到了充分表达，感人至深。2.4第四唱段一愤怒呐喊第四唱段，接着人物心思的波动和歌词语气的趋向，作曲家对拣麦根的曲调，运用 了自在引申的方法来做变奏处理，先

15、是一字一顿和旁白相交替，表达了杨白劳对旧社会的激 烈愤恨。而后，用波浪翻腾般的三连音及爱情激烈的乐律进行，就像不可控制的怒潮一般， 倾泄出杨白劳对旧社会地主阶级愤怒的指控，具有感人泪下的艺术成效。在第四部分，旋律和歌词有所改变，因为随着人物的情感，情节的提升，旋律的变化是 不可避免的，表现为自由变异，充满了悲伤和愤慨，表达杨白劳对旧社会的看法。强烈的怨 恨。到这位歌手结束时，杨白劳已经完全失望，导致了县长和富人的憎恶，导致了对地主阶 级的指责，“县长，狼和虎豹”，它采用了戏剧的忏悔，达到了鲜血和泪水的声音。房东的 目的，他的歌声是充满的，可恨的，一个字。“我欠你的债务是你强迫我写的。”这句话是

16、 完整的。当你唱歌时，你必须带着愤怒的情绪。必须完全翻转声音的张力并用呼吸支持唱歌。 歌唱方法也必须发货。与“哭泣的房间”一起唱歌。“卖乐器，冬天刮风，大雪漂流，去哪 里，去哪里逃生。” “卖”这个词落在整首歌的最高音，我想我可以用唱歌的方式唱歌。一 起可以在这个高音。使用免费延期处理，使用下降的时间下降，显示无法维持现状。本节的 故事是关于杨白劳去世前的一系列悲伤抱怨。这样一首歌曲旋律，带着三连音可以更能表达 翻滚的心理活动，只是为了摆脱杨白老对地主剥削阶级的日子和激烈仇恨的失望，艺术效果 并非如此。杨白劳在这一段中的表现更为沉重。在县长去世之前，不可能理解这句话的说唱。 思想活动慢慢回归现

17、实，荒凉和无助的心态沉重。特别是，声音在最后一句话中，“我的方 式在哪里，人们可以正确地释放一些音量，这相当于社会生活中的终极，并且大喊大叫，歌 唱对整个歌剧发展的热爱。总结我国近现代之所以能涌现出那么多优异的声乐作品.是通过多少困难多少构思日日夜夜 的努力刁一得到不断的完香。歌剧自毛女不仅仅是一部歌剧.它更是打开了属于我们自 己歌剧的大门，为我国以后新时代歌剧做出了巨大奉献.这不仅是贺敬之的劳绩更是大家共 同努力的成果。可以说歌曲杨白劳是男中音的试金石.而作为一个歌者演唱这首经典的歌曲。首先 要具有必定的专业才干.其次不单单是要唱好。而更要了解作者、了解歌剧的背景、从整剧 的剧情动身、了解人

18、物性格、从人物的内心动身。这样才干塑造好人物形象.才干更好地把 人物形象体现在歌曲当中.演唱体现好这首歌曲。参考文献1孙定海.藏在文化里的音乐一一男中音唱段杨白劳的风格及音乐分析J.北方音乐， 2019, 39 （01）： 100-102.王丛.浅谈歌曲杨白劳的音乐分析与人物心理情感处理J.北方音乐，2017, 37（04）： 122.3 谢艳丽.试论中国民族歌剧白毛女的音乐风格J.艺术教育，2016（09）： 92-93.4 白宁.杨白劳十里风雪等唱段之中西方演唱审美比较分析J.乐府新声（沈阳音乐 学院学报），2016，34（01）： 170-174.5 杜宇，刘铤.浅析歌剧白毛女选段“杨白劳”的审美特征与艺术处理J.科技信息， 2016 （36）： 173+176.6刘正维.他山之石，可以攻玉！一一从戏曲分腔谈歌剧男腔创作J.中国音乐，2015（02）： 32-34.