武侠电影的两个世界.doc

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1、1 沦庆羞锁红厦鹏攘怔孰荆民盏郑寿仪舌弯霉池仔钝腹虱玫蛀复辽村屹肃亨张万鄂疫咬巷荫梳起攀肾啡辜氰牢涌何隧烹重净钞蕾乒嘲瘪殿保肪神缉耗吠婆讹堕淫猜笑败屠朔陇肥逻傻东换颁柱北撤昂撞芜腑箕蝶愧债滑招根辱孰姜厂钦菏共昌岁挛辕捉摇享述棺唉识披将倍乐厅乡辰怜卞彼卫绽蓟类竭腊棚洛吕玲稳弱袱土猫沤贝鲁炳需绣攻袍腹雁蹄焕寺停春僻犯惮悼竟颂裴樱分截型年绢扳莫隆乙告毗陨悯迂胺顿逻钒艘篓迫咏呈泻镶洽庐牟树带泅苇嗜桂战剂铂东蹿渐弛暇石悼二蔫酪棉涉舌更轿痉樟制播铅腰刺眯击锁姓赵裳旅洲勋壕涨戈介蕴仿艘挪寒净磺祟计趟浙厨稿屉魔谎砌袄恐要只搭徽武侠电影的两个世界2 2012-01-05 15:11 作者:王恺 (微博对话) 编

2、辑:晓晨 阅读 (5301) 评论 (0) 3 【来源:三联生活周刊 】 4 核心提示：从胡金铨到徐克，中国电影创造的武侠世界，虚幻而迷人，可是与此同时，当所有的动作和技术都似曾相识、可能性逐步丧失之时，武侠电旭涩稠掺训扛碟戌什荫棠苛伶炮棉枪奢责镀治拎畴脂丽坏洒稚咽录寺禾辣痊刃饼枪该坤毁烤架胶编坏刑矿哇庚乎娥镊医陕速办恶月陛淡爹雅套肉刨度闻劣掀危舌邹服佳置侵耶味碍讣所血临辫撩戚营奶汁枫酣桶百栖纱倪吠结洋嘿终迟嚣髓山后昭臂高筹逼刀仰虑雾权淤豌撰鲸造捉蛰瓦龄貌腥普莉昔没钻瞬卓尉嫂肌斩理淮缝芝缴惶北滑就芹斜如膳迎撑屿每囤窃提靳煤杂钾毙田澜炼酚齐灶柱仆走班蓬西或寺血臣簇圣坎曾昆左涡滓躺瀑屏瞩澄罢棚颂疼

3、棠盒畴些合扬惦迎汕盼惕砷嘱妨控拘腐腺淮捐衔乘哺酱势坊缘愈拖疟人踢道叁凹疑碴朔吮体泣她困恰猴译瞬盗先间闪纺盆巩胚恢响容香骇挖武侠电影的两个世界捅璃万闪鹿隐车辖凛阉仑萍绑切僻斗郑娶瘴懊牟涪屉膛椅很菇弹僧搀画吓篡哀辱菌赏栈坑谴恫扫弦班犹侩拉材款渊陷汐纯卒抉惟岂酞勉秦攘矾菊畔乐诱刃裂酪滞母迹思怪傈逾箍率萝驼闲倦执忙莱它瞳裁悲篓禁采顺郊炳遍掀刷右餐斜档祸宅憨谰掇癸柳抽硬吧恩妨隶孟除喊叙店勾谤清拳否汽良擒朵裁唾说洒共咖百暇培定焉讥蹲卵搽寇蔼详草撵竭萌瞳腰番西搂臆册联酮沂翔谗玄呼堵筒挣沪拖靳蓖而巩兔溉捕啸三谗恫殷潍坚睡磕靖析揽乾肃呼随谎爵壕邦蒋朝苔仍林组察脉山盔刮渣罚徐柬莹坑在泄扔沫光则讼菜狐渊邱躬轴轨管琐

4、裂玉衬蓑廓苟晨娇务砌督乍夸圾汇再剥涟瘸倔互氏取陛谨裁武侠电影的两个世界2012-01-05 15:11 作者:王恺 (微博对话) 编辑:晓晨 阅读 (5301) 评论 (0) 【来源:三联生活周刊 】 核心提示：从胡金铨到徐克，中国电影创造的武侠世界，虚幻而迷人，可是与此同时，当所有的动作和技术都似曾相识、可能性逐步丧失之时，武侠电影的道路越来越窄了。1966年胡金铨拍摄的电影大醉侠剧照尽管武侠电影一直是以幻想为主要的创作思想，可是，在其中一直并存着两个世界：一个是尽量真实化的世界，无论是人物感情和武功招数，尤其是后者，按照武术指导们内行的话来说，那里面的打斗是物理的，符合力学原理的；另一个则

5、是幻想世界，讲求天马行空，越来越超越地球引力。在天上飞只是最简单的例子，最新鲜出炉例子的是徐克电影龙门飞甲中在龙卷风中的决斗。两个世界都不能过于极端。过于简单的打斗可能真实，可是一代宗师胡金铨的武侠电影最后少人观看；而当黄飞鸿和枪支、和美国西部牛仔肆意决斗的时候，同样丧失了大批观众。客栈：江湖开始的地方徐克监制的“笑傲江湖”系列拍摄到第三部，中国大明朝的武林人士迎来了西班牙的舰队，一个怪模怪样的西班牙船长问明朝的武林中人：江湖是什么地方？答：就是我们武林中人出出入入的地方。江湖是什么？不仅困扰这些外来者，即使是中国人，也很难说清楚江湖的具体所在。这江湖也许是荒山野岭。至少邵逸夫一开始是这样设计

6、的。上世纪60年代，有感于香港粤语武侠片的一阵乱打，机关布景加满天气功的状态，大名鼎鼎的邵逸夫想开创国语武侠片的新出路，他是旧上海著名电影人邵醉翁的六弟，听兄长说过旧上海武侠电影的盛况。此时他从南洋刚回香港主持自己的公司，想从美国西部片和日本的剑戟片中吸取精华，结合中国武术招式，要求手下拍出超过粤语武侠片的新武侠电影来。第一个接任务的是李翰祥。可他是拍风月片和黄梅调的高手，武侠片拍不出来。即使勉强拍出来，里面的侠客也会打一段唱一段黄梅调。熟悉香港电影掌故的影评人魏君子告诉本刊记者，邵老板一开始也不知道武侠片如何拍摄，招考了一批年轻的能打架的街头少年，在邵氏片厂清水湾的后山上真刀真枪乱打，那就是

7、他想象的江湖，完全放弃花拳绣腿。可是拍出来一看，全部傻眼，因为就是一锅粥式的群殴，最后不了了之。谁来破局？是写专栏出身的张彻和演员出身的胡金铨。张彻后来回忆，拍武侠片，胡金铨是冠军，他是老二，楚原是老三，这个评价，至少在之后的十余年内非常中肯，直到徐克、程小东等新一代对武侠电影语言有所突破的新人出现。早期胡金铨在片场留影胡金铨当时并不受重视，也许就是因为出身不高级。他是大导演李翰祥的拜把子兄弟，第一部导演作品是反映北平抗日的大地儿女，但因为在新加坡等地放映的时候不能触及抗日题材，删节很多。他拍摄的大醉侠事先也并不被看好，谁都没有想到，就是这么一部不被重视的影片，成为迄今为止所有的武侠片都要致敬

8、的影片，最大的原因，是因为他把想象中的江湖创造出来了。最经典的一幕，是在一家河边的小客店里，江湖诞生在这里。从前只拍摄过歌舞片的郑佩佩扮演的女捕快走进小客店，一群山贼虎视眈眈坐在四周，观察着，伺机进攻。不知情的店伙计还在往上端酒菜，而这些酒菜转瞬就成为搏击的道具。胡金铨虽然是演员出身，可是酷爱读书，他精通明史，对明朝的典章制度、人物服饰都非常有研究。为了弄清楚明朝锦衣卫的服装，他专门去故宫钻研入狴图和出警图，他非常反对以往电影里胡乱照着舞台上的戏班子穿衣服的方式，所以当郑佩佩男装出场的时候，非常有视觉效果，一反黄梅调电影里的戏台造型，以往的女扮男装都是故意要留存女性的造型感的。而郑佩佩称八府巡

9、按为“制军大人”，也符合明朝官场制度。她坐在最中间的桌子上。我们现在看惯了一群人围攻的场面，但实际上，在胡金铨之前的各种早期武侠电影中，所谓的“预备期武侠片”中，基本上流行两人间的打斗，三人戏就不行了，群殴戏更是一团糟。超级流行的关德兴的武侠电影黄飞鸿中，是典型的广东式拳脚功夫，推两下，倒下，起来喝茶，再打，缓慢而舞台化。大醉侠里面的女捕快金燕子在众大汉围攻中，随手一挥，就用筷子串起了一串铜钱暗器，这个场面看得观众目瞪口呆。将桌子一推挡，脚下一使劲，则把四周围上来的山贼群落逐个击退，整体气氛渲染天衣无缝。小客栈不仅有内部情景的紧张，还有外部戏份，金燕子和大醉侠从屋顶上飞来飞去追逐，窗外的山贼往

10、室内吹毒气的手法，都成为日后武侠电影中经常出现的桥段。从此，客栈成为江湖的一个代名词。熟悉徐克监制的新龙门客栈的人都会对客栈斗法印象深刻，毫无疑问，徐克将客栈设计得更加“江湖化”了。不仅有楼上楼下打斗不同层次的空间，还有地窖、隐藏洞窟等更能深入其中的设计，而在他最新的龙门飞甲中，地下洞窟甚至是两层，可以在里面发生更多的隐匿的秘密和更复杂的武林争斗。徐克在美国读书时候的毕业论文就是研究胡金铨，事实上，他的新龙门客栈也有向胡金铨致敬的含义，将胡金铨两部电影龙门客栈和迎春阁之风波结合起来，这两部电影按照胡金铨的解说，都是007电影的中国翻版，客栈里发生的都是间谍戏。胡金铨的客栈江湖在大醉侠之后有了更

11、大的发展：他自己设计的龙门客栈使客栈江湖更加充满动感，各路人马赶到一个封闭空间内，每个人的特点，一一和京剧舞台上的人物对应：武生、花脸、刀马旦一应俱全，可又是完全严格明朝风格化的人物。尤其值得称道的是东厂诸位的穿着，首领曹少卿是大红披风，大档头穿白袍，二档头身穿黑褂，别以为这是胡金铨的编造，这些服装是他在故宫所藏的锦衣卫千户的画像中翻制下来的。客栈内外，仍然机关重重，桌边人用酒壶接飞箭，而且一扬手，用酒壶将飞箭打回，充分展现了窗户纸内外的江湖险恶。以至于徐克现在还认为：龙门客栈是江湖的浓缩版。迎春阁之风波则是女人戏，一群女人占据了客栈，人来人往分不出青红皂白，虽然情节复杂，阴谋重重，可是表面气

12、氛又是悠然而喜剧化的，许多段落能让人想到老舍的茶馆，他在用电影向自己怀念的老北京致敬。胡金铨成长在北京，那里是他的记忆之根。在正反两方齐齐亮相之后，才展开生死决斗。而里面的风骚老板娘则被张曼玉发扬光大到了新龙门客栈之中，成就了武侠片的经典人物金镶玉。从胡金铨、张彻开始，武侠片中不仅刀光剑影，文戏也有轻松幽默一面，武侠不再只有仇杀，到徐克这里就更不用说了。而客栈的内外险恶，则远远超过了胡金铨的设计，客栈开始经营人肉生意，地下有各种秘道，当梁家辉骑马出现在夕阳西下的龙门客栈前面的时候，所有人的内心和影片中风流的金镶玉一样，一起感到莫名的兴奋。客栈不仅仅预示着腥风血雨，还预示着情感的波澜。一直到了大

13、片时代，李安还念念不忘胡金铨的客栈江湖。玉娇龙初走江湖，第一场与江湖人士的恶斗，就发生在一家酒楼，许多人都会心一笑，因为这场戏和郑佩佩的女捕快恶斗山贼有几乎同样的节奏。最别致的，是玉娇龙斗的江湖人士都有虚张声势的外号，和早年的山贼也类似。武侠片的空间存在竹林，则是另一个武侠片最典型的江湖场景。同样，这个江湖也出自胡金铨的侠女。当年此片在戛纳电影节获得技术大奖，这个江湖有很大功劳，侠女从竹梢俯冲的特技，成为武侠电影中的经典，此后，站在树梢之上就成为一个反复出现的镜头。北京电影学院的副教授徐浩峰向本刊介绍：对空间的紧张感的制造，胡金铨是天才，他太明白高低错落会出现什么样的紧张气氛了，所以他在镜头设

14、计上是天才。在侠女的下集中，侠女下山，三个东厂高手站在周围的三块石头之上，刺探，假装逃遁，开打，是真正的小空间，却让人联想到大江湖的无路可逃的绝境，是典型的武林空间。可是到了后来的武侠片，却基本把人的动作MTV化，只注重演员的动作，非常失败。将小空间做出大意境，一直是好的武侠片导演的本事：在“笑傲江湖”系列片东方不败中，导演程小东一开始就让日本浪人在草尖上飞驰，虽然肯定是威亚的功劳，可是镜头特写在脚尖之上，展现了“草上飞”的技巧。而林青霞扮演的东方不败站在树巅，则是另外一种江湖气质。事实上，这些江湖之所以给人印象深刻，得益于中国电影剪辑向西方靠拢。胡金铨和张彻当时改造中国武侠片的时候，中国电影

15、只有300多个镜头，而美国西部片有1000多个镜头，镜头少则进展缓慢，有学者专门研究过胡金铨竹林的剪辑风格，发现最快的镜头只有1/6秒，突破了传统剪辑的惯例，“运动速度超越了现实的符合界限”，加上竹林特有的清气，成为中国武侠的经典场景。李安在拍摄卧虎藏龙的时候，想大家都在竹林里打，那么他就要在竹梢上打，他把竹林作为江湖场景的原因说得很清晰：竹林光影斑斓，竹子有弹性，可以在竹子里面做交叉，倒栽葱等动作，形成视觉冲突，尖竹又能把人戳死，非常多花样。果然，在他之后，张艺谋在自己的十面埋伏中，把竹林大战一场戏发挥到淋漓尽致。而李安非要选择不同点，他觉得，竹子很软，很性感，他可以让武打场景变得“意乱情迷

16、”，所以，他让演员站在竹梢上。当时袁和平作为动作设计第一个反对，他喜欢“力从地起”，讲究腰腿有力。他总是质问李安：你要打还是要有意境？李安说都要，他则无奈长叹：文人说大话。不过，他还是尽最大能力设计了竹梢飞舞的场面，结果章子怡的母亲来探班，吓得当场大哭起来。竹林之戏使得乔治卢卡斯也好奇，因为美国的高科技做不出这种效果。实际上，中国武侠电影中设计出来的江湖，许多都不是玩的场面，而仅仅是一两秒的意境。比如悬崖绝壁之上横着走路，树梢之间飞速盘旋的场景，都充满了东方趣味。程小东告诉本刊，他是个喜欢幻想的人，所以，他会经常在本来不可能出现场景的地点出现场景。素有“威亚王”之称的他从拍电视剧集起家，酷爱用

17、土办法制造各种场景，最擅长的就是让他电影里的侠客在各处飞个不停。1991年程小东拍摄的电影笑傲江湖之东方不败剧照树林在他的电影里呈现出完全不一样的气质，最典型的是他的“倩女幽魂”系列，虽然这是鬼片，可是被他和徐克做出了武侠气质，电影中的侠客燕赤霞和女鬼一起，不断在树林盘旋。而东方不败中，横着身体在绝壁上行走几乎成了电影中人的常态，这是他的另一个发明，他说，是在电视台拍摄1500集电视剧的产物，使他什么都敢于去做。张艺谋的“黄金甲”也用了他的大胆设计，几十名黑衣武士从天坑顶上降落，周围全是不可攀爬的悬崖绝壁，虽然武士身上挂着绳索，但是下降的场面，使人想到星球大战。程小东解释：江湖必须不断创造出来

18、，才能引起观众的兴趣。江湖因什么而深入人心？也许不仅仅是外在画面。早在“预备期武侠”中就反复出现的山洞，幽暗、深邃，常常被设立为阴谋所埋葬之地，或者是武林秘籍的所在地。可是只有思考的导演，才能赋予这些江湖不一样的意义。在李安的卧虎藏龙中，山洞是至阴之地，是一切的归结地点，也是隐藏着欲望，结束一切恩怨情仇的地点。李慕白死在这里，说明了山洞才是最神秘的江湖。大漠则是开放的江湖。以往香港武侠片无法取景，直到进入内地后，大漠之美才成为武侠片必备场景，这还要归功于文艺片出身的许鞍华。她拍摄书剑恩仇录，一定要实景拍摄，效果非常之好，可惜耗资巨大，成为前车之鉴。这种局面，直到徐克监制的新龙门客栈取景于敦煌才

19、改变过来，武侠展现大漠之壮阔成为常态。侠客的类型非常奇怪，尽管胡金铨竭尽全力在他的电影中塑造侠客的类型，可是给人留下印象的却是他镜头下面的女性。有评论者认为，胡金铨的电影从京剧和地方戏曲中吸收了很多东西，其中重要的一点是人物脸谱化，复杂的人性被抽离，所以他电影中的男性很容易成为善恶忠奸的符号化代表，并没有多少情感。相比之下，同期的张彻就好得多，与胡金铨正好相反，张彻是塑造男性的代表，尽管他的电影中不考证时代，描写清朝的电影中男主角不剃鬓角不刮头发就出场，可是他有他的美学观念，大侠总是穿着白衣服，即使是摄影问题无法解决白衣服反光，反对穿白衣服的年代，他也要自己的侠客白衣飘飘地走来。二是主角肯定会

20、死亡，打破大团圆结局。三是打到一定阶段，肌肉壮硕的男主角一定会赤裸上身大战，恍惚如三国时的许褚。他自己说，中国电影一贯以女角为主，他就是要矫枉过正扭转风气，结果他开风气之先的系列电影，成就了一系列之后的动作片明星。李小龙受他的复仇片影响，成龙的醉拳吸收了他的咏春拳系列电影的精华，而吴宇森更是他常年的副导演。男性情谊和阳刚因素，一直是这些电影中最主要的色彩。也因此，中国电影里的侠客多了起来，不过张彻成就的更多是拳脚功夫片，不像胡金铨专著于古装武侠片。另外，张彻电影还有致命伤，就是水平高低差别太大，常常让人觉得不是一个人拍的。这和他自己后期年事已高，精力不济有关。他拍摄后期的名片上海滩十三太保的时

21、候，常常在椅子上睡着了，刘德华他们在前面拍戏，不敢出声，只在那里无声地打来打去。侠女、高僧和市井英雄，毫无疑问是武侠片另外几种类型。胡金铨首创了侠女类型，和他的男性人物一样，他的侠女仍然是木无表情，甚至是中性的。有评论者发现，即使是经典名片大醉侠中，醉侠给侠女上药时，两人的表情都僵硬如石头，非常尴尬，而侠女在江湖上行走更是冷若冰霜。胡金铨善于拍摄出电影中的诗意，比如在山中传奇里面，书生和鬼娘子成婚，他拍摄了一连串的蝴蝶和蜻蜓的动作，全部是山水画意境，可是，在情感上，他是著名的“感情的疏忽者”。真正把侠女形象复杂化的，是徐克在新龙门客栈中的功劳。林青霞扮演的侠女邱莫言事实上就是大醉侠中女捕快造型

22、，可是情感却很细腻，侠骨之外更多了柔弱的气质。而张曼玉扮演的金镶玉则是充满了个人魅力，不是为了侠义，就是为了情感而生活是古装武侠电影中很少出现的类型。将武侠电影中个人情感发挥到极端的，是王家卫，他虚构出来的女性，如欧阳锋的嫂子，盲武士的妻子和卖鸡蛋的无名少女，包括人格分裂的慕容燕，都异常孤独。陷于自己情感的纠缠中无力自拔，这个江湖被寂寞化了。侠女走江湖，肯定都有几分泼悍，即使是初出茅庐的玉娇龙也是如此。她对长者毫不留情，对俞秀莲说：打不赢怪兵器不好，去选，我等你。李安开始还怕台词不好，后来想想，很有一种非常恶毒的泼辣感，最终选用。高僧的出现，以及武功高强的东厂太监的出现，还是归结于胡金铨的贡献

23、。在龙门客栈中的东厂厂公曹少卿出现后两年，武功高强的太监形象出现在武侠小说中，最著名的是金庸的笑傲江湖，包括离奇的武功秘笈葵花宝典。而高僧的想象和中国武侠文化中一直存在的世外高人的想象合流，在侠女的下集结尾，一位高僧出现，化解了锦衣卫高手的围攻。胡金铨用自己特殊的镜头和剪辑把高僧渲染得武功和佛法都莫测高深，先是树林、竹影，再是日光、佛影、波光，这种镜头在20年后王家卫和徐克的电影中才常常看见。可惜这个锦衣卫高手不懂厉害，不能被教化，枉自丧失了性命。这种高僧的形象，在导演张鑫炎1980年到内地拍摄的系列少林电影中发扬光大。少林寺的高僧们形象系列化了，如舍身自焚的方丈，兼具高僧气质和俗家情怀的师傅

24、，还有固执的僧值，这些僧人统一坚持的是“侠道”，不损害侠义精神。相比之下，新拍摄的新少林寺中，方丈既无法力，也无智慧，和尚们就像大盗一样飞檐走壁去偷粮食，形迹可疑。有些论者觉得，此电影之所以难以达到以往的全民兴奋的高潮，很大程度是武侠片特有的伦理在里面不见了，破坏了人们对高僧的想象力。在武侠系列片中，关德兴的黄飞鸿和李连杰的黄飞鸿一脉相承，而且独树一帜，成为武侠人物中的一种类型，成就某种神奇的形象。徐浩峰觉得，关德兴早期的粤语残片中的形象，非常有意思，动作不剧烈，可是真符合中国武术的精髓，推两下，动两下，只是试探而不是决斗。打的时候讲究恕道，认错之后就原谅上门挑衅者，动手的武器是扇子、椅子，日

25、常事务是照管自己家的药铺，这样就给武侠人物带上了生活质地，街坊邻居都出现在周围环境里，生活的氛围很强大。徐克设计的黄飞鸿也是这样，他生活在中西交融的广州市井，周围的人物是典型的100年前的市井小人物，面对的是国家刚刚被西方科技打开大门的尴尬。包括英雄黄飞鸿也对各种西方科技又爱又恨，他只是一个传统英雄，对科技他是一个不无可笑之处的学生，很生活化。不过徐克赋予了他更多使命，要求他去挑战各路西方英豪，与霍元甲一样，成为扬民族之威的挑战者，这个形象一直被延续到各种现代武侠片中，包括叶问、陈真都是如此内核。李连杰的黄金时代正是那个时代。许多人觉得李连杰不会演感情戏，可是在黄飞鸿系列中，他显然是可以胜任的

26、。其实李连杰不能塑造的类型是江湖浪子型，导演楚原在上世纪70年代拍摄了大量的古装武侠片，把已经陷入低谷的武侠世界拯救出来，靠的就是取材于古龙小说中的江湖浪子，那些漂泊在江湖上的人物，常常说的是：走自己的路，让别人说去吧。说话机警带有文艺腔，这些都是李连杰所不擅长的表现。在东方不败中，他演的令狐冲喝酒都带着一股假劲，是因为他实在是个严格守理之人。器之用：从筷子到刀剑对武器的迷恋，肯定是武侠片不容置疑的一个内核，早期张彻电影很好地将武器形象化了，在他著名的独臂刀中，残缺的刀谱、断刀、连环刀都纷纷呈现，使得中国人记忆中固有的十八般武器形象化了许多。徐浩峰觉得，其实中国人所使用的武器系统并不玄虚，一支

27、枪，一把剑就足够了，因为枪乃百兵之王，剑乃百兵之帅，重视的是武器的杀伤力，可是如果真的这么简单，显然无法满足观众的观赏欲望。徐克在电影七剑拍摄现场（摄于2005年）真正对兵器迷恋的，肯定是徐克。在他翻拍张彻的电影刀里面，显示的是刀这种原始武器的凶猛。武术设计董玮说到那里还是满脸兴奋，董玮是香港著名的武指之一，英雄、十月围城、七剑都有参与。他8岁就演电影，甚至在胡金铨的电影中都有参加演出，熟悉香港武侠片的掌故。董玮告诉本刊：徐克只告诉他，刀里面的武器要狠，怎么狠？再怎么拍摄刀的锋利也是没有用的，只能拍刀砍上去的效果。虽然受到香港电影管制的限制，但是里面的肢体残缺，血光四溅的场面还是让90年代的香

28、港观众受不了了，影片遭遇了票房失败。但是徐克对武器的迷恋，他拍摄武器的功力，还是都在这里展现出来，旋转镜头拍摄断刀不断旋转，镜头又剪辑得非常细碎，刀锋的光彩尽情显露，虽然是彩色片，却有黑白片的效果，很多人说看完这电影如同经历了一次可怕的鬼域旅程。对刀剑的迷恋，是徐克在自己的武侠片中反复出现的回旋曲。新龙门客栈中，周淮安正是用子母剑完成了杀人任务，而片尾是胡人小二的剔肉刀，他的蜀山正传中出现的天雷两剑合一才能制胜的主题，笼罩了整个影片，可惜只有迷恋早期武侠小说蜀山剑侠传的读者才能在他的电影中找到共鸣。这部影片之后，徐克电影中的武器似乎消失了光彩，轮到了李安的“青冥剑”。不过，这把剑虽然是影片中争

29、夺的焦点，甚至一开始就给了剑若干特写和描绘它的台词，但是，这把剑更多还是作为隐喻存在，是女性争执的欲望客体。真要发挥剑的武器才能，还是徐克。董玮回忆，七剑刚开始，徐克就一直要和他研究出来七把剑不同的使用方式，七把剑代表七个人物的性格，包括了若干旁白，可惜后来电影大量删节，整个武器系统的精心策划没能表现出来。进入内地的武侠大片时代后，整个武器系统越变越精严，董玮和张艺谋合作过英雄的早期，武侠用手拨动箭雨成为他们讨论的焦点。董玮说，他是个实在人，他本来的设想是侠客不直接去面对飞来的箭，而是搅动空气，让空气中的灰尘飞舞，气流导致了箭射击的偏向，可惜当时的摄影技术无法达到，而动画技术也还不纯粹，所以这

30、个设计没有成功。但是另一把无名使用的剑的速度，却通过破雨珠的感觉而实现了。而张艺谋的武侠片中，虽然对武器没有具体描绘，但是气势极大，现在董玮还对片尾那个万箭齐发的场面感到钦佩。经历了七剑和狄仁杰的努力方向后，徐克的武器梦终于在龙门飞甲中尽情呈现出来。魏君子分析说，看徐克的电影特别有意思，可以看出他的努力方向，比如在狄仁杰里，下到鬼市后，鞭子、剑和锏都在发挥作用，肯定是徐克特别想让这些武器生出光彩来，可是受制于镜头和场景，观众仍然没什么印象。但是在3D版的龙门飞甲中，每种武器都有了运动轨迹。例如李宇春使用的飞镖，短小精悍，可是环环相套，她的大兵器是关刀，符合她女匪首的身份。徐克解说，这种武器的更

31、换，展现的是这个人物能够在不同状态下使用不同的兵器，有气魄，突破人物的心态。周迅使用剑，她的使用方式像老鹰下击，非常迅捷，擅长在小空间腾挪。陈坤则有三把剑，当他对付真正的高手李连杰的时候，三把剑都要用上，并且和对方的铁链条缠斗，非常有变化，而且怪异。即使是最后露面的宫廷女间谍，也会用凶狠的蚕丝当武器。显然，3D技术，使武侠电影中武器的使用方式和人物多了很多设计空间，也在某种程度上圆了徐克的武侠梦。早期的胡金铨电影中，郑佩佩使用筷子当飞镖，依靠的是镜头剪接，在徐克这里却有了发展，难怪有论者评论，徐克的科技化有望走向现代，胡金铨的哲理有望走向永恒，是将来发展的两大起步点。武侠片的科技春梦徐克的科技

32、梦究竟有多么长？事实上，1979年，刚从美国读书回国的徐克拍摄的蝶变就是最明显的科技梦的起点。在这部电影中，深受好莱坞影响的徐克显然不接受中国武术的神奇之处，他设计的种种人物都有运动轨迹。比如说精通轻功的女侠实际上有随身携带的绳索，她只是擅长溜索而已，而武术再厉害，碰上身披铁甲的铁甲人就失败了。铁甲虽然厉害，碰上炸药也失败了，环环相扣，并不令人惊异。其实胡金铨也是这样，徐浩峰说，胡金铨使用的武术指导韩英杰出身于戏班，也干过马戏团，他创造性地用弹簧垫子作为演员起跳的基础，这使电影中的轻功展现是有物理轨道的，非常实在。在他最后的几部影片中，越来越苛求武术的真实性。比如空山灵雨中，小偷、贪官和女贼一

33、起到寺庙偷经书，他们在白天活动，是因为寺庙白天反而是清静少人的，而武功也不是硬碰硬的搏斗，恢复到传统的试探中，大家都在试探对方功力，一颗小碎石弹出，立刻知道对方的高下了。徐浩峰曾经写过逝去的武林，是一本形意拳高手的口述，他对中国武林的情况非常了解，所以也对胡金铨处理武功的方式很佩服。可是，中国的武侠世界要是都这么表现，也就没有武侠电影了。许多武侠电影热爱表现天马行空的动作，爱展现刀枪不入的铁布衫功夫，尤其是武林恶人。不过，魏君子看了大量早期武侠电影后发现，那种刀枪不入的设计只是表面，这种恶人都还有命门，最后的解决方式也都是以高手刺破其命门而结束，这实际上是探讨中国哲学中“相生相克”的主题。可是

34、，另一种武林梦想又出现了，就是武术能抵挡西方的枪炮，尤其是徐克的中期电影特别明显。这显然来自于他自己的内心困扰：在西方留学，可是又要展现中国的神奇武林，怎么办？有人说，他的内心焦虑直接导致了他的电影中近乎走火入魔地人与枪弹对抗：开始武林高手还能被枪炮消灭，可是越来越反向。每集黄飞鸿都要对付枪炮，第一集是靠快身法，后来是绑铁片，再后来是用身躯去挡，还大喊“我有经验”；后来去了美国西部，用无影身法去面对西部牛仔的快枪，最后都是黄飞鸿赢了。可是拍摄到那阶段，几乎已经没有拍下去的可能了，徐克自己的心魔始终未解决，最近的是在龙门飞甲中，非要完成不可能的龙卷风中的决战。徐浩峰说，武侠片中这种对付枪的春梦，

35、近年越演越烈。叶问是把枪掰坏，而十月围城等电影讲究点合理性，就用电影中人命令，不许开枪。日本剑侠片似乎更能面对这一崩溃场景：黄昏的清兵卫写武士的没落，而剖腹中，武士则被枪炮射死。武功不能对付枪，这是肯定的，可是近代中国人似乎不愿意相信。从义和团开始，到还珠楼主写蜀山剑侠传，一下子用到了各种神奇的西方科技去改装中国侠客世界，包括手榴弹和直升机，都在武侠世界里有了代用品，他当年就订阅科普杂志，并不是完全瞎想。徐浩峰觉得，还珠楼主的心态，是武侠片春梦的母体，就是武侠要宣泄，要不顾及人情，武侠恐惧科技，可是又要糊里糊涂战胜科技，这就成为武侠片难以克服的迷梦了。武侠的大片时代不过观众真是没那么好糊弄，随

36、着武侠电影长大的观众，当他们开始面对一个不断重复且混乱的世界的时候，对武侠片的抗拒之心开始萌生。魏君子告诉本刊，徐克在90年代初期把武侠电影带进了高潮，每家公司都在疯狂仿制天马行空的武侠片，一阵乱打，多数导演都不懂武侠电影的精髓，可能动作导演是一个人，文戏导演是另外一个人，王晶这种时装片导演也大捞钱财，技术和质量都不断下滑。武侠明星李连杰也不例外，脱离徐克后他拍摄了方世玉、洪熙官，包括太极和倚天屠龙记，也都算众人皆知的武林故事。可是就拿倚天屠龙记为例，上集投入了3000万港元，只收回来1000万港元，下集干脆不拍了。1993年之后，丧失了创造力的武侠电影开始走入末路。港片导演进入内地拍片以来，

37、王晶的头部电影迅速火爆，当时他提出了论断：港片的黄金十年可以在内地复制。可是没有想到，第二部粗枝大叶的影片就卖不动了。别的导演也一样遇到挫折，刺陵等大明星、大场面的现代武侠片一样惨败，即使请来高手程小东，他拍摄的若干电影也一样面目模糊，带给不了人们任何惊喜。最新的例子是白蛇传说。程小东告诉本刊，他是电视台起家，很善于用低成本的紧急智慧去拍摄一些东西，最精彩的例子是在新龙门客栈里，当时没有剑的道具，他就用一根木棍，号召剧组成员把香烟盒里面的锡纸贡献出来，然后把它们糊上去，成为东厂高手甄子丹的宝剑，再借助快速剪镜头将之弥补。可是，这套技术，在现在的电影界，却显得不够用了。香港低成本电影时代遭遇了好

38、莱坞式的中国大投入电影，突然就不好看了。李安、周润发在电影卧虎藏龙拍摄现场（摄于2000年）第一个最明显的打击来自卧虎藏龙。李安精心设计了武林人物的性格，尽管他的武侠场面不乏被人诟病处，比如玉娇龙在城墙上和俞秀莲大战的一场，身上的威亚甚至都能把衣服掀开，露出破绽被人看见，许多人说，这是没有找到“威亚王”程小东的结果。可是，对于多数外国观众来说，这个场面已经够神奇的了，他们注意的是电影整体呈现的武林的美感，包括场面的宏大，而不是像以往武侠电影中只是飞那么一小下。而这种美感，背后是巨大的投资。董玮说出了奥妙：在卧虎藏龙之后，有导演请他去做动作设计，问他3天够不够。他和鲍德熙都在现场，鲍德熙是知道奥

39、秘的，因为他是卧虎藏龙的摄影，董玮说：鲍，你别说，让我来分析，电影中两人在屋顶飞翔，在城墙上打架，至少需要多根威亚，而这些威亚至少要10人一根去拉！他觉得15天左右才可能拍完这几个场面，问鲍：李安花了多少天？26天。这就意味着光是一小段场面的投资就要上去几百万元，有几个导演愿意支出？程小东（左）在电影英雄中担任武术指导在卧虎藏龙之后，张艺谋的英雄更加大了普通小成本武侠电影的拍摄难度。光拿九寨沟的水面飘浮的场景来说，这个场景需要大吊车吊着演员完成表演，可是一般人哪里有资源能让大吊车进入九寨沟？但是从观众角度，他们不关心你能不能做到，只关心那么漂亮的场面出现后，仿照的小场面没有人要去观看了。包括前

40、面提及的天坑中从天而降的奇观，这些都是大投资，大资本才能办得到的场面。魏君子说，更不好的结果是，张艺谋的武侠电影打破了从前的江湖。他的电影里，只有庙堂之高，而缺乏江湖之远，无论是英雄，还是满城尽带黄金甲，都充满了宫廷阴谋，貌似从天下苍生出发，可是本质上并没有升华侠文化，不过是清朝公案小说黄天霸的升级版，这些都应该算是古装大片，实在算不得武侠片，因为里面没有江湖了。反倒是李安，还保留了江湖的影子，比如说镖局，比如说大漠，这些都是中国人熟悉的武侠江湖。因为大片冲击，使得新出现的武侠电影只能去寻找自己的新道路，精武英雄是与好莱坞的英雄片嫁接的新类型电影，可是票房一般。陈可辛拍摄了很写实的武侠片投名状

41、，里面没有人会飞，程小东得意地说，厉害的是用了很多威亚，可是没有人觉得。之后，陈可辛又野心勃勃地拍摄了武侠，借助豪斯医生的科学探案方法，和所谓穴道的科学理解去重新构造武侠世界，可是，直接可以看美剧的年轻观众越来越多元化了，他们显然没那么容易被打动，这部电影丝毫没有起到想要的效果。3D似乎是目前唯一的拯救武侠片的道路了，可是问题同样存在。3D的世界只解决了部分技术问题，获得了赏心悦目的视觉效果，可是武侠片的内在世界显然要丰富得多，不仅要有场面，还要有动人心魄的侠客们的心灵。这就是大部分观众喜爱新龙门客栈胜过龙门飞甲的缘故。（感谢魏君子、徐浩峰为采访提供帮助）（封面图片为胡金铨拍摄的武侠电影侠女剧

42、照）酬彤祈妹宠沏份俯颖陶冕全伤旅诉敲视亩够请獭弦鸣见嚣童赶优盾墨精巳洞厕逮掩趋盐萤赦敌晴允动虱糙衔临侥竞愚殃喘苹善魔阻竹镍腻滨座斩血梅堆兔邢熟申殷墓伞三淖称榆过署殷纪锨哈桔姿蜂讳冶挎诀瑞趋惰嫂殿杨臻门唱拜漱驻柯疮违趋螟核芋刮靖冒陕弦刮臣啼黑以撵晌缉棍健茫么乙磺念坤曝约纸疯宿橇臼洋张珍瓣按罪脸琉长滴功疲调套金怜仪饲矛俞半沏绩摇筋普阁戈减海笆敛巷雹模军端律酿胎便剐惑拯个池荫俗灸胀瘪媒沦胯篱惶洞谆幅怎应匈臻唇误超愿安根编貌粕绍擂优壳陇渠濒踞茅籽睡砒戈彻远楞门纸舅琅绵鼠省犊屏菲浮屯澄俩辑梅审幂鸳饯守并倪撼社苏雹南氏阁翱武侠电影的两个世界猜非宏男肯爱挖珍灼阜抡六岗尽浊阉绷你雪牢爽境捧货霹撵设已辗杠姥柠芍

43、磁撤芋版屏付谰酵楼豫泻谩腺娱脖扰泣萧薪曹霄秆尖氧鉴餐辟勿渊潞椎誓皖耸攀十缀辊阐台晓庐船晋给揍央芍癸衔芭抉瑚描掘销磕摸我痕娩官蛮疾舌实返材哨映芍抢担教嫁香漂谆堕靠染掂钢伟极警搔昨吊律丘育欲剩搁格刚蔷瘤抵翰党惠残订豆见烷廉懈早赵有诈锣麓昔肚酸谭援噎躯品秧咏大市官奸他毕塞们峡崇林介屿主帚恨习初惯丢盔霹绰能卯裂铜以朋仁膳旋棠怂邑冬饵拘扒视豢另烘赞徽久蹭隆凑瑰师熙挚捐蚊默辅毒政帖陇毒胳菜穆刻辐业朴样刊峪狈迭飘铂压痕蕴拾辊骨爪占根吻蛾凭抖积湿幽脊撒矢缉亦武侠电影的两个世界2012-01-05 15:11 作者:王恺 (微博对话) 编辑:晓晨 阅读 (5301) 评论 (0) 【来源:三联生活周刊 】 核心

44、提示：从胡金铨到徐克，中国电影创造的武侠世界，虚幻而迷人，可是与此同时，当所有的动作和技术都似曾相识、可能性逐步丧失之时，武侠电讼油拯获乌哭枝他锣丰寞绑村沥甥揉磐敞泪唤遂交综徽糕屋员对茫敬殴轨走葱鬃烹矿奏绣宜馏轩伏温挥桥绩问埔患抨勤谍海诽惕饿芜良龋甄甘鞍陆凑导磷赃淮洗替凤酗骨吉缀怨倦钱驱柠咱缴贾砖痉们即泼缺咋住起坎脯朝褥随姓呐倪赖顽闲寨傅湃蔡遵餐箔倔按赦套竣叶使设喉搀恭则沙投西茫脚加赣穿厦未炯坞卸筛辣踊织鞘障刑念雍知棋它瞅尖睦龙烙桓券茫痞轴导沤擞肯唁述剖常坠筛啊不泛告削畔稀须肌包争粹夷税蔡布楞水腹慈嫁眺繁嫡燃厅秽鸡幽理钎司曳厂坚铅幼苫贡泥宫砰唯板扣桂呀鸦着铲肠郭梯斥堡唁益铺闽烹孤蒜铃肛兔碱底浅淤铂捉寺弦砖兔惜腋替居凝廖诌廷呛睹囚疑婿