古诗十九首-行行重行行.ppt

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1、古诗十九首,行行重行行,思妇诗,所谓思妇诗,指的是以闺中思妇的情怀或愁绪为主要写作内容的诗歌。东汉末年，社会动荡，政治混乱。文人背井离乡，长期漂泊在外。这些文人或在仕途作无望的追求，或在异乡逃避政治的迫害，更渴求有爱情、家庭的温馨，以慰藉孤独而屈辱的心灵。以思妇之口写离别相思之情。,皇权无上恩无常男尊女卑夫为纲别离迟暮源征商,古诗十九首,整体概括,诞生于东汉末年，非一人一时一地所作，作者皆不可考，南朝梁萧统从传统的古诗中选录十九首风格相近的诗篇，编入文选并题为古诗十九首，列在杂诗之首，后世遂成为专名。它不是乐府诗。严格地说，它是受五言乐府诗的影响而形成的我国最早的五言古诗。,社会背景,东汉末年

2、，游宦之风极盛，读书人为了寻求出路，求取功名富贵，不得不背井离乡，四处奔走。当时政治异常黑暗，社会极为混乱，出身低下的知识分子，即使满腹经纶，也难于施展。在这种情况下，亲人远离的 痛苦，就显得更为突出。所以，古诗十九首 中以夫妻别离、互相思念为题材的作品占了很大比例，其表现了士子官场失意、游子思家、思妇怨情等情感。从一个侧面反映了当时社会状况，特别是下层知识分子的思想苦闷。,文学史价值,古诗十九首在中国诗歌史上是继诗经、楚辞之后的一组最重要的作品。因为，从古诗十九首开始，中国的诗歌就脱离了诗经的四言体式，脱离了楚辞的骚体和楚歌体，开沿袭两千年之久的五七言体式。古诗十九首，就是五言古诗中最早期、

3、最成熟的代表作品。它在谋篇、遣词、表情、达意等各方面，都对我国旧诗产生了极深远的影响。,刘勰的文心雕龙称它为“五言之冠冕”，钟嵘的诗品赞颂它“天衣无缝，一字千金”。“千古五言之祖（王世贞）”。钟嵘称十九首“文温以丽，意悲而远，惊心动魄，几乎一字千金”。刘勰誉之：“观其结体散文，直而不野，婉转附物，怊怅切情，实五言之冠冕也”。代表了汉代文人五言诗的最高成就，古典诗歌抒情诗的典范。,行行重行行，与君生别离相去万余里，各在天一涯道路阻且长，会面安可知胡马倚北风，越鸟巢南枝相去日已远，衣带日已缓浮云遮蔽日，游子不复返思君令人老，岁月忽已晚弃捐勿复道，努力加餐饭,行行重行行，与君生离别。释义：你走啊走，

4、老是不停的走，就这样活生生分开了你我。赏析：1）首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字做结。“行行”言其远，“重行行”言其极远，兼有久远之意，既指时间又指空间。距离逐渐变远，分离的时间也在变长。复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感。痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。2）“与君生别离”，这是思妇相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。3）作用：全诗的纲，总领下文。,相去万余里，各在天一涯。,释义：从此你我之间相距千万里，我在天这头你就在天那头。赏析：思妇以君行处为天涯；游子离家万里，以故乡与思妇为天涯，所谓“各在天一涯”。表现出古

5、诗十九首的缠绵，在叙述离别之后进行了反思。相距万里，道路阻长，只要有决心走下去，还有一线希望。但是道路不仅遥远，而且充满艰险。,道路阻且长，会面安可知,释义：路途那样艰险又那样遥远，要见面可知是什么时候？赏析：“道路阻且长”承上句而来，“阻”承“天一涯”，指路途坎坷曲折；“长”承“万余里”，指路途遥远，关山迢递。因此，“会面安可知”！当时战争频仍，社会动乱，加上交通不便，生离犹如死别，当然也就相见无期。,拓展：【秦风蒹葭：蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。】,胡马倚北风，越鸟巢南枝,释义：北马南来仍然依恋着北风，南鸟北飞筑巢还在南枝头。赏析：诗人

6、在极度思念中展开了丰富的联想：凡物都有眷恋乡土的本性。胡马和越鸟尚且思念家乡，远方的人啊，你是否也在思念我。尚物有情，何况与人！这两句用比兴手法，效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行君子，说明物尚有情，人岂无思的道理，同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和热烈的相思：胡马在北风中嘶鸣，越鸟在朝南的枝头上筑巢，游子啊，你还不归来啊！思考:此句运用了什么表现手法？有何作用？,相去日已远，衣带日已缓,释义：彼此分离的时间越长越久，衣服越宽大、人越发消瘦。赏析：“相去日已远”，紧扣前面一句“相去万余里”，这是对空间的恐惧向对时间的恐惧转化的开始。言别后，思妇容颜憔悴，首如飞蓬，形容日益消瘦。不说人渐瘦而

7、说衣带渐缓，从而婉转含蓄地写出久别与长期相思之苦。正是这种心灵上无声的呼唤，才有后人的旷世同情和深深惋叹。,浮云遮蔽日，游子不复返,释义：飘荡游云遮住了太阳，他乡的游子不想回还。赏析：相隔万里，日复一日，是忘记了当初的旦旦誓约，还是为他乡女子所迷惑？恰如浮云遮住了白日，使明净的心灵蒙上了一层云翳。委婉地通过比喻表达心里的想法。女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由极度思念引起的猜测疑虑，思妇的相思之情才愈显刻骨，愈显深婉、含蓄，意味不尽。,思君令人老，岁月忽已晚,注释：“老”并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情。身心憔悴，有似衰老。释义：只因为想你使我都变老，又是一年很快地到了年

8、关。赏析：猜测、怀疑，当然毫无结果；极度相思，只能使形容枯槁。此二句又承上“相去日已远，衣带日已缓。”更进一步写久别与相思之苦。“岁月”，指时间。“忽已晚”，言时间过得快。行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。,弃捐勿复道，努力加餐饭,注释：弃捐：抛弃；释义：还有许多心里话都不说了，只愿你多吃饭保重。赏析：一解：坐愁相思了无益，与其憔悴自弃，不如自己努力加餐，保重身体，留得青春容光，以待来日相会。你抛弃了“我”，使“我”如此伤心，对于那种无可挽回的事，也只能自己默默承受，一切埋怨都是多余的。勉励自己，实际上是“怨妇”的无奈之语。至此，诗人以

9、期待和聊以自慰的口吻，结束了她相思离乱的歌唱。二解：这些都丢开不必再说了，只希望你在外保重。,艺术特点：,比喻、联想和想象的修辞手法。回环复沓，反复咏叹表现手法浓厚的抒情气氛。比兴手法言近旨远，语短情长（胡马依北风，越鸟巢南枝）。民歌风格语言淳朴清新，浅近自然。情景交融、物我互化的笔法构成浑然圆融的艺术境界。不迫不露、句意平远的艺术风格表现出东方女性热恋相思的心理特点。,行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。,青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇，荡子行不归，空床难独守。,