外国文学史(欧美)汇总.doc

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1、欧美文学适用教科书：外国文学史，郑克鲁主编，高等教育出版社，1999第一章 古希腊文学一 英雄时代/荷马时代（公元前12世纪到公元前8世纪）：主要文学成就为神话和史诗，想象力、故事性、哲理性显著。1 荷马荷马史诗（伊利昂纪和奥德修纪）2 赫西俄德工作与时日、神谱二 大移民时代（公元前8世纪到公元前6世纪）：主要文学成就为抒情诗 有双管歌、琴歌和讽刺诗，琴歌以竖琴伴奏，分为独唱体和合唱体两种。和寓言1 独唱体抒情诗的代表是萨福、阿那克里翁（阿那克里翁体 歌颂生活、自然、爱情，风格清新优美，形式完整。），合唱体抒情诗代表是品达（崇高美）2 伊索寓言三 古典时期/雅典时期（公元前6世纪末到公元前4世

2、纪初）：主要文学成就为戏剧 戏剧形式是三人串演，过程包括开场白、入场歌、场、场次之间的唱段、终场，又称“萨提罗斯剧”。、散文和文艺理论1 戏剧（1） 悲剧“悲剧之父”埃斯库罗斯俄瑞斯忒亚（流传至今唯一一部完整的古希腊 三部曲悲剧，包括阿伽门农、奠酒人、报仇神），被缚的普罗米修斯索福克勒斯论歌队、安提戈涅、俄狄浦斯王、厄勒克特拉欧里庇得斯特洛亚妇女、海伦、美狄亚、安德洛玛克（2） 喜剧 阿提卡戏剧过程有开场白、歌队入场、争论、领队叙述、场、终场。旧喜剧：政治讽刺剧阿里斯托芬鸟（现存最长）中喜剧：讽刺市民生活阿里斯托芬公民大会妇女、财神新喜剧：米南德恨世者2 散文：包括哲学、历史著作和演说辞，历史

3、学家有希罗多德、修昔底德，哲学、演说家苏格拉底3 文艺理论为后世欧洲的文艺理论奠定了基础。 柏拉图理想国，“理念论”，“灵感/迷狂说” 亚里士多德诗学“模仿说”四 希腊化时期（公元前4世纪末到公元2世纪）：主要文学成就为新喜剧、田园诗1 新喜剧：米南德恨世者、萨摩斯女子2 田园诗：忒奥克里托斯第二章 古罗马文学一 共和时期（公元前240到公元前30）：主要文学成就为史诗、戏剧1 利维乌斯“古罗马文学奠基人”布匿战争，翻译希腊文学2 埃纽斯“古罗马文学之父”编年史，悲剧，喜剧，讽刺诗3 普劳图斯、泰伦斯二 黄金时期 拉丁语和拉丁文学辉煌时期，包括“西塞罗时期”和“奥古斯都时期”。（公元前100到

4、公元17）：主要文学成就为史诗、文论、诗歌1 卢克莱修论自然；卡图卢斯抒情诗；贺拉斯诗艺2 奥维德变形记；维吉尔埃涅阿斯纪“欧洲第一部文人史诗”三 白银时期 雕琢文风泛滥。（公元17到公元130）：主要文学成就为铭文诗 古希腊的一种碑文式或具有铭文或格言性质的短诗。、讽刺诗、散文1 赛内卡悲剧；卢肯法萨利亚2 马提阿卡拉丁铭文诗成就最高3 普鲁塔克希腊罗马名人传散文4 阿普列尤斯金驴记最早的长篇小说第三章 中世纪文学一 概说1 思想特点：基督教思想、爱国主义、英雄主义、特定阶层文学 主要是指骑士阶层和市民阶层。2 艺术特征：描写范围、艺术形式、表现手法、内心情感挖掘力度都大大提高3 作品（1）

5、教会文学/僧侣文学：包括基督教故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、宗教叙事诗、宗教戏剧，其创作目的是宣传教义、禁欲主义和来世思想。优秀篇章有伦巴德人史、农夫彼尔斯（2）史诗 中世纪早期：英国贝奥武甫（欧洲最完整史诗）；德国希尔德布兰特之歌；冰岛埃达；芬兰卡列瓦拉（又名英雄国） 中世纪中期：法国罗兰之歌；西班牙熙德之歌；德国尼伯龙根之歌；俄国伊戈尔远征记（3）谣曲 一种故事性诗歌。：英国罗宾汉谣曲（15世纪）（4）骑士文学 骑士抒情诗：破晓歌（法国普罗旺斯地区） 骑士传奇（叙事诗）：不列颠系统（亚瑟王与圆桌骑士）；拜占庭系统；古代系统（5）城市文学/市民文学（法国成就最高）韵文故事：驴的遗嘱吃桑椹教士

6、农民医生等长篇叙事诗（成就最高）：法国列那狐传奇、玫瑰传奇市民抒情诗：中世纪欧洲第一位市民抒情诗人是法国的吕特勃夫 作品有吕特勃夫的贫困和吕特勃夫的婚姻。和最优秀的诗人维庸 作品有大遗言集和小遗言集。市民戏剧（14世纪发展）：巴特兰律师是法国笑剧代表作，其他剧种还有道德剧和傻子剧二 但丁（12651321）的文学成就1 诗歌方面：“温柔的新诗”诗派中信佛罗伦萨，对普罗旺斯抒情诗和西西里爱情诗的继承和突破之作新生（31首诗用散文连缀，歌咏恋人贝娅特丽丝），其创作原则“当爱情激动我的时候，我根据他在内心发出的指示写下来”（神曲 炼狱第24歌）2 理论方面论俗语：关于语言和诗律的最早专著，奠定意大利

7、民族语言和文学语言的理论基础飨宴：意大利第一部用俗语写成的古今科技文学学术论著帝制论：政治论著，第一次从理论上阐述了政教平等、政教分离的观点，雪莱称其为“第一个宗教改革者”3 神曲：地狱、炼狱、天堂各33歌，加序曲共100歌；原名喜剧，薄伽丘在但丁传中冠以“神圣的”成为，后来的版本便以神圣的喜剧为名，中译本统称神曲第四章 文艺复兴时期的文学（14世纪初到17世纪初）一 文艺复兴的原因1 经济动因：资产阶级反封建需要2 文化动因：中世纪民间文学中的反封建因素的积累；早期资产阶级文化市民文学成长的必然；古希腊古罗马文化的被重新发现。二 人文主义的特征：肯定人，肯定现世生活；用个性解放反对禁欲主义，

8、用理性反对蒙昧主义；扬弃官方语言拉丁语，使用本民族语言。三 文学成就1 早期（14世纪初到15世纪中）意大利：彼特拉克 与薄伽丘、但丁并称佛罗伦萨文坛三杰，是人文主义之父。歌集歌咏爱情的十四行诗薄伽丘十日谈（号称“人曲”）菲洛美塔的哀歌（欧洲最早的心理小说）英国：乔叟坎特伯雷故事集 莫尔乌托邦（最早的空想社会主义著作之一）2 中期（15世纪末到16世纪初）法国：龙沙“七星诗社”的贵族风尚 拉伯雷巨人传的平民风尚英国：斯宾塞长诗仙后3 晚期（16世纪末到17世纪初）西班牙：塞万提斯堂吉诃德（欧洲现代长篇小说先河）、训诫小说集 无名氏的流浪汉小说小癞子 洛卜 德 维加羊泉村“西班牙戏剧之父”法国：

9、蒙田随笔集欧洲近代散文创始人英国：大学才子派的格林、马洛 代表作是帖木尔、马耳他岛的犹太人、浮士德博士的悲剧 莎士比亚：历史剧、悲剧、喜剧和悲喜剧共37部四 莎士比亚（15641616）戏剧1 历史剧10部：约翰王、理查二世、亨利四世上下、亨利五世、亨利六世上中下、理查三世、亨利八世2 喜剧10部：代表作“愉快喜剧”3部，即无事生非、皆大欢喜、第十二夜，基调乐观开朗，女性形象优美，抒情与写景结合3 悲剧10部：四大悲剧哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白4 悲喜剧 带有社会问题剧的色彩，为后世“正剧”创作提供借鉴。3部：特洛伊罗斯与克瑞西达、终成眷属、一报还一报5 传奇剧4部：暴风雨、辛白林、冬天

10、的故事、泰尔亲王佩里克里斯，表达了孔祥、乐观、宽恕的主题，特征有浪漫情节的奇崛美，田园背景的恬适美，象征结构的和谐美第五章 十七世纪文学（古典主义文学、巴罗克文学和清教徒文学）一 古典主义文学：17世纪欧洲文学主流，以迪卡尔（法）方法论为哲学基础1 特征：思想上政治色彩浓厚，理性崇拜，批判贵族享乐和小资心理，继承古希腊悲剧传统，以帝王将相、宫闱秘事为题材；艺术上汲取古希腊古罗马的艺术形式和题材，遵守三一律，语言充满准确、精练、华丽、典雅的宫廷趣味，人物塑造类型化2 作品法国：高乃依“古典主义悲剧创始人”熙德、贺拉斯、西拿 拉辛安德洛玛克、斐德尔 拉封丹寓言诗 布瓦洛诗的艺术提出古典主义审美原则

11、 遵循理性；模仿自然（宫廷和城市生活）；古希腊古罗马的创作经验为最高准则；必须遵守三一律；文学体裁有高低之分。 莫里哀“古典主义戏剧创始人”、“法国戏剧的集大成者”伪君子达尔杜弗、唐璜、贵人迷、女博士、没病找病、太太学堂、司卡班的诡计，其独创性的喜剧手法表现在制造令人发噱得怪僻或恶习；从情节和场景中制造笑料；利用地位颠倒和意料不到的逆转来产生喜剧效果；舞台动作丰富笑料；语言笑料英国：亚历山大 蒲柏批评短论、夺发记二 巴罗克文学（16世纪末到17世纪初）富丽繁复、精雕细刻的风格1 作品意大利：马里诺长诗阿多尼斯创造“马里诺诗体”（编制众多谣曲，诗句华丽）西班牙：阿尔戈特的长诗莱尔玛公爵颂、孤独延

12、声“夸饰主义” 又称戈拉贡主义，特点是比喻新奇，形象奇特，典故生僻，词汇夸张，句式对偶。卡尔德隆剧本人生如梦德国：格里梅尔豪森痴儿西木传巴罗克风格的流浪汉小说法国：于尔菲的小说阿丝特蕾；多比涅的诗集惨景集；马莱布诗集圣彼得的眼泪2 影响：巴罗克文学发展了新的美学趣味和倾向，对19世纪浪漫主义文学产生了直接作用，对19世纪以来的拉美文学也有深刻影响三 清教徒文学（主要在英国，是英国资产阶级革命的产物）1 作品：弥尔顿的诗作失乐园、复乐园、力士参孙；班扬天路历程2 特色：运用中世纪的象征和寓意手法，为19世纪新型史诗和诗体小说开辟了道路第六章 十八世纪文学一 启蒙文学1 概说：启蒙运动的思想基础和

13、思想核心的理性崇拜，启蒙文学的特点是其反封建反教会的思想比文艺复兴时期更具有政治性和革命性；主人公变为资产阶级平民；强烈的哲理性、政论性渗入文学中，形成富于理性精神的“阿波罗风范”；开创了散文时代；市民悲剧的出现；英国现实主义长篇小说和法国哲理小说交相辉映；德国的长篇诗剧2 作品英国：笛福鲁宾逊漂流记 斯威夫特格列佛游记 菲尔丁咖啡店政客、汤姆 琼斯 被誉为“散文滑稽史诗”小说，英国现实主义小说的奠基作；菲尔丁、笛福、理查生是英国近代小说奠基人。（被誉为“散文滑稽史诗”小说，英国现实主义小说的奠基作；菲尔丁、笛福、理查生是英国近代小说奠基人。）、阿米莉娅理查生帕米拉、克拉丽莎“英国家庭小说的开

14、创者，感伤主义文学的先驱” 斯摩莱特兰登传、亨佛利 克林克 谢里墩造谣学校法国：孟德斯鸠法的精神、波斯人信札“第一部启蒙哲理小说” 伏尔泰中国孤儿、天真汉、老实人、如此世界 狄德罗百科全书、当好人还是坏人？、修女、拉摩的侄儿、宿命论者雅克和他的主人 博马舍费加罗的婚礼、论严肃的戏剧体裁、塞维勒的理发师、欧也妮 卢梭“十九世纪浪漫主义文学的先驱”论科学与艺术、论人类不平等的起源和基础、新爱洛伊丝、社会契约论、爱弥尔、忏悔录德国：高特舍德为德国人写的批判诗学试论 莱辛“德国民族文学奠基人”拉奥孔 美学名著，“诗是一种有声的画，华是一首无声的诗”。、汉堡剧评、萨拉 萨姆逊小姐“欧洲第一出市民悲剧”、

15、爱米莉娅 伽洛蒂“市民悲剧成熟的标志” 席勒欢乐颂、阴谋与爱情“市民悲剧巅峰之作”、强盗“席勒式”人物 马克思反对把剧中人物作为作者思想传声筒，安排大段言说的手法，称之为“席勒式”。、华伦斯坦、唐 卡洛斯、威廉 退尔 歌德A早期（狂放的激情，狂飙突进运动的影响）：铁手骑士葛兹冯伯利欣根“德国第一部现实主义历史剧”、少年维特之烦恼、普罗米修斯 B“魏玛十年”时期（宁静、安详、克制、理性）：猎人的挽歌、魔王、渔曲、柔情的胜利、在陶里斯的伊索菲尼亚、塔索 C德国古典主义文学繁荣时期 17961804，德国古典哲学、音乐发展，使德国文学跃居世界文化发展前列，由歌德与席勒合作完成，推崇肃穆高雅恬静的风格

16、，内容与形式高度统一的美的作品。（闲适、舒缓、平和）：威廉迈斯特、威廉迈斯特的学习时代、赫尔曼与窦绿苔、警句、浮士德前半部 D晚期（对世界、人生的深刻思考，求索，明澈，恬淡）：威廉迈斯特的漫游时代、亲和力、诗与真、意大利游记、西东合集、浮士德意大利：哥尔多尼的“风俗喜剧” 不遵守三一律，不模仿古人，取材于现实，贬斥贵族，赞美民众，刻画人物性格和社会画面。女店主米兰多琳娜俄罗斯：罗蒙诺索夫是俄罗斯古典主义文学和俄罗斯民族文学的奠基人 卡拉姆津是感伤主义文学代表 冯维辛的喜剧纨绔少年 拉季舍夫从彼得堡到莫斯科的旅行“第一个贵族革命家札记”二 感伤主义文学（十八世纪中叶）1 产生背景：英国农村自耕农

17、不断破产，城市贫富差距加大，是软弱的小资产者对大资产阶级的掠夺表示不满，怀恋“田园生活”的产物。与当时英国贝克莱与休谟的怀疑客观世界的可知性、理性思维的可靠性的感觉主义哲学有关。2 特征：强调感觉和感情，着力描写内心，渲染中下层人民的痛苦和不满，影响了卢梭和德国的狂飙突进作家以及俄国的感伤主义文学，但三者的格调大不相同。3 作品（英）：斯泰恩感伤的旅行感伤主义文学名称的由来 格尔德斯密斯长篇小说威尔菲克德的牧师、长诗荒村是感伤主义名作 “墓园诗派”是英国感伤主义在诗歌领域的代表，由格雷墓园挽歌而得名，其他作家有汤姆、扬格，情调极为消沉 帕西编辑民歌集英诗揖古；麦克菲逊伪托中古诗人峨相所作的峨相

18、史诗三 狂飙突进运动（18世纪70年代到80年代）1 起源：由克林格的剧本狂飚与突进而得名，是德国文学史上第一次全德规模的文学活动，以市民阶层出身的青年作家为主要参与者。青年歌德和席勒是中坚力量。2 理论：赫尔德记德国现代文学片断，提倡文学的民族性、个性、天才和自然性，推崇荷马和莎士比亚、民歌，反封建，彰显个性，崇拜天才，主张民族统一和民族文学的确立，学习中世纪民间文学，接受卢梭“返归自然”的口号，希望建立合乎自然人性的社会，歌颂自然、儿童、民众，强调感情大于理性。3 评价：狂飙突进运动在德国促进了民族意识和个性觉醒，把启蒙文学推向更繁荣的新阶段，但是由于德国社会的封闭落后，该运动未能发展成为

19、政治运动，到80年到中期便沉寂了。四 浮士德1 作品核心内容关于人的“止于至善”，象征的艺术手法（两次重生精神和肉体文艺复兴；天上序幕旧约 约伯记）。向善的途径为不断追求，不断自我否定，自我完善。人的价值体现在不断的追求、行动中，“泰初有为”理想一定会实现。2 魔鬼的形象：旧约中的撒旦浮士德中的糜非斯特大师与玛格丽特（俄布尔加科夫）沃兰德；“恶”是历史发展中借以表现出来的形式，与善始对立统一的矛盾。3 斯宾格勒西方的没落中提到“浮士德精神”能挽救西方文明，即不断进取精神。4 劳动不再是上帝对人类的惩罚，而是人对自身价值的确认和凸现。第七章 十九世纪浪漫主义文学（18世纪末到19世纪中）一 概说

20、1 产生背景：浪漫主义文学是法国大革命催生的社会思潮的产物；德国古典哲学和空想社会主义为浪漫主义文学提供了思想理论基础（康德、费希特、谢林、黑格尔、圣西门、傅立叶、欧文）；浪漫主义创作手法历史地发展的要求的必然结果。2 思想特点：强调创作自由，反古典主义，要求突破文学描绘现实的范围；从民主主义立场或留恋旧制度立场去鹏及封建制度或资本主义罪恶（分为资产阶级倾向和贵族倾向，但是都接受人道主义）；大多以中世纪以及以往的历史为题材，也是一种反对古典主义蔑视中世纪的表现；偏重自然风光（本国和异域），标举卢梭“返归自然”的主张；以情感为核心（艾布拉姆斯镜与灯）3 艺术特点：强调主观情感的抒发，尤其是爱情；

21、对民间文学的重视以及对诗体长篇小说的创造；运用对比和夸张，重视丑的审美价值，提倡想象；忧郁感伤的世纪病 以勒内为代表，描写个人的失望与忧郁，和个人与社会的徒劳对立、反抗。情调二 作家及作品1 浪漫主义文学的第一个浪潮（18世纪末到1805年）英国：彭斯苏格兰方言集抒情与讽刺诗 布莱克天真之歌、经验之歌、四天神 “湖畔派”华兹华斯 诗歌特点：语言吹翠，情感强烈，诗句独特有力，忠于自然形象，思想深刻感伤，想象力丰富，风格真实自然沉静质朴，它作有丁登寺、序曲等。、柯勒律治 合集中有3首诗，较著名的有古舟子咏、忽必烈汗的合集抒情歌谣集 其序言是英国浪漫主义美学宣言，要点：以田园生活为题材，使用人民大众

22、的语言，诗的本质是强烈感情的自然流露，诗人比常人更具有想象力和语言表达力。；骚塞书斋咏怀德国“耶拿派”：施莱格尔兄弟创办雅典娜神殿；诺瓦里斯夜的颂歌；蒂克民间童话集3卷，开创了童话小说的新体裁法国：夏多布里昂基督教真谛、勒内、阿达拉“爱情与宗教的矛盾” 斯塔尔夫人论文学 又称“南方文学与北方文学”，首次从地理环境入手谈文学的论文。、论德国标志浪漫主义文学在法国出现2 浪漫主义的第二个浪潮（18051827）加强显示关注，批判性增强英国：拜伦恰尔德 哈洛尔德游记、东方叙事诗系列 包括异教徒、阿比道斯的新娘、海盗、莱拉、科斯林之围、巴里西纳6首。、普罗米修斯、唐璜，苏在了高傲倔强、忧郁孤独、神秘痛

23、苦、反抗社会的“拜伦式英雄形象”，美学核心是“诗的本身即是热情” 雪莱 名言“冬天如果来了，春来还会远吗？”，恩格斯称其为天才的预言家。的诗剧解放了的普罗米修斯、西风颂、云、致云雀 济慈夜莺颂、希腊古瓮颂 司各特艾凡赫塑造了罗宾汉形象，是欧洲历史小说的创始人德国“海德尔堡”派：布伦塔诺、阿尔尼姆男孩的神奇号角丰富了德国民歌格林兄弟儿童与家庭童话集即“格林童话”艾兴多尔夫一个无用人的生涯霍夫曼金罐、雄猫穆尔的人生观、小查克斯法国：拉马丁沉思集法国浪漫主义诗歌开山之作 维尼古今诗集、命运集、狼之死等哲理诗3 浪漫主义的第三个浪潮（18271848）法国：雨果欧那尼 此剧的成功上演标志着浪漫主义战胜

24、古典主义。、巴黎圣母院、东方集、秋叶集、晨夕集、心声集、光与影集、城堡卫戍官、悲惨世界、海上劳工、笑面人、九三年 乔治 桑康素爱萝、安吉堡磨工、魔沼 缪塞四夜组诗、一个世纪儿的忏悔塑造了世纪病形象“沃达夫” 奈瓦尔火的女儿 大仲马三个火枪手、基督山伯爵与维尼、雨果并称浪漫主义三旗手 *雨果简评：诗歌方面，开拓了诗歌领域，任何事物都可以入诗（与韩愈类似），诗句富于激情，长短不拘，灵活多变，风格豪放，运用对照原则和同位语隐喻，想象力丰富，韵律多变，手法灵活；小说方面，对照手法的运用，善于塑造下层人物，以史诗的气魄和规模再现社会和历史，注重心理的描写，善于将无生命的事物活化德国：海涅（后来转向现实主

25、义）俄国：茹科夫斯基俄国军营的歌手俄国第一位抒情诗人 雷列耶夫致宠臣、沉思 普希金、果戈理（后转向现实主义） 莱蒙托夫童僧、恶魔、帆、高加索、波罗金诺、当代英雄塑造了“多余人”毕巧林形象波兰：密茨凯维奇先人祭、塔杜施先生匈牙利：裴多菲塔诺什勇士、自由与爱情美国A早期：欧文瑞普 凡 文尔克、见闻札记“美国文学之父”摆脱英国文学传统 库柏皮袜子故事集又名最后一个莫西干人边疆传奇小说 爱伦坡乌鸦创造了最早的推理小说 B后期：霍桑红字、教长的黑面纱 惠特曼草叶集 麦尔维尔白鲸 朗费罗海华沙之歌第八章 十九世纪现实主义文学一 概说1 形成背景：西欧资本主义制度的确立，形成现实主义社会思潮；自然科学发展（

26、细胞学说/能量转化学说/进化论）；哲学基础黑格尔辩证法，费尔巴哈人本学说，孔德实证学说，空想社会主义。2 基本特征9大转变以区别于浪漫主义文学：从沉溺理想到注重现实从奔放的热情到冷静的理性从主观的虚构到客观的观察从要求个性解放到重视社会问题从宗教的神秘主义导科学的研究态度从凭借灵感和想象的创作到根据事实材料描绘和刻画从追求艺术的美到追求历史的、生活的、细节的美从偏重奇人奇行从重视平凡生活（主人公从贵族到平民的变化）从为艺术而艺术到为人生而艺术3 艺术创作原则时代性：文学的使命是再现社会现实，把时代作为一个整体进行完整在先，而不是仅从中取材真实性：细节的真实（受自然科学影响）；收集整理提高细节，

27、将其上升为艺术的真实典型性：从时代中多人所具有的共性中来，是共性与个性的统一，典型环境塑造典型性格二 作家与作品（一）前期（19世纪30年代至60年代，以英国、法国为中心）1 法国：司汤达 开创了现实主义道路和心理描写，但是后者为后世的现实主义作家取消。红与黑、巴马修道院（又名红与白）、拉辛与莎士比亚 第一部现实主义文学的宣言书。 巴尔扎克人间喜剧 名篇有欧也妮 葛朗台、高老头，被尊为法国现代小说之父。、驴皮记、幻灭、烟花女荣枯记、贝姨、邦斯舅舅 梅里美高龙巴、加尔曼 福楼拜包法利夫人、萨朗波、情感教育 小仲马茶花女 阿尔封斯 都德小东西、月曜日的故事（名篇最后一课、柏林之围） 巴黎公社文学

28、无产阶级文学的奠基阶段。欧仁鲍迪埃国际歌 米雪儿“红色圣女”红石竹花 瓦莱斯起义者 克莱芒樱桃时节2 德国：海涅 结束德国浪漫主义，开启德国现实主义的诗人。论德国宗教和浪漫的历史、论浪漫派、德国，一个冬天的童话、罗曼采罗、卢台奇亚 毕希纳丹东之死“20世纪表现主义戏剧的先驱” 维尔特 被恩格斯誉为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。刚十八岁、铸炮者 凯勒绿衣亨利、塞尔特维拉的人们、苏黎世中篇小说集3 英国：狄更斯匹克威克外传、大卫 科波菲尔、荒凉山庄、艰难时世、双城记远大前程 萨克雷名利场、纽克姆一家 勃朗特姐妹夏绿蒂简爱 现代女性小说楷模。、谢利、维莱特、教师 艾米莉呼啸山庄 安妮艾格尼斯

29、 格雷 盖斯凯尔夫人玛丽 巴顿欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说 哈代绿荫下、远离尘嚣、还乡、德伯家的苔丝、无名的裘德、威斯克斯故事集开创了农村题材小说（二）后期（19世纪70年代至20世纪初，以俄国、北欧、美国为中心）1 丹麦：安徒生童话；勃兰兑斯十九世纪文学主流推动了欧洲现实主义文学的发展2 挪威：易卜生给马扎儿、厄斯特罗斯德英格夫人、青年同盟、社会支柱、人民公敌、玩偶之家 世界戏剧中第一部把家庭问题作为社会问题的一部分。、群鬼 比昂松破产、挑战的手套3 美国：废奴文学希尔德烈斯白奴；斯托夫人汤姆叔叔的小屋 乡土小说哈特咆哮营的幸运儿 马克吐温 第一个用美国口语写作的作家，美国文学之父，文

30、学中的林肯。早期竞选州长、哥尔斯密的朋友再度出洋 中期镀金时代、汤姆索亚历险记、哈克贝里费恩历险记、密西西比河上、傻瓜威尔逊、王子与贫儿、在亚瑟王朝廷里的康涅狄格州美国人美国当代黑色幽默小说先驱 晚期 游记、杂文、政论、败坏了的赫尔莱堡人、百万英镑、三万元遗产 亨利 詹姆斯 首开美国心理分析先河，褒扬美国式民主和美德。苔瑟 密勒、一位女士的画像、鸽翼、专使、金碗 诺里斯章鱼 克莱恩街头女郎梅季、红色英勇勋章 欧 亨利麦琪的礼物、最后一片落叶、警察与赞美诗 杰克伦敦荒野的呼唤、白牙、铁蹄、马丁伊登4 俄国：普希金 俄罗斯诗歌的太阳，创造了俄罗斯语言和文学，是俄罗斯浪漫主义文学的杰出代表，又是现实

31、主义文学的奠基人。叶甫盖尼 奥涅金、驿站长 开俄罗斯文学描写小人物的先河。、上尉的女儿、青铜骑士、黑桃皇后、自由颂、乡村 莱蒙托夫诗人之死悼念普希金之作、当代英雄 开创俄国小说心理描写先河。“多余人”毕巧林 果戈理 开拓并确立自然派文学，即俄国的现实主义文学。彼得堡故事（狂人日记、外套）、钦差大臣、死魂灵 由情节小说发展到性格小说。 别林斯基论俄国中篇小说和果戈理先生的中篇小说、1864年俄国文学一瞥、1847年俄国文学一瞥 冈察洛夫奥勃洛摩夫 屠格涅夫猎人笔记、阿霞、木木、初恋、父与子、罗亭、贵族之家前夜 车尔尼雪夫斯基怎么办？（拉赫梅托夫等“新人”形象）、艺术对现实的审美关系、俄国文学果戈

32、理时期概观、幽会中的俄罗斯人 为屠格涅夫中篇小说阿霞所写的著名长篇论文。 杜勃罗留波夫什么是奥勃洛摩夫性格、黑暗王国中的一线光明、真正的白天何时到来 奥斯特洛夫斯基大雷雨“俄罗斯民族戏剧之父” 涅克拉索夫在俄罗斯谁能过好日子 陀思妥耶夫斯基群魔、少年、卡拉马佐夫兄弟、穷人、白夜、罪与罚、被欺凌与被侮辱的、地下室手记、白痴、作家手记 谢德林戈洛夫略夫一家“伊索式语言”的讽刺小说 列夫托尔斯泰 自传体小说童年、少年、青年；一个地主的早晨首次表 现对农民问题的探索；战争与和平；安娜卡列尼娜；复活；黑暗的势力；克莱采奏鸣曲 契诃夫一个文冠之死；胖子和瘦子；变色龙；哀伤；苦恼；万卡；草原；神经错乱；没有

33、意思的故事；库页岛旅行记；第六病室；姚内奇；短篇三部曲醋粟、套中人、关于爱情；戏剧海鸥、万尼亚舅舅、三姐妹、樱桃园 20世纪现代戏剧的开端，当时不受欢迎，仅有斯坦尼斯拉夫斯基、丹钦科、高尔基等支持。三 本时期基本常识汇总1 司汤达深刻的思想性，巴尔扎克广泛伟大的题材性，福楼拜完美的语言艺术性，奠定了19世纪现实主义文学的根基。2 巴尔扎克的人间喜剧 前言是19世纪现实主义文学的重要理论文献，其中“风俗研究”部分“将反映一切社会现象”，“人类心灵的历史将纤毫毕现，社会史的各个部分都将得到描绘”；“哲理研究”，“在现象之后，紧接而来的是原因”，“我要说出情感为什么会这样，生活依存于什么之上”；“分

34、析研究”，探讨“原则”。共70余部中长篇小说，使用“人物再现法”连缀。3 巴尔扎克现实主义美学：世界是联系的统一体，文学要反映历史时代，再现自然是艺术的任务，文学真实不等于生活真实；通过个性化、典型化人物反映现实；环境是人物活动的舞台，又是其思想和行动产生的基础；在缜密观察中进行艺术想象，即“第二视觉”；注意表现畸人畸行。4 包法利主义：不切实际，想入非非的品性，它是平庸卑污的现实和渴望理想爱情、超越实际可能性的幻想相冲突的产物。作为一种精神现象，它是七月王朝和第二帝国时期享乐生活盛行的恶浊风气孕育的。5 简爱形象的典型性：非上流社会小姐，代表着19世纪正处于萌芽状态的欧美女性运动，表达了平民

35、女性对平等独立自由的渴望，是反抗的新型觉醒女性典型。6 威塞克斯小说：哈代三类小说中“性格和环境小说”（其他两类为“罗曼史和幻想小说”和“机敏和经验小说”）的别称，因其都以英国西南部威塞克斯农村地区为背景。特点是在人道主义思想中渗入宿命论和悲观主义气氛。7 海涅是继歌德后德国最重要的诗人。诗作分为抒情诗、政治诗和讽刺诗。讽刺诗又分为讽刺德国小市民庸俗生活和讽刺德国时政和政客。根据旅行见闻写就的德国，一个冬天的童话长诗讽刺了德国的检查制度、封建制、基督教会，并对革命作了预言，是浪漫主义与现实主义的完美结合。8 波尔金诺之秋：1830年，普希金因疫病流行被困于波尔金诺地区3个月，写出了叶甫盖尼奥涅

36、金、别尔金小说集（包括射击、暴风雪、棺材匠、驿站长、村姑小姐）、4部悲剧、长诗柯罗姆那的小屋、戈留兴诺村的历史等小说，30多首抒情诗和一些评论性文章。9 现代人杂志：1836年由普希金创办，对推动19世纪俄国社会解放运动和文学的发展起到了举足轻重的作用。10 普希金诗歌艺术的特色：真诚；自然朴素优雅；语言简洁；独特的音韵美；深刻而明亮的忧郁。11 多余人：19世纪20年代俄国贵族青年感到时代的风暴即将来临，不甘心和贵族阶级一道灭亡，但是阶级的局限性又使他们缺乏革命的勇气，看不待社会的发展前景，因此终日彷徨苦闷，焦躁不安，染上了“时代的忧郁病”。在俄罗斯文学中，多余人是一个人物系列，奥涅金是此类

37、人的鼻祖，其他还有毕巧林（莱蒙托夫当代英雄），罗亭（屠格涅夫罗亭），奥勃洛摩夫（冈察洛夫奥波摩洛夫）。多余人的称谓是在屠格涅夫1850年发表的中篇小说多余人日记后得名的，“多余人”人物系列是19世纪俄罗斯文学的有的成就，也是最高的成就。12 奥波摩洛夫性格：懒惰，优柔寡断，好空想。杜勃罗留波夫有论文什么是奥波摩洛夫性格讨论。13 奥涅金诗节：用四步抑扬格写成的十四行诗组成的诗节，每节四组，前三组四行，末组两行，韵式依次为交叉韵、连韵、抱韵、连韵（abab，ccdd，effe，gg）。14 果戈理小说的特色：反对美化自然，揭露社会丑恶；通过形象塑造体现鲜明倾向；描写底层人民，具有民主精神；采用讽

38、刺手法，深蕴“含泪的笑”；善于驾驭语言，突出人物个性。15 果戈理学派：果戈理的每部作品发表后几乎都会引起针锋相对的斗争，别林斯基为了及时回击反动文人加尔布林等的责难，捍卫果戈理的创作方法，他接过敌对派把果戈理作品视为歪曲事实的“自然派”口号，予以正面阐述，“自然派”成为了40年代俄国早期现实主义文学的别称。在“自然派”旗帜下，许多作家以果戈理为榜样，以祖国纪事、现代人两本杂志为重要阵地，结成了“果戈理学派”，掀起了俄国文学史上第一个创作高潮，死魂灵便是该派奠基之作。16 死魂灵：作品从经济关系、政治交易角度透视了3040年代的俄国城乡上流社会，主人公乞乞科夫是旧贵族地主向新兴资产者过渡的典型

39、，是俄国资本社会金钱关系的最初体现。小说艺术特色：小处落墨，一针见血，以人物性格刻画而非情节取胜；强化性格一点，入木三分；由表及里，形神毕肖；以境写人，鞭辟入理；抒情插笔比比皆是，深化主题。17 抒情心里剧：4050年代屠格涅夫发表的一系列戏剧作品，著名的有食客、还乡一月等。这些作品并非屠格涅夫主要文学成就，但是适值俄罗斯剧坛萧条，所以他们又有某种填补空白的意义，故而在俄罗斯戏剧史上占有一席之地。18 屠格涅夫对俄罗斯以及欧洲长篇小说的贡献：他为小说提供了新的形式，其长篇小说“属于俄罗斯最浓缩、最紧凑的长篇小说之列”。它一中篇的容量承载着一般长篇的份量，以“前史”的插叙和“远景”的展示，替代了

40、传统长篇中人物和清洁的发展过程描述，以心理和情感的瞬间集中和渲染折射出人物的精神、道德面貌，以暗示、抒情引导读者介入，在家庭框架中表现历史和社会的内容，从而成为一种综合多种文学形式（如诗歌、戏剧）的艺术特点的长篇小说。见解，语言准确优美，写实，充满诗意。代表作罗亭、贵族之家、前夜、父与子等社会心理小说。（心理活动的结果人物的行动）19 复调：小说理论家巴赫金在陀思妥耶夫斯基的小说中（主要指罪与罚、白痴、群魔、卡拉马佐夫兄弟）发现的文学现象，即作家没有能在作品中解决他揭示的问题，人物都有自己的观点和意志，使众多平等地位的意识，连同他们各自的世界，结合在某个统一的事件中，而相互之间并不融合。每一个

41、人物都是主体，主人公的意识成了“他人意识”，区别于传统的作家至少用一种肯定的观点来演绎故事的“单调”模式。复调说在当时并不被接受，但是20世纪以来逐渐受到重视。20 阿尔扎马斯的恐怖：1869年9月，托尔斯泰途径阿尔扎马斯，体验到了忧虑与死亡的恐怖，并且在日后频繁袭来，打破了他平静的心态，预示着他的精神危机的来临。安娜 卡列尼娜流露了这种危机感和悲观情调。21 托尔斯泰创作的艺术特征：“勿以暴力抗恶”；全景式的史诗性叙述；卓越而独创的心理描写（关注人性格发展和人战胜黑暗、邪恶环境的能力，如复活）；揭示性格的内在力量和自主性，辩证地对待性格与环境的关系。在这个方面，托尔斯泰与果戈理、巴尔扎克、狄更斯、福楼拜等注重描写性格的自在性，强调性格对环境的依赖作用的现实主义作家不同。22 托尔斯台独