外国建筑史复习资料.docx

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1、外国建筑史外国建筑史题型：选择、名词解释、简答、绘图、论述第一章 古埃及一、金字塔的演化1）初期代表作品：玛斯塔巴古埃及人特别重视建造陵墓。早在公元前四千纪，陵墓略有收分的长方形台子，在一端入口。不仅有庞大的地下墓室，还在地上用砖造祭祀的厅堂，上下有阶梯或斜坡甬道相连。称为玛斯塔巴。2）中期：多层金字塔代表作品：昭塞尔金字塔、麦登金字塔（建于第三王朝末期）、达舒尔金字塔（建于公元前2723年）特点： 1、阶台形，分为6层； 2、形式和风格上简练稳定，发展为形体单纯的纪念碑； 3、适应石材的特性和加工条件； 4、与自然环境十分协调。建筑群体艺术处理手法：对比 1、祭祀厅和其他建筑表面装饰性的雕刻

2、，它们的垂直的分划与塔的水平分划形成对比。 2、祭祀厅较小的尺度与塔身的大尺度形成对比； 3、祭祀厅的纤细华丽与金字塔的端重、单纯、形成对比。 4、沿人流线作纵深的，多层次的艺术布局，形成建筑空间心理的对比。P10 3）成熟期代表作品：吉萨金字塔群公元前三千纪中叶，在离首都孟斐斯不远的吉萨造了第四王朝三位皇帝的3座相邻金字塔，形成了一个完整的群体特点： 1、形式极其单纯，完全采用简洁的几何形； 2、金字塔更加高大，与其他附属建筑对比强烈，凸显其主体地位； 3、石建筑摆脱了对木建筑的模仿，有了自己的形式和风格，纪念性建筑物的典型风格形成。 4、注重群体艺术处理。 （1）胡夫金字塔 较早地采用了正

3、锥体型制； 原高146.6m，为古代建筑高度之冠； 内部结构复杂，共有三个墓室；（2）哈弗拉金字塔 高约143.5m，高度仅次于胡夫金字塔；有着更完整壮观的附属建筑物(大斯芬克斯）；不仅通过体量，而且通过流线上的心理控制， 表现了法老的权威；内部结构安排比胡夫金字塔差。（3）门卡乌拉金字塔 高度为66 m，是金字塔衰落的开始；内部结构纷乱，只有一条甬道，一个墓室。二、山岩中的陵墓1）代表作品：曼都赫特普三世墓中王国时期，迁都到上埃及底比斯，峡谷狭窄，两侧悬崖峭壁，皇帝门仿效当地贵族的传统，在山岩上凿石窟作为陵墓，利用山岩崇拜来神话皇帝。 1、祭祀的厅堂成为陵墓建筑的主体。 2、充分利用自然，依

4、悬崖而造，按纵深系列布局。 3、内部空间形象的艺术性加强了。 4、广泛采用了柱廊形式，建筑有了光影和虚实对比。2）代表作品：哈特什帕苏墓 1、规模更大，更加壮丽，同悬崖的结合更紧密； 2、彻底拜托了金字塔的形制，新的艺术构思完整了；3、柱廊比例协调； 4、建筑艺术的重点处理从外部转向了内部。三、太阳神庙随着奴隶制的发展和氏族公社的进一步阶梯，皇帝专制制度强化了，太阳神在天上取得了统治地位，同高于一切的太阳神结合起来，被称为太阳神的化身，皇帝崇拜彻底拜托了自然崇拜，祭祀们的势力迅速强大起来。形制： 1、强调纵轴线。 2、两个艺术重点。 3、建筑艺术全部从外部形象转到内部形象。 4、柱与梁组成的梁

5、柱结构，形成独特而神秘的艺术氛围。代表作品：阿布辛波石窟庙、卡纳克神庙、鲁克索神庙第二章 古希腊一、柱式特点1）多立克柱式 1、源于意大利、西西里一带寡头制城邦，反映农业寡头贵族的艺术趣味。 2、细长比1/5.51/5.75；柱子粗壮宏伟，开间较小（1.2-1.5柱底径），收分明显。 3、性格：刚劲、有力、率直、象征男性。 4、柱头：是简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廓上举。 5、横截面，上细下粗，柱身凹槽相交成锋利的棱角。 6、装饰：无柱础，只有平淡的柱头。2）爱奥尼克柱式1、流行于小亚细亚经济比较先进的共和制城邦里的爱奥尼式，反映从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。 2、细长比1/91/10，

6、柱子较纤细轻巧，故开间较宽（2个柱底径），收分不明显。 3、性格：精致、典雅、柔和有弹性、象征女性。 4、柱头是精巧柔和的涡卷，外廓下垂。 5、横截面：上细下粗，凹槽相交成面，凹槽明显增多。 6、装饰：有柱础，柱础上有圆形石盘，重视雕饰。 3）科林斯柱式 外形：柱头则更为华丽，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如一颗旺盛的忍冬草，其他各部分与爱奥尼柱式相同。 二、卫城平面布局、走向1）雅典卫城的布局 1、发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式； 2、建筑物的安排顺应地势； 3、主要建筑物贴近西、北、南三个边沿，同时照顾山上山下的观赏。 4、构图中心为雅典娜铜像，视觉中心为帕提农神庙。 2）走向整

7、个基地位于孤立的山岗上，地形大致平坦，高于四周平地70-80米。东西长约280米，南北最宽处约130米，地势陡峭。三、古希腊典型建筑1）卫城山门 1、位于卫城西端陡坡上，是卫城的入口； 2、因地制宜，做成了不对称形式，屋顶做了两段处理； 3、主体建筑为多立克柱式，内部采用爱奥尼柱式。 4、从山门口可以看到卫城的构图中心雅典娜铜像。 2）胜利神庙 1、形制属于前后廊端柱式，建筑为爱奥尼柱式，但比较粗壮。 2、与山门、峭壁组成了一个统一均衡的构图。 3、它的位置和布局点名了卫城真正的世俗主题。 3）帕提农神庙 1、形制为希腊神庙中最典型的，即长方形平面的列柱围廊式； 2、两坡顶，东西两端形成三角形

8、山花； 3、与山神殿外围的多立克柱式被誉为此种柱式的典范； 4、内有双层叠柱式的三面回廊，加强置放神像的空间的中央轴线感； 5、尺度合宜、比例均匀，风格开朗，运用了视差校正手法。 4）伊瑞克提翁神庙 1、运用不对称构图手法成功突破了神庙一贯对称的格式 2、由三个小神殿、两个门廊和一个女像柱廊组成； 3、与帕提侬神庙形成对比； 4、比例和谐得体、构图生动，吊饰精细，表现古希腊的超高艺术。 四、古希腊晚期（希腊化时期）代表作品1）米利都城西波丹姆斯 1、城市路网采用棋盘式。 2、广场取代了卫城成为城市的中心，周围有神庙、议事厅、商店、体育馆等公共建筑。 2）埃比道拉斯剧场 1、观众席作半圆形，利用

9、山坡建造，逐排身高， 2、以放射性的纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，视线和交通合理。 3、剧场中心后面有化妆室和道具室，外墙就是舞台背景。 3）玛的宙斯祭坛 1、形成新的形制，用一圈柱廊把庙宇包围在中央，台阶高大。 2、平面凹形，主体为一圈爱奥尼式柱廊，祭坛在中央。 3、利用基座刻上精美的雕像，宣扬宗教。 4）阿索斯广场 1、是一个梯形广场，两边有敞廊，空间较封闭。 2、在广场较宽的一端有庙宇，它只在面对广场的立面上才有柱廊。 总结：1、以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱结构；2、建筑类型：除神庙外还创造了各种公共建筑类型；3、建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由；4、建筑

10、单体平面简单，风格成熟，立面大量采用视差校正法；5、成熟的古希腊柱式： 多立克、爱奥尼、科林斯、人像柱。 第三章 古罗马一、拱顶发展与特征1、筒形拱：一个半筒形的顶覆盖在矩形空间上。 2、十字拱 十字拱覆盖在方形的间上，只需要四角有支柱，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放，有利于大型建筑物内部的采光. 3、多拱组合一列十字拱串联互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个筒型拱抵住，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体。4、肋架拱它的基本原理把拱顶区分为承重部分和围护部分。其做法是：先筑一系列发券，然后在它们之上架设石板。二、古罗马柱式（与古希腊柱式的区别与发展）1）古

11、希腊柱式 1、继承柱式，并与拱券结合起来； 五种柱式的定型与发展、塔司干、多立克、爱奥尼、科林斯、混合式。 2、建筑非常重视装饰。2）与古希腊的区别与发展（柱式与古罗马建筑的融合）（1）柱式与券拱结构的矛盾 用柱式去装饰拱券结构，产生了券柱式。 将券角直接落在柱子上，产生连续券。 （2）柱式与多层建筑的矛盾 采用叠柱式，每层柱子的轴线比下层的略向后退，形成比较稳定的构图。 采用巨柱式，一个柱式贯穿两层，同叠柱式合用，可以突出重点。 （3）柱式与罗马建筑巨大体积之间的矛盾。 用雕饰来丰富柱子，增加更过的线脚，丰富层次。 在科林斯柱头上再加一对爱奥尼式的涡卷，形成复合柱头。 三、神庙建筑、公共建筑

12、的特点1）特点1、继承了古希腊的庙宇形制，以矩形为主，也有圆庙。2、大多采用前廊式，前廊进深很大。3、处在城市建筑群中 。 2）代表建筑梅宋卡瑞神庙 1、建在高台基上，系仿照希腊的假列柱围廊式。 2、长宽比较小，使人感到空间较为宽阔。 3、外形从整体到细部较简洁、雅致。 巴尔贝克神庙 1、为群体建筑，沿轴线呈纵深布局。 2、主神庙为双重列柱围廊式。 3、建筑群在空间布局上，注重层次和形体，突出主体建筑。 万神庙 1、形制集罗马穹顶和希腊式门廊。 2、集中式构图，单一空间，十分完整 2、穹顶为完整的半圆形，半径与穹隆顶高度相等，中央有采光圆洞。 3、封闭的空间，以内部空间艺术表现为主，内部空间具

13、有宗教的神秘感。 4、混凝土、砖结构，厚墙上有壁龛，穹顶厚度由底部向上渐薄。 第四章 中世纪1）东罗马拜占庭的贡献1、拜占庭建筑的定义融古希腊和古罗马的建筑风格为一体，吸取了波斯、两河流域、叙利亚和亚美尼亚等地的文化成就，并结合本地区的特色，形成了自己独特的建筑体系。2、特点（1）建筑类型少，教堂是最主要建筑（2）融入东西方建筑诸多特色，创造了自己的独特体系，在结构方面、空间装饰等方面成就突出。从社会背景看：是政教合一的国体，建筑既要表现王权的尊严，又要传达宗教的神秘感、程式化。 从结构看：形成了一套独特的结构体系：“穹顶鼓座帆拱”。从装饰上来看：教堂外部不作装饰，以适应基督教教义，然而内部有

14、极其细致的装饰 .装饰的方法：湿粉画、玻璃马赛克、玻璃镶嵌画、雕刻。 从空间上来看：变古罗马的静态、无导向空间为动态、有导向空间；拜占庭建筑有一种有节奏的扩张感。3、形制巴西利卡： 古罗马时期创建的建筑型制，长方形带侧厅的会议大厅,中厅比侧厅高，高侧窗通风、采光。 集中式平面：有明确的几何中心且中心至四周距离相等的平面形状，集中的空间气氛通过竖向轴线和中央穹顶体现。希腊十字式：拜占庭集中式教堂的一种成熟形制。中央的穹顶和它四面筒形拱成等臂的十字，得名希腊十字式。 4、影响东欧小教堂（俄罗斯、罗马尼亚、保加利亚、塞尔维亚）拜占庭风格斯拉夫风格。 1、集中式教堂，穹顶饱满，带鼓座，形成竖向构图。2

15、、成组穹顶3、内部空间不发达4、地方特色的屋顶（1）战盔式穹顶（2）帐篷顶、葱头顶5、代表建筑圣索菲亚大教堂内部空间：集中式的复合延展空间、空间组合的重大进步。 内殿东西长77米、南北宽71.7米、连廊总长100米。 穹顶直径32.6米、高15米、40个肋窗、中心距地55米高。 主要特色：结构体系关系明确、层次井然内部空间曲折多变、集中统一装饰效果色彩绚丽、灿烂夺目2）西罗马建筑1、罗马风建筑（1）特点继承古罗马的石砌技术、圆券及早期基督教的形制；教堂平面拉丁十字平面，主轴东西向。 墙体坚固厚实、很少开窗，外观沉重；骨架券代替厚拱顶，成为结构构件，使拱顶的砌筑得以分段进行。透视门，对哥特式建筑

16、有一定影响。（2）主要结构方式中厅（筒形拱）+侧廊（筒形拱）；中厅（十字拱）+侧廊（筒形拱） （3）装饰由于墙很后，以至门窗洞很深，所以，洞口向外抹成八字，排上一层层的线脚，借以减轻在门窗洞上暴露出来的墙体的笨重，并增加采光量。（4）代表建筑昂古莱姆主教堂（拉丁十字型）、比萨主教堂建筑群（教堂平面形制为拉丁十字式，钟塔为六层罗曼式空券廊，有倾斜。洗礼堂为圆形两层空券廊，有哥特式细部）、卡昂 圣埃提安教堂（半圆形的肋骨六分拱；构图纵向发展）2、哥特式（1）结构体系使用骨架券作为拱顶的承重结构，其余的填充围护部分见到2530cm。适应各种形状复杂的平面。以尖拱代替罗马风建筑的圆拱。从受力上看：尖拱

17、受力更合理，可减小柱的荷载和侧推力； 从构图上看：尖拱有向上的动势和一种神秘感；从空间上看：尖拱比圆拱更灵活，拱高相等的情况下，尖拱拱宽可不同。 飞扶壁支撑承重墙中的侧向水平推力的结构构件，从墙体上部向外挑出的一个券形或半券形的构件，将墙体所收到的压力传递到离此一定距离的柱墩上。 （2）装饰束柱：柱头渐渐消失，支柱和骨架券之间的界限很弱，甚至消失，垂直线条统治所有部位，形成束柱。彩色玻璃窗受到拜占庭教堂的玻璃马赛克启发。 经历了蓝色深红色紫色明亮色调的从浓重幽暗，到色彩富丽而明亮的过程。 从小块到大块，从深色到透明，体现了生产技术的进步。 （3）代表建筑【法国】西立面特点：一对塔夹着中厅的山墙

18、，垂直地分为三部分，山墙檐头上的栏杆，大门都上的龛把三部分联系起来。 栏杆和龛之间的中央部分，是玫瑰窗，象征圣母的纯洁。 3座门洞，都有周全的几层线脚，刻着成串的圣像。 有两个钟塔，平面十字交叉处有尖塔 代表建筑：初期：圣德尼教堂、夏特尔主教堂、巴黎圣母院*盛期（以天主教堂为标志，艺术上更加成熟）：兰斯主教堂、亚眠主教堂【英国】特点：平面上有时有2个横翼；西立面已处于次要部分，构图中心为中央钟塔（方形身上置尖塔；将圆形圣坛改为方形）。 代表作品： 索尔兹伯里主教堂【德国】特点：水平线很弱，几乎没有，垂直线密而突出。广厅式中、侧厅一般高。代表作品： 科隆大教堂【意大利】特点：平面上保留有明显的巴

19、西利卡拉丁十字形制的影响。代表作品：米兰主教堂3、哥特式与罗马风比较#（1）罗马时期为圆券，哥特时期为尖券（2）第五章 文艺复兴1）初期意大利佛罗伦萨大教堂的穹顶，重新开始启用古希腊、古罗马的柱式的语汇。1、伯努乃列斯基（1379-1446年） 代表作品：佛罗伦萨主教堂的穹顶结构特点：主教堂的形制为拉丁十字式，东部歌坛设计成近似集中式。穹顶下面使用鼓座。抵御穹顶侧推力所使用的方法。 a)穹顶轮廓采用尖矢形。 b)用骨架券结构，分内外两层，中间是空的。 穹顶正中压一个采光亭。 铁链、木箍有效抵抗穹顶侧推力。代表作品：育婴院结构特点：立面采用了科林斯式券柱廊和水平檐部等古典手法，构图简洁，比例匀称

20、，尺度宜人育婴院立面采用了科林斯式券柱廊和水平檐部等古典手法，构图简洁券廊的结构是拜占庭式，逐间用穹顶覆盖，下面用帆拱承接。代表作品：巴齐礼拜堂特点：矩形平面的集中式教堂。由中央的穹顶和左右一段筒形拱组成主要空间。 正面是一进深的科林斯柱式门廊，正中跨度较宽，做成券状，上面有一个小穹顶。 2、阿尔伯蒂 鲁切拉府邸 立面分三层，每层都有壁柱与水平向线脚，二三层窗用半圆券，顶上以一个大檐口把整座建筑统一起来。圣佛朗采斯哥教堂 平面是拉丁十字式的，正立面采用古罗马凯旋门的式样2）盛期（文艺复兴）*16世纪以罗马为中心，同时开始传入欧洲其他国家。代表建筑坦比埃多，圣彼得大教堂。1、伯拉孟特代表作品：坦

21、比埃多集中式构图，穹顶位于鼓座上，单一的空间，外围一圈多立克柱廊。圣彼得大教堂方案 形制为希腊十字式，四臂比较长，四个立面完全一样，中间的穹顶形式很像坦比埃多。2、米开朗基罗劳伦齐阿纳图书馆门厅 中间的大理石阶梯，形体富于变化，装饰性很强，改变了以往楼梯封闭在黑暗角落里的设计传统。 虽为室内建筑，但运用建筑外立面的处理法，强调光影和体积变化，不顾结构逻辑罗马市政广场 广场平面为梯形，中间为元老院，两边为档案馆和博物馆，风格统一，中心突出，尺度适宜元老院底层做成基座，上层采用巨柱式，突出中心地位。博物馆和档案馆，运用了在巨柱之间再有小柱式的封层处理手法圣彼得大教堂穹顶*继承了伯拉孟特的设计平面，

22、正立面设计了9开间的柱廊，将中央穹顶以饱满的轮廓高举出来。法尔尼斯府邸第三层3、拉斐尔潘道菲尼府邸 主要建筑为2层，外院的建筑为1层。沿街立面上，两层部分用大檐口结束，一层部分的檐口是女儿墙。主次清楚。外墙采用粉刷和隅石的处理。4、帕拉第奥 维琴察：巴西利卡帕拉第奥母题 帕拉第奥主题：在由两棵柱子所限定的开间的中央按适当比例发一个券，把券脚落在两棵独立的小柱子上，小柱子距大柱子1米多，上面架着额枋。这样每个开间里有3个小开间，两个方的夹着一个发券的构图形式。维琴察：圆厅别墅 形制特点：平面大多是长方或正方的，以第二层为主，底层为杂务用房。主要的二层分为左中右三部分。外形为简洁的几何体，主次分明

23、，底层处理成基座，顶层处理成女儿墙或阁楼奥林比克剧场 第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场的进一步发展开辟了道路。 在舞台背景上，运用透视法设置街景。充分考虑音像效果。 3）晚期（巴洛克、古典主义）以意大利北部威尼斯、维琴察为中心的文艺复兴余波，和以罗马教廷中的耶稣教会所掀起的巴洛克风格。代表建筑为圆厅别墅，耶稣会教堂，维琴察的巴西利卡1、维尼奥拉 耶稣会教堂平面布局为巴西利卡式，略呈十字形。正面的壁柱成对排列。中厅外墙与侧廊外墙之间的一对大卷涡和中央入口处山花都是双重的。尤利亚三世别墅 运用透视法，将建筑和院落布置在纵轴线上，体积逐个减小，通过券门和柱廊，可以看到远景。力求开敞，利用院落和

24、敞廊、敞厅，组成室内室外相渗透的空间。把地形引到建筑中来。2、圣马可广场（1）特点空间组合方面：三个梯形广场组成封闭的复合式广场。设计手法：梯形广场有良好的视觉效果。结合自然环境：四周采用外廊与水城风光呼应。艺术处理方面：有节奏有主题，四周的建筑用了统一的母题-券廊，建筑中心是圣马可教堂，高耸的钟塔起对比作用。比例尺度宜人：从西面进入广场，券门匡出一幅完整的广场建筑画面，建筑群之间的大小与高低的组合适度。（2）贡献#世界上最卓越的建筑群之一，被誉为“欧洲最漂亮的客厅”。3、巴洛克（1）特征：追求新奇，常用断山花、壁柱、曲线等新的建筑语汇；打破了文艺复兴时期建筑的和谐、平衡、适中，赋予作品以矛盾

25、、冲突、对抗等戏剧性效果；巴洛克建筑的立面和空间都具动态感；巴洛克建筑讲究凸凹对比，光影的体积感，具有一种阳刚之气；巴洛克建筑将建筑作为中心，把雕刻、绘画、装饰、园林、水景综合为一体。（2）代表建筑教堂建筑a、节奏不规则地跳动。 b、突出垂直分划。 c、追求强烈的体积和光影变化。 e、制造建筑的动态，不稳定，空间流动。 圣卡罗教堂a、立面上的中央一间突出，左右两面凹进，均用曲线，形成波浪形的曲面。 b、内部空间是椭圆形的，有壁龛和凹间，内部空间形式复杂。 c、穹顶分格十分巧妙。其他：和平圣玛利亚教堂（16561657年）、康帕泰利的圣玛利亚教堂（16561657年）圣彼得大教堂广场（建于165

26、51667年） 梯形+椭圆形的复合广场 椭圆形广场被柱廊包围，以树立的方尖碑为中心。 梯形广场为斜坡式。 城市广场：波波罗广场（建于16551667年）、纳沃那广场（伯尼尼）、西班牙大台阶广场（建于17231725年）（3）建筑师伯尼尼（15981680年） 代表作品：圣彼得大教堂前广场；梵蒂冈教皇接待厅前的大阶梯；卢浮宫东廊的方案 波洛米尼（15991667年） 代表作品：圣卡罗教堂；纳沃那广场；波波罗广场 4、古典主义（1）建筑特征强调建筑表现王权、表现专制国家力量，它严正、高贵、神圣，具有宏大的气魄；酷爱秩序，渗透着一种理想的英雄主义情绪。崇尚古典特别是古罗马文化。 唯理主义：讲究比例和

27、几何构图，古典主义建筑往往主次分明，简洁清晰，否认自然美、感性美重视法则规律，将帕拉第奥、维尼奥拉研究的规则视为法典，并发展了一种“横三竖五”的构图内部装饰极其复杂华丽，往往采用了巴洛克和洛可可的手法。（2）代表建筑维康府邸、凡尔赛宫、卢浮宫东廊、恩瓦立德教堂、英国圣保罗大教堂（雷恩）、彼得堡 冬宫（17551762年）第六章 18-19世纪复古主义思潮1）古典主义复古（18世纪60年代到19世纪末） 1、特点（1）借用古典的建筑语汇，表现新兴资产阶级理想（自由、平等、博爱），在建筑中，追求雄伟、宏大，较少有神学气息。（2）摒弃了古典主义清规戒律，特别是“横三竖五”构图法，作品更接近古希腊、古

28、罗马原貌。（3）在古典继承上，法国罗马，英、德希腊古典，美国希腊、罗马（4）注重理性、科学性。2、代表作品【法国】巴黎万神庙希腊十字平面前厅坦比哀多，苏夫洛设计星形广场凯旋门位于巴黎市中心名星型广场中央，周边12条放射状大道，中间形成圆形广场。 军功庙围廊式庙宇，柱子采用罗马科林斯式【英国】大英博物馆单层爱奥尼柱廊，内院式爱丁堡中学雅典卫城的翻版【德国】柏林勃兰登堡门雅典卫城的翻版柏林宫廷剧院不是希腊神庙的照搬，立面上主次分明，严格对称【美国】弗吉尼亚州议会大厦（拉托伯）仿古罗马的围廊式庙宇，爱奥尼柱式，侧面壁柱。仿坦比哀多及罗马万神庙2）浪漫主义复古（18世纪下半叶到19世纪上半叶）1、特点

29、（1）夸大艺术创造中主观情感的作用； （2）重视中世纪传统，借用中世纪的城堡、哥特建筑语汇，浪漫主义后期也称哥特复兴，其口号回到中世纪； （3）强调回归自然；例：中国园林对西方产生影响； （4）在建筑形式上，尽量延长与现实的距离，除借用中世纪语汇外，还广泛吸收东方（中国、伊斯兰、印度）的建筑形式。2、代表作品英国封蒂尔修道院模仿中世纪的一种木构寨堡风格。英国国会大厦哥特式布赖顿皇家别墅吸收了印度、伊斯兰建筑语汇，并混合了哥特装饰。穹顶形制模仿泰姬陵。 3）折衷主义复古（119世纪上半叶） 1、特点将传统建筑形式按古典建筑原则拼凑组合，使立面翻新2、代表作品巴黎歌剧院穹顶古典主义巴洛克细部琐碎的

30、洛可可雕饰伊曼纽尔二世纪念碑模仿宙斯祭坛巴洛克曲线 巴黎圣心教堂拜占庭古典主义4）新材料：埃菲尔铁塔（1889）、伦敦水晶宫（18501851）、巴黎博览会机器陈列馆第七章 初期建筑运动1）工艺美术运动（英国） 1、背景：19世纪50年代，在英国出现的艺术运动，以威廉莫里斯创建工厂，生产手工艺艺术品为开始。工艺美术运动认为艺术家应关心社会，倡导复兴手工艺，表现材料自然质朴的美。2、代表作品红屋（韦布） 形制：平面采用L形，根据功能布置房间，都有自然采光； 特点：使用当地的手工烧制的红砖，不加粉饰，表现材质质感。2）新艺术运动（比利时） 1、背景：19世纪80年代起源于比利时布鲁塞尔，并活跃于欧

31、美、亚洲的一场艺术和建筑领域的新运动思潮。2、特点本质上是为艺术而艺术的运动；在工艺与机器方面，致力于复兴手工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺新材料的装饰。 在复古与创新方面，突出地反对向任何一个时代模仿和吸收灵感，而工艺美术运动则不然；对于装饰，大多数新艺术运动的艺术家们试图调和结构美和艺术美，装饰主题是模仿自然界生长繁盛的草木形状的曲线，尤其是铁花构件。3、代表作品布鲁塞尔都灵路12住宅、路德维希展览馆、格拉斯哥艺术学校图书馆（麦金托什）、米拉公寓、巴特洛公寓、古埃尔公园、圣家族教堂（1884年动工）、3）维也纳学派与分离派（维也纳）

32、 1、背景：19世纪90年代奥地利出现的现代建筑组织。分离派是从维也纳学派中分离出来的，故命名，两个组织的纲领是一致的。2、特点基本工业时代的建筑观只有新工学，才有新建筑、新用途、新材料、新结构，产生新形象；装饰上力求简洁，集中装饰，甚至可以不装饰；反对重复任何历史式样。3、代表作品维也纳邮政储蓄所（瓦格纳）、维也纳分离派展览馆（瓦格纳）、阿姆斯特丹证券交易所（贝尔拉格）、赫尔辛基火车站（老沙里宁）4）德意志制造联盟（德国）1、背景：1907年，德国建筑师、艺术家、工程师、厂商组成的联盟（1）英国的工艺美术运动对德国的影响；（2）1897年，费尔德应邀到德国举行展览会；（3）美国赖特的作品集于

33、1910年在德国出版；（4）得贝伦斯等认出建筑必须和工业结合这一方向. 2、代表作品：德国通用电器公司透平机车间（贝伦斯）、法古斯工厂（格罗皮乌斯和迈尔）、科隆展览会办公楼（格罗皮乌斯）5）芝加哥学派（美国）1、背景（1）城市快速发展，地价飙升； （2）结构和升降梯技术条件已经成熟； （3）1871年芝加哥发生的大火。 2、代表作品：第一莱特尔大厦（詹尼）、芝加哥家庭保险公司大厦（詹尼）、芝加哥百货公司大厦（沙利文）、会堂大厦（沙利文）、布法罗的信托银行大厦（沙利文）、莫纳德诺克大厦（伯纳姆与鲁特）、卡皮托大厦（麦松庙）（伯纳姆与鲁特）、里莱斯大厦（伯纳姆与鲁特）6）赖特的草原式住宅（美国）1

34、、背景：20世纪初，赖特结合美国西部建筑特点融入其浪漫主义思想，所创造的建筑风格，是赖特“有机建筑”思想的开端。2、代表作品：威利茨住宅、罗比住宅第八章 现代建筑运动高潮一、格罗皮乌斯格罗皮乌斯的建筑观：1、强调建筑走工业化道路。2、提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。3、强调三大美术一体。将美术，雕塑，绘画有机融合。 4、对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局。5、代表：包豪斯校舍、哈佛大学研究生中心代表作品（1）包豪斯（Bauhaus）1919年包豪斯学校1、在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。 2、将手工艺和机器生产结

35、合起来。 3、强调各艺术间的 交流，让学生既有动手能力又有理论素养。4、把学校教育同社会生产挂钩。5、让包豪斯成为一种风格注重满足实用要求，发挥新材料和新结构的 技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵活。（2）德绍托腾居住小区1、总体上的行列式布局，不仅反映了单元的标准化，而且还反映了用行走式塔吊进行预制装配的生产流程。2、平面设计遵循理性的原则，建筑构件标准化。二、密斯代表作品1、两座玻璃摩天楼方案：平面为曲线型；三十层左右；玻璃作为主要表现手段.2、李卜克内西和卢森堡纪念碑：立体主义风格建筑3、巴塞罗那德国馆：流动空间；形体构图新颖，细部处理简洁；精确美、透明美、无自重；高雅不借于装饰

36、，材料质地的显示.4、 伊利诺伊工学院克朗楼 5、范斯沃斯住宅 （19451950年） 6、芝加哥湖滨公寓7、西格拉姆大厦贡献1、对钢和玻璃这两种材料在现代建筑中的表现力作出基础创造性的研究；2、密斯风格：精确美、透明美、纯净美、无自重；3、提出“少就是多”的创造原则，丰富了现代建筑理论；4、现代建筑运动中的重要组织者.三、建筑师：勒柯布西埃主要建筑活动： 多米诺住宅 其实是一种架空在独立柱基上的钢筋混凝土板柱结构模型，在这个结构骨架中墙壁已经不再承重，因而可以灵活地布置。建筑观点（早期）1、走向新建筑：住宅是居住的机器；工业化方法；设计方法：平面是由内而外开始的，外部是内部的结果；建筑形式：

37、单纯的几何形体.2、城市规划和居住问题的设想：钢筋混凝土结构，布局自由；室内空间开敞；落地窗；功能分区以分层方式解决卧室.3、纯粹主义：1918年，立体主义之后宣言；“纯粹主义”首次画展。4、走向新建筑5、“新建筑的五个特点”机器美学观及实践：.底层的独立支柱；.屋顶花园；.自由的平面；.横向长窗；.自由的立面。萨伏伊别墅立体主义的形体塑造+现代建筑的空间塑造。6、 粗野主义：马赛公寓；昌迪加尔议会、法院、秘书处、省长官邸等；艾哈迈达巴德博物馆、纺织协会会馆、住宅7、朗香教堂8、乡土建筑雅乌尔别墅代表作品：1、 新精神馆（1925年）2、萨伏伊别墅（19291931年）特点：充分体现了“新建筑

38、五点”：底层架空；屋顶花园；自由平面；横向的长窗；自由立面。模数化设计：屋高三层，底层透空，汽车可直驶入内；二层为起居、餐饮、卧室、院子；三层为主人卧室。各层用坡道联系，空间水平向、垂直向地相互穿插，室内与室外相互贯通打成一片。机器美学（强调机器般的造型）：“居住机器”外部极其简单、内部像机器一样精巧、复杂。立体主义雕塑3、 巴黎瑞士学生宿舍（19301932年）；4、马赛公寓大楼（19471952年）：是第一个全部用预制混凝土外墙板覆面的大型建筑物，主体是现浇钢筋混凝土结构，是粗野主义作品。特点：（1）组成柯布西埃的现代城市的基本居住单元，是一个垂直累叠起来的小型公共社区，反映了他早年的社会

39、生活理想模式。（2）体现早年新建筑五点。（3）基于人体工程学的“模度理论”，是建筑不仅符合人体尺度，并能符合工业生产标准化，装配化。（4）从早年的纯粹主义机器美学走向乡土风格。人体工程学的“模度理论” 柯布西埃的“模度”是建立在黄金分割与和谐人体的基础上。“模度”许多尺寸的数字与人的姿势密切相关。大规模生产的产品都与人体各种活动有关。5、昌迪加尔法院（19471952年）1、利用建筑本身的特点来解决当地烈日和多雨的气候所造成的困难。2、法院建筑地上4层，它的主要部分用一个巨大的长100多米的钢筋混凝土顶篷罩了起来，前后挑出并向上翻起，它兼有遮阳和排除雨水的功能；3、屋顶下部架空的处理有利于气流

40、畅通，使大部分房间能获得穿堂风，这样以建筑物本身的设计方法来解决当地的日晒和雨季问题。6、朗香教堂朗香教堂以其富有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之震惊，完全背离了早期古典的语汇，这是现代人所建造的最令人难忘的建筑之一。平面不规则，墙体几乎全是弯曲和倾斜的。教堂内部主要空间的周围有3个接近半圆形的小龛，立面上都向上拔起呈塔状，伸出于屋顶之上。四、建筑师：弗兰克劳埃德赖特有机建筑的五个特点：1、设计每一个建筑时，都应根据特有客观条件，形成一个理念；2、主张建筑的实质是内部空间，倡导着眼于内部空间效果进行设计，屋顶、墙、门窗等实体都从属空间。空间不仅要迎合人的活动，而要通过与环境协调突出个性

41、；3、对待材料，既要从工程角度，又要从艺术角度理解：应理解材料的天性，使用简单材料；4、对待装饰上，认为装饰不应当作为外加于建筑的东西，力求简洁；5、对待环境上，主张自然和谐，但不破坏建筑的几何性。代表作品 拉金公司办公楼（1904）、东京帝国饭店（19151922）：经历了日本关东大地震的考验，流水别墅（ 19351937年）、约翰逊公司总部（19361946）：环境较差封闭内部，重新创造一种生动活泼环境、西塔里埃森（19361946）形式不拘，与环境非常融合、纽约古根汉姆博物馆：体形特殊，上大下小的螺旋型。建筑表现为塑性的：一层流入一层。第九章 西方后现代建筑1）粗野主义1、特征：以粗糙的

42、混凝土构件及沉重感，代替“国际风格”光洁、轻盈。2、代表作品：马赛公寓、昌迪加尔规划、享斯特顿学校、谢菲尔德大学、公园山公寓、耶鲁大学建筑与艺术系大楼、莱斯特大学工程馆、剑桥大学历史系图书馆2）典雅主义1、特征： 风格上追求精巧、端庄、典雅（或称形式美主义）故为典雅主义；追求形式美，不排斥装饰；常以古典建筑中吸取形式构图经验（“新古典主义”、“新复古主义”、“新帕拉弟奥主义”）。2、代表作品：美国驻新德里大使馆、谢尔屯艺术纪念馆、布鲁塞尔国际博览会美国馆、纽约林肯文化活动中心、华盛顿肯尼迪表演艺术中心、西雅图世界博览会科学馆、纽约世界贸易中心3）高技派1、法国蓬皮杜文化中心197119772、伦敦劳埃德保险公司和银行大楼197919864）象征主义耶鲁大学冰球馆、悉尼歌剧院16