苏轼子瞻东坡ppt课件.ppt

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1、蘇 軾 子瞻 東坡,一門父子三詞客千古文章四大家,蘇 軾 宦途遊歷,蘇軾的藝術成就,古文：唐宋八大家之一蘇文如潮、汪洋宏肆、奇縱自言：大略如行雲流水，初無定質，但常行於所當行，止於所不得不止。詩與黃庭堅並稱蘇黃賦以文賦著稱，如前後赤壁賦,詞開豪放詞一派，與辛棄疾並稱蘇辛柳郎中詞，祇好十七八女孩兒，執紅牙拍板，唱楊柳岸，曉風殘月；（蘇）學士詞須關西大漢，執鐵板，唱大江東去書宋書四大家之一（與蔡襄、黃庭堅、米芾並稱）傳世名作：前赤壁賦、寒食帖等畫讚譽王維詩中有畫，畫中有詩。愛畫竹木怪石。與胸有成竹的文與可並稱文蘇。,蘇軾的生活趣聞,皛（）飯 毳（）飯愁煞人哉佛印吃魚,蘇軾的詩,洗兒 於潛僧綠筠軒飲

2、湖上初晴後雨 題西林壁惠崇 春江晚景（其一）回文詩作詩容易看詩難,皛（）飯 毳（）飯,三白鹽、蘿蔔、飯劉攽請蘇軾-皛飯 蘇軾回請劉攽-毳飯,愁煞人哉,地點：西湖三潭印月人物：蘇軾、黃庭堅蘇軾酒令（前兩句寫景、後兩句用哉結尾）：浮雲拔開，明月出來。天何言哉？天何言哉？,黃庭堅酒令：蓮萍拔開，游魚出來。得其所哉！得其所哉！佛印酒令：船艙拔開，佛印出來。愁煞人哉！愁煞人哉！,佛印吃魚,東坡蒸煮一條溪湖草魚，正要下箸，發現窗外有人影，好像佛印來了，連忙把魚藏到書架頂上去。東坡：大和尚親臨敝舍，有何見教？佛印：和尚特來請教學士，有一個字不知怎麼寫法？東坡：什麼字啊？佛印：就是姓蘇的蘇字啊？,東坡：上面是

3、個草字頭，下面左邊是魚，右邊是禾。佛印：如果把下面的魚同禾對換位置，怎麼唸法？東坡：還是唸蘇啊！佛印：如果把草字頭同魚換個位置可不可以呢？東坡：那不成字啊，魚怎麼可以擱到上面去呢？,蘇 小 妹,香軀未離閨閣內額角已至畫堂前 去年一點相思淚 今日方流到口邊,宋人 梅竹聚禽 局部國立故宮博物院藏,蘇門四學士,黃庭堅：江西詩派創始人、宋書四大家秦 觀（秦少游）：詩、詞（婉約）、文 張 耒：詩（風格平易）、文晁補之：文、書、畫,秦觀【鵲橋仙】,纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。,宋人 梅竹聚禽 局部國

4、立故宮博物院藏,蘇小妹三難新郎,閉門推出窗前月一石衝開水底天,宋人 梅竹聚禽 局部國立故宮博物院藏,蘇轍懷澠池寄子瞻兄,相攜話別鄭原上，共道長途怕雪泥。歸騎還尋大梁陌，行人已渡古崤西。曾為縣吏知民否？舊宿僧房壁共題。遙想獨游佳味少，無言騅馬但鳴嘶。,蘇軾次原韻字寫了和子由澠池懷舊,人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛哪復計東西！老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否，路長人困蹇驢嘶。,蘇軾【江城子】密州出獵,老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，

5、射天狼。,元 劉貫道 元世祖出獵圖 局部國立故宮博物院藏,蘇軾【江城子】乙卯正月二十日夜記夢,十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。1縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。,【江城子】註解及說明,1孟啟本事詩徵異第五載張姓妻孔氏贈夫詩：“欲知腸斷處，明月照孤墳。”蘇軾十九歲與同郡王弗結婚，嗣後出蜀入仕，夫妻琴瑟調和，甘苦與共。十年後王弗亡故，歸葬于家鄉的祖瑩。這首詞是蘇軾在密州一次夢見王弗後寫的，距王弗之卒又是十年了。生者與死者雖然幽明永隔，感情的紐帶卻結而不解，始終存在。“不思量，自難忘”兩句，看

6、來平常，卻出自肺腑，十分誠摯。“不思量”極似無情，“自難亡”則死生契闊而不嘗一日去懷。這種感情深深地埋在心底，怎麼也難以消除。讀慣了詞中常見的那種“一日不思量，也攢眉千度”（柳永）的愛情濃烈的詞句，再來讀蘇軾此詞，可以感受到它們寫出不同人生階段的情感類型。前者是青年時代的感情，熱烈浪漫，然而容易消退。後者是進入中年後一起擔受著一生憂患的正常的夫妻感情，它象日常生活一樣，平淡無奇，然而淡而彌永，久而彌篤。蘇軾本來欣賞“外枯而中膏，似淡而實美”的藝術風格，這首詞表達的感情就是如此，因此才能生死不渝。此詞還有一個值得注意之處，即這次夢中的夫妻相會，清楚地打上了生死之別的烙櫻夢中的王弗“小軒窗，正梳妝

7、”，猶如結縭未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當年的閨房之樂。但是十年來的人世變故尤其是心理上的創傷在雙方都很顯然。蘇軾由於宦海浮沈，南北奔走，“塵滿面，鬢如霜”，心情十分蒼老。王弗見了蘇軾，也是“相顧無言，惟有淚千行”，似乎在傾訴生離死別後的無限哀痛。生活的磨難，對於無意識的夢境，同樣起著潛在而深該的影響。末了三句設想亡妻長眠于地下的孤獨與哀傷，實際上兩心相通，生者對死者的思念更是惓惓不已。,蘇軾 獄中寄子由（其一）,聖主如天萬物春，小臣愚暗自忘身。百年未滿先償債，十口無歸更累人。是處青山可埋骨，他年夜雨獨傷神。與君世世為兄弟，更結來生未了因。,黃州,東坡居士前、後赤壁賦【念奴嬌】赤壁懷古（大江

8、東去）【卜算子】黃州定惠院寓居作（缺月掛疏桐）【臨江仙】夜歸臨皋（夜飲東坡醒復醉）【定風波】沙湖道中遇雨（莫聽穿林打葉聲）（書法）寒食帖,金 武元直 赤壁圖 局部故宮博物院藏,【念奴嬌】赤壁懷古 蘇軾,大江東去，浪淘盡 千古風流人物。故壘西邊，人道是 三國周郎赤壁。亂石穿雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間 檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人間如夢，一尊還酹江月。,金 武元直 赤壁圖 局部故宮博物院藏,蘇軾【卜算子】黃州定惠院寓居作,缺月挂疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒

9、枝不肯棲，寂寞沙洲冷。,金 武元直 赤壁圖 局部故宮博物院藏,蘇軾【臨江仙】夜歸臨皋,夜飲東坡醒複醉，歸來仿佛已三更。家童鼻息已雷鳴，敲門都不應，倚帳聽江聲。長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌風靜縠紋平，小舟從此逝，江海寄餘生。,金 武元直 赤壁圖 局部故宮博物院藏,蘇軾【定風波】,三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺。已而遂晴，故作此詞。莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。,金 武元直 赤壁圖 局部故宮博物院藏,蘇軾 寒食雨 二首,自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，

10、春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。闇中偷負去，夜半真有力。何殊病少年，病起鬚已白。,金 武元直 赤壁圖 局部故宮博物院藏,春江欲入戶，雨勢來不已。（雨點去）小屋如漁舟，濛濛水雲裏。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭塗窮，死灰吹不起。,金 武元直 赤壁圖 局部故宮博物院藏,蘇軾（10361101），四川眉山人，字子瞻，號東坡，曾被控以文字訕謗君上，被貶黃州。東坡一生，宦海浮沈，命運偃蹇，於文學藝術卻有不朽之地。黃州寒食詩作於1082年，書當在此後。詩是東坡自己明顯有悲奮感情的文詞，字裡行間也就隨著文詞不同的情緒波動，有所節奏變

11、化。,金 武元直 赤壁圖 局部故宮博物院藏,就行草書言，字形可大可小，較有自由變化，蘇東坡自謂字體短長肥脊各有態，在這卷書法裏字體的大小組合，揖讓進退，乃至於如年、中、葦、紙諸字，最後一筆直下成一長豎，在布白與行氣以至於整篇的章法形成一特殊行間布白。蘇書為宋代尚意書風的代表人物之一。黃庭堅（10451105）於1100年陰曆九月前為此卷作跋，黃庭堅作跋，字形體之大，超過東坡本文寒食詩，雖自謙無佛處稱尊，然實百代爭勝，雙美並具。撰文王耀庭,金 武元直 赤壁圖 局部故宮博物院藏,故宮博物院藏,蘇軾 自題金山畫像,心似已灰之木，身如不繫之舟。問汝平生功業，黃州惠州儋州。這是蘇東坡生命的最後一年宋徽宗

12、建中靖國元年（1101），從被貶謫的儋州（今海南島）獲赦北歸，途經鎮江金山寺，看到當年畫家李公麟為他所繪的一幅畫像，不禁感慨萬千而寫下的一首詩。其實在黃州、惠州、儋州的生活，是東坡生命中最困頓淒楚的時期，而他卻認為那是他畢生功業所在，為什麼呢？他一生除了幾年在京師為官翰林學士之外，大半的時間都四處漂泊在荊天棘地之中，所以這話明明是自我解嘲，語詞間也帶著些許的悲涼和感傷，但卻掩不住要流露出一份自豪。（故宮紀念蘇軾九百年特展）,蘇軾 洗兒,人皆養子望聰明，我被聰明誤一生。惟願孩兒愚且魯，無災無難到公卿。,宋人冬日嬰戲圖,蘇軾 於潛僧綠筠軒,可使食無肉，不可使居無竹。無肉令人瘦，無竹令人俗。人瘦尚可

13、肥，俗士不可醫。旁人笑此言，似高還似癡。若對此君仍大嚼，世間那用揚州鶴。,蘇軾 飲湖上初晴後雨,水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。,蘇軾 題西林壁,橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。,蘇軾題惠崇春江晚景（其一）,竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。,回文詩,春晚落花餘碧草，夜涼低月半梧桐，人隨雁遠邊城暮，雨映疏簾繡閣空。,作詩容易看詩難,作詩容易看詩難 解答,長亭短景無人畫，老大橫拖瘦竹筇。回首斷雲斜日暮，曲江倒蘸側山峰。,金武元直赤壁圖,卷紙本水墨畫縱 50.8 公分橫 136.4 公分 本幅無名款，作者

14、實為武元直。武元直字善夫，號廣莫道人，約活動於十二世紀下半期。蘇軾的赤壁賦，宋神宗五年（1082）完成後傳誦千古，畫家據之以成畫題。畫中東坡頭戴高裝巾子，與二客一船夫，泛舟蕩漾於江水之上，縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。；,金 武元直 赤壁圖 局部故宮博物院藏,赤壁則是斷岸千尺；水則江流有聲；畫中強調風動松折，對山石之描繪，為典型之斧劈皴法，筆意健勁，恰似持利斧斫出山壁凹凸，對山石更是曲盡質感堅硬。扁舟雖小僅寸餘，但以小點連綴成形，點之跳動，如音符叮噹有聲；水流旋渦，迴瀾起伏，輪轉旋律有韻，去而又還，筆調充滿著音樂性。兩岸之間，大江東去，氣象萬古雄偉，煙波浩渺。撰文王耀庭,金 武元直 赤壁圖 局部故宮博物院藏,