《营造法式》介绍.docx

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1、营造法式介绍北宋后期，由于政治腐败，宫廷生活日趋奢靡，统治阶级建造了 很多豪华经丽的宫殿、园囿和府第、官署、寺观等，使国库无法应付 庞大的开支。公元11世纪70年代，王安石执政时期，为挽救统治阶 级的危机，由将作监编修了营造法式第一版，于元佑六年成书。 但因次书缺乏用材制度，以致工料太宽，不能防止各种弊端，故绍圣 四年由李诫重修，崇宁二年正式颁布实施。营造法式内容是李诫 收集汴京当时实际工程中相传沿用有效的做法，和工匠们详细研究之 后编成的，加之李诫有较丰富的工程管理经验，为编写此书创造了良 好的主观条件。此书和六百余年后清雍正年间所编的工程做法则例 相比，无论从设计、估算工料、图样表现等各方

2、面来衡量，法式 都比则例高明，不仅体例较好，便于灵活应用，而且内容也较丰 富，阐述精确，堪称中国古代最优秀的建筑著作，是了解宋代建筑的 一把钥匙。营造法式全书分为四个部分：一是“名例”，规范和解释建 筑术语。二是“制度”，指出泥作、瓦作、木作、雕作等13个工种的 任务和技术标准。三是“工限料例”，制定施工人数和材料的定额。 四是“图样”，绘出建筑样式和各种构件的详细图纸。这是我国古代 的一部具有法典性质的建筑手册。书中对石作、砖作、大、小木作、 雕木作和彩画作等都有详细的条文和图样，可明显地看到宋朝建筑在 艺术形象和雕刻装饰加工等方面比唐朝建筑更加周密。柱、梁、斗拱 等构件，在规定它们在结构上

3、所需要的大小和构造方法的同时，也规 定了它们的艺术加工方法。这种加工往往采用准确的几何方法而取得。 例如梁、柱、斗拱、椽头等构件的轮廓和曲线，就是用卷杀的方法 进行制作的。充分利用结构构件，加以适当的艺术加工，从而发挥其 装饰效果。装饰与建筑的有机结合是宋代建筑装饰的一大特点，也是 中国古代木构架建筑的特征之一，它在营造法式中充分地反映了 出来。斗拱及彩画彩画-fl悬鱼和惹草羞古IT/羽营造法式中，按质量高低， 对建筑等级进行分类。这样有利于区 别对待，控制工料，节制开支，特别 在建筑量较大的情况下，更需要这种 分类。法式中虽未明确列出建筑 分类，但从各卷所述内容可以看出实 际上官式建筑有三类

4、，这三类房屋在 用料大小、构造仿上、建筑式样上都 有差别。第一类：殿阁包括殿宇、楼阁、殿阁挟屋、殿门、城门楼台、亭榭等。这类建筑是 宫廷、官府、庙宇中最隆重的房屋，要求气魄宏伟，富丽堂皇。第二类：厅堂包括堂、厅、门楼等，等级彳氐于殿阁，但仍是重要建筑物。第三类：余屋即上述二类之外的次要房屋，包括殿阁和官府的廊屋、常行散屋、营 房等。其中廊屋为与主屋相配，质量标准随主屋而可有高低。其余几种，规 格较低，做法相应从简。用料方面，殿阁最大，厅堂次之，余屋最小。法式规定房 屋尺度以“材”为标准，“材”有八等，根据房屋大小、等级而采用 适当的“材”，其中殿阁类由一等至八等，均可选用，厅堂类就不能 用一、

5、二等材，余屋虽未规定，无疑级别更低。对于同一构件，三类 房屋的材用料也有不同的规定。在构造上，殿阁的木架做法和厅堂不同，殿内常用平棋和藻井 把房屋的结构和内部空间分为上下两部分：平棋以下要求宏丽壮观， 柱列整齐，柱高一律，内柱及内额上置内槽斗拱以乘天花，殿内专修 华美；平棋以上因被遮蔽，无需讲究美观，但求坚牢即可，所以采用 “草架”做法，抟、袱不必细致加工，枋木矮柱可以随意支撑，以求 梁架稳固。至若厅堂，一般不用平棋藻井，内柱皆随屋顶举势升高， 主外侧短梁（乳袱、三椽袱等）插入内柱柱身，使木架的整体性得到 加强，斗拱较简单，通常只用斗口跳、四铺作，但也用至五铺作、六 铺作者。为了美化室内露明梁

6、架，梁、柱、抟、枋等交接处用拱、斗、 驼峰等作装饰。关，余屋，书中并无专论，仅从零星叙述中推测有两 种情况：殿阁的廊屋，为了配合主殿，规格较高，可置鸱尾，用斗拱; 一般余屋如官府廊屋，常行散屋、仓库营房等，则用柱梁作、单斗只替和把头绞项作等做法。营造法式大木作殿堂立面处理示意图在建筑式样方面，殿阁多用庑殿顶与歇山顶，面阔达十一间， 如有副阶则成重檐，斗拱出跳多至八铺作。屋面用瓦尺寸大，可用琉 璃瓦与青绲瓦，正脊垒瓦可达37层。厅堂屋顶一般只用“厦两头造” 和“出际”（又称“屋废”，即悬山顶），屋面或用筒瓦、或用板瓦 作盖（如板瓦作盖则檐口用重唇板瓦和垂尖花头板瓦），正脊用兽而 不用鸱尾。常行屋

7、舍式样未详。关于各类建筑的等级关系，法式瓦作制度垒脊瓦一节叙述最为详尽，从正脊高低（垒瓦多少）可看出房屋等级高下：房屋类型开间、进深垒正脊瓦数垒垂脊瓦数殿阁当三间八椽或五间六椽 时31层（开间、进深增加，瓦数亦可增加，至37层止）低正脊两层堂屋同上21层（可增加至25层止）同上厅屋同上19层（可增至25层止）同上门楼屋当间四椽时当三间六椽时11层或13层17层（可增加至19层止）同上廊屋四椽9层（至11层止）同上常行散屋六椽5层或7层（各增2层止）同上营房二椽3层（至5层止）同上法式所采用的建筑分类大概不是李诫的新创造，而是来自工 作相传的老办法。由于法式对此并未列条专论，所以今天加以整 理，

8、随了解宋代建筑还有一定帮助，因为迄今我们所看到的宋代木构 主要是一些庙宇的个别殿堂楼阁，类型很不齐全，通过研究法式 的建筑分类，使我们多少能较为全面地了解宋代建筑的面貌。但我们不能认为法式是十全十美的。本书的目的是在人力、 财力、物力都很困难而统治阶级的要求日趋铺张豪华的相互矛盾的情 况下，力图防止贪污浪费，同时保证设计、材料和施工的质量，以满 足统治阶级的需要。为了控制官式建筑的用料与用工，以节制政府的 财政开支，此书的体例和内容近乎建筑规范，全书虽分制度、功限、 料例三大部分，但所谓制度，主要内容是各种建筑部件的尺寸规定， 对建筑布局、内部布置、体量形象等则很少涉及。法式对建筑部 件的阐述

9、看来也是有所取舍的。它的内容以官式建筑的高档类为主， 对低档类做法，即使是当时常见的品种，也往往略而不谈，或只是一 笔带过，如法式大木作中有一种称为“柱梁作”的做法，只列了 个名词，未作任何解释，详情不知，推想是一种不用斗拱而用柱、梁 直接结合的木构架，官府、朝廷的次要房屋和附属建筑以及库房、散屋、营房等采用之，可能近乎清式的“小式”建筑。这种低级大木做法虽在次要房屋中可能是普遍使用的，但法式也只是一笔带过， 可见本书的侧重点是很明确的。从建筑设计角度来研究，在法式 固然找不到总体布置方面的内容，即使单体建筑，如果想恢复一座北 宋官式建筑，往往也感到书中所提供的数据不足。但是，既然编写此 书的

10、目的明确，我们并不苛求作者编写一部包罗万象的建筑百科全书。 此书对于研究宋朝建筑乃至中国建筑的发展，提供了重要的资料，是 人类建筑遗产中的一份珍贵文献。1、使用木材作为主要建筑材料中国古代建筑在结构方面尽木材应用之能事，创 造出独特的木结构形式，以此为骨架，既达到实际功能要求，同时又创造出优美 的建筑形体，以及相应的建筑风格。2、保持构架制原则以立柱和纵横梁枋组合成各种形式的梁架（见大木作）， 使建筑物上部荷载均经由梁架、立柱传递至基础。墙壁只起围护、分隔的作用， 不承受荷载，所以门窗等的配置，不受墙壁承重能力的限制，有“墙倒屋不塌”之 妙。中国古代建筑的屋顶形式3、创造斗拱结构形式用纵横相叠

11、的短木和斗形方木相叠而成的向外挑悬的斗 拱，本是立柱和横梁间的过渡构件，逐渐发展成为上下层柱网之间或柱网和屋顶 梁架之间的整体构造层，这是中国古代木结构构造的巧妙形式。自唐代以后，斗 拱的尺寸日渐减小，但它的构件的组合方式和比例基本没有改变。因此，建筑学 界常用它作为判断建筑物年代的一项标志。4、实行单体建筑标准化中国古代的宫殿、寺庙、住宅等，往往是由若干单 体建筑结合配置成组群。无论单体建筑规模大小,其外观轮廓均由阶基、屋身、 屋顶（屋盖）三部分组成：下面是由砖石砌筑的阶基，承托着整座房屋；立在阶基 上的是屋身，由木制柱额作骨架，其间安装门窗隔扇；上面是用木结构屋架造成 的屋顶，屋面做成柔和

12、雅致的曲线，四周均伸展出屋身以外，上面覆盖着青灰瓦 或琉璃瓦。西方人称誉中国建筑的屋顶是中国建筑的冠冕。单体建筑的平面通常都是长方形，只是在有特殊用途的情况下，才采取方形、 八角形、圆形等；而园林中观赏用的建筑，则可以采取扇形、万字形、套环形等 平面。屋顶有庑殿、歇山、录顶、悬山、硬山、攒尖等形式每种形式又有单檐、 重檐之分，进而又可组合成更多的形式。各种屋顶各有与之相适应的结构形式。 各种单体建筑的各部分乃至用料、构件尺寸、彩画都是标准化、定型化的，在应 用上，要遵照礼制的规定。中国古代建筑屋顶组合形式宋营造法式中对各种单体建筑作了概括的原则的记述。清工部工程做 法对官式建筑列举了27种范例

13、，对应用上的等级差别、做工用料都作出具体 规定。这种定型化的建筑方法对汇集工匠经验、加快施工进度、节省建筑成本固 然有显著作用，但后继者遵制法祖，则妨碍了建筑的创新。5、重视建筑组群平面布局中国古代建筑组群的布局原则是内向含蓄的，多 层次的，力求均衡对称。一组建筑中的主要建筑物通常是主要人物的主要活动场 所，这一点可以从形体、装饰、配属建筑等看出来。由于建筑群是内向的，除特 定的建筑物如城市中的城楼、钟鼓楼等外，单体建筑很少是露出全部轮廓,使人从 远处就可以看到它的形象。因此，中国建筑的完整形象必须从组群院落整体去认 识。每一个建筑组群至少有一个庭院，大的建筑组群可由几个或几十个庭院组成， 组

14、合多样，层次丰富，也就弥补了单体建筑定型化的不足。建筑组群的一般平面布局取左右对称的原则，房屋在四周，中心为庭院。大 规模建筑组群平面布局更加注重中轴线的建立，组合形式均根据中轴线发展。甚 至城市规划也依此原则，以全城气势最宏伟、规模最巨大的建筑组群作为全城中 轴线上的主体。唯有园林的平面布局，采用自由变化的原则。中国古代建筑组群平面布局示例6、灵活安排空间布局中国建筑的室内间隔可以用各种隔扇、门、罩、屏等便 于安装、拆卸的活动构筑物，能任意划分，随时改变，使室内空间既能够满足屋 主自己的生活习惯，又能够在特殊情况下（例如在需举行盛大宴会时）迅速改变 空间划分。建筑组群的室外空间庭院，是与室内

15、空间相互为用的统一体，又 是为建筑创造小自然环境准备条件。庭院可以栽培树木花卉，可以叠山辟池，可 以搭盖凉棚花架等等；有的还建有走廊，作为室内和室外空间的过渡，以增添生 活情趣。7、运用色彩装饰手段木结构建筑的梁柱框架，需要在木材表面施加油漆等 防腐措施，由此发展成中国特有的建筑油饰、彩画。至迟在西周已开始应用彩色 来装饰建筑物，后世发展用青、绿、朱等矿物颜料绘成色彩绚丽的图案，增加建 筑物的美感。以木材构成的装修构件，加上一点着色的浮雕装饰的平基贴花和用 木条拼镶成各种菱花格子，便是实用兼装饰的杰作。北魏开始使用琉璃瓦，至明 清时期琉璃制品的产量、品种大增，出现了更多的五彩缤纷的琉璃屋顶、牌坊、 照壁等，使中国建筑灿烂多彩，晶莹辉煌。