常用词牌名称意义.ppt

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1、三、常用词牌的名称意义,（一）什么是常用词牌所谓“常用词牌”，是指大多数词家喜欢用的词牌，也就是指在历朝的词著中，特别是宋朝的词著中，在众多的词牌中，出现概率最高的那些词牌。能够掌握了这些词牌，也就掌握了宋词的精华。,全宋词和宋词全集常用词牌统计,全宋词录入词人1330余家，收词19900余首。除宋词人别集，散集外，其残篇断句，宋人话本小说词，宋人神仙鬼怪词，元明小说依托宋人词等，一并收录，“是编旨在汇辑有宋一代词作，供研究工作者参考之资，故纲罗散失，虽断句零章，亦加摭拾”（凡例语）。该书最大特点在于求“全”。,宋词全集，录编作者202位，词牌1107个，收录作品14932首。该书“主要采录了

2、疆村丛书、四印斋所刻词、明毛晋宋六十名家词，及近人吴昌绶景刊宋金元明词本中的宋人词集，共收录词集200余家，数量约占全宋词的百分之九十以上。可以说，宋词的精华已尽入其中”（序语）。本书最大的特点在于“精”,宋词全集中1170个词牌，在全书出现的频数为7750次，即每个词牌出现的平均频率数为7次。把词牌出现频率，高于平均数的词牌，一一统计列出，并按出现频率高低以次排列。但因词牌较多，故其平均数偏低，为不过于太分散，暂定义高于平均数4.4倍的，也就是作品出现频数高于30首以上的词牌，每一词牌在宋词全集中共有的作品数，也同时统计出来，也一一列在表中。为了观察词牌结构特性，把每个词牌的调数和字数也同时

3、列于备注之中。按统计原则，其观察目标是：一看有多少个词牌的出现频率总数，能大于中心数（3875）；二有多少个词牌的作品数也能大于作品总数的中心数（7466）。同时具备这两项条件的，才能定义为常用词牌。,宋词全集常用词牌统计表,统计结果,在全宋词一千多个词牌群中，真正常用词牌只有41个。这41个词牌出现的频率为全部词牌出现频率的50.32%；41个词牌作品数为全部作品的59.64%。而41个词牌只占词牌总数的3.70%。这就说明：还不到百分之四的词牌，其出现频率和作品总数都超过百分之五十以上。因此应该认为这41个词牌就是宋词中的“常用词牌”。,在41个词牌中，出现频率最高，也是作品数量最多的前十

4、名词牌依次是：1浣溪沙、2水调歌头、3鹧鸪天、4临江仙、5念奴娇、6菩萨蛮、7西江月、8满江红、9点绛唇、10清平乐。,（二）常用词牌来源及名称意义,贺新郎最初名字是叫“贺新凉”。清代古今词话记载了这个词牌的来历：“东坡守杭州，湖中宴会，有官妓秀兰后至，问其故，以结发沐浴忽觉困倦对，座客颇恚恨”。秀兰受责怪后，于酒席上摘石榴花献在座诸宾，未曾想更激怒了宾客。苏轼为此赋“贺新凉”，即“乳燕飞华屋”也。秀兰歌之，众人始息怒而乐。以“贺新郎”为词牌的词大多感伤悲愤，和婚宴气氛不合。鹊桥仙”这一词牌名的由来，一说因欧阳修有词“鹊迎桥路接天津”一句，取为词名。又有一说，此调因咏牛郎织女鹊桥相会而得名。以

5、上说法都表明了这一词牌与“鹊桥相会”的神话有关。古时关于“鹊桥”的神话，以东汉应劭风俗通中“织女七夕当渡河，使鹊为桥”的记载为最早。至唐时，民间传说更为普遍，诗人多有吟咏。该调当于此际产生。,醉落魄。又名一斛珠。据曹邺小说梅妃传载，唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃。江妃不受，写下“长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥”的诗句。玄宗阅后不乐，令乐府以新声唱之，名一斛珠。曲名由此而得。2：卜算子 又名百尺楼、眉峰碧、楚天遥等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。采桑子。原唐教坊大曲中有采桑，后截取一“遍”单行，取为词。又名丑奴儿令、罗敷媚等，四十四字。宋词中又创慢词，采桑子慢

6、等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。钗头凤。原名撷芳词，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。长相思。原唐教坊曲名，后用为词调。又名长相思令、相思令等。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。,念奴娇中秋（苏轼）,凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛,丑奴儿。出自唐教坊大曲采桑，所以，通称采桑子，又名丑奴儿令、罗敷媚。定风波。唐教坊曲名，敦煌曲子词

7、中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。此调取名原来有平定叛乱的意思。又名定风流、定风波令等。浣溪沙 又名小庭花。唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。摊破浣溪沙，实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。,浣溪沙漠漠轻寒上小楼（秦观）,漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。,摊破浣溪沙（李清照）,病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多蕴藉，木犀花。,水调歌头，又名元会曲、凯歌、台城游。相传隋炀帝开汴河时，曾制水调歌，唐人演

8、为大曲。大曲分散序、中序、入破三部分。“歌头”是中序的第一章。苏幕遮，唐玄宗时教坊曲名。原曲源自西域龟兹国，“苏幕遮”意“西戎胡语”。望江南，原唐教坊曲名，后用为词牌。此调本名为谢秋娘，是唐李德裕为亡姬谢秋娘所作。后进入教坊。一剪梅，出自宋代词人周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”一句。又名玉簟秋、腊梅香。,渔家傲，唐、五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一曲渔家傲”一句。又名吴门柳、忍辱仙人、荆溪咏和游仙咏等。雨霖铃，一作雨淋铃，唐教坊曲名。后用于词牌。相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷，霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便制曲一阙，名为雨霖铃。鹧鸪天，唐、五代词中无此词牌

9、。最初由北宋的宋祁所作。北宋大词家晏殊以鹧鸪天填词最多。在北宋词牌中鹧鸪天的别名最多，有千叶莲、思佳客、思越人、第一香、醉梅花、鹧鸪引、骊歌一叠等等。,四、常用词牌风格特点和习惯用法,关于填词，历来主张选常用的词牌，宁精勿滥。大浪淘沙，那些一直常用的，往往是在格律上比较具有美感的。刘坡公学词百法，对选词牌上有精到阐述：词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。,例如满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古

10、抚今最为适当。浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情写景。临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。洞仙歌宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。沁园春多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。,满江红登黄鹤楼有感（岳飞）,遥望中原，荒烟外、许多城郭。想当年，花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。兵安在？膏锋锷。民安在？填沟壑。叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。,蝶恋花原名鹊踏枝，为唐代教坊曲，兴起于盛唐时期，属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此

11、调创作十余首词，成为此调的典范，其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者，但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句，其中八句皆用韵，是韵很密的词调。这样形成流畅而又柔婉、激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕，表现艳情相思者多旖旎妩媚，咏物述志者多健捷激越。,蝶恋花昨夜秋风来万里（苏轼）,昨夜秋风来万里。月上屏帏，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。羁舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。,沁园春词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林，为进入韵领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句

12、，其中四言十五句，构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简单，但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势，比五言和七言显得更凝练庄重，在对仗上更容易工整，在音律上更爽朗铿锵，具有流畅之美。基于上述因素，此调很少用来写缠绵的绮情，很少出现婉约的笔调，而一般是呈现雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。,沁园春孤鹤归飞（陆游）,孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春。流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。交亲零落如云。又岂料如今馀此身。幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采莼。吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻。,

13、水调歌头来源于隋炀帝所制水调，其声韵甚悲切，此调是截取大曲水调的首章另倚新声而成，今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人水调曲凄凉怨慕，声韵悲切。宋人的水调歌头昂扬酣畅，韵味豪放潇洒，适于表现豪放之情，故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。,水调歌头潇洒太湖岸（苏舜钦）,潇洒太湖岸，淡伫洞庭山。鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间。方念陶朱张翰，忽有扁舟急桨，撇浪载鲈还。落日暴风雨，归路绕汀湾。丈夫志，当景盛，耻疏闲。壮年何事憔悴，华发改朱颜。拟借寒潭垂钓，又恐鸥鸟相猜，不肯傍青纶。刺棹穿芦荻，无语看波澜。,词牌名与文情声情的关系唐宋词人倚声填词，不同的作者，或同一作者，在以词

14、配乐时，往往出现同一词调之作品在字数上略有差异，多一字、少一字或多数字、少数字的情形；某字或数字的平仄相异；原是单调后来发展为双调。这些差异被词学家区分为若干体。如词牌多体，填完词以后，词牌后应该注明例体。词调与文情有密切的关系，词的文情必须与调的声情相一致，某一类词牌只适宜表现某种内容，不宜混用。需要注意的是今天多数词牌只起符号与名称的作用，只是代表这首词的形式，与内容没有关系。所以我们选择词牌切不可望文生义。,压抑凄凉类：釵头凤声情凄紧。雨霖铃缠绵哀怨。菩萨蛮紧促转低沉。蝶恋花、青玉案是达幽咽情调卜算子婉曲哀怨而略带几分激切。寿楼春凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义

15、用来祝寿。千秋岁凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。,钗头凤（陆游）,红酥手。黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错 春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。,蝶恋花（贺铸）,几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度 天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。,缠绵婉转类：洞仙歌音节舒徐。鹊桥仙多用于男女相会。一剪梅细腻轻杨的词调。鹧鸪天宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。木兰花慢和谐婉转，宜写缠绵悱恻之情。小重山、定风波、临江仙感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。,洞

16、仙歌（李元膺）,一年春物，惟梅柳间意味最深，至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。余作洞仙歌，使探春者歌之，无后时之悔。雪云散尽，放晓晴庭院。杨柳于人便青眼。更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红花正乱，已失春风一半。早占取、韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。,鹊桥仙纤云弄巧（秦观）,纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。,豪放激壮类：永遇乐激越情感。好事近表达激越不平的情调。兰陵王表达拗怒激越声情。破阵子为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。

17、渔家傲表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。六州歌头音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。贺新郎声调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。,贺新郎送胡邦衡待制赴新州（张元干）,梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情老易悲难诉！更南浦，送君去。凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到、书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝？举大白，听金缕。,相关文献介绍,唐宋词格律龙榆生遗著 上海古籍出版社诗词格律王力著中华书局词律（清）万树著上海古籍出版社作词十法疏证任中敏著中华书局词牌释例严建文浙江古籍出版社,博观唐宋风骨，阅尽世事变迁，点点滴滴述说岁月沧桑明晰诗词格律，历览古韵华篇，字字句句吟诵千古文章,