第十六4代诗歌.ppt

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1、第十六章40年代诗歌,一、概况,两个流派：以胡风主编的七月为核心的“七月诗派”；以穆旦等为代表的“九叶诗派”。四位诗人：艾青；田间；穆旦；冯至一种新体裁：民歌体。,二、三位诗人,1、艾青P295“吹芦笛的诗人”。1929年赴法国巴黎勤工俭学。1932年加入“中国左翼美术家联盟”。1932年7月被捕入狱，在狱中写下大堰河我的保姆。1936年出版了第一本诗集大堰河。1941年到达解放区延安。1957年被打成右派，1979年平反。中国“自由体”新诗的第二座高峰.,诗歌发展几个阶段,1937年前，大堰河我的保姆 忧郁+悲愤。“流浪”心态。1937年-1941年（从忧郁明朗、爱国主义）北方向太阳他死在第

2、二次旷野火把等诗集。“爱国主义”。1941年1949年（赞颂光明、解放区军民斗争生 活；明朗、热情、通俗易懂）反法西斯黎明的通知献给乡村的诗雪里钻播谷鸟集等1976年-1996年，“归来者的歌”。,我爱这土地,假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：这被暴风雨所打击着的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明 然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉 一九三八年十一月十七日,火把,“妈！/“开门吧”/（TA！TA！TA！）/“孩子/等一下/让我点了灯/天黑得很”/“妈你快呀/我带着火把来了”/“孩子

3、/这火把真亮”/“妈你拿着它/我来关门/你把火把/插在哥哥照像的前面”/（母亲上床 唐尼/呆呆地望着火把/慢慢地她看定了/那死了五年的青年的照片：）/“哥哥今夜/你会欢喜吧/你的妹妹已带回了火把/这火把不是用油点燃起来的/这火把是她/用眼泪点燃起来的”/“孩子/这火把真亮/照得房子都通红了/你打嚏了孩子冷了/怎么你的眼皮肿/哭了？”/“没有。/今晚我很高兴/只是火把的光/灼得我难受”/“孩子别哭了/来睡吧/天快要亮了。”,送 粪,咯隆隆/咯隆隆/谁家的媳妇/露出粗壮的胳膊/迈着大步/推着土车/一车一车/把圈粪送到地里/额上流着汗/嘴上含着笑/她的眼睛在说/以后的日子好了/肥料下地广/粮食收满仓

4、/咯隆隆/咯隆隆/土车也一样/不像往年/老是咯吱吱/咯吱吱地啼哭/如今变了/它大声地笑着/从村庄到野地/从野地到村庄/咯隆隆/咯隆隆,b.艾青诗歌的艺术特征,意象的丰富性与形象性“土地、太阳”是两个最重要的意象追求诗歌的散文美诗歌形式自由奔放；散文句式的自由性追求。语言简洁、明朗,2、田间,（19161985），原名童天鉴，安徽无为县人。“鼓点诗人”、时代的鼓手。1934年参加“左联”，参与中国诗歌会机关刊物新诗歌的编辑工作。代表诗作给战斗者鼓点诗。句式简短、跳跃、节奏铿锵有力的自由体诗，即他自称的“长短句”的形式最具特色，雄壮有力、富有鼓动性。,给战斗者 亲爱的 人民！亲爱的 人民！抓出 木

5、厂里，墙角里，泥沟里，我们的 武器，挺起 我们,被火烤的，被暴风雨淋的，被鞭子 抽打的胸脯，斗争吧！在战斗里，胜利 或者死 七 在诗篇上，战士底坟场 会比奴隶底国家 要温援，要明亮。,3、穆旦,原名查良铮，著名诗人和诗歌翻译家。祖籍浙江海宁，出生于天津。创作高峰期和成熟期：1945年出版第一部诗集探险队。1947年5月，自费出版第二部诗集穆旦诗集（1939-1945）。1948年2月，出版了第三部诗集旗。,穆旦的诗歌创作经历,一、早期（1934-1939），南开、清华联大时期，主要作品有流浪人、古墙等；二、中期（1939-1948），大致从他南迁到去国，这是他创作的高峰期和成熟期，主要作品有合

6、唱、赞美、诗八首等；三、后期（1948-1957），大致从他去美国到回国后中断创作，这是他创作的衰退期，主要作品有葬歌、九九家争鸣记等；四、晚期（1975-1977），大致从他重新创作到去世，这是他创作的重振期，主要作品有智慧之歌、神的变形、冬等。,穆旦诗歌中常见主题,对民族命运的忧思“一个民族已经起来”赞美 对个体生存的探索现代人的生存困境“残缺的我”我 爱情诗八首“丰富，和丰富的痛苦”出发,赞美,走不尽的山峦和起伏，河流和草原，数不尽的密密的村庄，鸡鸣和狗吠，接连在原是荒凉的亚洲的土地上，在野草的茫茫中呼啸着干燥的风，在低压的暗云下唱着单调的东流的水，在忧郁的森林里有无数埋藏的年代。它们静

7、静地和我拥抱：说不尽的故事是说不尽的灾难，沉默的，是爱情，是在天空飞翔的鹰群，,是干枯的眼睛期待着泉涌的热泪，当不移的灰色的行列在遥远的天际爬行；我有太多的话语，太悠久的感情，我要以荒凉的沙漠，坎坷的小路，骡子车，我要以槽子船，漫山的野花，阴雨的天气，我要以一切拥抱你，你，我到处看见的人民呵，在耻辱里生活的人民，佝偻的人民，我要以带血的手和你们一一拥抱。因为一个民族已经起来。,我（1940年）,从子宫割裂，失去了温暖，是残缺的部分渴望着救援，永远是自己，锁在荒野里，从静止的梦离开了群体，痛感到时流，没有什么抓住，不断的回忆带不回自己，,遇见部分时在一起哭喊，是初恋的狂喜，想冲出樊篱，伸出双手来

8、抱住了自己幻化的形象，是更深的绝望，永远是自己，锁在荒野里，仇恨着母亲给分出了梦境。,诗八首,1 你的眼睛看见着一场火灾你看不见我，虽然我为你点燃；哎，那燃烧着的不过是成熟的年代，你底，我底。我们相隔如重山！从这自然底蜕变程序里，我却爱了一个暂时的你。即使我哭泣，变灰，变灰又新生，姑娘，那只是上帝玩弄他自己。,退稿信,您写的倒是一个典型的题材，只是好人不最好，坏人不最坏，黑的应该全黑，白的应该全白，而且应该叫读者一眼看出来！您写的故事倒能给人以鼓舞，要列举优点，有一、二、三、四、五，只是六、七、八、九、十都够上错误，这样的作品可不能刊出！您写的是真人真事，不行；您写的是假人假事，不行；,总之，

9、对此我们有一套规定，最好请您按照格式填写人名。您的作品歌颂了某一个侧面，又提出了某一些陌生的缺点，这在我们看来都不够全面，您写的主题我们不熟稔。百花园地上可能有些花枯萎，可是独出一枝我们不便浇水，我们要求作品必须十全十美，您的来稿只好原封退回。1976年11月,三、两个流派,一）“七月诗派”抗战爆发后，以胡风主编的七月、希望和“七月诗丛”等书刊为阵地，形成了一个现实主义的诗歌流派“七月诗派”。主要诗人有鲁藜、绿原、冀汸、阿垅、曾卓、孙钿、牛汉、邹荻帆、彭燕郊、杜谷等。极端重视诗的战斗性即社会功利价值。,“七月诗派”诗歌特点,现实主义流派散文化 不注重文字的雕琢、修饰和韵律的整齐，语言平白晓畅，

10、充分口语化。主体风格质朴粗犷、明快 为现代自由体诗的繁荣发展作出了贡献。,二）“中国新诗诗人群”,40年代后期崛起的的现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。包括金克木、徐迟、方敬、莫洛、马逢华、辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉和穆旦等。1948年集中在上海创刊的中国新诗周围，显示出新诗潮的实力。提出“诗歌戏剧化”的口号。后九位诗人因1981年出版诗合集九叶集，又称“九叶诗派”。,特色,现实主义：关注现实世界现代主义：技巧：象征思维方式，表达现代人的现代情绪暴露都市文明。对于自我生存个体的沉思。,“诗歌的戏剧化”,针对其时诗歌的“唯功利化”与“唯艺术化”提出来的避免直截了当地

11、过分宣泄作者的信仰和感情，而代之以客观的外界事物象征性地表达诗人的激情。采取的方式：复调、情境、场景、对话（不多）、戏剧性冲突等。,四、民歌体新诗,群众性的诗歌运动民歌 叙事体民歌（诗体）代表作李季王贵与李香香 阮章竞 漳河水,王贵与李香香李季,四 掏苦菜 山丹丹开花红姣姣，香香人材长得好。一对大眼水汪汪，就象那露水珠在草上淌。二道糜子碾三遍，香香自小就爱庄稼汉。地头上沙柳绿蓁蓁，王贵是个好后生。身高五尺浑身都是劲，庄稼地里顶两人。玉米开花半中腰，王贵早把香香看中了。小曲好唱口难开，樱桃好吃树难栽；交好的心思两人都有，谁也害臊难开口。王贵赶羊上山来，香香在洼里掏苦菜。,赶着羊群打口哨，一句曲儿出口了：受苦一天不瞌睡，合不着眼睛我想妹妹。停下脚步定一定神，洼洼里声小象弹琴：山丹丹花来背洼洼开，有那些心思慢慢来。大路畔上的灵芝草，谁也没有妹妹好！马里头挑马四银蹄，人里头挑人就数哥哥你！樱桃小口糯米牙，巧口口说些哄人话。,交上个有钱的花钱常不断，为啥要跟我这个揽工的受可怜？烟锅锅点灯半炕炕明，酒盅盅量米不嫌哥哥穷。妹妹生来就爱庄稼汉，实心实意赛过银钱。红瓤子西瓜绿皮包，妹妹的话儿我忘不了。肚里的话儿乱如麻，定下个时候说说知心话。天黑夜静人睡下，妹妹房里把话拉。满天的星星没有月亮，小心踏在狗身上！,