第十章民族器乐主讲王采教授.ppt

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1、第十章 民族器乐主讲：王采 教授,民族器乐的产生与发展,（一）远古时期：有鼓、磬、钟、朱、埙等。公元前 11 世纪的西周有记载的乐器就有 70 多种，仅有诗经中就有 29 种，根据制作材料分为八类：金、石、土、木、丝、竹、匏、革。这时期的器乐是诗、歌、舞合为一体的，作为诗、歌、舞的一种伴奏形式出现，到了西周，在大型的歌舞节目中穿插了一些独立的器乐段落。器乐在原始社会中主要与神话传说、求神祭祀、民间舞蹈、劳动生活等有密切关系；到了阶级社会，器乐除用于宗教、礼仪场合外，还供统治者娱乐享受。,（二）先秦时期的钟鼓乐队与古琴音乐 1、曾侯乙墓中钟鼓乐队：墓中有 124 件乐器 2 琴、12 瑟、5 笙

2、、2 虎、2 排箫，建鼓、有柄鼓、小扁鼓、带环扁鼓各 1；编钟 64 枚，镛钟 1 件；编磬 32 枚。曾侯乙墓的编钟总域达五个八度，呈椭圆形，大多一钟发两音，相距小三度；墓中的编磬可构成三个八度以上的半音音阶。2、古琴音乐：最早见于诗经、尚书等，其演奏形式主要有琴歌和琴曲两种。,（三）汉魏至南北朝时期的鼓吹乐与相和歌,1、汉魏的鼓吹乐：是汉魏时期的一种乐队组合形式，形成于秦末汉初的北方少数民族地区。所用乐器有打击乐器与吹奏乐器，如排箫、横笛、笳、角、中鸣、长鸣、羌笛等。分为黄门鼓吹、骑吹、横吹、短箫铙歌四种形式。2、相和歌中的器乐：汉代产生了一种新的音乐艺术形式相和歌，由唱者自己敲击“节鼓”

3、，与其他丝竹伴奏乐器相配合，即“丝竹更相和、执节者歌”，后发展成相和大曲，在结构上形成了“艳、曲、趋或乱”三个部分；增加独立的器乐演奏，相和歌发展的另一倾向是音乐的伴奏部分逐渐脱离歌舞，发展为纯器乐的形式，称为“但曲”。,二、独奏音乐的主要类别与特征,目前对乐器主要有两种分类方法：一是根据乐器发音的特性划分为体鸣乐器、膜鸣乐器、弦鸣乐器、气鸣乐器、电鸣乐器五大类。二是根据演奏方法分为:吹奏乐器擦弦乐器弹弦乐器打击乐器四类,（一）吹奏类乐器,1、笛：我国古代把竖吹的“箫”称为“邃”或“笛”，约在南北朝时期笛箫才分称，称现在的笛为“横吹”或“横笛”。过去一直认为笛是汉武帝时张骞从西域（前 119

4、年）传入，如宋*旸乐书：“大横吹、小横吹并以竹为之，笛这类也。,（1）北方梆笛的主要代表：a、冯子存（19041987），河北省阳原县人，他的梆笛曲是在河北、山西、内蒙衔接地带所流传的民间音乐、地方戏曲音乐的基础上发展起来的。代表曲目有：五梆子、喜相逢、放风筝、挂红灯、黄莺亮翅等。b、刘管乐（1918-）河北安国县人，北方笛派代表人物之一，其演奏受梆子的影响，并采纳各家的特点。代表曲目有荫中鸟、冀南小开门等。,（2）南方笛派的主要代表：a、陆春龄（1921-），上海人，主要代表曲目有小放牛、鹧鸪飞、中花六板等。b、赵松庭：（1924），浙江东阳县人，他的演奏一方面吸收传统的演奏技术，同时又大胆

5、地吸取南北笛曲的技巧，使曲笛的演奏有了新的突破。代表曲目有三五七、早晨、姑苏行等。,乐曲欣赏：1、喜相逢 2、扬鞭催马运粮忙 3、牧民新歌4、鹧鸪飞5、姑苏行,2、管,又称管子，古称“筚篥”（或悲篥、必篥等），由西域传入，北朝时期的石窟伎乐中已有了筚篥的演奏浮雕。隋唐时筚篥有多种称谓和形制，并广泛用于鼓吹乐、龟兹乐、疏勒乐、安国乐、婆罗门乐、高昌乐、西凉乐、天竺乐、文康乐以及俗乐等不同地域的各种音乐组合形式之中，当时演奏名家有尉迟青、王麻奴等，宋代的鼓吹乐、教坊乐中都以它为主奏乐器，故有头管之称。主要分单管（有大、中、小三种）、双管和喉管三种管身木制，上端有苇制双簧哨片。常用的演奏技巧有吐音、

6、颤音、花舌音、滑音、溜音、叠音、打音、垫音、鼓音、齿音等。代表曲目有放驴、小二番、万年欢、大开门、江河水等。1、江河水,3、唢呐,俗称喇叭、大号、大笛等，历史上曾有唢呐、锁呐、号笛、金口角、苏尔奈、巴拉满等称谓。分为高音唢呐（海笛）、中音唢呐、低音唢呐三种。代表曲目有将军令、大得胜、小开门、百鸟朝凤、一枝花等。百鸟朝凤,4、笙：,是我国古老的簧管乐器，早在殷代（前 1400 1122 年）的甲骨文中已有“”字，“和”即小笙。诗经中也有“鼓瑟吹笙，吹笙鼓簧”。笙和竽一直长期并存，宋以后竽在宫廷中的地位逐渐衰微，而笙则在宫廷和民间一直广泛流传。凤凰展翅,（二）拉弦乐器,我国民族乐器中通用的拉弦乐器

7、是在胡琴的基础上衍变发展起来的。拉弦乐器目前种类繁多，形制各异各地方剧种都有不同的胡琴，如：二胡、板胡、坠胡、四胡、椰胡等。,胡琴,二胡,板胡,坠胡,椰胡,乐曲欣赏：1、二泉映月（二胡）2、三门峡畅想曲（二胡）3、花梆子（板胡）4、夜深沉（京胡）,三、弹拨乐器：,1、古琴：我国古老且富有民族特色的无码弹拨乐器。传说原始时代神农氏曾“削桐为琴、绳丝为弦”，创造了最初的琴，据说有五弦。后文王、武王各增一弦，琴在西周时期已广泛流传，当时它经常与瑟或加上鼓等乐器在祭祀时演奏，诗经中有“琴瑟友之”“琴瑟击鼓，以御田祖”就是指此而言。,流水：古琴曲，乐曲充分运用“泛音、滚、拂、绰、注、上、下”等指法，描绘

8、了流水的各种动态。第一段：引子部分。旋律在宽广音域内不断跳跃和变换音区，虚微的移指换音与实音相间，旋律时隐时现。犹见高山之巅，云雾缭绕，飘忽无定。第二、三段：清澈的泛音，活泼的节奏，犹如“淙淙铮铮，幽间之寒流；清清冷冷，松根之细流。”息心静听，愉悦之情油然而生。三段是二段的移高八度重复，它省略了二段的尾部。第四、五段：如歌的旋律，“其韵扬扬悠悠，俨若行云流水。”第六段：先是跌岩起伏的旋律，大幅度的上、下滑音。接着连续的“猛滚、慢拂”作流水声，并在其上方又奏出一个递升递降的音调，两者巧妙的结合，真似“极腾沸澎湃之观，具蛟龙怒吼之象。息心静听，宛然坐危舟过巫峡，目眩神移，惊心动魄，几疑此身已在群山

9、奔赴，万壑争流之际矣。”（见清刊本琴学丛书流水之后记，1910年）,第七段：在高音区连珠式的泛音群，先降后升，音势大减，恰如“轻舟已过，势就倘佯，时而余波激石，时而旋洑微沤。”（琴学丛交流水后记）第八段：变化再现了前面如歌的旋律，并加入了新音乐材料。稍快而有力的琴声，音乐充满着热情。段末流水之声复起，令人回味。第九段：颂歌般的旋律由低向上引发，富于激情。段末再次出现第四段中的种子材料，最后结束在宫音上。八、九两段属古琴曲结构中的“复起”部分。尾声情越的泛音，使人们沉浸于“洋洋乎，诚古调之希声者乎”之思绪中。流水一曲被录入美国“航天者”号太空船上携带的一张镀金唱片上，于1977年8月22日发射到

10、太空，向宇宙星球的高级生物传道中华民族的智慧和文明信息。,2、琵琶,历史上的所谓琵琶，并不仅指具有梨形共鸣箱的曲项琵琶，而是多种弹拨乐器，形状类似，大小有别，象现在的柳琴，月琴，阮等，都可说是琵琶类乐器。其名“琵”“琶”是根据演奏这些乐器的右手技法而来的。大约在魏晋时期，正式称为“琵琶”。琵琶是由“头”与“身”构成，头部包括弦槽、弦轴、山口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部分。优质琵琶的发音特点是：穿透力强（衰减小，传得远）。高音区明亮而富有刚性，中音区柔和而有润音，低音区音质淳厚。琵琶行所描绘的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出

11、刀枪鸣。曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛”，已不再是诗人的艺术夸张，而是当代琵琶名副其实的演奏效果。,乐曲欣赏：,1、塞上曲 2、十面埋伏 3、阳春白雪,3、筝,筝是我国古老的拨弹乐器之一，形成流传于秦地（主要是陕西、甘肃一带），盛行于隋唐。随着历史的变迁，流传到全国及亚洲不少地区。史称秦筝。从历史材料看，早期筝与筑更为类似：都是筑身，都是竹制，都是五弦。关于筝的命名，在东汉刘熙释名一书中解释为：“筝，施弦高急，筝筝然也。”这就说明筝是由本身发出的“铮、铮”音响而命名的。,乐曲欣赏：,1、寒鸦戏水寒鸦戏水是潮洲弦诗软套十大曲之一，乐曲通过描写寒鸭在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景表达了一种自在悠

12、然的生活情趣。寒鸦戏水：寒鸦又名鸥鸟，这是一首顶顶有名的潮洲筝曲，是潮洲弦诗软套十大曲中最富诗意的一首。全曲以别致幽雅的旋律、清新的格调，独特的韵味，明快跌宕，演绎了寒鸭在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景。全曲共三段，各段音乐个性鲜明，段落界限清楚，是一首典型的板式变奏体。第一段，头板（又称慢板）为44拍；第二段，拷拍（又称拷打），为14拍；第三段，三板（又称中板），也是14拍，速度较快。这首乐曲的板式铺排是潮州弦诗套曲的典型结构样式。通过欣赏寒鸦戏水，可领略潮洲音乐的旋律色彩和调性色彩变化的一些特点。2、渔舟唱晚,4、扬琴,扬琴是明末由波斯传入，最初是为曲艺伴奏，并形成多种流派。扬琴：称“洋

13、琴”、“打琴”、“敲琴”、“钢丝琴”、“扇面琴”、“蝙蝠琴”和“蝴蝶琴”。我国常见的一种击弦乐器。音色清脆、明亮，表现力极为丰富，可以独奏、合奏或为琴书、说唱和戏曲伴奏，在民间器乐合奏和民族乐队中占有重要地位。,乐曲介绍：,将军令有多种曲谱和演奏形式，乐曲主要表现古代将军升帐时的威严庄重、出征时的矫健轻捷、战斗时的激烈紧张。将军令原是“四川扬琴”（曲艺的一种）的开场音乐，由李德才和李德元传谱，李小元和项祖华整理。乐曲表现古代将军升帐时的威严庄重、出征时的矫健轻捷、战斗时的激烈紧张。共分四段：散板、慢板、快板和急板。一散板引子：琴声模拟古代战争作战前擂鼓三通，强而有力的鼓点节奏，由慢而快，阵阵频

14、催，渲染了战斗即将开始的紧张气氛。二慢板段，庄严稳重的旋律，采取“句句双”式地重复旋法，并用左手琴竹“弹轮”技法奏出颇有力度的轮音，加之常出现低八度音的衬托，更显示出旋律所蕴藏的内在力量，恰似将军升帐时那种威风凛凛的情状。,三快板段是第二段的变奏，主要采用快速的十六分音符节奏，拍子中的强音位置（每拍的第一、三音）常用重捶子扣击琴弦以加强力度，表现将士们浩浩荡荡，雄姿勃勃的情景。四急板，用板式变奏的技法将第二段旋律成倍紧缩，变 44拍为 24拍，连续不断的十六分音符节奏，使旋律无停顿地进行，气势剧烈紧迫。扬琴在击弦后余音很长，这样，前面旋律余音与后面击发的乐音混相交响，音响宏大，振奋人心，具有强烈的音乐效果。,三、传统乐种与民族管弦乐,1、山东鼓吹乐：一枝花2、冀中管乐：放驴3、苏南十番锣鼓：将军令4、浙江吹打：舟山锣鼓5、晋北鼓乐：大得胜6、辽南鼓乐：7、江南丝竹：三六8、广东音乐：雨打芭蕉、鸟投林、八骏马,欣赏：,1、春江花月夜2、喜相逢3、扬鞭催马运粮忙4、牧民新歌5、鹧鸪飞6、姑苏行7、百鸟朝凤8、凤凰展翅9、三门峡畅想曲10、花梆子11、夜深沉12、流水13、塞上曲14、十面埋伏15、将军令,