赫尔佐格与德梅隆.ppt

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1、赫尔佐格&德梅隆,大连理工大学建筑与艺术学院,设计方法论之建筑大师思想解读,赫尔佐格&德梅隆生平,“建筑就是建筑。它不可能像书一样被阅读；它也不像画廊里的画一样有致谢名单、标题、或标签什么的。也就是说，我们完全反对具像。我们的建筑的力量在于观者看到它时的直击人心的效果。”雅克 赫尔佐格,设计方法论之建筑大师思想解读,赫尔佐格&德梅隆,总结与思考,东京PRADA,作品赏析,赫尔佐格和德梅隆建筑思想解读,赫尔佐格和德梅隆生平,设计方法论之建筑大师思想解读,赫尔佐格&德梅隆生平,1950出生与瑞士巴塞尔1975 获得瑞士苏黎士联邦高等工业大学（ETH）建筑学位1977 成为瑞士苏黎士联邦高等工业大学

2、（ETH）多尔夫斯奈比尔教授助手1978 与皮埃尔德梅隆合股1983 美国康奈尔大学访问学者19891994 美国哈佛大学访问教授1999 瑞士巴塞尔EHT工作室教授2003 巴塞尔ICC，现代城联邦理工学院工作室,1950 出生与瑞士巴塞尔1975 获得瑞士苏黎士联邦高等工业大学（ETH）建筑学位1977 成为瑞士苏黎士联邦高等工业大学（ETH）多尔夫斯奈比尔教授助手1978 与雅克赫尔佐格合股19891994 美国哈佛大学访问教授瑞士巴塞尔EHT工作室教授2003 巴塞尔ICC，现代城联邦理工学院工作室,雅克赫尔佐格,皮埃尔德梅隆,设计方法论之建筑大师思想解读,赫尔佐格&德梅隆生平,主要作

3、品:,19891991 尼克拉工厂加建设和玻璃天棚（瑞士）1993 尼克拉厂房（法国）1994 戈兹美术馆（德国）奥夫丹姆沃夫信号塔（瑞士）19961998 多明莱斯葡萄酒厂（美国）19971999 埃伯斯沃德技术学院图书馆（德国）Kppersmhle洞穴收藏博物馆（德国）19981999 中心信号塔（瑞士）铁路控制信号站（瑞士）尼克拉行销大楼（瑞士）19982000 沃克法拉姆研究学院92号楼/41号楼（瑞士）泰特现代美术馆（英国）Dornacherplatz商住两用楼（瑞士）19992000 斯威塞公寓大楼（法国）20012003 日本东京PRADA旗舰店,设计方法论之建筑大师思想解读,赫

4、尔佐格&德梅隆生平,所获奖项:,1987 柏林艺术学院建筑奖（德国）1994 德国Kritikerpreis奖（德国）1995 布鲁塞尔奖（瑞士）1996 布鲁塞尔奖（瑞士）1996 马克斯贝克曼奖（德国）Construtec奖（瑞士）欧洲工业建筑奖（德国）1999 Rolf Shock 可视艺术奖（瑞典）Brandenburgischer 建筑奖（德国）2000 北莱茵-威斯特法伦地区杰出建筑奖（德国）Rics奖（英国）2001 普利策奖（美国）斯特灵奖（英国）,设计方法论之建筑大师思想解读,建筑思想解读,时尚与艺术,表皮与材料,效果与形式,赫尔佐格和德梅隆,设计方法论之建筑大师思想解读,建

5、筑思想解读,经常性的与艺术家合作，并且受到过艺术家（特别是约瑟夫博伊斯）极大的影响。博伊斯的材料通过其意义和联想的浸润而变的真实。他们的作品的材料通过精确地将其从意义，从联想中分离，得到真实性的表现。他们认为建筑的本质是建造，他们通常在两个领域中研究：今天的生活-包括艺术、音乐、媒体和其他当代活跃的媒介；可以发现或发明什么技术把建筑带入生活。他们痛恨“艺术史”、“风格”和“时期”这样的概念，作品注重的不是形式而是效果。注重时尚，认为时尚是塑造我们的感觉的实践，并把时尚作为自己建筑思想的源泉和动力，虽然如此，他们并不是随波逐流地跟随时尚，他们通过材料的构思将时尚的内容翻译成了纯粹的建筑形象。,时

6、尚与艺术:,设计方法论之建筑大师思想解读,建筑思想解读,他们的作品没有什么惊人的姿态，没有曲线，没有复杂的空间，没有体量的雕塑，他们注重的是立面的真实表达效果。从“空间”转化到“表皮”，赫尔佐格认为建筑的形式和功能之间的关系除了像皮肤和肌肉及骨骼外，还可以借鉴人类个体多样性和社会丰富性在感受上的关系-就像人们用各自的衣服与身体展现了丰富甚至迥异的社会面貌，用建筑来比喻的话，人的身体就像建筑功能，每个人按照不同的要求穿适合自己的，就像创造了不同的建筑表皮一样，而衣服与表皮一样是公共和私密的交接面。通过对现代主义时期建筑思想的批判，赫尔佐格和德梅隆对表皮的喜好倾向于“衣服”的效果。赫尔佐格曾经说过

7、：“我个人被服装和纺织品所深深吸引。我母亲是个裁缝，身边总是围绕着纺织品原料，我就被它们所吸引。”就像时装设计与日常穿着的区别一样，真正具有时代性又有魅力的装扮是需要经过努力才能获得的。,表皮与材料:,设计方法论之建筑大师思想解读,建筑思想解读,对赫尔佐格和德梅隆来说，比起建筑的意义，他们“对直接的物理和情感的冲击更感兴趣，如音乐的声音和花的香味。”他们“希望造一个能够唤起感觉，而不是具体的这样那样想法的建筑。我们用的图象不是叙述的，他们不像哥特教堂中的叙事玻璃一样仅仅具体地指这个或那个”他们对自己的建筑的最大希望就是他们能够“穿越了意识，穿越了文脉和文化的层叠，直接抵达知觉。”在这个层面上理

8、解他们的建筑，就需要了解这么几个关键词：“图象”“天气”和“光”。图象在他们的建筑中占有重要的地位，这也缘于他们对现象学的思考，他们希望能够透过表象的世界达到真实。他们对于隐藏于可见世界背后的秩序，如结晶，原子等有很大兴趣，并把这些“秩序”表现在，即图象的应用。图象在这里没有任何具体的意义，只是一种符号。天气也是他们建筑的一个重要组成部分。与一般建筑师不同，他们不仅关心建筑在晴天时，而是在不同时间、不同天气下的不同效果。在赫尔佐格和德梅隆看来，光应该是表现他们的建筑肌理和表皮的重要的手段。夜幕降临后，他们的建筑往往产生强烈的效果，温和渐变的匀质光透过建筑，强调了精心设计的表皮材料和纹理图案，好

9、象一幅画。对匀质光的追求使得他们的建筑往往有着规整甚至简单的平面，这样，建筑表皮材料和肌理图案可以表现出细微的差别。室内没有眩目的强光，这种匀质气氛的利用也可以突出表皮上的各种处理手法，比如丝网印刷，编织等。,效果与形式:,设计方法论之建筑大师思想解读,建筑思想解读,把以上三点串起来，可以看出，他们有一个共同点，就是对“效果”的重视，把一个建筑看成产生效果的一个“身体”，效果就是时尚，是服装，是化妆。效果是时间性的，短暂，变幻；是气候性的，与阳光，雨水有关。它存在于形式上，但不是形式。,设计方法论之建筑大师思想解读,作品赏析,尼克拉工厂和仓库 法国 1992-1993,关键词：丝网印刷“树叶”

10、窗帘的效果 表皮 时间性和气候性,设计方法论之建筑大师思想解读,作品赏析,埃伯斯沃德技术学院图书馆,关键词：转印技术 延缓剂 表皮质感,设计方法论之建筑大师思想解读,作品赏析,奥夫丹姆沃夫信号塔 瑞士 1992-1995,关键词：20CM宽的铜条 隐没了尺度感“衣服”表皮,设计方法论之建筑大师思想解读,作品赏析,纳帕山谷多明莱斯葡萄酒厂 美国 1995-1997,关键词：铁笼子 斑驳光影,设计方法论之建筑大师思想解读,作品赏析,戈兹美术馆 德国 1989-1992,关键词：极少主义,设计方法论之建筑大师思想解读,作品赏析,Schwitter公寓大楼 瑞士 1985-1988,关键词：续秩序打破

11、,设计方法论之建筑大师思想解读,作品赏析,SUVA大楼 德国 1988-1992,设计方法论之建筑大师思想解读,作品赏析,漫画卡通博物馆 瑞士 1994-1996,设计方法论之建筑大师思想解读,作品赏析,Rue Des Suisses公寓 法国 1995-1996,设计方法论之建筑大师思想解读,作品赏析,伦敦拉班现代舞中心 英国 2003,设计方法论之建筑大师思想解读,东京PRADA,PRADA 东京,关于Prada：意大利知名品牌：皮草与时装、皮革与皮件、成衣、针织休闲服装、沙滩装、泳装、珠宝、手表、香水。亮眼的表现主要归功于Prada的设计与现代人生活型态水乳相融，不仅在布料、颜色与款式工

12、夫，其设计背后的生活哲学正巧契合现代人追求切身实用与流行美观的双重心态，在机能与美学之间取得完美平衡，不但是时尚潮流的展现，更是现代美学的极致。,设计方法论之建筑大师思想解读,东京PRADA,PRADA 东京 背景介绍,设计方法论之建筑大师思想解读,东京PRADA,PRADA 东京 背景介绍,地点：PRADA位于青山区。概况：这个地区以服装设计和街头时尚闻名。在它的东区聚集着许多世界上一流品牌的旗舰店，就像泰坦尼克号上的头等舱一样，显示着现代东京的光辉和断层。地形：虽然它看上去没有规律，但是事实上这个几何体的六层建筑是由东京的复杂分区和规则法律所形成的。,设计方法论之建筑大师思想解读,东京PR

13、ADA,最初，建筑师的草模就像一块粗糙的冰块雕刻，现在它发展为一个更为光滑的斜切体的形式。德梅隆解释说：“与以往的建筑理论相比，建筑本身内在的逻辑更为重要。在考虑到位置、法规、日照以及与相临建筑的协调等因素之后，建筑物的外形和表现方式也就随之确定”。,方案构思：,设计方法论之建筑大师思想解读,东京PRADA,建筑强调垂直空间层次感，它被一个长菱形的网格所组成的表皮所包裹，就像一个巨大的渔网或网眼背心，被一些板状的向建筑外侧弯曲的凸形和向内侧弯曲的凹形玻璃填实。,设计方法论之建筑大师思想解读,东京PRADA,设计方法论之建筑大师思想解读,东京PRADA,设计方法论之建筑大师思想解读,东京PRAD

14、A,设计方法论之建筑大师思想解读,东京PRADA,这些玻璃共有840块，每块大小3220m，其中大多数玻璃是透明的。更衣间外侧的玻璃则是半透明的。这些凸起的玻璃板从网格中轻轻的向外翻腾，就 像泡沫一样。这个建筑没有一个单独的窗户，可以说整个建筑是一个巨大的展示窗，产生了无数小的反射面，变化无穷，无论从里面还是外面看，都像电影效果似的。,设计方法论之建筑大师思想解读,东京PRADA,德梅隆在谈到采用玻璃幕墙的理由时表示：“过往行人会情不自禁地透过玻璃幕墙往里看，通过对外展示内部空间的手法，力图实现店内与店外、店铺与城市间的交流。”这些金属网格还承担着一部分结构的作用，包括这个框架在内，垂直方向的

15、轴心、水平方向的管线和地板都构成整个建筑的结构要素，所以可以说其表皮与结构是一个无缝整体。这些网格作为加固元素，支持结构、对抗地震力。冷冷的白色调的迷宫般的室内创造了一个不确定的空间，适宜展卖设计师的思想。,设计方法论之建筑大师思想解读,东京PRADA,在这个高达六层的玻璃体大楼内挑选PRADA的服饰，就像在一个虚幻透彻的水晶里，让你在瞬间变幻中产生被娇宠的奢华感觉。同时，这也符合日本人对“空”的追求，在可以达到的技术水平内的“空旷”、“空气”。,设计方法论之建筑大师思想解读,东京PRADA,设计方法论之建筑大师思想解读,东京PRADA,设计方法论之建筑大师思想解读,东京PRADA,夜晚的时候，光线从水晶网格中跳跃而出，建筑物的结构、空间和店内的展示气氛一目了然。,设计方法论之建筑大师思想解读,总结,普利策奖的临时主席，J卡特布朗这样评论道：“这是过去大家很难想象出的对建筑表皮有着这样杰出想象力和鉴赏力的建筑师。”艾达路易斯胡克斯泰德，建筑评论家和评委会委员，对赫尔佐格和德梅隆进行了更深一步的评价：“他们通过探求新的处理方法和技术来变换材料和表皮，把现代主义的简单元素精练化。”,设计方法论之建筑大师思想解读,总结,赫尔佐格和德梅隆作为当代最值得注目的建筑师之一，有着无与伦比的魅力；他们还在不断求新求变，继续着纯粹的建筑之路。,Thank You!,