浅析戴玉强的演唱风格陈军.doc

《浅析戴玉强的演唱风格陈军.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅析戴玉强的演唱风格陈军.doc（29页珍藏版）》请在三一办公上搜索。

1、 学校代码：10514 二级学科代码：050401 音乐学院本科学位论文题目：浅析戴玉强的演唱风格 所在专业： 音乐学0601姓 名：陈军学 号：200615140112答辩时间：2010年5月指导教师：周玉娟 黄冈师范学院音乐学院 郑 重 声 明 本人的毕业论文是在指导教师 周玉娟 的指导下独立撰写并完成的。毕业论文没有剽窃、抄袭、造假等违反学术道德、学术规范和侵权行为，本人愿意承担由此产生的各种后果，直至法律责任；并可以通过网络接受公众的查询。特此声明。毕业论文作者（签名）：2010年5月 8 日 黄冈师范学院本科生毕业论文(设计)指导教师评语院（系）：学号学生姓名专 业毕业论文(设计)题

2、目指导教师职 称评语：论文(设计)得分：项目(权重)文献综述(10)选题质量(15)学习态度(10)分析论证(20)写作质量(25)学术水平(20)总分(100)成绩指导教师（签字）： 年 月 日黄冈师范学院本科生毕业论文(设计)评阅意见 院（系）：学号学生姓名专 业毕业论文(设计)题目评阅教师职 称指标分值评 价 要 素评分参考评分选题15选题有较大理论意义、现实意义或实用价值，有新意1215分选题有一定理论意义或实用价值711分选题缺乏新意或脱离生产实践，价值不大7分以下文献综述15有比较完善的文献综述，能全面地反映该学科及相关领域的发展状况，归纳总结正确。1215分有文献综述，基本能反映

3、该学科发展的状况612分缺少文献综述6分以下调研论证20工作量饱满，研究方案和手段科学和理，论点鲜明，论据确凿，有说服力18-20分工作量饱满，研究方案和手段科学可行，论点正确，论据可靠，有一定的说服力1517分工作量较为饱满，研究方案和手段科学较为可行，有一定的研究材料和依据，但论文缺乏一定的深度1114分能对观点进行一定的论述，但工作量较少，基本观点有错误或主要材料不能说明观点10分以下论文撰写质量20结构严谨，逻辑严密，语言流畅；表达准确、简明扼要；层次清晰，重点突出，注重现代技术进行文字和图像的处理，论文完全符合规范化要求1820论文结构合理，层次比较清楚，文理通顺，基本达到规范化要求

4、1517论文结构基本合理，符合逻辑，文章层次分明，语言通顺、准确、达到规范化要求尚未达到上述要求1114论文结构有不合理部分，逻辑性不强，文题不符，或文理不通，有抄袭现象，达不到规范化要求10分以下学术水平与创新30对研究的问题有深刻的分析和独到见解，有较高的学术水平或实用价值2530分对研究的问题有深刻的分析和自己的见解，有一定新意，有一定的学平或实用价值2124分对研究的问题进行了较为认真地分析，能理论联系实际，但自己的见解不多。 1420分论文观点错误，或不能说明观点13分以下评阅教师结论性意见：（准予答辩；修改后答辩；不能答辩）评阅教师（签字）： 年 月 日黄冈师范学院本科生毕业论文（

5、设计）答辩评语院（系）：学号学生姓名专 业毕业论文（设计）题目答辩时间 年 月 日 时答辩地点一、答辩委员会组成（ 人）答辩委员会主任（职称）：委 员（职称）：二、会议记录摘要1. 答辩委员会提问（分条摘要列举）2. 学生回答问题情况记录（与提问对应） 三、答辩委员会评语（毕业论文（设计）选题质量、表达能力、分析论证能力、回答问题情况、论文质量、是否达到学士学位论文水平等）答辩得分：（满分100分）答辩委员会主任（组长）（签名）： 年 月 日黄冈师范学院本科生毕业论文（设计）综合成绩评定院（系）：学号学生姓名专 业毕业论文(设计)题目摘要成绩评定项目(权重)指导教师评定成绩(40%)答辩小组评

6、定成绩(60%)总分(100)成绩综合成绩评定： 分数 _ 等次 _院长（系主任）（签名）： 年 月 日学校代码：10514 二级学科代码：050402 050401 音乐学院本科学位论文开 题 报 告 登 记 表论文题目：浅析戴玉强的演唱风格 学 号： 200615140112 作 者： 陈 军 专业班级： 音乐学0601班 指导教师： 周玉娟 二九年五月音乐学院本科毕业论文开题报告学生姓名陈 军专业班级音学0601乐班指导教师周玉娟开题时间2009.11课题 名称浅析戴玉强的演唱风格选题依据： 1.戴玉强刻苦钻研，不懈的努力，学得了一身超群的技艺，作为一名古典音乐的演唱家，在艺术事业上所取

7、得的成就令人难以望其项背，但他仍然在孜孜不倦的追求完美的艺术境界，向更高的层次攀登。2. 戴玉强有优异的音乐天赋，他的嗓音甜美柔润。中低声区流畅舒展，高声区刚劲奔放而畅达华美，加之气息从容，强弱自如，分句完美。他在演唱中把真挚情感和满怀的抱负汇在有如大江奔涌般流动的音乐线条当中，舒展大方。其舞台表演潇洒大方，气质典雅，温柔多情又不失阳刚之美。他演唱的曲目广泛，风格多样，古典的、现代的、具有鲜明民族风格的作品。3.在歌剧舞台上，他展示了过人的艺术才华，既能演绎经典的世界歌剧名作中的主要角色，又能圆满诠释具有民族特色的国产原创歌剧。他的歌剧表演注重表现角色的内心世界，以真挚的感情打动观众，获得了国

8、内外评论界和专家的一致好评。选题意义：1.实际意义：1.1随着人们欣赏水平的不断提高，美声对许多人来说已不再遥不可及，越来越多的著名男高音也走上了世界舞台，被称为“帕瓦罗蒂接班人”的著名男高音歌唱家戴玉强就是其中的一位。戴玉强，中国著名的美声男高音歌唱家，近年越来越受到世界及中国声乐界的瞩目。他成为帕瓦罗蒂的首位亚洲弟子，被誉为中国第一男高音！代表作品有你是这样的人，我像雪花天上来等。2.2作为后辈，我们学习和研究前辈声乐大师，为不断提高自己，为努力丰富完善自身的声乐技巧和音乐素养非常之必要。2. 理论意义：1.1戴玉强的演唱风格热情奔放，全身心投入，具有强烈的感染力，每次的现场演唱催人泪下，

9、是广大听众最热爱的歌唱家之一。他声情并茂地演唱了很多中国歌曲，无论是行头还是歌声，都着重表现中国文化，凸显中国情节。美声唱法出身的他，演唱起民歌来，也十分纯正。他那丰富的表情、投入的演绎，更是彻底让观众颠覆了对美声唱法难听懂、表演单一的看法。2.2 戴玉强的演唱得了全球越来越多的观众的认同。因此，研究探讨其演唱风格，对于我们声乐学习的理论和实践应该值得借鉴及肯定，并在中国声乐界里起着积极、不可低估的价值作用。研究内容：1、戴玉强成长经历简介2、戴玉强的演唱风格分析2.1戴玉强的演唱风格特点2.2戴玉强演唱风格的形成因素3、戴玉强华丽鲜明的演唱风格引起的思考3.1歌唱者必须尽可能多地去欣赏歌唱家

10、的表演3.2用心灵去歌唱，拥有属于自己的演唱风格主要参考文献：1. 薛良 著歌唱的方法中国文联出版社 2002年4月第4版2. 钱苑林华歌剧概论上海音乐出版社2003年4月3. 付林 著 音乐素质600答中国文联出版社2004年5月第1版4.声乐语言艺术(修订版) 湖南文艺出版社 2000-06-015.声乐艺术与实践 上海交通大学出版社 2005-09-016.声歌求道:中国声乐艺术的理论与实践 文化艺术出版社 2007年06月7.声乐文化学 上海音乐出版社 2007年08月8.20世纪歌唱大师音乐爱好者丛书 上海音乐出版社 2003年05月9. 王景彬 著 西洋歌剧咏叹调大全 文化艺术出版

11、社出版 2008年3月10.李晋玮 李晋媛 著沈湘声乐教学艺术中国广播电视出版社2008年10月11.史君良 著唱片里的声乐艺术人民音乐出版社2004年1月12.赵震民 著声乐理论与教学上海音乐出版2007年2月第3版13.黄友葵 著黄友葵声乐教学艺术华乐出版社2003年5月14.赵梅伯 著唱歌的艺术上海音乐出版社2003年5月第7版15.戴玉强 这就是我的祖国华盛音像出版社 2007年7月30日16.李婧娴 当代世界花腔女高音琼萨瑟兰上海音乐学院 2009年6月 进展计划：1、2009年10月15日前确定论文题目，进行有关资料的查阅；2、2009年11月30日前撰写好论文的文献综述，并完成开

12、题报告；3、2009年寒假前继续查阅论文资料并完成论文提纲；创作思路与草图基本完成；4、2010年3月15日前完成论文的初稿，并交指导老师修改；完成创作初稿；5、2010年5月15日前完成论文最后的定稿与创作定稿，准备论文答辩。指导教师意见（签名） 年 月 日教研室审查意见（签名） 年 月 日系主任审查意见（签名） 年 月 日目 录中文摘要和关键词1英文摘要和关键词2引言3正文1、戴玉强成长经历简介32、戴玉强的演唱风格分析52.1戴玉强的演唱风格特点62.2戴玉强演唱风格的形成因素83、戴玉强华丽鲜明的演唱风格引起的思考103.1歌唱者必须尽可能多地去欣赏歌唱家的表演103.2用心灵去歌唱，

13、拥有属于自己的演唱风格11结束语12注释13参考文献14底面浅析戴玉强的演唱风格专业： 音乐学 班级： 0601级本科 姓名：陈军指导教师：周玉娟 教授摘要：戴玉强作为一名歌唱家，通过艰苦勤奋科学的对发声技能的生理训练和对自身文化素养的心理训练，根据自己的爱好、特长、条件及审美倾向与感受，逐渐形成自己独特的演唱风格。所谓“演唱风格”，其性质是一种事物区别于其它事物的根本属性。戴玉强可谓现在中国的“第一男高音”。其嗓音之明亮，歌唱技艺之高超，极其传神。其演唱风格热情奔放，全身心投入，具有强烈的感染力。本文回顾并分析了中国现代声乐抒情男高音重要人物戴玉强的演唱风格,目的在于探询戴玉强个人的声乐艺术

14、,借鉴歌唱家在探索中所获得的宝贵经验,从而使我们在声乐艺术上能更进一步和健康发展。关键词：戴玉强 演唱风格 嗓音 歌唱技艺On the singing style of Dai YuqiangSpeciality: musicology class: 0601 grade name: Chen Jun mentor: Professor Zhou YuJuansummary: Dai Yuqiang as a singer, hard hard science on the physiological vocal skills training and on its own culture o

15、f psychological training, according to your own preferences, aptitudes, conditions and aesthetic tendencies and feel, gradually forming their own unique singing style. The so-called singing style, by their nature is a kind of things from other things the fundamental attributes. Dai Yuqiang is now Ch

16、inas first tenor. The voice of bright, singing skills of superb, makes. His singing style passion, commitment, with a strong appeal. This paper reviews and analyzes the lyric tenor China modern vocal hitters Dai Yuqiangs singing style, designed to investigate the Dai Yuqiang personal vocal, inherite

17、d the singer in search of valuable experience, which promote todays vocal art of progress and healthy development.Key words: Dai Yuqiang singing style throat method of singing2浅析戴玉强的演唱风格引言：戴玉强可谓现在中国的“第一男高音”。其嗓音之明亮，歌唱技艺之高超，极其传神。其演唱风格热情奔放，全身心投入，具有强烈的感染力。每每现场演唱，总催人泪下。是广大听众最热爱的歌唱家之一。戴玉强在世界声乐界获得了广泛认可,创造出

18、了一代华人歌唱家在全球声乐领域获得成功的神话；同时这位艺术家的人生也创造出一个从农村草根社会到世界乐坛之巅的传奇。文章以戴玉强的声乐艺术创作为个案,从其艺术经历、演唱风格形成因素、演唱风格特点三个角度的探讨和解读着手,就其演唱风格进行论述。本文回顾并分析了中国现代声乐抒情男高音重要人物戴玉强的演唱风格,目的在于探循戴玉强个人的声乐艺术演唱特点,借鉴歌唱家在探索中所获得的宝贵经验,从而使我们在声乐艺术上能更进一步和健康发展。1、戴玉强成长经历简介戴玉强于一九六三年出生在河北文安县一个农民家庭。父亲是一位老革命，解放之初放弃在天津的领导职务，毅然带领全家回家务农。戴父去世后，家中尚有70岁的老母。

19、年迈的农民母亲虽然从来不会夸奖儿子唱得好，但是他看得出母亲很喜欢儿子的歌声。戴玉强有一个心愿，希望自己这个农民的儿子有机会回到生养自己的河北土地开个人音乐会，让家乡的父老都能来听听他的歌声。戴玉强曾屡考中央音乐学院不中，22岁起才开始进行正规音乐训练。然而，他的歌声现在却使他走出国门，在世界舞台上展露中国男高音的风采；他的歌声深深打动了世界三大歌王的经纪人鲁道斯，这位著名经纪人公开宣称自己在中国找到了“世界第四大男高音”。但是，在辉煌的光环之外，戴玉强所付出的努力却非常人所能想到。1982年，戴玉强从北京煤矿学校土木工程专业毕业，被分配到太原某矿区工作。两年后戴玉强辞职考入山西省歌舞剧院，不久

20、被送到中央戏剧学院学习。经过3年的学习，他回到单位，但是单位根本不能给他一个演唱歌剧的舞台。于是，他又一次辞职来到北京。1989年底考入总政歌剧团，不久又进入解放军艺术学院深造。一些专家都对他评价甚高，但是他在艺术之路上却屡屡受挫。1992年他参加中央电视台全国青年歌手大奖赛，连初赛都没有通过。1994年在复赛中又被淘汰。1993年，戴玉强得到一次公派自费到维也纳参加歌唱比赛的机会，当他终于凑够路费赶到维也纳，却因劳累意外失声。1996年，他相继在中央电视台第6届全国青年歌手大奖赛、日本静冈国际歌剧比赛等国内外赛事中取得骄人的成绩。2001年更与三大歌王的经纪人鲁道斯签约，开始冲击世界歌剧舞台

21、。他的演出常常是排得很满。在国内，他在武汉、上海等城市举办过个人音乐会；在国外，他在伦敦开音乐会；他领衔主演的歌剧图兰朵将在美国11个城市上演。2002年中央电视台第10届全国青年歌手专业组大奖赛，他成为美声唱法的评委。 2003年10月，他在美国波特兰歌剧院主演了歌剧图兰多。2004年7月10日，戴玉强与世界著名歌唱家玛利亚古丽基娜（Maria Guleghina）和萨姆尔拉梅依(Samuel Ramey) 在英国科文特花园皇家歌剧院成功主演了普契尼的歌剧托斯卡，受到当地媒体的广泛好评，发行广泛的地铁报评价戴玉强的演出是“全场唯一的一颗闪亮的明星”，皇家歌剧院还邀请他在2004-2005年演

22、出季登台演出普契尼的歌剧图兰多和波西米亚人。同时，他于2004年9月在美国密西根歌剧院再次主演歌剧托斯卡。2005年他还在美国主演阿依达。 戴玉强目前是EMI唱片公司旗下的歌唱家，2004年7月，他在EMI唱片公司录制发行了第一张世界著名歌剧咏叹调的个人专辑唱片。在中国，他也已经发行了5张唱片。戴玉强所取得的艺术成就为国内外瞩目，他本人也成为众多媒体关注和追捧的对象。他是中国在国内外舞台上最活跃的男高音歌唱家之一，曾获政府最高大奖“文华表演奖”、第四届金唱片奖、日本第一届静冈国际歌剧比赛获一等奖、第十二届比利时维尔维埃国际声乐大赛第三名、第六届全国青年歌手电视大奖赛中获专业组美声组二等奖、19

23、96年的文化部首届全国声乐比赛中获美声组二等奖、1999年的第七届全军文艺汇演中获戏剧表演一等奖、全国戏剧最高奖“戏剧梅花奖”、中宣部全国“五个一工程”奖和文化部“文华表演奖等等。2、戴玉强的演唱风格分析艺术风格即艺术品的风貌与品格，成为艺术品的主要特征，尤如人格，即人的风貌与品格，成为人的主要特征一样。风格是艺术的神髓和灵魂，从某种意义上说，没有风格就没有艺术，演唱风格之于演唱艺术也如此。声乐要通过歌手演唱来呈现。在歌坛上，演唱风格可以成为演唱者的代名词。因为同一首歌曲，不同歌手可以演唱出不同风格。多年以来，戴玉强一直活跃在世界和中国的舞台上，是一位非常有造诣，受到人们敬慕和喜爱，享有盛誉的

24、著名歌唱家。2001年，被世界音乐界权威人士誉为世界第四大男高音！而他却很谦虚，说自己只是具有那种潜质而已。他之所以有今天的成就，是和他对音乐的热爱和对理想的痴心追求分不开的。戴玉强有着魁梧挺拔的身材，英俊潇洒的面貌，热情洋溢的笑容，朝气蓬勃的气质。他那一头飘逸卷曲的长发，一双脉脉含情的眼睛，一张俊美的面容，尽显出他那艺术家的风采！他在演唱艺术歌曲时，思想非常集中，全身心地投入，给人造成一种幻想与意境，并能一直保持这种气氛，使它聚合不散，而听众会因着他的想象力、他的情感牵引，而被带到故事里。而在演唱歌剧时，他又能用生动的方法，采取“叙述故事式”将歌词的意义以第三者的身份表达出来，从而把故事中的

25、角色叙述得清晰如画。戴玉强非常注重自己的台风。从一出台，他的步伐、笑容、服饰、及示意伴奏开始和最后的答谢礼节等等，他都处理得恰到好处，在演唱时，眼光稳重，偶尔配以动作更添气质，豪无矫揉造作。艺术修养呈现无疑，让听众、观众既为之惊叹又享受这种美的效果。此外，戴玉强非常尊敬歌曲的作曲者，他演唱出来的效果绝不会损害乐曲的风格，即便在用“抢板”时他也不会忽略节奏。总体来讲，戴玉强的演唱风格优美大气，不流于庸俗，给人听觉视觉上的双重享受。2.1戴玉强的演唱风格特点戴玉强曾经自信地说：“只要你走进剧场，我就能让你爱上我的演唱。”事实上，如他所言，凡是听过他现场演唱的，无不为他仿佛从天际飘来的灿烂歌声所倾倒

26、。戴玉强的嗓音天赋极好，甜美柔润、气质典雅，中低声区流畅舒展，高音区刚劲畅达，特别是他对高音的掌控，如同打通了任督二脉的绝顶武功高手，在金字塔的顶端施展武功也能轻松自如。有专家分析他的唱法，称那种“开”的感觉和帕瓦罗蒂的演唱方式很相似。现场看过他表演的歌剧图兰朵的观众这样描述：他多次在高音上持续行进，最后在能量几近耗尽的时候，还要迸出一个强度和难度足以穿透整个大乐队的高音。而能够这样演唱的歌唱家中国能够有几人呢？而且即便有这样的技巧，也往往由于嗓子的“号”太小，听起来不过瘾。 戴玉强让观众如此着迷的另一个原因在于，他美妙的歌声中还蕴涵让人热血澎湃的奔放和激情。戴玉强曾经一再强调，一个好的演唱者

27、最重要的就是要投入角色来演唱。讲解演唱你是这样的人的独特处理，他称，唱到高潮部分“爱有多深”时，他已经不去管什么技巧了，只管打开喉咙，用尽了全部的力气，投入了全部的感情，自然能让观众产生最强烈的共鸣。戴玉强对各种唱法的广泛涉猎和开放的态度，也是中国歌唱界少见的他是美声歌唱家，也擅长民族唱法，甚至不排斥通俗唱法，偶尔还尝试京剧的表演。他还说过，中国声乐作品教材里的几百首歌曲，他是信手拈来，李双江老师演唱和出版过的100多首曲目，他能模仿得惟妙惟肖，中国男高音歌唱家前辈的歌曲他也全部都能演唱。这和中国人常说的“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”有着异曲同工之妙。更何况，戴玉强还是一个天赋极好的艺术家

28、。不难明白，戴玉强何以能够登上艺术的珠穆朗玛峰了。戴玉强说，与别人不同的是，他在演唱歌曲之前总是先去了解歌曲中的这个人物应该多大年龄，有什么样的经历。这样去唱，人家听了才会很舒服。比如他会把歌颂祖国的歌完全可以当作一种情歌来歌唱。就是这样一种独特的处理方式，凡是戴玉强唱出来的歌，一定会满含热情，情真意切。例如：你是这样的人这是一首纪念周总理的歌。但通篇没有出现周总理，妙就妙在这里。这首歌很抒情，但戴玉强处理的时候，就想象成唱这首歌的主体应该是了解周总理，并崇敬他的一个群体。这个群体应该是相对成熟的，年龄在30岁到50岁之间，他们满怀对周总理的敬仰。而在技巧方面，戴玉强运用了意大利普契尼歌剧的韵

29、味，这个很多人唱不出来。就是那种很连贯的大线条，情绪很饱满。又如：七律长征这首歌只有8句话，是毛泽东作的一首著名的七律诗。怎么在作曲家已经安排好了的框框里唱出坚定昂扬的革命浪漫主义精神呢？戴玉强就想象当年毛泽东写这首诗的时候心里的所思所想。他是通过语言表达出来的，作为一个歌者，就要用音乐把他的内心活动表象化。只要他表现出一到两点的情怀，观众就会认可。再如：那就是我这首歌最早是朱逢博演唱的，非常经典。戴玉强在处理的时候把它当作一幅画卷来描绘。因为母亲和故乡是一种大众情感。第一段的演唱就要把观众带到过去遥远的童年。第二段描述优美的故乡，让人仿佛看见了那里的炊烟。第三段是高潮，用最丰富、最热烈、的感

30、情来演唱，听者就会抑制不住要鼓掌。最后的部分，戴玉强与别人不同的是，用戏剧的张力，断断续续，泣不成声，让声音慢慢飘到远方，并用高8度的假声，越来越远，传递一种淡淡的情怀。戴玉强妙处就在于你听他的任何一首歌都不会误认为是别人的作品。我个人分析他的演唱的特点：首先，他的演唱方法肯定不是向后靠，声音十分开放。典型的特点是鼻腔共鸣的运用，演唱时鼻腔十分通畅，直通头腔，声音完全是高位置，口形打得很开，而且唱高音时口型也不关闭。他的声音从低到高的形状是一个“v”形，是典型的倒金字塔，越到高音，“v”形开得越大，拉得越长。很多人都认为，戴玉强的唱法和民族唱法极其相似，不同的是腔体更开一些，是典型的深呼吸高位

31、置的演唱方法。总结一下就是：鼻腔通道向上，声音“v”形开放，同时配合深呼吸，到高音处最开张。许多人认识戴玉强，都是被他那技艺高超圆熟独特的高音演唱技巧及轻松所吸引，戴玉强的高音区演唱不是那种一般人常见的单薄的、尖锐的高音响，而是一种音色无比晶莹剔透，且又富于力度和通畅的表达着戏剧内容的声乐技巧上的高层次的展现，它能使人全身从头到脚都为之震撼。 戴玉强具有金属光泽、明媚燎亮的音质，他的高音区干净、清澈、如银铃一般，使人想起长笛，中声区热情、充实，使人联想起双簧管沁人肺腑的奏鸣，而柔润、浑厚的低声区仿佛发自大提琴。他音域宽广，声区统一。在声乐艺术的道路上，戴玉强永远恪守着音乐第一的原则，他的优雅、

32、平稳、古典、激情的演唱风格是独一无二的。2.2戴玉强演唱风格的形成因素歌唱者演唱的风格是指在演唱时所采用的具有特点与个性的态度和方法。歌唱者只有让其个性自然流露才能形成自己的风格。而戴玉强是如何追求和形成自己的演唱风格的呢？我认为可以从以下三个方面加以阐述并说明之。第一，戴玉强良好的生活、文化、专业基础，是成形成他演唱风格的前提。歌唱者的风格，需要建立在歌唱的基本功之上，如同建筑栋房子，首先要具备个好的基础。对歌唱者来说，这种基础包括三个方面：生活、文化和业务，三者缺一不可。生活是艺术的源泉。决心从事歌唱艺术的人，必须坚持向社会学习、向书本学习、向切内行的人们学习。自从事歌唱以来，期间走遍家乡

33、乃至全国大部分地区，向民间歌手耐心学习过。各地山歌、各族民歌、民间戏曲，给子了他丰富的营养，为他的歌唱风格注入了多姿多彩的民族艺术特色。歌唱这门艺术，不仅要有良好的嗓音条件，还要有深厚的文化基础。尽管自小家庭贫苦，但这并没有妨碍戴玉强有一颗进取拼搏的心，并且他有着较同龄人聪颖且爱思考的脑子。十五岁时就如愿以偿考上北京煤矿学校，专于土木工程专业。大学毕业后两年转行，考入山西省歌舞剧院学习音乐，即二十二岁时才开始正式进行正规音乐训练。也正因晓知自己起步晚，戴玉强更严格要求自己在音乐文化知识基础及修养上苦下功夫。他对音乐理论知识的吸收与研究近乎到了一种痴迷的地步。不断加强专业基础，是一个歌唱家日常的

34、必修课程。声乐技巧则是歌唱活动的主要手段。为了夯实自己的专业基础, 戴玉强先后拜颜可婷、韩德章、马秋华、金铁霖、吴其辉等多位名家为师，虚心求教，刻苦钻研学习。甚至还成为了世界三大男高音帕瓦罗蒂的首位亚洲弟子，戴玉强随其学习西方的歌剧，受益颇多。自此，戴玉强于技法的掌握、情绪的感觉、音色的控制、清纯自然的读字、声音的共鸣与流畅，以及表现歌曲的能力等诸多方面，都有了长足的进步，并趋于纯熟亦完美。第二，戴玉强注重培养自己的艺术想象力，这是形成他演唱风格的关键。不管是独唱、合唱还是歌剧、音乐，它们共同的特点，都是要要求歌唱者的感情和情绪准确、真实、鲜明，同时在情绪的形成、转折、发展上都合乎情理、火候恰

35、当。那么怎样才能培养歌唱的情感与情绪呢？这就要靠艺术的想象力。戴玉强在培养艺术想象力方面，作过些有益的探索，有着自己独特的方法，并取得很好的效果，获得广大听众(观众)的认同。下面以戴玉强多次演唱过的音乐家语言学家赵元任的代表作教我如何不想他为例进行分析：教我如何不想他歌词是诗人刘半农在欧洲留学期间写的一首诗。诗人以第一人称，通过对春、夏、秋、冬四季各种自然景色的描绘，唱出了心底潜藏的最纯真的爱情和热切的思念之情。对于这首歌曲的主题思想有很多争论，有人认为是表达对恋人的思恋，也有人认为表达了作者远在异国对祖国的思念，还有人认为它表达了在生活在那个黑暗混乱时期的中国青年追求个性解放的渴望。这首歌戴

36、玉强是用F调演唱的，用交响乐伴奏。他的声音明亮、抒情。特别在高声区有很好的穿透力，让听众在金属般的高音里体会那浓浓的思念之情。戴玉强在几个细节有着与众小同的艺术处理。在作品的第二段，也就是对秋天景物描写的时候，戴玉强没有唱出46小节谱面上的体止符，而是不换气直接连唱过去。他的这种丰富艺术想象力的处理可以更形象地表现出诗人心底的忧伤像流水样连绵不断。另外，在第55小节，也就是诗人向“燕子”询问之处，以前很多歌唱家都按照问话语气做体止换气处理，可是戴玉强在演唱此处时没有换气而且加快速度一口气唱完。我个人认为这种艺术处理非常具有想象力，急促连贯的演唱也许更能生动地勾画出诗人焦虑的心情以及思念之苦。在

37、演唱69小节时，他的音色明显变亮，好像是诗人看到了和“爱者”重逢的希望，他的这种想象及表现无疑也强烈地感染给了观众。歌曲的每段结束句都是“教我如何不想他”，戴玉强都做了渐弱、渐慢处理，让人听起来思绪力千，不禁勾起思乡之情。戴玉强演唱这首作品时感情表达非常细腻，能感受到他是用想象的翅膀在演唱，引起了听众情感上强烈的共鸣。第三，戴玉强加强塑造创作的个性，是形成他演唱风格风格的核心。个性是指个人在气质、性格、行为上表现得与其他人相异之处。戴玉强在艺术实践中，特别注重从气质、性格、行为上严格要求自己。经过联系实际，反复琢磨，多次实践，戴玉强逐步在演唱上形成了“情感真挚，具有渗透力、感染力，自然大方得体

38、”的独有风格。为了表现这种风格，戴玉强特别注意对歌词内涵的掌握，对每首歌曲的内容和价值细心揣摩，聆听作曲者对歌曲的内容、情调和表现手法的分析阐述。甚至于演唱时对自己的而部表情、身体的姿态等等，戴玉强都要综合考虑，以完整去体现自己的台风。戴玉强在演唱那就是我这首歌曲时，就是按照以上作法进行演唱的。结合自己的生活经历，投入自己的典实情感，塑造了一个海外赤子思恋祖祖辈辈生息繁衍之地的游子形象，从而引起了广大观众的强烈共鸣。戴玉强坚持着不逾的技术规范和表演上的生动、适度，永远恪守着音乐第一的原则，给喜欢他的听众和爱好者带来充满艺术魅力的完美声乐效果。3、戴玉强华丽鲜明的演唱风格引起的思考戴玉强取得今天

39、的成就不是一朝一夕的事情，其间的艰苦可谓甚大。对于爱好声乐的广大学习者来说，戴玉强华丽鲜明的演唱是值得我们思考和借鉴经验的。在这里，关于个人演唱风格的培养和形成，我把自己的学习领悟及体会总结几则，希望能与广大声乐学习爱好者们共同探讨，从而共同进步。3.1歌唱者必须尽可能多地去欣赏歌唱家的表演一个歌唱者需要拥有深厚的艺术文化背景。而多听别人的演唱就是丰富这方面的一个重要途径。只有多听才能才能从音乐实际中开阔自己的音乐视野，才能为博采众多，培养自己的风格创造条件。在如今的新时代，由于广播、电影、电视、唱片、录音磁带和网络等传播媒介的发达和普及，文化交流的频繁，听的机会比过去的旧时代多得多了。可是，

40、正因为方便了、众多了，甚至泛滥了，反而冲淡了一些人的重视心理，出现漠不关心的现象。这是应加以防止的。当然，仅仅是听是不够的。听了还得想、得分析、得比较，绝不能听完了事。可以先找出别人的优缺点，然后把自己摆进去，看看其中有哪些是可以借鉴的，哪些是可以学习参考的，而不是不问自己情况，一味盲目模仿。演唱表演是带有个别性的，别人的方式可能适合别人，可是并不适合你。进而提升到对优秀歌唱家的演唱风格特点的研究，那更是细致的工作，是要认真体会是怎样形成他们的风格的，只有深入体会与揣摩才能有所提高。3.2用心灵去歌唱，拥有属于自己的演唱风格“用你的心儿去歌唱”这句话，是已故德国著名女高音歌唱家汉姆波尔（188

41、5-1955）在一次访问中所说的。她讲道：“如果有人问我歌唱艺术的含意是什么？我不会从声音技巧的角度去说明。我要说那乃是感动听众的才能。如果歌唱者仅仅是把音给唱出来，那么充其量只不过是一位技工匠人而已。”不错，只有这样的演唱，才能够把声乐作品的思想感情、内在含意，充分、确切、有效、清楚地传达给你的听众。达到这样的一种效果，又要是自己处于“有一些东西要说，幷知道如何去说”的状态才行。歌唱者在演唱表现一首歌曲时，举凡节奏、速度、句法、旋律、韵味、咬字、高潮、情感对比等等因素都是密切相关的。歌曲的这些因素在个人的理解中的处理，乃是千差万别的。因为没有任何两个声乐作品的演唱会是绝对相同的。所以，只有用

42、心灵去歌唱，歌唱者和听众之间的情感交流关系，通过自身强烈的、表现曲情的个性特点，才能发挥出来。亦能显示出歌唱者的精神气质与表现才能。逐渐的，歌者便能掌握出具有特点的、有个性的态度和方法，演唱表演出自己的特色风格出来。我认为歌唱者要想获得成功，具有鲜明的个性是不可缺少的。富于鲜明个性的声乐表演也是歌唱者在艺术上是否走向成熟的分水岭。戴玉强总结自己的唱法说:“唱美声以及歌剧并非简单地炫耀精美的高音技巧，而是寻求音乐背后的情感表达。美声不仅仅是连续的焰火般的表演，通常更需要歌手极强的表现力，歌手必须保持平稳的声乐线条。” 戴玉强始终坚持戏剧性与声乐技巧的高度统一应当在音乐的范畴内，音乐第一，戏剧第二

43、。这是他的原则。不同性格特征的声乐表演家在揭示与传达情感动态时，均各具特征。每个演唱者都会在演唱中不可避免地表现出他的“性格”来。因此，拥有自己鲜明的演唱风格是一个歌唱者追求的灵魂。结 语在人的声音中有一种理想的美，不是所有学习声乐的人都能得到这种美的，但至少我们应该努力去接近它。戴玉强的声音非常动听，其中演唱技巧和演唱风格都值得我们学习和借鉴，同时他还给与我了关于歌唱的很多新的想法，通过这篇论文，我觉得自己非常有收获。在20世纪末21世纪初的声乐舞台上，戴玉强用他美妙的歌声告诉世界他成功了!而我也深深被他的成功所折服!期待他在未来的声乐道路上继续带给我们更多的享受与惊喜！歌唱的艺术是美的艺术，是具有美的品味的歌唱，它必将使人们的精神生活变得更加充实、更加美好。作为一名当代的专业声乐学习者，我深