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1、【七言绝句56法】第一法练习:今天是西方传统节日万圣节(HALLOWEEN),遐思一片,【七绝】思乡客远西洋醉酒壶,归心梦里似曾无。狂欢更忆家山水,却怪西洋不识途。七虞上平-第1法:四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用“却”字。凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。惟此类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。如唐贾岛渡桑乾“客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水,却望并州是故乡”;李商隐夜雨寄北:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。“凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即
2、不离,以转捩关键,全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法,绝大多数都关涉到第三句,幸读者识焉。=【七绝】雪中买糖的小女孩-步韵侪石兄-童心茧手漏风墙,雪冷频增脊背凉。敢对寒天开口问,熟知苦水入沙糖。侪石兄原玉:七绝 题图小店破柱危檐烂土墙,神州多少此悲凉?稚心尝尽寒风苦,犹向行人卖果糖!=发表于 2011-7-22 10:45hui全【七绝】与月同倦黎明未到鸡鸣早,弄墨骚人入睡迟。敢问西天临梦月,憔容倦目有谁知?四支上平=发表于 2011-7-24 12:11hui全【七律】自我调侃一见荧屏总乱书,皆因笔墨弄心舒。逍遥浅唱谁能醉,傲慢狂吟我自居。梦
3、处焉知星月短,醒时怎觉酒觥虚。涂鸦不懂邯郸步,宁愿孤舟钓瘦鱼。六鱼上平=发表于 2011-7-20 15:58hui全【五律】赏春风年年赴约来,潇洒唤花开。玉树因其绿,金波任尔裁。闲拈云罩月,怒弄雨成灾。但得真情在,温馨不用猜。十灰上平-发表于 2011-7-23 14:56hui全【五律】忍夏风夏至好花无,干风弄病株。长江翻热浪,倦柳晃微躯。摇得芭蕉瘦,吹成笔墨枯。骚人无处赋,把汗对空壶。七虞上平-发表于 2011-7-23 14:01hui全【五律】悲秋风一夜秋声至,谁人弄大风?三更摇瘦竹,四野撒残红。扫地无薪水,推波有绩功。梧桐频落泪,落叶问霜枫。一东上平-发表于 2011-7-20 2
4、3:31hui全【五律】赞冬风凌冽人生怯,多情不被知。邀梅闲入韵,藉雪趣成诗。惯看苍松舞,常妆野岭姿。如此逍遥意,最妙纵狂时。四支上平=hui全2011-07-24 11:59:55【临屏藏头七绝】思念无穷-读墨痴兄“晒博友旧作”而感-思】君不见网屏时,念】到痴癫数墨痴。无】限真情曾入韵,穷】庐把酒晒心诗。=hui全藏头七绝绿色生活-赠无限朋友-绿水青山翠满坡,色丝八斗尽情歌。生来自有繁荣景,活在人间幸福多。五歌下平=陈夫子 2011-07-19 09:19和hui全吟兄藏头七绝绿色生活绿 茵泉水袅山坡,色 彩斑斓引颈歌。生 意盎然心自醉,活 来无束寿翁多。=谢友赐玉:马鸿父2011-10-2
5、0 06:12:08临屏一别念天天,万水千山梦绪牵。烂漫秋光君忽至,珠玑满载入鸿篇。柳树棵2011-10-20 08:45:33一别已忘多少天,相知其能不常牵。空杯满斟迎诗客,再赋精华出佳篇。侪石2011-10-20 12:57:01欢迎全兄归来先!再和一首道喜:云鸿此去许多天,常使朋交入梦牵;饕餮餐汤重摆宴,四方骚客续诗篇!楚江闲鹤2011-10-20 14:57:09满杯酒接远行客,只待重题锦绣篇。诗雨幽兰2011-10-20 20:23:28欢迎归博!不觉失踪六十天,归来已是雁行牵。层林尽染秋光好,只待君才赋妙篇。问好全!淑德锦屏2011-10-20 21:30:46望眼欲穿一天天,彼岸
6、hui全可平安?满斟红酒迎嘉客,临屏开怀续诗篇。月下求师者2011-10-21 09:22:01何事朝霞不映天,繁星总让厚云牵。三声忽唱迎头鹊,未见仙踪先见篇。哈哈!凑几句!接风!欢迎归来!念!早上好!墨痴学之2011-10-21 09:25:14择字拟联上联:六十走笔,相知相牵空杯酒;下联:一别珠玑,再拣再入等风流!横批:感归七绝hui全归博喜赋(并和)文/王淼琛临屏一别忆绵绵,万水千山日似年。正是枫红秋果硕,珠玑满载喜君还。戈壁雄鹰2011-10-22 10:32:07临屏相别似几载,今见鸿篇喜泪来。对酒当歌赋佳句,秋光一派登高台。清漓放舟2011-10-23 01:34:58一首短诗光满
7、天,心间亮丽更思牵。有痕远影难寻客,醉里梦中吟锦篇朝彻斋2011-10-25 22:13:58挚友分离六十天,心灵相伴手相牵。一壶醇酒一桌饭,冀望全兄制巨篇。旗峰逸士2011-10-28 14:33:00何处云游经两月,几番造访梦常牵。知君回府多酬唱,也遣芜词续锦篇。陈夫子2011-10-28 15:45:50归博有感归去来兮赏菊天,博才知否梦萦牵。有情深味相思苦,感念无穷急就篇。amoyman2011-08-28 21:16:19请】客喜来美酒肴,多】喝几口妙词飘。发】声振魄千墙倒,泄】气提神百岁高。清漓放舟2011-09-04 23:12:08“玉饵钩肥月,纤纶钓瘦鲢”。夜深凭鬼叫,树大任
8、猴喧。避日藏山洞,抢光愚世间。英雄含恨死,屏幕仍相煎,问候祝福全弟墨痴学之2011-09-10 10:48:58弄个通知寻故友,发条启事找圈人。【寻】将遍地影无踪,【人】过留名雁有声。【启】示旅途君自重,【事】出愁煞闭门翁。闲居采真2011-09-12 14:31:39良辰访朋友,闲居品佳篇。但愿人长久,千里共婵娟。陋屋主人2011-09-16 13:01:14赏兄发泄汤,字句韵悠扬。直指现实弊,抒怀解恨肠。陋屋主人2011-09-16 13:09:19煮汤发泄记,时弊怅然吟。点厾简策染,写意古章湮。岁月峥嵘里,光阴荏苒勤。凄风苦雨去,丽日新晴临。跋涉多艰险,荆棘满地纷。披星戴月苦,广种博收真
9、。毓秀钟灵觅,云蒸霞蔚寻。春耕夏耘毕,喜获谷盈屯。陈夫子2011-10-01 11:24:27怕说新闻恋旧闻,无言可对更胸闷。骚人墨底疯癫甚,招致飞灾哭满门。=【七言绝句56法】七言绝句“以其善言情而易合于乐”,“最合于诗人之陶写”,“自唐迄今千数百年,为之者众,好之者弥笃”(邵祖平七绝诗论)。于其作法,“宋人犹少道及,至元明清间,始多扬扢商榷,然皆破碎不全,绝无系统”(同上),今幸有冯振七言绝句作法举隅出矣。素有“广西才子”之称的冯振心先生(1897年1983年),名振,号“自然室主人”,17岁学诗,是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人,有自然室诗稿与诗词
10、杂话等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时,著七言绝句作法举隅一书,“就七言绝句之作法不同或大同而小异者,略分如干类,先博举其例,而后综籀其法”,授于门生,周振甫、冯其庸咸得其惠。七言绝句作法举隅一书1936年由世界书局出版,1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与诗词杂话、七言律髓并为诗词作法举隅出版,新增诗例117首,而56种作法之分类未变。“七言绝句作法举隅精选了唐至清代七言绝句佳作1381首,按类比法分成56类,在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处,无论是初学者还是研究者,凡读之,都足以发人深省”(党玉敏冯振传略),周振甫并专门著文引
11、介(小引)。笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书,深以为然,乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引,先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法,后辅以便于理解的二三诗例,以贡献于诸位诗友。第1法:四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用“却”字。凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。惟此类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。如唐贾岛渡桑乾“客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水,却望并州是故乡”;李商隐夜雨寄北:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。“凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多
12、不即不离,以转捩关键,全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法,绝大多数都关涉到第三句,幸读者识焉。第2法:或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。如宋王安石游钟山“终日看山不厌山,买山终待老山闲。山花落尽山长在,山水空流山自闲”;明僧德祥爱闲:“一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目,要听流水要看山”;清江湜舟中二绝(其一):“浮生已是一孤舟,更被孤舟载出游。却羡舟人挾妻子,家于舟上去无愁”。第3法:第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用“还”、“又”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意。如
13、宋李遘绝句:“人言落日是天涯,望极天涯不见家。已恨碧山相掩映,碧山还被暮云遮”;明姚汝循回雁峰:“回雁峰头望帝京,寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远,今过长沙又几程”。欧阳永叔词云:“平芜尽处是春山,行人更在青山外”,亦此句法。第4法:与前一法同,故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益度破讷沙:“眼见风来沙旋转,经年不省草生时。莫言塞外无春到,总有春来何处知”;明黄荣牡牛图:“江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛”。第5法:首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。
14、如宋杨万里中秋前二夕钓雪舟中静坐:“去岁中秋正病余,爱他明月强支吾。今年老矣差无病,后夜中秋有月无”;宋李遘送春呈袁祖州:“去年春尽在宜春,醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅,相逢不是去年人”。第6法:亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。如宋皱浩仁老寄墨梅:“前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜”;宋朱熹水口行舟“昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多”。第7法:亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年
15、”、“去岁”等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。如唐杜甫解闷:“一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州”;明袁凯扬州逢李十二衍:“与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川。如今白发知多少,风雨扬州共被眠”。第8法:第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。如唐李白苏台怀古:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月,曾照吴王宫里人”;明王廷相芜城歌:“莫向隋宫问六朝,璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳,犹对春风学舞腰”。第9法:以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。如唐王昌龄芙蓉楼送辛渐:“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤
16、。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”;明杨慎赠宋文百户石岗舍人:“七十从戎鬓已斑,劳君相送出滇关。过家儿子如相问,为报衰翁二月还”。第10法:第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起,其下并著以“何”、“谁”等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。如唐高适塞上闻笛:“雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落,风吹一夜满关山”;明汪本舟中有成:“故乡南望渺无涯,水面云深日又斜。欲问浮生何所似,试来风处看杨花”。第11法:第三句亦用“为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句,而不在第三句。如唐杜牧秋浦途中:“潇潇山路穷秋
17、雨,淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无”;宋苏轼又和景文韵:“牡丹松桧一时栽,付与春风自在开。试问壁间题字客,几人不为看花来”。第12法:以第三句作诘问语,用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答,如唐白居易魏王堤:“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。何处未春先有思,柳条无力魏王堤”;或并第四句亦承上句一气作问,如明陆容题画:“林屋重重枕野塘,水花千顷一归航。何年了却公家事,来趁山人几日凉”。第13法:亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然送杜十四之江南:“荆吴相接水为乡,君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处,天涯一望断人肠”;明钟顺
18、清夜闻笛:“小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲,满庭香雪落梅花”。第14法:第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐无题:“紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜,更在瑶台十二层”;宋朱熹之德化宿剧头铺,夜闻杜宇:“王事贤劳只自嗤,一官今是五年期。如何独宿荒山夜,更拥寒裘听子规”。第15法:但以第四句作诘问语,故“如何”二字,即冠其句首。如宋项安世夜雨:“夜窗疏雨不堪听,独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿,如何禁得打篷声”;清何绍基无园种菜:“五更风露有精神,浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱,如何比拟到饥民”。第16法:以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝
19、五无吟六首之一:“云在空中变态奇,风来江上浪漪漪。何如风定云开后,秋水长天一色时”;明王世贞题溪山深隐图:“古木寒流一两家,柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住,与客携壶踏落花”。第17法:第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰春日思归:“杨柳青青杏发花,年光误客转思家。不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪”(邪,音ya,二声,牙音。若邪:溪水名,在越州会稽县,今浙江绍兴城东北);明刘铉题沈孟渊所藏王叔明竹:“烟雨苕溪忆旧游,画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后,又是山中几度秋。”。第18法:第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,
20、故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐贺知章柳枝词:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”;金党怀英立春:“水结东溪冻未漪,风凌枯木怒犹威。不知春力来多少,便有青蝇负暖飞”。第19法:第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐王涯塞下曲:“年少辞家从冠军,金鞍宝剑去邀勋,不知马骨伤寒水,惟见龙城起暮云”;清孙原湘蕉窗听雨图吕生乞题:“滴尽残窗碎雨声,破人秋梦到天明。不知一夜诗情好,转在潇潇叶上生”。第20法:“不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“
21、还”、“又”等字以呼应之。如唐杜牧泊秦淮:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”;明田僧题福教寺诗:“残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥”。第21法:第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。如唐李白客中作:“兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客,不知何处是他乡”;宋邵雍天津感事:“阳乌西区水东流,今古推移几度秋。四面远山长歛黛,不知终日为谁愁”。第22法:第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。如唐李商隐夕阳楼:“花明柳暗绕天愁,上尽重城更
22、上楼。欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠”;清周准蝴蝶词:“万花谷里逐芳尘,自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋,不知只是梦中身”。第23法:只第四句作诘问语,或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字,或兼用“知”字于其句首。如唐李贺南园:“男儿何不带吴钩,收取关山五十州。请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯”(若个:谁,那个);唐张继与贾岛闲游:“水北原南草色新,雪消风暖不生尘。城中车马应无数,能解闲行有几人”。第24法:第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也。如宋俞桂溪流:“云脚才行又复开,一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨,知是前村落雨来”;宋晁冲之夜行:“老去功名意
23、转疏,独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书”。第25法:第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起,所以见彼此比较之意也。如宋陆游看梅归,马上戏作:“江路疏篱已过清,月中霜冷若为情。不如折向金壶贮,画烛银灯看到明”;金刘昂吊李仲坦:“文章巧与世相违,身后新恩事已非。不及萋萋原上草,一番春雨绿如衣”。第26法:亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄长信秋词:“奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来”;宋陆游杂感:“故旧书来问死生,时闻剥啄叩柴荆。自嗟不
24、及东家老,至死无人识姓名”。第27法:为第三句与第四句作比较者,故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字,用在第四句之首。如唐李白赠汪伦:“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”;明解缙赴广西别甥彭雪路:“多情为我谢彭郎,采石江深似渭阳。相聚六年如梦过,不如昨夜一更长”。第28法:只第四句前后自为比较,故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如明张羽题陶处士象:“五儿长大翟卿贤,彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳,风光不似义熙前”;明龚诩与王忠孟登玉峰共饮春风亭:“山水千重复万重,少年相别老相逢。春风亭下一杯酒,山色不如人意浓”。第29法:以“分明”二字
25、著在第三句首者。如唐张祜听筝:“十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦,水咽寒云一夜风”;宋杨万里龙山送客:“念念还乡未得还,偶因送客到龙山。分明认得西归路,又是回车却入关”。第30法:以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌龄长信秋词:“真成薄命久寻思,梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮,分明复道奉恩时”;明童承叙宫词:“三三两两不知愁,结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近,分明只在殿东头”。第31法:以“一种”二字著在第三句首者。如唐白居易观游鱼:“绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩”;明刘绩听胡琴:“胡弦轻轧语星星,破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客,解听争似不曾听”
26、。第32法:“一种”二字著在第三句三四两字。如明夏寅春夜曲:“宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊。春情一种无聊赖,自起烧灯照海棠”;清沈受宏同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题:“酒绿灯青夜语中,家乡同隔海云东。伤心一种天涯客,卿是飞花我断蓬”。第33法:第三句用表“记忆”之字(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等),而第四句则其所忆之事也。如宋欧阳修过中渡:“得归还自欲淹留,中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过,断冰残雪满河流”;明归有光初发白河:“胡风刮地起黄沙,三月长安不见花。却忆故乡风景好,樱桃初熟
27、正还家”。第34法:第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者也。如唐贾岛赠人斑竹拄杖:“拣得林中最细枝,结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少,恰是湘妃泪尽时”;李商隐宫词:“君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头”。明王恭春雁:“春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长。莫怪春来便归去,江南虽好是他乡”。第35法:“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。如唐郑谷席上赠歌者:“花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪”;明王儒卿寄吴郎:“旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风”。第3
28、6法:第三句用“不须”或“不用”二字作起者。如唐杜牧题城楼:“鸣轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭”;宋陆游杭头晚兴:“山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂”。第37法:第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字,第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余近试上张水部闺意:“洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无”;元宋元讨柴:“海树年深成大材,一时斧伐作薪来。山人指点长松说,尽是刘郎去后栽”。第38法:“说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事也。如唐张祜退宫人:“开元皇帝掌
29、中怜,流落人间二十年。长说承天门上宴,百官楼下拾金钱”;清朱凤翔村外闲吟:“荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉。竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥”。第39法:第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已。如宋苏轼春日:“鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴”;元高明题青山白云图:“昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明。茅庐早起无他事,去看南溪新水生”。第40法:第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。如唐李商隐为有:“为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿,辜负香裘事早朝”;宋张
30、咏雨夜:“帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心”。第41法:第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。如唐韦庄金陵图:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”;宋张泌寄人:“别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月,犹为离人照落花”。第42法:“最是”二字用在第三句首,与前法小异。如唐韩愈初春:“天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”;清孙原湘画梅:“新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事,对梅花恰画梅花”。第43法:第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”
31、字,而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。如唐司空曙江村即事:“罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边”;李商隐代赠:“东南日出照高楼,楼上离人唱石州。总把春山扫眉黛,不知供得几多愁”;宋郭震老卒:“老来弓箭喜离身,说著沙场更怆神。任使将军全得胜,归时须少去时人”。第44法:“纵”字用在第三句第三字者。如唐杨凌明妃曲:“汉国明妃去不还,马驮弦管向阴山。匣中纵有菱花镜,羞向单于照旧颜”;明赵师秀采药径:“十载仙家采药心,春风才过得幽寻。如今纵有相逢处,不是桃花是绿荫”。第45法:“纵”字用在第四句首者。如唐王维少年行:“出身仕
32、汉羽林郎,初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香”;唐高蟾春:“明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢。人生莫遣头如雪,纵得东风也不消”。第46法:第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。如唐王维送沈子:“杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色,江南江北送君归”;明谢榛怨歌行:“长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄。君心无定如明月,才绕楼东复转西”。第47法:第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。如唐杜牧过勤政楼:“千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”;明皇甫濂
33、杨柳枝:“韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风”。第48法:“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如唐刘禹锡杨柳枝词:“城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离”;宋陆游楚城:“江上荒城猿鸟悲,隔江便是屈原祠。一千五百年间事,只有滩声似旧时”。第49法:第三句以“自从”或“一自”作起者。如唐李益隋宫燕:“燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘。自从一闭风光后,几度飞来不见人”;贾岛马嵬:“长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥”。第50法:第三句以“好是”二字作起者。如唐韦庄鄜州寒食:“满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。好是隔帘花树
34、动,女郎撩乱送秋千”;明王时保湖口县:“青山一簇几人家,帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处,一行官柳暗平沙”。第51法:第三句以“若为”二字作起者。如唐柳宗元与浩初上人同看山寄京华亲故:“海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。若为化得身千亿,散上峰头望故乡”;宋苏轼菡萏亭:“日日移床趁下风,清香不尽思何穷。若为化作龟千岁,巢向田田乱叶中”。第52法:第三句以“等闲”二字作起者。如唐令狐楚少年行:“家本清河住五城,须凭弓箭得功名。等闲飞鞚秋原上,独向寒云试射声”;宋俞桂江头:“渔浦山边白鹭飞,西兴渡口夕阳微。等闲更上层楼望,贪看江潮不肯归”。第53法:第三句以“正是”二字作起者。如唐杜甫江南逢李龟年:“歧
35、王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君”;唐杜牧南陵道中:“南陵水面漫悠悠,风紧云寒欲变秋。正是客心孤回处,谁家红袖凭江楼”。第54法:第三句一二及四五六字用“如此”二字者。如元杨维桢张士诚席上作:“江南岁岁烽烟起,海上年年御酒来。如此江山如此酒,老夫怀抱几时开”;清孙原湘题扇:“月光到地白于雪,花气上天香作云。如此乾坤如此夜,不知何处著尘氛”。第55法:第四句第一字用“又”字,第五字则用“一”字或“数”字、“几”字,皆计算字也。如唐李涉登山:“终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲”;宋陆游夏日杂题:“午梦初回理旧琴,竹炉重炷海南沈。茅檐三日潇潇
36、雨,又展芭蕉数尺阴”;明陈献章得廷实书:“洗竹添花张户曹,忽抛闲散事煎熬。东门春水无人钓,又长溪头几尺高”。第56法:末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之。如唐白居易直中书省:“丝纶阁下文章静,钟鼓楼中刻漏长。独坐黄黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎”;宋陆游梅花绝句:“当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。二十里中香不断,青羊宫到浣花溪”。笛卡尔曾说:“最有价值的知识是关于方法的知识”。冯先生从历代1381首七言绝句佳作中所归纳提炼的56种作法,也许在信奉“至法无法”的读者看来,过于琐碎,甚至或许认为是“陈词滥调”,若“陈陈相因”,有碍其创造力的发挥。其理虽固然,而势未必行。不妨以书法类比。书家一
37、生追求,在有其独特风格。然当其初始握笔,必从点画描摹作起,选帖、读帖、临帖、默帖,乃为其日常功课,此七言绝句56法,其犹唐代欧阳询“楷书结字36法”乎?其犹明代李淳“大字结构84法”乎?其犹清代黄自元“间架结构92法”乎?若36法、若84法、若92法,未有书家认其“琐碎”也,必视为至宝,奉为圭皋,时时研习,悟其妙道,以逐步形成其独特风格也。冯先生在其七言绝句作法举隅自序中坦言“大匠能示人以规矩,而不能使人巧”,56法者,篇法、句法、字法之规矩也,守此规矩,渐入诗道,而后方能体会到“词句究竟还是末事,第一立意要紧。若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的,这叫做不以词害意”(红楼梦黛玉语)。水墨江南七言、秋思文/愚呆下平七阳 平起首句入韵式碧空依月影斜长,庭院梧桐玉桂香。纤手抚琴谁伴舞,轻吟清梦入诗囊。七言、隐文/愚呆上平四支 仄起首句不入韵式闻墨香浓心淡雅,笔尖啜饮赋闲辞。修心养性听林舞,山鸟轻嘻伴月移。上平四支 仄起首句入韵式山鸟轻嘻伴月移,叠峰林障壑重帷。高山流水琴音古,醉舞鸡窗墨客诗。上平四支 仄起首句入韵式醉舞鸡窗墨客诗,躬身南麓菊园痴。柴扉茅舍青烟袅,雅句闲敲对弈棋。上平四支 仄起首句入韵式雅句闲敲对弈棋,遥朋清客醉持卮。卧吟钩月悲欢恨,周梦闲游鹤骨眉。 2011/11/1下午偶得
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