主持人提高参考研讨（附主持人之抒情语言参考应用）.docx

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1、主持人提高参考研讨主持人节目特点从表现形式上来看，主持人节目特点可归纳为五点：一、以第一人称出面主持；二、节目稳定；三、主持人面临新闻现场采访；四、有声语言的口语化运用；五、有个人评议的权力。第一个特点，以第一人称出面主持。节目主持人应该自报家门。节目开始的时候,应该让受众了解谁在为他们主持这次节目； 在节目进行中，或在节目结束之前，也可以随时根据需要，在适当的时候作自我介绍以便加 强跟受众的关系。应该把自己融入到节目之中，在叙述事物的时候，主持人随时都要说“我” 对这个问题的感受和想法，随时发表见解，并且提示受众同时思考这个问题的见解和想法。 无论主持人手中的提纲、稿件和心中对问题的见解是先

2、由编辑构思好的、先起草的，还是主 持人现场即兴发挥的，都应该让受众感觉到是主持人“我”对这个问题的看法，节目自始至 终都要求主持人以“我”的形象出现，直接跟受众交流。举一个例子，84年的时候，徐曼 在主持空中之友节目中，有这样一段原稿：“听众朋友您好！我是徐曼，当我开始这次 节目的时候，我忽然想到我的孩子想吃香蕉，我中午带几斤回家。说实在的，如果说买苹果、 买梨在北京到处都是，很容易买，什么烟台苹果、辽阳苹果、天津雪梨、天津鸭梨、鸡冠苹 果、锦红苹果等等，真是想买什么就有什么。可是，孩子要我买香蕉就不容易了，好久在北 京市场上见不到了。我在上班路上顺便逛了几家水果店，都没有香蕉，我有点着急了，

3、孩子 这么一点小小的要求我都不能满足，那怎么行呢？我便又走了几家水果店，谢天谢地，终于 在一家私人水果摊上看到了有香蕉卖这是上一段，下一段是这样的：“我家的旁边有一个 中型商场，名叫国华商场，昨天我在这个商场结识了一位卖电视机的售货员小姐，名叫夏立 新。夏小姐对我说：这个商场每次进的电视机最多不过200多台，每次货一到，半天就卖 完了啊，对了，我碰到过几位从台湾来的厂家，他们想在大陆投资设厂，可是由于台湾 当局禁止海峡两岸直接通商，这些厂家的信誉考察就很困难了。听众朋友，您看，我从我 的孩子要吃香蕉说开去，说了这许多，不知您是不是赞同我的见解。这次节目结束的时间到 了，下面是本台其它节目，欢迎

4、您继续收听，谢谢J上边这篇主持人谈话，徐曼小姐以第一人称出现在台湾听众面前，通过拉家常，谈自己 家中发生的事情,实际上反映了在当时的环境下我们国内的市场非常丰富,货架上琳琅满目， 经济发展得很好，但我们也有美中不足的地方，也如实地告诉了台湾听众。如果把这篇谈话 内容变成一篇新闻稿播出，一定不如徐曼这样拉家常式地谈论问题的效果好。在谈话中，徐 曼小姐以第一人称出现在台湾听众面前，并且，“我”与“您”使广播听众始终处于交谈的 位置上。比如说，“我忽然想到、“我的孩子”、“我在上班的路上”、“我家的旁边”等等。 可以说，都是发生在“我”身上的真实的故事，“我”真实的想法，“我”真实的态度，“我” 的

5、观点等等，让观众感到非常亲切自然。可以说，主持人眼前的空间以及其它一些装饰物， 比如播音桌、话筒、道具，都是你的，好象跟你家里的装饰一样，你要毫不谦虚地占据这个 位置。你是这里的主人，你在这儿把一个完整的节目播送给受众，让受众感到你的形象、你 的魅力，让受众了解你的为人、你的人品、你的知识面，从而受众更加喜欢你，进而喜欢你 的节目。这一切，都是主持人强烈的自我意识所取得的成效。你给受众的印象越深，越能博 得受众的好感和信任。下面一点，要敢于展示自我形象。主持人自我形象的表现和展示在主持过程中应有所体 现。大家都知道虹云，虹云主持的空中信箱曾播发过一篇“望彬彬早回家”。她在表现 对彬彬爱心的同时

6、，也设计了呈现自己形象内容的一段文字。虹云说：“我想到弟弟常说的 亲切之声的虹云老师您了，如果弟弟没有出事，他在失望、孤寂、奔波中听到熟悉的声 音是一定会知道迷途知返的一一他带着一个半导体收音机。”（这篇东西是武汉一个大学生的 弟弟离家出走了，她很着急，决定给虹云写信，因为他的弟弟经常听虹云的广播，这位姐姐 也非常相信虹云。）虹云说这段话，爱心是虹云主持的基调，主持的内容。“彬彬如果听到虹 云老师的亲切之声一定会迷途知返的”，从这句话中，可以体现出一般的听众对虹云的 爱，对虹云的信任，以及虹云本身的能量。在这里，虹云本身的优点可以看作是主持人自我 表现和自我推销，这种自我表现和自我推销是应该的

7、。主持人表现自己的优美形象，正是要 听众接受自己的形象或调节自己在听众脑中的印象，也就是推销展示自己的形象。当然，最 后是听众喜欢自己的节目了。同样，倪萍在一次春节联欢会上，在讲述一位母亲15年如一 口为自己孩子输血的动人故事以后，代表中央电视台把一张5万元支票送给了这位母亲。在 这种情况下，受众无形中感到了倪萍本人极富同情心，善解人意的形象。实际上，倪萍在无 意当中也在展示自己的形象。中央电视台观察思考节目的主持人肖小琳，在表现自己观 点正确，分析透辟的同时，总是千方百计表现自己追求真理的诚意和把握真理的自信。这个 时候，肖小琳的形象在观众心目中得到了升华。主持人展示自我形象的目的是为了加强

8、自己在节目中的地位,从而更好地实现自己主持 节目的目的。虹云在“寻找彬彬”中，将自己的美好形象成功地展示在听众面前，使听众很 容易接受她传递的爱心，从而加强了她在节目中的地位。倪萍在观众中留下了美好的印象， 她今后所主持的节目就更容易被观众接受，同时也会确立倪萍在节目中的位置。同样，肖小 琳在议论中，如果他追求真理的诚意和把握真理的自信，受众也认为是不可怀疑的了，那么 他在今后的节目中所有的论点、论据、论证就会显得更加有力，也更容易为观众所接受。这 些都证明了形象的展示对实现节目播出目的有着举足轻重的作用。上面谈的是主持人节目的第一个特点，即用第一人称出面主持，归结为一句话，就是在 主持节目时

9、一定要自信。第二个特点，节目稳定包含三层含义：主持人固定；节目播出时间固定；节目名称固定。先谈主持人固定。一般来说，主持人主持节目的时间越长，就越容易使受众了解他，同 时主持人跟受众之间的感情也随着时间的增长而加强。国外有一个著名的节目主持人，主持 节目长达30年，受到了观众的喜爱和信任，以致于一位观众说：“我一在屏幕上看到他朴实、 诚恳、憨态可掬的样子，就被他吸引住了，即使他说的是假话，我也认为是真的。”从这位 观众的话可以看出节目主持人的影响力。他主持节目30年了，他的话都扁得了观众的好感。 国内的主持人节目一般也是这样的，比如说大家都知道的中央电视台为您服务节目主持 人沈莉。她主持节目也

10、有很长时间了，她主持为您服务一直到她退休，在观众中有很高 的知名度。最近，她应电视台的聘请，又出现在另外一个节目中。一般来说，节目的主持人 不要轻易更换，不然的话，原来的主持人印在脑子中的第一印象是根深蒂固的，要想轻易抹 去，是极不容易的。受众往往不容易接受第二位主持人形象的出现，不自觉地会试图与前一 位节目主持人去比较。大家都知道正大综艺在观众中影响很大，现在正大综艺的观 众往往是拿杨澜和赵忠祥去作为衡量的标准的。另外，节目的特点也是不能轻易更换主持人 的原因之一。节目的特点、特色、个性决定了它应该物色需要什么样的主持人，主持人的个 性和节目的个性特色应该是一致的，不能先有节目，后有节目主持

11、人。也就是说，主持人的 个性特征往往作用于节目之中，使其更具个性，更容易赢得观众。节目的个性、主持人的个 性应该协调一致，应该牢记，它如同粘合剂一样把双方粘在了一起，谁也离不开谁，一说起 主持人就马上反应到他主持的节目，一谈起节目，又往往反应出主持人的形象。下面谈节目播出时间固定。在主持人节目中，时间一定固定，目的是使受众安排好收听 收看时间，以便在固定的时间中找到自己喜欢的节目。试想，如果播出时间不固定，节目怎 么能在受众心目中起作用呢？因此，播出时间固定容易使受众形成条件反射，做到自觉地收 听收看自己喜欢的节目。比如大家所熟悉的今晚八点半、午间半小时、开心一刻、 焦点时刻、午间奏鸣曲、茶余

12、饭后这些栏目本身的名字，已经很容易让观众记住播 出时间，观众一旦喜欢上它，就会按时收听收看，使节目达到预想的结果。第三，节目名称固定。在节目稳定中，节目名称固定也是不可缺少的要素。节目名字一 旦固定下来，不能轻易改动，除非在特殊的情况下，节目名称和节目内容不相吻合了，才可 以改。比如焦点时刻就是谈国内外引人注目的事情，都是问题的焦点、听众观众最容易 关注的事情、能够反映切身的事情，而不应该是一般的鸡毛蒜皮的事情、婆婆他的事情，否 则一旦文不对题就应该改正了，但目前从节目创办到改名称还不多见。名字固定就要有与名 字相符合的内容出现，这样可以吸引一部分受众，这部分受众应该是固定的受众群，从而使 传

13、媒的作用发挥得有的放矢。第三个特点，主持人经常亲自采访在一般的听众、观众心目中，主持人是真实的记者，对于主持人采访来说，有积累材料、 观察实际过程的内部采访，同时还有向听众观众阐明、传播消息的外部形式。第二种方式是 直接出现在观众听众面前的，带有强烈的现场性。由于现场采访可以让受众感受到主持人采 访的能力，更重要的是它关系到一条新闻的成败，因而现场采访就显得非常重要。现场采访 有利于再现事物的本来面目，同时可增强新闻的可信性和感染力，如闻其声，如见其人。主 持人在节目中的作用除了串接、引导、传播信息外，在新闻现场如果能出现主持人的身影， 就能够突出和强化主持人的主持作用。由于现场采访为万人所瞩

14、目，因而主持人的政策水平、 知识深度、分析能力、敏锐反应、口语能力将会从这个侧面得到反映。最近，纪念梅兰芳先 生诞辰IOO周年的活动正在开展，在纪念演出现场，我给介绍一段我记录的电视台记者的采 访。记者说：“请您谈谈对京剧的看法。”他采访的是一位中年观众。这位中年观众说：“京 剧是一种综合艺术，唱念作打，处处体现出演员的技艺，给观众以美的欣赏，国外还没有这 样的一种形式。我认为京剧是国粹这位主持人说：“喔，知道了 J后来，这位主持人又 采访一位大学生，他提出的问题是：“请您谈谈看完京剧的感受J大学生回答说：“这是我 第一次看京剧，以前只是偶尔从收音机听到，不太喜欢。这次我耐心地看完了一出戏，它

15、给 了我一种全新的感受，我第一次体味到了什么是艺术。想起来，过去显得太不成熟了。”这 位主持人接大学生的话问道：“你认为京剧有存在的必要吗？ 当时，被采访的两位观众说: “啊，当然有存在的必要了，因为它是国宝啊！”上面这次主持人的现场采访，且不说主持人采访提问的方式，单就他在采访中的内容， 显得他无知，思维的混乱足可窥见其本人的素质。当然，这无助于他主持的节目。因此，主 持人的采访能力是主持人本人全面能力的综合反应。当然，采访技巧也是伴随主持作用而来 的。另外，要求主持人具备新闻的敏感，及时出现在新闻现场。北京一位电台的节目主持人， 在给听众报完当天下午的天气预报以后，他是这样说的：”由于今天

16、下午有中雨，本来预定 的一次采访我也不去了，请外出的朋友不要忘记带雨伞。”不用说，你不愿意干的事情不必 宣言，单就你的“德”来说，能跟一般的听众相比吗？别人冒雨去上班，而你作为传媒的主 持人，却因为下雨而坐在家里，足见一位新闻工作者的素质，应该采的新闻而不去，根本谈 不上新闻敏感。同样是这个电台的一个记者，当北京一个商厦午夜里起火的消息传来，他放 下手里的工作第一个出现在现场，抢在了其他新闻工作者之前，而且拿到了第一手资料。更 可贵的是，他冒着生命危险，报道了最后一位工作人员离开现场的情况。而且，首都市民是 从他的现场报道中了解事情的经过的。应该说，及时出现在新闻现场是主持人现场采访的素 质之

17、一。另外一点，要想方设法得到采访的新闻。这是主持人公关能力、应变能力的体现。 讲得通俗一点，就是采访中你碰壁了怎么办。当然，要想方设法，穷追不舍，而不是例行公 事。这也是主持人采访中应具备的基本条件。想到一个国外的著名节目主持人芭芭拉。有一 次，她采访不结盟国家会议的首脑，这几位首脑有现在叙利亚的总统阿萨德，有巴勒斯坦的 阿拉法特，古巴的卡斯特罗。当时她说：“我要采访这三位。”当场被保安人员谢绝。但她并 没有退去，她进一步问保安人员：“我能不能给他们每个人递个条呢？ ”保安说：“递个条可 以。”所以，她给三位领导人每人写了一个条，这个条是这样写的：我坐在会场的第三排， 穿着一件红色的衣服，如果

18、您能接受我的采访，请您看我一眼。在会场正好只有一个人穿红 色的衣服，而且只有一个人是女性。当会议开始的时候，三位主要领导人上了台，都不约而 同地看了她一眼，并且微笑了。当然，芭芭拉的这次采访成功了。刚才所讲的，是说明要想 方设法得到第一手的资料，不要碰壁就回家了。最后，是充分发挥主持所起的作用。主持人 应该亲自采访，但万一时间不允许或其它工作很忙，在主持现场应向受众交待一下，比如说: “由于我昨天工作很忙，我委托本台记者某某去某个地方采访，现在请看（请听）他现场采 访的情况。”这样使节目给观众一个整体的感觉。所以，时空观念在节目中也应该有所转换。第四个特点，运用谈话体来主持节目主持人节目中，主

19、持的有声语言与新闻中所广泛使用的播报式、播讲式的语言表达方式 不一样，它主要采用交谈式的方式。这种方式吸收了播讲方式中的吐字准确、归整、富于音 乐性的长处，也吸收了口语中亲切自然的长处。这种方式语言流畅，语句松紧变化比较多， 但吐字力度不大，而颗粒比较清晰，适于第一人称有声语言的需要，语言生活化，从而增加 了受众的平等感、亲切感。交谈式的方式要求符合生活中的谈话规律，这就是有声语言和主 持人的思维与播讲对象，也就是受众的思维同步。说一句通俗的话，就是我想到了我说。不管有没有文字依据，从主持人口中说出的话都应该是口语化的。这跟播报新闻的每分 钟200字速度前进的方式是不一样的，新闻播音的时间观念

20、要求受众有一定的紧张度，集中 精力听，不然的话，时过境迁。主持人的语言趋于平缓，允许一定的“、“啊”这样的语言 存在，使语言有过渡的音节存在，但也只能是允许，在交谈过程中应该尽量减少语言杂质出 现。所谓“口语”，当然要求朗朗上口，通俗流畅，说得清楚，听得明白。交谈式虽然模拟 和一位观众或听众交谈，但它毕竟是一种传播媒体，语言虽然平实，但是要求有一定的文采。 用交谈式的语言来主持节目，没有一定的语言功力是不能胜任的。这个要求应该等同于对播 音的要求。主持人的语言同样存在发声技巧、语言技巧以及各类文体播音样式的把握的问题。 就拿声音来说，主持人没有悦耳动听的声音、标准的语音，节目的美学价值就要大受

21、影响。 好的声音不仅能准确地表达出主持人丰富多变的感情，而且会声声入耳、娓娓动听，吸引受 众倾注到节目中去。同样应该说的是，标准化的语音也是传达内容的一个重要条件。日本放 送协会NHK就宣称它代表了最标准的日语，同样，英国广播公司的播音也号称代表了最标 准的英语。它们的播音以代表国家最标准的语言为荣，我们为什么能降低对语言的标准呢？ 试想，声音不准，语音南腔北调，节目能取得良好的播出效果吗？在有稿件的主持中，无论是不是自己撰稿，都应该作为再创作的依据。自己采编的并不 意味着有声语言的表达会十全十美，写和说是两种不同的创作过程，问题的关键是如何迅速 把书面语言转换为有声语言，使有文字依据的稿件锦

22、上添花，没有文字依据的则要求出口成 章。我们强调掌握有声语言的表达规律，并不要求主持人成为语言专家，但是那种认为只要 会说中国话，照样能成为主持人的看法是失之偏颇的。对于主持人来说，语言艺术的修养是 衡量其教养和文化水平的一个基本尺度。第五个特点，主持人有个人评议的权力大家知道，广播电视新闻的指导性是通过节目体现出来的，主持人节目当然也不例外。 指导性的内涵应该是报道事实、沟通信息、反映舆论、传播知识、为受众服务，在服务中影 响受众。应该引导受众正确看待国家政治生活、经济生活中出现的一些问题及其经验教训I, 正确对待生活中出现的种种矛盾，并且为受众指出解决矛盾的途径和办法，要使节目体现出 指导

23、性来。在主持人节目中就应该体现出鲜明的观点，主持人在节目中用议论的形式表达出 来，这就是主持人个人评议权力的运用。播音员代表木台发表评论是不足为奇的，可是主持 人自己发表见解、议论、评议和播音员就不一样了。评议的正确与否以及评议的技巧都能够 充分展示主持人的学识和品评问题的能力，主持人要会运用并善于运用这种方式，使节目的 根本目的最大限度地实现。主持人评议和播音员评议有一定的优越性，主持人评议因为带有 个人的性质，无论评论得对与不对，可以使传媒立于主动之地，通俗说，如议论得不对，可 以说：这是主持人的观点，不是我们电视台的观点，使电视台处于主动的位置。另外，主持 人由于是个人评议，以第一人称出

24、现在带有纯个人色彩的节目中，也会使观众听众感到主持 人与他们很平等，很亲切，从而吸引受众感兴趣地听下去。在这样的语言环境中，无形中会 使受众的意识得到升华。由于主持人集采编播于一身，议论是组成节目的骨架，这种议论应该与整个节目协调一 致，组成一个完整的体系，因此不能游离于节目之外，主持人应该自己出场谈观点、发议论。 由于主持人处在节目中的主体地位，又是受众熟悉的朋友，所以，主持人赞成什么，反对什 么，都应该在节目中明明白白地告诉受众，力求在受众中形成影响，和受众共同探讨。这里 谈一个原则，那就是主持人的议论不能无病呻吟，也不能人云亦云，主持人应该是有感而发 的独到见解。这种独到见解不能独到党的

25、政策和党性原则之外，主持人的议论恰恰是党的方 针政策最准确、最深刻的阐释，可以说，这种独到见解是以“我”的形式出现，对党和政府 的方针政策经过认真学习，消化理解后的“我”的议论、“我”的评述，是对生活中各种现 象、矛盾经过仔细的观察、分析、思考以后“我”的见解。这种议论可以帮助受众加深理解 党和政府的方针政策，正确看待政治经济领域中出现的一些问题，充分发挥主持人的桥梁作 用。由以上节目主持人的五个特点，可以看出，最主要的特点应该是，从内容和形式上要突 出主持人的个性色彩，主持人运用个性色彩为受众服务。从节目的设计、播出的内容到采编 的特点、有声语言的运用、形象的再现，都充分展示主持人的个性色彩

26、。当然，它的前提是 这种个性色彩应该和节目一致。再强调一点，这种个性色彩应该和节目一致，但是在生活中，作为一个主持人要不断培 养自己这种个性特色，以便很好地为节目服务。沈莉曾经讲过这样一个故事：有一次在体育 馆里与一位相声演员共同主持一场文艺性的节目，这位相声演员设计让沈莉忘带节目单，然 后会引起一阵笑声，起到一定效果，当时沈莉听了这个设计后，马上反应出我是为您服务 节目的主持人，在观众中的印象是一个非常热心的、认真的、耐心的大姐姐的形象，如果在 这个主持会上出现一个马大哈的形象，对于以后我主持节目就会有一定的影响，起码我这个 主持人的个性特色就不太稳定了，因此，沈莉就跟这位相声演员探讨了另外

27、一种形式，这种 方式使沈莉的形象得到了一致，衔接得非常完美，对于她今后主持节目是很有好处的。另外, 大家都看过七巧板，七巧板的节目主持人是鞠萍，跟鞠萍接触过的人都知道，鞠萍本 身就非常活泼好动，因而她很适于她所主持的这个节目，她的个性特点表现在她本身的性格 特点上，同时也体现在她的有声语言上，体现在她的形象上，体现在她的衣着上。比如有声 语言，鞠萍的有声语言很轻细、直率、活泼，而且高音部分比较多，听起来亲切，很适于小 朋友。再如形象和穿着，她经常穿一身非常宽松的衣服，有时就是一些运动衣、旅游鞋，与 小朋友的穿着打扮一致，有时还穿一个裙子，跟小朋友一块跳舞。形象上，剪一个短发，显 得跟小朋友很接

28、近。有一次，鞠萍把自己的头发烫起来了，就引起了小朋友的议论，小朋友 当时说：哎呀，鞠萍姐姐是不是要结婚了？可见，只是一个发式的改变，也引起了小朋友的 另外一种感觉，就是说鞠萍姐姐是不是要离开七巧板了。所以，个性特色不仅是单纯的 性格特点，而且还包含许多其它因素，像语言、形象、衣着、打扮等等，它是一个立体的东 西。从这里可以看出，主持人的最大特点就是强调个性色彩，并且运用这种个性色彩为听众 观众服务。主持人集采编播于一身，正是为了给主持人以充分的发言权，从而更加有利于展 示主持人的个性色彩，而创作集体也正是围绕主持人的主持能力而勤奋工作的。明确了主持人的主要特点，主持人在创作中发挥设计、组织、指

29、挥的作用是不言而喻的。主持人之抒情语言参考应用抒情型语言：（现象：抒情型语言、时装语言、鲜花语言。）真心呼唤：寂寞（初冬）的天空，弥漫着一层城市的迷雾，你和我都在人群中逃避着对 方真心的呼唤。是谁？在这冷漠的季节里（人群里），在这倾斜的地平线上，在这黎明的时 候用阳光洒下了灿烂？是（人）在今夜把真心向您呈现（是你我在此刻把真心向彼此呈 现）。（连接）：悄言细语欢乐夜，同诉心曲在（今夜）。轻歌慢舞欢乐夜，共渡良宵在（今夜）。累不累，人生能有几回醉？欢迎您光临夜总会。行不行？让您的心情在此停一停，欢迎您光临歌舞厅。不要说不！把您的欢乐向四周散布，欢迎您光临俱乐部。歌声、笑声、欢乐声、声声传真，你事

30、、我事、大家事、事事开心。雷声、雨声、呐喊声、我就不出声，国事、家事、天下事、关我什幺事？苦不苦，看看 长征二万五，累不累，想想革命老前辈，欢迎您光临夜总会。老地方：曾记的，我答应过，要陪你走过这一生漫漫的长路（那条泥泞的山路），曾记 的，和你相拥的日子里，我答应过要给你阳光和鲜花。今夜，让我悄悄的离去，今夜，让我 悄悄的回来，让我在老地方等着你的到来！让我在等着你。盼望：我想要你给我的，只是你回头看我的一瞬间，我从来不曾（没有）要求过你给我 你的一生。在有风的时候，和你相聚在（夜总会、山顶），深深地爱（做）上一次再分 离；那幺，我的漫长的一生，也只不过是你我在（夜总会、山顶）相聚的那一瞬间。

31、盼望：其实我盼望的，也不过就只是那一瞬，我从没要求过，你给我你的一生；如果能 在开满了桅子花的山坡上与你相遇，如果能深深地爱过一次再别离；那幺再长久的一生， 不也就只是、就只是回首时，那短短的一瞬。梅花吻：蔷薇在春天里（前天）吻过我（你），枫叶吻我（你）在秋天（昨天），冬天里 （今天里）的梅花没有吻我（你），只是深深地看了我（你）一眼。蔷薇的吻，一笑了之， 枫叶的吻，也当游戏，只有梅花眼睛里的骄傲，日日夜夜在我（你）的心头缠绕。想往：每当我在秋日的黄昏散步，在飘逝的落叶中出行，每当我向青春柔和的蓝天注目， 总是有些失去了什幺踪迹的感触；寒冬奇妙的白雪和严霜、炎夏的浮云和柔风，却都去向何 方？思

32、念：思念是一种美丽的孤独，正是在思念的时候，孤独才显得特别美丽。思念是一种 幸福的忧伤，是一种甜蜜的惆怅，是一种温馨的痛苦，思念是对昨日悠长的沉湎和未来美好 的向往。月亮弯的时候，思念也弯；月亮圆的时候，思念也圆，无论月亮是弯是圆，思念都 是一首皎洁的诗。思念：思念象一条长流不息的江河，思念象一片温柔飘逸的白云，思念象一朵幽香阵阵 的鲜花，思念象一首余音袅袅的乐曲。思念！在读的时候，哀伤也是美，思念！在写的时候， 凄苦都是甜。七里香：流水急着要奔向大海，浪潮却渴望着重回大地，在清风飘逸的月光下（在一个 节日的门口、是多年前一个蓝色的夜里），曾是那样轻易地就与你挥手离去。而沧桑飘 泊流逝如飞的岁

33、月后，思念的魂魄却夜夜归来，微风拂过时，便化作满天（堂）悠悠的郁香。艺人的心：请你（们）不要相信我的美丽，请你（们）不要相信我的爱情，在灿烂的灯 光和华丽的服饰下面，我（们）有的只是一颗艺人的心；所以请你（们）千万不要把我（们） 的悲哀当真，也不要随着我（们）的表演心碎，今生今世我（们）只是一位（群）艺人，只 能在别人的故事里扮演着自己的角色。野火：终于,可以让你不再爱我，终于,与你绝裂重回我原始的寂寞，不曾（没有）料到 的是，相逢之前的清纯已无处可寻，而你在我心中己变成一把永远燃烧的野火！痴情的你：一直在盼望着能有一段浪漫而美丽的爱情，所以我亳不迟疑将你抛弃，在繁 华的人群中（在里）我不断寻

34、觅，却没料到，回首之时，痴情的你，从未放弃（不肯离 去）。可爱的你啊，为什幺要在我身后（远处）一直默默地把我注视？为什幺青春总要愚昧、 爱情总要犹豫？开花的树：请让我遇见你吧，在我最美丽的时候，为这我曾在佛的面前祈求了很久，祈 求能与你结一生不解的缘！佛于是将我化成一棵树，种在你必经的路旁，清晨，在阳光下， 我小心奕奕地开满了鲜花，而你却终于无视地走了过去，你可知道，在你身后那满地飘落的 不是花瓣，而是我凋零的心。入我怀里：当黑夜如同黑色锦绸般铺展开来，而甜蜜的话语也从耳旁轻柔的缠绕过来， 在白昼时曾经那幺冷酷的心，此刻竟也慢慢地温暖起来。就是在这样一个美丽的夜里，渴望、 你能、入我、怀里。上

35、演戏剧：假如爱情和誓言可以修改，假如你我的相遇可以重新安排，假如有一天我能 轻易地把你忘怀，那幺生活就会变的从容和简单。然而这不是随便传说的故事，也不是还没 有上演的戏剧，我无法找出原稿，然后再将你一笔抹去。缘份：也许这一次就是那早已注定的前缘，不然怎幺会有如此深切的企盼，真想要将你 的名字烙在我的心上，成为我这一生情感的驻足点。风景：你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，明月装饰了你的窗子，你装饰了人的 梦。一出戏：人生本是一出戏，天堂之路亦艰难，一次期盼已久的爱，使我领略了天堂的滋 味；唉！人生本是一出戏！一本书：你象一本书，当我还没有翻阅的时候，我已经是爱不释手了，当我打开刚看了 几页，

36、我就已经决定，我会用一生来反复阅读你！失恋：我已经变成疯狂的了海洋，而你却是冷静的月光，你明明在我的心中，却高高地 挂在天上！感悟：渐渐地，你走向远方，我们终于不再倔强。生活就象大海，你喜欢追逐风浪，而 我却眷恋海港。同一首歌：爱上你是我今生最痛的歌，想念你（却）是我今夜最美的坚持，如果时光风 化了所有的记忆，我仍然会用一生无怨无悔地唱着一首关于我们的歌。所有：如果说（是），所有的小说都可以轻描淡写，所有的故事都可以胡编乱造，所有 的图案都可以东拼西凑，所有的意愿都可以随心所欲。而唯有今夜（天）的时光（在里）, 他是真实的、完整的、美丽的、是不能更改和替代的！悲剧主角：相识，是错入了冥冥编导的

37、剧本，相爱，拉开了上演这部戏剧的序幕，分离， 是贯穿于全剧的主题怨曲，而我，正是站在这茫茫人生舞台上主演这一悲剧的主角！没有了 你，我没有了感觉，与你最刻骨铭心的这一剧落幕后，我的生命就再也没有精彩的内容可以 谱写。戒烟：好想戒掉烟，就象戒掉你一样，不知道这样的习惯什幺时候才能实行，好多个夜 晚,你就这样地躺在我的肩头，笑的象个孩子似的，然而在你眼中却看到了渐渐被遗忘的我; 风里雨里，这条路少了你好难走，此刻才知道：戒烟容易，戒你太难。美人：美人、幻灭，完美、最美、高度、攀登，刺激、观赏。为什幺？只是观赏，美人、 幻灭，现实、为什幺？说是、臣服。困惑：倒立是一种坚持，赤裸是一种优美，诞生是一种

38、毁灭，残暴是一种洗礼，困惑是 一种无知。有一种痛：有一种痛叫做沉默，有一种沉默叫做心碎，有一种心碎叫做沉默。你是我的 沉默，你是我的心碎，你是我的一种无可逃避的痛，你的名子叫做沉默。伤心恋曲、歌词一号：雨夜的街头，不见你的温柔，偶然的挥手，已成天边单飞的海鸥。 雨丝飘飞，点点滴滴迷迷离离是你的笑脸，霓虹闪烁，零零乱乱纷纷扰扰是我的乞求。是是 非非恩恩怨怨凄凄迷迷是梦来梦去的一颗心，聚聚散散反反复复真真假假是变来变去的一段 情。长相忆，长相守，已成梦，不可求！心为你碎，泪为你流，伤心的夜晚是恋人的白昼。 情为你痴，人为你瘦，知否这颗心，己为你伤透，己为你伤透！真爱：曾经以为，这一生，爱就那幺一次

39、，曾经相信，执着，会让爱直到永远，但，体 验后方知不过是纯真，伤心过方知不过是一厢情愿，其实，简单只出现在梦幻，其实，真爱 根本凤毛麟角。舞台主角：我的向往在时间的蛛丝上绯徊，你是我梦的舞台上唯一的主角，用你的微笑 和你的眼泪串成的日子，我怎幺去忘也总是忘不掉。过错：这是一个没有时间为过错驻足的年龄，忙着左顾右盼追逐着新奇，忙着变着花样 去制造混乱，忙着千方百计地去破坏规矩,只为了要给人们认为这就是惊俗骇世（惊天动地）。如果：如果我有一千万，我就能买一栋房子；我有一千万吗？没有；所以我仍然没有房 子。如果我有翅膀，我就能飞；我有翅膀吗？没有；所以我也没办法飞。如果把整个太平洋 的水倒出，也浇不

40、熄我对你爱情的火焰；整个太平洋的水全部倒得出吗？不行；所以我并不 爱你。偶然：我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心一你不必讶异，更无须欢喜一在 转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的方向；你记得也好，最好 你忘掉,在这交会时互放的光亮！沙扬娜拉：最是那一低头的温柔，恰似水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍 重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁一沙扬娜拉！眷恋:你离开时间,我用分秒计算,每一丝光线由明到暗,当中的每一点空隙,都凝聚着我无 限的思念与眷恋,Pl来吧!我最亲爱的,我需要你的爱。回味：那一段令人心碎的日子终于远去，痛苦的心境也已慢慢平静，这本来就不应该是 个恋爱的季

41、节，而我却为你尝尽了甜酸苦辣。今夜，让我静静地坐在家里（里），点燃 一支烟，喝起一杯酒，再次慢慢品味这苦涩而又甜蜜的回忆！从新的你：请你象一阵风一样在我面前消失，请你不要哭泣再提所谓山盟海誓，如果不 是因为你长久坚持分开我们的距离，今天也不会造成这样别离的结局。当苦闷和寂寞象往日 一样来临，我会继续来到这里（里），听忧伤的歌、跳孤独的舞、喝苦苦的酒、让心情 美丽，最愿能找回一个从新塑造过的你。谢谢你的离去：这一次我真的要感谢你的别离，这一次我真的要庆幸自己没有犹豫，要 不是你欺骗我的情感终于不再把我锁进梦里，我也许从此再也见不到清静的美丽。你走吧！ 你走吧！虽然过去付出的一切已毫无意义，我也不

42、想在遗憾里寻找回忆，我宁愿孤寂、我宁 愿忧郁、我宁愿在痛苦里把所有的恩怨全部放弃！迷茫：一个人在人生不同的路段行走，总是要活生生地体会不同的真实感受，现在的阶 段让我承受这幺多的迷茫，是我顺理成章造成的，却也是我万分不情愿的，可我却无法避免, 我只能够面对这一切，然后承受，再让这一切慢慢过去，直到另一个希望再次出现，让我又 一次能够生活在阳光灿烂之中，让我在平平静静当中拥有着美好的一切！小雨：淅淅沥沥，扯不断的雨丝，绵绵长长，割不开的相思。思念的小雨，是否已经温 柔地滴落在你的身上？眷恋的小雨，是否己经温馨地飘洒在你的心里？夜雨敲窗：那夜的雨声，我还记的对你说了些什幺，而你却都已遗忘。朦胧中，

43、那漫天 穿梭的彩蝶，扑向枕边对我说，说这就是朝生暮死，呵不！我已不再记得什幺，除了夜雨敲 窗，爱情已不再是我永恒的信仰，我只等待，等待时间来给我一切的答案。思念情怀：我的思念就象在五月里山坡开满的野花，瓣瓣的芬芳都是我守候的情怀（我 的思念就象在窗外淅淅沥沥的小雨，滴滴的雨水都是我相思的情怀、我的思念就象秋后凋落 的枫叶，片片的叶子都是我等待的情怀）！拿起一杯酒来敬你，用我一夜的梦来等你，等你 我相聚时，将柔情似水化作点点的阳光，来温暖彼此冰冷的心和冰冷的情。是不是爱情：如果说，我爱你，那就是欺骗了你，如果说，我不爱你，那又是违背我心 意。昨夜下了一场雨，今宵还是难把你忘记，总是不能忘记你、不

44、能忘记你，难道这就是爱 情？愉快：今夜我为你打开心灵的门窗，你可以轻松地直视我的心房，此刻我的心里无限愉 快，我决不会轻易让你离开我的身旁。你尽可以说我这是自作主张，也可以笑我这是违规放 荡，可是我曾那幺长久地为你苦闷失眠，那幺长久地为你痛苦忧伤。礼物：我无限感叹，时间和身边的一切飞速变换，那些曾经共处过的友人，都在良辰殷 切的期盼里，得到了翩然降临的厚礼；幻觉中，我看见欢乐和哀伤的岁月掠过我的青春年华, 掠过我带泪的眼睛，紧接着，一个神秘的黑影在我身后移动，抱住我对我说，你猜是谁抓住 了你？我凄凉地说：是死神，听到银铃般的笑声回音：不是死神，是你迟来的爱情。你走吧：请你为了你自己，你走吧！虽

45、然从此以后我就一直徘徊在你的影子里，在那孤 独忧伤的时刻，再也不能用心去触摸你的眼光、去吻你的气息。你走吧！留下我无论在清醒 还是在梦境里，都能听到你的名字，都能看到我时时刻刻泪眼朦胧的样子。珍珠泪：每次当（你）看见珍珠那晶莹的丽影，总是止不住的泪水盈盈，可叹长年吐艳 的珠华，傲然于世，一身明净。而人间的珍珠、这（你）多情的心，却只能够默默地任凭命 运，无奈之中不知奉献给谁，于是便无奈地开始了人生中最短暂的欢欣。明日天涯：就让我现在与你吻别，再轻轻离开你带泪的脸，我知道思念从此生根，热泪 在心中大海般漫延。是那样万般无奈的凝视，分别的理由却有万千万千，就让祝福锁住在眼 光里吧，而明日、明日又隔

46、天涯。角落：如果所有的痛苦都是因为我，我又如何能不爱你憔悴的面容？如果人世间的悲苦 你都为我尝尽,我又如何能不爱你破碎的心？许多人都说你已变的极为冷酷,而没有人知道, 我仍然是你内心深处柔软而不可触碰的角落。月色山中：与你不再想见，并不一定就等于分离，与你不再接通音讯，也并不一定等于 把你忘记。只因为你的悲哀已经闯进我的心里，如同月色飘洒于山中，而每逢夜凉如水，就 会触动我的伤痛。珍藏：当所有的人都感到我逐渐的忧伤，当所有人都看到我渐渐的凄凉，我又怎幺会舍 得与你相逢，因为在你心中仍然珍藏着我灿烂的笑容和往日的模样。还正如：水般澄澈，山 般葱茏。失眠的夜：我以为我已经把你藏好，敏在那样深、那样

47、冷的往日的心底，我以为只要绝 口不提、只要让日子继续的过去，你就终于会变成一个古老的秘密。可是失眠的夜，为什幺 总是太长？而无声的眼泪，为什幺总要悄悄泄露了我的悲伤？不眠夜里：总希望那个迷人的月夜能再回来，让我重新活多那幺一次。然而流逝的风， 翻飞的雨，多少落花，多少不眠夜里，只能够对着窗外的月色，声声叹息！请再看我一眼：请再看我一眼，在风中、在雨里，再回头凝视一次我今夜的容颜，请你 把此刻牢牢记住，只因转身之后你我便会成为陌路。请不要悲伤，不要哭泣，在他年无法预 计的重逢里，我将再也不会象今夜这般的美丽。破碎：灯火依然辉煌，而你我却己经憔悴，在相视的刹那间，有谁会听见心里的破碎？ 有那样多的

48、夜晚已经过去，而今夜只有月色能如当初一样美丽，我们已无法回头也无法再向 前走，今生一无所有也已一无所求。月亮的思绪：我不是只有对你的记忆，你可知道在我心底还有很多对你的思绪，可是有 些我不能去碰，一碰就是一次锥心的疼痛。于是在月亮出来的时候，只好揣想起你微笑的脸 宠，却再也不敢，去揣想你分别时的模样。放飞的爱：只要在我眼里曾有你芬芳的回忆，只要在我心里为你永存一缕真挚的情义， 那幺就这样让日子忧伤地过去，也并没有什幺不如意。因为我知道，凡是美丽的东西，总不 肯、也不会为谁留住，所以，我把我的爱情和忧伤放飞到云天上，随风飘荡。流年岁月：今生今世将不再见你，只为见到的已经不再是你，心中的你已永不再

49、现，再 现的只是沧桑的流年和岁月。诀别：不愿成为一种阻挡，不愿让泪水沾濡上最亲爱的那张脸庞；于是在这黑暗的时刻， 我悄然隐退；请原谅我不说一声再会，而在最深最深的角落里，试着将你藏起，藏到任何人、 任何岁月、也无法触及的距离。昙花的秘密：总是要在凋谢后的早晨你才会走过，才会发现昨夜就在你的窗外，我曾经 是怎样美丽又怎样寂寞的一朵；我爱，也只有我才知道，你错过的昨夜，曾有过怎样皎洁的 月。艺术家：你已用泪洗净我的笔，好让我在今夜画出满池的烟雨；而在心中那个芬芳的角 落，你为我雕出一朵永不凋谢的荷；浮生若梦，我爱，何者是实？何者是空？何去何从？诱惑：终于知道了，在这叶将落尽的秋日，终于知道什幺叫做诱惑；永远以绝美的姿态,