《喝火令》词牌的由来及写法（附实例解析）.docx

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1、阳春三月的江南，还有些微微的寒意，只是这烟花三月的金陵城里，夜市才刚刚开始，小桥流水，长杨古柳，吴侬软语，让人有说不尽的繁华。江南好，风景旧曾谙，日出江花红似火，春来江水绿如蓝，怎不忆江南秦淮河畔，不知谁家的女儿用琵琶正在弹唱着乐天先生的这首小令，也没有多少人想知道她是谁。有个轻薄少年向旁边的客人打听，也是不得而知。在家雅静的酒楼上，伍乔和张洎正在喝着酒，好像在庆贺着什么喜事。张洎比伍乔小几岁，很热情很主动地招呼着小二，让他赶紧上菜。伍乔仿佛有些心事，自顾自地喝着酒。他的确有点心事。公元955年，也就是去年的这个时候，他和张洎分别高中南唐的状元和榜眼，骑马游街，好不风光。想不到，年底寿州一战，

2、唐军一溃千里，划江为界，尽失江北之地，他这个万人敬仰的青年才俊，竟然成了一个有家难归的游子。此时此刻，望着这满眼的繁华,伍乔突然感到有一种从未有过的入骨的孤独。他锁紧眉头，轻轻叹谓了一声，又喝了一杯酒。正出神处，只听见一旁的张洎喊道：“快看，那个唱乐天小令的美人过来了车轮响动，只见一辆秀气的马车从酒楼对面的马路上悄然驶过来，微风时时拂起车后的帘子，借着月光，伍乔看到一张绝世美丽的脸。马车时疾时缓，好像一首江南小令，婉转、飘渺，余音未了。先前那个打听她的少年，不知什么时候已经凑上去，拦住了马车，一脸真诚道：“请问小姐芳名？能否容许小生一见马车主人不曾说话，但前面的马夫却生气了，大声的骂他轻狂，少

3、年却笑着不答，难得一见的美女，怎能轻易错过，紧跟着马车，一路小跑。这也是古时追求爱情的一种方法，不只他一个人这样。车突然停了下来，只见帘子一挑,那个美人在车内说:“公子可是对我有意？”那个人一愣神，随即欣喜若狂，答道；“当然，小姐美艳无双车内发出轻轻笑声，随即又听娇声道；“那你可是真喜欢我？”那个人毫不犹豫，大声道：“当然，若能得小姐芳心，小生三生有幸。”“那你可愿娶我？”“愿意，若负小姐，生不如死，天地可鉴。”这个少年是一见钟情了，他从没见过这么一个让人心动的女子，真的愿意与她白首携老。“这倒不必，”那女子道：“你过来。”走过去近了，那个少年才发现，这女人果然美丽得让人不敢呼吸。只见她端来一

4、杯酒，手一挥，便有火焰从杯中燃起，且越燃越烈，经久不息。“你把它喝T,我就嫁给你这不是喝火么？那个人迟疑起来哀求道：“小姐，我是真的对你一见钟情，你不必如此试探我。这时，原本繁华的街市上，愈加热闹了，围观的人群越拢越多，有好事者乘机起哄道：“喝吧，喝吧，醉抱美人归J只是那个少年有些忧虑了，迟迟未动。这时，只听一个声音从人群里发出：“我喝！”不由分说，这个人箭步上前，接过有些灼手的火焰，一饮而下，刹那间，这炽人火焰随着酒灌入了他的五脏六腑，一时间他也失去了知觉。醒来后，已是第二天的早晨，伍乔发现自己躺在一个温香的怀里，只见昨夜的那个美人笑魇如花，莞尔嗔道：“公子真心待我，我愿与尔接秦晋之好。”言

5、罢，取来琵琶，莺声唱道：寒草斜阳暮，秦淮月转廊。靡靡音色照海棠。不识巫山雨季，夜夜梦钱塘。落寞花飞远，多情露水凉。添香研墨更神伤。无奈江南，无奈好春光，无奈堂前旧燕，相看两茫茫。“好词！”伍乔不禁击掌叫好，问道：“请问姑娘，这首曲子叫什么名字？”唱至此，这个女子有点不好意思起来，低头羞涩笑道：“还没有名字，遇见公子，欣然而已“哦，没有名字？姑娘即兴而为，文采飞扬，词曲俱佳，大妙！”伍乔再次击掌叫好，然后侧过脸去深思道：“此曲前无古人，后必有来者，那就叫它喝火令吧”从此，词谱中就多了一个新词牌一一喝火令。由此可见，【喝火令】是一个比较煽情的婉约词牌，也是现代女孩子们最情有独钟的一个词牌！1,喝火

6、令分正格，变格二种填法。正格：玩的是手法运用的熟练程度变格:没有特色，更没有喝火令的：二仗三枪一破一衬一应所谓变格的喝火令：就是有“中二2,喝火令也是所有词牌中最严谨的词令，为什么是说它是最严谨的呢1,平仄没“中”，2,上下阕起句必须对仗，（二仗）3,上阕尾四，五句，必须是衬应手法。4,下阕叠句由：四言，五言，六言组成的一组递进手法，（三枪）手法中藏有：摊破，（一破）衬句，（一衬）5,喝火令的结句：与众不同，不但要词结，更重要是，它还是：对应手法与上片结句相对应（一应）喝火令北宋黄庭坚见晚情如旧，交疏分已深。仄仄平平仄句，平平仄仄平韵舞时歌处动人心。仄平平仄仄平平韵烟水数年魂梦，无处可追寻。平

7、仄仄平平仄句，平仄仄平平韵昨夜灯前见，重题汉上襟。仄仄平平仄句，平平仄仄平韵便愁云雨又难禁。仄平平仄仄平平韵晓也星稀，晓也月西沈。仄仄平平句，仄仄仄平平韵晓也雁行低度，不会寄芳音。仄仄仄平平仄句，仄仄仄平平韵起句：见晚情如旧，交疏分已深。（对仗）仄仄平平仄，平平仄仄平（五言律句）212212（结构）解析：相见虽晚却情如旧交，交往不密但是缘分已深。承句：舞时歌处动人心。仄平平仄仄平平韵七言律句）解析：舞姿，歌声令人心动。更唐突了，黄庭坚到底要想表达什么，“舞姿”，“歌声”古时只有歌楼才有的。上片的重点：烟水数年魂梦，无处可追寻。衬，应句）平仄仄平平仄句，平仄仄平平韵下片起句：昨夜灯前见，重题汉上

8、襟。（对仗，相应弱些）解析：昨夜在灯前却见到了皇上的诏书。便愁云雨又难禁。（关键句，叠句围绕它来构思）解析：随之来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，三叠句：作者摊破名词：星。（喝火令摊破是：名词）下片起句：昨夜灯前见，重题汉上襟。结构转：221221摊破是：名词！所以就不要把动词副词之类用在摊破句上，那是错误的。第一叠：星，第二叠：月，星，月并列名词，第三叠：雁，要求层层有递进的关系。（也叫三枪）解析：拂晓时分星稀、拂晓时分月儿西沉，拂晓时分雁飞得很低。不会寄芳音。（结句也是对应句）作者内心无奈的写照。解析：不会给我寄来佳人的音讯了。先说说三叠句：晓也星

9、稀，晓也月西沉。晓也雁行低度。三叠句中藏有一衬句：第一叠笫三字：星，第二叠笫三字：月，第三叠笫三,四，五，六字雁行低度，组成一句：六言句与上片六言句对衬。三叠中衬句：星月雁行低度。烟水数年魂梦，无处可追寻。名形星月雁行低度，不会寄芳音。名形这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对，平仄相同，对应句：第一字词性相对，平仄相反。如果摊破的是动词，形容词等，相对衬，应句，每句第一字词性要相同，可以的，只摊破名词太窄了，易造成网上千篇一律，不符合词的特点：潇洒飘逸，所谓衬句要用并列名词吗，答案：不一定要用，因为衬句手法没要求非要是并列名词起。摊破,是什么意思？一句话摊成三句喝火令的摊破非常特殊的，喝火令

10、摊破:词性烟水数年魂梦，无处可追寻。名形星月雁行低度，不会寄芳音。名形衬应句是手法，是手法必然讲词性前序【作者小传工黄庭坚（10451105）字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。英宗治平进士。曾任地方官和国史编修官。在党争中，以修神宗实录不实罪名被贬。最后死于西南贬所。黄庭坚以诗文受知于苏轼，为“苏门四学士”之一，其诗宗法杜甫，并有“夺胎换骨”“点石成金”“无一字无来处”之论。风格奇硬拗涩。他开创了江西诗派,在两宋诗坛影响很大。词与秦观齐名，少年时多做艳词，晚年词风接近苏轼。有山谷集，自选其诗文名山谷精华录，词集名山谷琴趣外篇（即山谷词）。又擅长行，草书，为“宋四家”之一

11、，书迹有华严疏松风阁诗及廉颇蔺相如传等。黄庭坚的起句如果不了解他的经历，会觉的很唐突的和全文没一丝关联。喝火令的摊破非常特殊的，喝火令摊破：词性从起句来分析：这是一首描写离情别苦的闺怨词，应该是和黄庭坚有过交往的一位貌美女子，且是在歌楼弹唱为生的。上片的重点：烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）平仄仄平平仄,平仄仄平平。（六言，五言律句）解析：几年前的事令我魂牵梦绕，亦无处可追寻了。再从衬，应句分析：烟水数年魂梦，无处可追寻。黄庭坚和这位貌美女子有过缠绵，可能这位貌美女子要去很远的地方了。下片起句：昨夜灯前见，重题汉上襟。对仗）相对弱些仄仄平平仄，平平仄仄平（五言律句）221221（结构）作

12、者转到本词的中心（皇上的诏书）。解析：昨夜在灯前却见到了皇上的诏书。前序提到过黄庭坚曾任地方官，皇上诏书的内容：让黄庭坚押解貌美女子去边疆服役。便愁云雨又难禁。（关键句，叠句围绕它来构思）解析：随之来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。真让黄庭坚困解啊,自己却是执行官，皇上的诏书能违抗了吗？晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，三叠句：作者摊破名词：星。（喝火令摊破是：名词）第叠：星，第二叠：月，星，月并列名词，第三叠：雁，要求层层有递进的关系。（也叫三枪）递进分：正反递进，另一种都行。解析：拂晓时分星稀、拂晓时分月儿西沉，拂晓时分雁飞得很低，不会寄芳音。（结句也是对应句）作者内心无奈的写照。

13、解析：不会给我寄来佳人的音讯了，因为作者要押貌美女子到边塞去了，再也见不到了。先说说三叠句：晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，三叠句中藏有一衬句：第一叠笫三字：星，第二叠笫三字：月，第三叠笫三，四，五，六字雁行低度，组成一句六言句与上片六言句相对衬。所谓对衬：词性相同，平仄相同。三叠中衬句：星月雁行低度，最后看看黄庭坚的衬应句是否工整？烟水数年魂梦，无处可追寻。名形星月雁行低度，不会寄芳音。名形这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对，平仄相同，对应句：第一字词性相对，平仄相反。如果摊破的是动词，形容词等，相对衬，应句，每句第一字词性要相同，可以的，只摊破名词太窄了，易造成网上千篇一律，不符合

14、词的特点：潇洒飘逸，所谓衬句要用并列名词吗，答案：不一定要用，因为衬句手法没要求非要是并列名词起。我重复讲，就是要你们弄清什么是摊破？说下：星月雁行低度，解析：黄庭坚在很深的夜晚还不能入眠，在窗前看见星星稀少，月儿被云遮了，这么深的夜是见不到雁飞行的，只有一种可能，再这是用惊吓受伤的雁，喻：此时的心情。1,喝火令分正格，变格二种填法。正格：玩的是手法运用的熟练程度变格:没有特色，更没有喝火令的：二仗三枪一破一衬一应所谓变格的喝火令：就是有“中”。2,喝火令也是所有词牌中最严谨的词令，为什么是说它是最严谨的呢：1,平仄没“中”,2,上下阕起句必须对仗，（二仗）3,上阕尾四，五句，必须是衬应手法。

15、4,下阕叠句由：四言，五言，六言组成的一组递进手法，（三枪）手法中藏有：摊破，（一破）衬句，（一衬）5,喝火令的结句：与众不同，不但要词结，更重要是，它还是：对应手法与上片结句相对应（一应）喝火令北宋黄庭坚见晚情如旧，交疏分已深。仄仄平平仄句，平平仄仄平韵舞时歌处动人心。仄平平仄仄平平韵烟水数年魂梦，无处可追寻。平仄仄平平仄句，平仄仄平平韵昨夜灯前见，重题汉上襟。仄仄平平仄句，平平仄仄平韵便愁云雨又难禁。仄平平仄仄平平韵晓也星稀，晓也月西沈。仄仄平平句，仄仄仄平平韵晓也雁行低度，不会寄芳音。仄仄仄平平仄句，仄仄仄平平韵起句：见晚情如旧，交疏分已深。（对仗）仄仄平平仄，平平仄仄平（五言律句）21

16、2212（结构）解析：相见虽晚却情如旧交，交往不密但是缘分已深。承句：舞时歌处动人心。仄平平仄仄平平韵七言律句）解析：舞姿，歌声令人心动。更唐突了，黄庭坚到底要想表达什么，“舞姿”,“歌声”古时只有歌楼才有的。上片的重点：烟水数年魂梦，无处可追寻。衬,应句）平仄仄平平仄句，平仄仄平平韵下片起句：昨夜灯前见，重题汉上襟。（对仗，相应弱些）解析：昨夜在灯前却见到了皇上的诏书。便愁云雨又难禁。（关键句，叠句围绕它来构思）解析：随之来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，三叠句：作者摊破名词：星。（喝火令摊破是：名词）下片起句：昨夜灯前见，重题汉上襟。结构转：221

17、221摊破是：名词！所以就不要把动词副词之类用在摊破句上，那是错误的。第一叠：星，第二叠：月，星，月并列名词，第三叠：雁，要求层层有递进的关系。（也叫三枪）解析：拂晓时分星稀、拂晓时分月儿西沉，拂晓时分雁飞得很低。不会寄芳音。（结句也是对应句）作者内心无奈的写照。解析：不会给我寄来佳人的音讯了。先说说三叠句：晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度。三叠句中藏有一衬句：第叠笫三字：星，第二叠笫三字：月，第三叠笫三，四，五，六字雁行低度，组成一句：六言句与上片六言句对衬。三叠中衬句：星月雁行低度。烟水数年魂梦，无处可追寻。名形星月雁行低度，不会寄芳音。名形这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对，平仄相

18、同，对应句：第一字词性相对，平仄相反。如果摊破的是动词，形容词等，相对衬，应句，每句第一字词性要相同，可以的，只摊破名词太窄了，易造成网上千篇一律，不符合词的特点：潇洒飘逸，所谓衬句要用并列名词吗，答案：不一定要用，因为衬句手法没要求非要是并列名词起。摊破，是什么意思？一句话摊成三句喝火令的摊破非常特殊的，喝火令摊破：词性烟水数年魂梦，无处可追寻。名形星月雁行低度，不会寄芳音。名形衬应句是手法，是手法必然讲词性前序风格奇硬拗涩。他开创了江西诗派，在两宋诗坛影响很大。词与秦观齐名，少年时多做艳词，晚年词风接近苏轼。有山谷集，自选其诗文名山谷精华录，词集名山谷琴趣外篇（即山谷词）。又擅长行，草书，

19、为“宋四家”之一，书迹有华严疏松风阁诗及廉颇蔺相如传等。黄庭坚的起句如果不了解他的经历，会觉的很唐突的和全文没一丝关联。喝火令的摊破非常特殊的，喝火令摊破：词性从起句来分析：这是一首描写离情别苦的闺怨词，应该是和黄庭坚有过交往的一位貌美女子，且是在歌楼弹唱为生的。上片的重点：烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）平仄仄平平仄,平仄仄平平。（六言，五言律句）解析：几年前的事令我魂牵梦绕，亦无处可追寻了。再从衬，应句分析：烟水数年魂梦，无处可追寻。黄庭坚和这位貌美女子有过缠绵，可能这位貌美女子要去很远的地方了。下片起句：昨夜灯前见，重题汉上襟。对仗）相对弱些仄仄平平仄，平平仄仄平（五言律句）221

20、221（结构）作者转到本词的中心（皇上的诏书）。解析：昨夜在灯前却见到了皇上的诏书。前序提到过黄庭坚曾任地方官，皇上诏书的内容:让黄庭坚押解貌美女子去边疆服役。便愁云雨又难禁。（关键句，叠句围绕它来构思）解析：随之来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。真让黄庭坚困解啊，自己却是执行官，皇上的诏书能违抗了吗？晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，三叠句：作者摊破名词：星。（喝火令摊破是：名词）第一叠：星，第二叠：月，星，月并列名词，第三叠：雁，要求层层有递进的关系。（也叫三枪）递进分：正反递进，另一种都行。解析：拂晓时分星稀、拂晓时分月儿西沉，拂晓时分雁飞得很低，不会寄芳音。（结句也是对应句）作

21、者内心无奈的写照。解析：不会给我寄来佳人的音讯了，因为作者要押貌美女子到边塞去了，再也见不到了。先说说三叠句：晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，三叠句中藏有一衬句：第一叠笫三字：星，第二叠笫三字：月，第三叠笫三，四，五，六字雁行低度，组成一句六言句与上片六言句相对衬。所谓对衬：词性相同，平仄相同。三叠中衬句：星月雁行低度，最后看看黄庭坚的衬应句是否工整？烟水数年魂梦，无处可追寻。名形星月雁行低度，不会寄芳音。名形这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对，平仄相同，对应句：第一字词性相对，平仄相反。如果摊破的是动词，形容词等，相对衬，应句，每句第一字词性要相同，可以的，只摊破名词太窄了，易造成网

22、上千篇一律，不符合词的特点：潇洒飘逸，所谓衬句要用并列名词吗，答案：不一定要用，因为衬句手法没要求非要是并列名词起。我重复讲，就是要你们弄清什么是摊破？说下：星月雁行低度，解析：黄庭坚在很深的夜晚还不能入眠，在窗前看见星星稀少，月儿被云遮了，这么深的夜是见不到雁飞行的，只有一种可能，再这是用惊吓受伤的雁，喻：此时的心情。词牌简介喝火令，词牌名。始见山谷词。双调六十五字，前片三平韵，后片四平韵。词牌格律格律对照例词：【北宋】黄庭坚喝火令见晚晴如旧仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。见晚晴如旧，交疏分已深。仄平平仄仄平平（韵舞时歌处动人心。中仄仄平平仄，中仄仄平平（韵烟水数年魂梦，何处可追寻？仄仄平平仄

23、，平平仄仄平（韵昨夜灯前见，重题汉上襟。仄平平仄仄平平（韵）。便愁云雨又难禁。仄仄平平，仄仄仄平平（韵）。晓也星稀，晓也月西沉。仄仄仄平平仄，中仄仄平平（韵）。晓也雁行低度，不会寄芳音。词牌说明词牌格律与对照词交错排列。格律使用宋体字排印，对照词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号Z表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。门：例作对偶；O：例作叠韵）词牌传说：喝火令词牌的由来阳春三月的江南，还有些微微的寒意，只是这烟花三月的金陵城里，夜市才刚刚开始，小桥流水，长杨古柳，吴侬软语，让人有说不尽的繁华。“江南好，风景旧曾谙

24、。日出江花红似火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”秦淮河畔，不知谁家的女儿用琵琶正在弹唱着乐天先生的这首小令，也没有多少人想知道她是谁。有个轻薄少年向旁边的客人打听，也是不得而知。在一家雅静的酒楼上，伍乔和张洎正在喝着酒，好像在庆贺着什么喜事。张洎比伍乔小几岁，很热情很主动地招呼着小二，让他赶紧上菜。伍乔仿佛有些心事，自顾自地喝着酒。他的确有点心事。公元955年，也就是去年的这个时候，他和张洎分别高中南唐的状元和榜眼，骑马游街，好不风光。想不到，年底寿州一战，唐军一溃千里，划江为界，尽失江北之地，他这个万人敬仰的青年才俊，竟然成了一个有家难归的游子。此时此刻，望着这满眼的繁华,伍乔突然感到有一种

25、从未有过的入骨的孤独。他锁紧眉头，轻轻叹谓了一声，又喝了一杯酒。正出神处，只听见一旁的张洎喊道：“快看，那个唱乐天小令的美人过来了。”车轮响动，只见一辆秀气的马车从酒楼对面的马路上悄然驶过来，微风时时拂起车后的帘子，借着月光，伍乔看到一张绝世美丽的脸。马车时疾时缓，好像一首江南小令，婉转、飘渺，余音未了。先前那个打听她的少年，不知什么时候已经凑上去，拦住了马车，一脸真诚道：”请问小姐芳名？能否容许小生一见。”马车主人不曾说话，但前面的马夫却生气了，大声地骂他轻狂，少年却笑着不答，难得一见的美女，绝不能轻易错过。紧跟着马车，一路小跑。这也是古时追求爱情的一种方法，不只他一个人这样。车突然停了下来

26、，只见帘子一挑，那个美人在车内说:“公子可是对我有意？”那个人一愣神，随即欣喜若狂，答道；“当然，小姐美艳无双。”车内发出轻轻笑声，随即又听娇声道；“那你可是真喜欢我？”那个人毫不犹豫，大声道：“当然，若能得小姐芳心，小生三生有幸。”“那你可愿娶我？”“愿意，若负小姐，生不如死，天地可鉴。”这个少年是一见钟情，他从没见过这么一个让人心动的女子，真的愿意与她白首携老。“这倒不必。”那女子道，“你过来。”走过去近了，那个少年才发现，这女人果然美丽得让人不敢呼吸。只见她端来一杯酒，手一挥，便有火焰从杯中燃起，且越燃越烈，经久不息。“你把它喝T,我就嫁给你。”这不是喝火么？那个人迟疑起来哀求道：“小姐

27、，我是真的对你一见钟情，你不必如此试探我。”这时，原本繁华的街市上，愈加热闹了，围观的人群越拢越多，有好事者乘机起哄道：“喝吧，喝吧，醉抱美人归。”只是那个少年有些忧虑了，迟迟未动。这时，只听一个声音从人群里发出：“我喝！”不由分说，这个人箭步上前，接过有些灼手的火焰，一饮而下，杀IJ那间，这炽人火焰随着酒灌入了他的五脏六腑，一时间他也失去了知觉。醒来后，已是第二天的早晨，伍乔发现自己躺在一个温香的怀里，只见昨夜的那个美人笑魇如花，莞尔嗔道：“公子真心待我，我愿与尔接秦晋之好。”言罢,取来琵琶，莺声唱道：“寒草斜阳暮，秦淮月转廊。靡靡音色照海棠。不识巫山雨季，夜夜梦钱塘。落寞花飞远，多情露水凉

28、。添香研墨更神伤。无奈江南，无奈好春光，无奈堂前旧燕，相看两茫茫。”“好词！”伍乔不禁击掌叫好，问道：“请问姑娘，这首曲子叫什么名字？”唱至此，这个女子有点不好意思起来，低头羞涩笑道：“还没有名字，遇见公子，欣然而已。”“哦，没有名字？姑娘即兴而为，文采飞扬，词曲俱佳，大妙！”伍乔再次击掌叫好，然后侧过脸去深思道：“此曲前无古人，后必有来者，那就叫它喝火令吧从此，词谱中就多了一个新词牌喝火令。喝火令词牌写作特点及要求：喝火令这个词牌范词中最全面的总结出十二字：”二仗一叠三枪一破一衬一应”，网上发现某人把三枪放在原“十字”前头，这是对范词认识的误区，三枪只是精彩的词尾不能作为本词的发端，顺序一定

29、要遵循范词的准则，不能恶意篡改原创的知识权，由于喝火令它不是直叙的所以填起来困难难度加大，其次它的手法多样化，在词的艺术上创造出全新的境界，无论在宋朝还是史上影响之巨大，以宋词老大苏轼并称“苏黄”二人。L两仗：分别设在上、下句的发端，为什么要设在上下句的发端呢，无论是抒情还是绘景都能起到艺术性的效果，更能增加词的色彩，喝火令的两仗很重要的，列十二字之首，对仗工整目前常用：“门类对”、“词组结构相对、所谓“门类对“指：门类相临近的字词互相通对，这类对由于易意重或合掌较适合初学者不说了，“词组结构相对”：指语法结构相同，例：“见晚”对“交疏”它是动形对动形这种结构叫“动补结构”，也是对仗中最派头的

30、玩法。2 .一叠：指叠词，叠词多选用实字+虚字，这样选有什么好处：（1）起突出强调作用（2）避开了直接叙述，（3）上文与下文衔接更加自然流畅。3 .三枪：也叫三叠是由三句复式结构的句子组成的，复式结构的句子用在词中什么意义，这是很多人都没听过的，没听过应用起来使句子生涩，它的意义：就是把结构不整齐的句子串联形成一句完整的句子，把词的观赏性、色彩性、艺术性提升到一个高度上的境界，任何词牌都不具备这境界的，既然是结构的句子就要讲究应用结构来相对，不是网上说的喝火令三枪只能是并列名词来摊破递进的，不是古人画只猫你就一辈子只画猫这是伪科学的，科学依据：只要是上、下结构相同的句子都能作递进的句子，至于三

31、枪怎来造句，G5详细介绍了不再来说。4 .一破一衬放在一起讲容易理解：（1）一破：喝火令摊破的是词性，晓也星稀，晓也是叠词不能被摊破的，“星稀这俩字摊破第一字星，星是名词范词摊破的是名词，摊破名词有什么意义：和它的闺怨词调有关的，情感愁苦排遣之后这时应放缓笔调写出无奈离别之情。（2） 一衬：指上片六言句与三叠六言衬句相衬，何谓相衬：动与静相衬等,上下相衬要求相对高的，派的玩法应是景情来相衬，并且有特殊要求“愁景衬乐情”反之也可，“乐景衬愁情5 .一应：修饰手法中有一种手法叫对应，范词中何谓对应:上、下合句“词性相同，意思相近这八字解释下：“词性相同要求对仗，除第一字平仄应相反,剩下字词与偶句相

32、同，“意思相近”：“上合句叙离、下合句也应叙离”也可“上合句叙合、下合句也应叙合”，这是对应手法的特点，必须遵循的。前序把喝火令”二仗一叠三枪一破一衬一应”讲完，这十二字都概括在喝火令的词中，分析范词时阅读理解容易了许多，一块来欣赏黄庭坚的喝火令“见晚情如旧一、起句：见晚情如旧，交疏分已深。（对仗）仄仄平平仄句，平平仄仄平（五言律句）结构：212212五言句式读法：二字领也叫二字读，例：“见晚”解析：起句作者是直接用了赋起手法（首仗），所谓赋：“平铺直叙把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来何谓兴：“以言他物而引起所咏之词”，这些基础不应该再说了，这么高端的喝火令“赋、兴”应该要分清是什么

33、意思，这句意思：“相见虽然很晚却感情如旧交一样，交往不是很密切但是缘分已经很深了。作者先设了一个问题，引发思考，继而辅陈，词的起句最注重发端“结构句式、言语要工整、不能随意简化、更不能拼凑”，作者设了这个问题这里没有交代出来，就跟着作者的思路一块走。二、承句：舞时歌处动人心。仄平平仄仄平平（七言律句。）结构：2221解析：这里先说一下什么叫合语欢乐的、团聚的、等这类乐语，什么叫“离语”：分别、相隔、悲情的愁语。承句作者是根据起句“缘分”来叙大意”歌楼里的舞姿歌声令人心动。古代才子夜晚的兴趣除了写诗填词就是沉醉于“歌楼里”，“动人心”用的太好了，看似是舞姿令作者心动不已，有一句这么说的“醉翁之意

34、不在酒是不是这样的呢。三、上片重点：烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）平仄仄平平仄，平仄仄平平。（六，五言律句）结构：222212解析：作者上片衬句是根据承句“动人心”来叙的，（1）“烟水”并列名词作喻:男女情事，（2）衬句是根据承句引申来叙，什么叫引申：就是承句作者叙的是“动人心”，衬句也就是对承句“动人心”展开的陈叙，承句叙合语，衬句也应是叙合语不能转愁语或另造画面的，目的：衔接自然顺畅，不会给读者一种“非常突然”的感觉，大意：“几年前的情事令我魂牵梦绕:（3）对应句：应是对衬句的反衬来叙，什么叫反衬：一句话同时出现两种相反意义的词语，也叫“矛盾句法”有什么目的呢：词最忌粘滞，无转换的

35、陈叙，“话说七分留三分”就是不让人看透你词中的意思，从而给人增加一种神秘的遐思，是不是这样的呢：“那些魂牵梦绕的往事也没有地方可以寻找到了“作者借助副词来转折把上片叙完。喝火令上片技巧：1.承句“合语”、衬句“合语”、对应句借助副词的“离语这叫上合，至于起句叙“合”、还是叙“离”或“中性语”都可以，关键是看布局，上片布的局是叙合，起句叙“合”或叙“中性语”当然最好，但是也可以“离语”起，承句来转“合语”也是符合词的精髓“语语转、字字折”更加能起到扑朔迷离的效果。注：（上结为什么是叙离语：对应句是衬句的反衬，衬句叙“合语”，对应句就是叙离语目的是为下片埋下伏笔的。）四、下片起句：昨夜灯前见，重题

36、汉上襟。（对仗）仄仄平平仄，平平仄仄平（五言律句）结构221221解析：起句中性语作者也是直接用了赋起手法（次仗）：网上很多人在议论次仗不对仗是不对的,“昨夜”偏正名相对“重题”偏正名、“灯前”方位名相对“汉上”方位名、“见”动相对“襟”名化动，作动依据：古代皇帝的诏书是丝绸品制作的，绕成圈的读文时是要拉开的“襟”指：环绕。这幅画面作者也是根据上结“无处可追寻”先设问题诏书后展开来陈叙，大意：“昨天夜里（天黑至24点前）案桌的灯前又见到了皇上下的诏书。作者高明之处句句留悬念让读者自己往下去寻找答案。五、下片承句：便愁云雨又难禁。仄平平仄仄平平。结构：2212解析：这幅画而和上片承句“动人心”发

37、生巨大转变，先看这句意思：“随之而来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何这句是根据“汉上襟”来转叙，“汉上襟”里说了什么，作者终就一直在留有悬念，未肯道破天机，只有了解历史才能解开谜语的，黄庭坚历任县令至朝庭重臣，自己连救一位红颜知己都不能做到正是作者的愁苦，喝火令两句七言句重要在上叙合下叙离，有什么意义：这是词的章法上合下离的技巧。六、晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，解析：（1）叠词：晓也：时令名词+副词的词组，“也”在这作加强叠词语气的作用，大意：“拂晓时分嚏个三叠是围绕承句“又难禁”来的，让作者到底“惊”诣音禁了什么，天快亮执行皇上命令的时辰不多了

38、，第一叠是第一拍来作基础“星稀星儿少了，本词摊破的是名词：“星”，（喝火令摊破是：名词）。第二叠：第二拍在第一拍的基础上时间并列递进，月儿也沉下去了，第三叠：第三拍，是在第一第二拍的基础上加以承接来作递进“以物喻人”雁儿飞得很低（另说）。七、“喝火令”词牌，乃孤体，没有其它参考版本，因为黄庭坚喝火令在词中蕴藏了大量的手法，让宋、元、明、三朝的才子不敢涉及，尊“黄庭坚的喝火令”为正格（收藏宋词辞典里），到了清朝，清代的才子和我们一样非常痴迷“喝火令”这词谱，又不敢按正格来填，弄了一款变格的“喝火令”玩起来了。三叠衬句作者是用“叠字摊破开句法。”这个牌子有一个非常独特之处：就是它的“摊破（开）句法

39、”，使一个本可完整的句子，分几段表达，（第一拍，第二拍，第三拍）加强了其中所要表达的意味，也使词的节奏更加鲜明，也就是最后一句事先得准备一个“完整的六言律句！然后把这个六言句摊开，叠成三句，前两句各取六言中的前二字，第三句取用其后四字。最后一句干脆利落，例：“星月雁行低度”。在节奏，意境上具有层层递进，让人回味不止，这个词牌不常见，宋词里唯有黄庭坚的一首喝火令留传了下来，实属遗憾，为什么遗憾，没了对比。八、不会寄芳音。（结句也是对应句）作者内心无奈的写照。仄仄仄平平结构：212解析：不会给我寄来佳人的音讯了，因为作者要押貌美女子到边塞去，再也见不到了。故事讲完了要结的，黄庭坚结的看是词题“见晚

40、情如旧”，但是不是这样的，“星月雁行低度”星月：表示夜晚，雁行低度：作喻：人像夜晚受惊的雁飞走了，当然不会有雁再寄来音信了，一气呵成。（双关语）。喝火令下片技巧：1.承句离语、三叠“离语”、下结借助副词的“离语”。这叫下离，至于下片起句叙“离”、还是叙“合”再这作者选用“中性语”来叙，也是一样行的，起句“合、离、中”都可以，关键是看布局，下片布的局是叙离，起句叙“合”或叙“中性语”也是可以的承句来转“离语”。九、先说说三叠句：晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，三叠句中藏有一衬句：第一叠笫三字：星，第二叠笫三字：月，第三叠笫三,四，五，六字雁行低度，组成一句：六言句与上片六言句相衬。三叠中六言

41、衬句：“星月雁行低度”，应用了”摊破（开）句法十、最后看看黄庭坚的衬应句是否工整：烟水数年魂梦，（情语）无处可追寻。（情语）并列名词副词星月雁行低度，（景语）不会寄芳音。（情语）并列名词副词这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对平仄相同，对应句：第一字词性相对平仄相反。喝火令有二仗了，衬应句在弄的像仗句是的，1,容易坏意，2,有堆彻的嫌疑，3,对偶句都只对上一两个词性OK了，衬应句也就不易讲究字字来对了，看的是造句的内容。如果摊破的是并列动词，并列形容词等，相对衬的句，每句第一字词性要相同，可以的，只摊破名词太窄了，易造成网上千篇一律，不符合词的特点：潇洒飘逸，所谓衬句要用并列名词吗，答案：不

42、一定要用，因为衬句手法没要求非要是并列名词起。在这可以突破的：上衬句叙离，对应句叙合（一反一正），下衬句叙合，下对应句叙合。闺怨婉约词调特征：是以“离合或合离”来填的，不同于其它词调的特征。十一、本词最大疑点在：“星月雁行低度”，是否有递进的作用，答案：肯定是有递进的作用，分析这句的意思。黄庭坚从深夜且直到快天亮都还不能入睡，在窗前看见星星稀少，月儿也开始沉下去了，深夜至天快亮这段的时间里，一般是见不到雁飞行的，只有一种可能，再这是用惊吓或受伤的雁喻：作者此时的心情和受伤雁是一样的。（怎就天快亮了）作者用了：并列递进+承接递进。十二、大结句：喝火令有什么作用呢，很关键的：从语言艺术上来欣赏，喝

43、火令不是直接来叙述，“情由景生”“景在情中”，这是一首结构精美工巧之作佳词。还是一首描写离情别苦的闺怨词景为情设黄庭坚的喝火令词题叫：“见晚情如旧”写给北宋歌妓：谢才英。注：（1）一正一反指：上承句叙合、上衬句叙合、上对应句叙离，下承句叙离、下衬句叙离、下对应句叙离。（2）一反一正指：上承句叙离、上衬句叙离、上对应句叙合、下承句叙下衬句叙合，下对应句叙合。喝火令原本是一个普普通通的词牌，在全宋词中唯见一首，那就是黄庭坚的“见晚情如旧:这说明它除了普通，还十分冷僻。黄氏的词是这样写的：见晚情如旧，交疏分己深。舞时歌处动人心。烟水数年梦魂，无处可追寻。昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星

44、稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。现存词谱的两大权威词律和钦定词谱中都对这首词录了谱，并作了简单说明。词律说：“后段比前，多晓也二句九字，按此调前后相同，不应中多二句，恐前有脱落。梦魂当是魂梦，则可断句与后结相同矣。或谓前后自是各异，前段原于数年分句，梦魂下乃七字句耳。然观两起处相同，而无处下五字，与不会下五字，亦合，当以魂梦为是。”钦定词谱只是说了黄庭坚这首词见于哪部集子，其他就没说什么了。而在另一部更通行的白香词谱中，干脆不予载录。从词律的说明，我们对喝火令可以作出如下的判定：这个词牌的唯一依据就是黄庭坚的那首词，而这首词的上阕可能有所脱误。至于这个词牌的格律十分严格，那是因为没有

45、其他作品可以互参造成的。关于它的来历，只有一段于史无征的类似民间故事的传说，说的是南唐状元伍乔冒死为美女喝下一杯冒着烈火的酒，最后抱得美人归的故事。所以“喝火令”的喝火，就是喝火酒的意思。故事中又说，后来这位美女写了一首词送给伍乔，词曰：“寒草斜阳暮，秦淮月转廊。靡靡音色照海棠。不识巫山雨季，夜夜梦钱塘。落寞花飞远，多情露水凉。添香研墨更神伤。无奈江南，无奈好春光，无奈堂前旧燕，相看两茫茫如果此说属实，那么这首词便是最早的喝火令，黄庭坚只是步其后尘而作了。弄不明白的是，到了清代，喝火令突然火了，有一批词人对黄庭坚的原作进行了过度解读，并从中整出了什么“二仗三枪一叠一衬一应一破”之类的幺蛾子。更

46、弄不明白的是，到了现今，喝火令居然成了诗词创作界最难、最热、最红的一个词牌，实在想不出这到底是怎么回事？这就好比到网红面包店买了一个面包，吃来吃去吃不出什么特别来，但又怕别人笑你老土，只好“矮子观场，随人说妍”了。平心而论，喝火令的难写就难写在没有可平可仄的字，平平仄仄，一个萝卜一个坑。前面已经说了，这是因为写的人少造成的。至于什么“二仗”“三枪”之类，都是故弄玄虚罢了。就以“二仗”为例，说是要求上下阕的开头两句都用对仗，这是再普通不过的事。但又说两个对仗必须节奏不同，上阕212,下阕221o那就毫无根据了。其实这个词牌的唯一亮点只在于下阕的“摊破”，如黄庭坚词中的三句“晓也”便是。为此，借用喝火令这个词牌，写了一首内容是关于“喝火令”的，作为本文的结束：用尽洪荒力，修成碎玉喉，倚声长咏竞风流。山谷集中神品，沧海酌蠡求。韵律为枷锁，音声作楚囚。一杯红焰溯源头。所谓三枪，所谓仗须谋。所谓衬应摊破，统统没来由。