水族景观规划与设计.doc

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1、第一章 绪论（1）水族景观：是以玻璃或亚克力等透明材料为载体，展示水和水中一切水生生物（动植物）的一种方式。（2）水族箱又称为水族缸或水族槽：是为观赏用、专门饲养水生动植物的容器，通常至少有一面为透明的玻璃或高强度的塑料。水族箱内人工饲养的通常为鱼类，但亦可是无脊椎动物、两栖动物、海洋哺乳动物或爬行动物和适应水中生长的植物。（3）水族景观的内容鱼；景；提供给人一个自然界找不到的角度，来欣赏海洋、湖泊、河流的一角；最前卫的景观：海洋世界、水族馆；发展潮流：大型化、海洋化、造型多样化（4）水族景观的科技支持 材料；观赏面；水下造景技术；水族类的饲养。（5）水族景观的意义 陶冶性情、美化环境 比其它

2、宠物优越 能够增加空气湿度 寄托美好愿望，馈赠佳品 有利于进行观察研究，获取科学知识 有趣的锻炼，有益于身心健康 永不陈旧，永远都是鲜亮动人（6）适宜建造水族景观的场合 餐饮行业；儿童娱乐场所；成人娱乐场所；家庭及别墅；办公室、会议室；水族商店、水族馆；室外公共场所（8）国内水族景观建设存在的问题及对策 n 问题 水族景观难于和其它装饰的风格相统一 。 由于事先没有规划好，配套设备不易隐藏，灯光效果也不易表达。 水族景观等同于养鱼缸。n 对策 要和整体的装饰效果协调统一，给配套设备留出足够的空间，把该隐藏的东西隐藏起来，使布局干净、利索。 选择专业人员设计，专业人员施工。水族造景专业性很强、工

3、程密度大、涉及工种多，专业人员施工的好处在于：对水族景观有整体的把握，了解核心内容、设计、施工有针对性。（9）水族箱的发展历程1) 第一阶段：放生池。2) 第二阶段：木盆或陶盆、泥盆、瓦盆、塑料盆、瓷缸。3) 第三阶段：玻璃缸与水族箱的发展阶段。（10）水族箱的发展趋势1) 水族箱外型发展更趋人性化。2) 水族箱过滤系统发展更趋合理化：现代化、复杂化；小型化、更具隐蔽性。3) 水族箱自动化控制更趋先进化。4) 水族箱内布置的景观更趋时尚化。（12）水族业的发展前景n 水族设备的发展趋势：更加时尚化、智能化、科学化、集成化，使用更加简单，节能环保。n 美国、日本、欧共体等工业化发达国家将逐渐退出

4、观赏水生生物的生产领域，但在高端水族设备上可能在未来若干年内将继续引领国际潮流。n 世界观赏鱼的生产贸易中心正在向中国转移，预计未来10年左右，中国有可能成为世界观赏鱼的生产贸易中心。n 先进的生物技术将迅速在观赏水生生物领域得到应用，成为推动观赏水产养殖业发展最强有力的动力：转基因和克隆技术、品种改良技术、新型饲料和渔药的合理利用、有益微生物等应用技术的普及。n 随着人类对生活质量和生活品位要求的不断提高，观赏水生生物和水族文化走向各国家庭已成为趋势。水族馆的兴起促进了观赏水产养殖业的发展，也将推动观赏旅游业的快速发展。n 中国水族产业经过20余年的发展，特别是经过2004-2006年的产业

5、调整与过度期，正在进入中国水族产业的第二个快速发展阶段。n 第二个快速发展阶段将以“扩大出口，引导内需，知识产权，技术创新”为主要标志，是我国观赏水族产业应对国际市场的竞争，全面导入以观赏鱼、水族器材到花园池塘产品的全系列产品，扩大出口、进军国际市场的良好时机，是中国水族产业真正走向世界的重要阶段。n 近几年来，国际上水族产业发展较快的新加坡、德国、美国等十分看重中国水族消费市场的发展，一方面，中国的观赏鱼、水族器材的大量出口，另一方面，国外的知名品牌不断进入中国市场，提高中国水族行业整体竞争力已是当务之急。第二章 景观设计概述第一节 认识景观设计（一）景观的含义景观（Landscape）:原

6、意是风景、景色或景致的意思。“景”是指客观存在的事物，也可以是风景、景致，“观”是人们在观察和感受客观事物时所产生的主观看法。景观作为由不同单元镶嵌组成的具有明显视觉特征的地理实体，兼具经济、生态和美学价值，但景观又是一个难以说清的概念，探究其含义需要从多方面入手。（二）景观概念及其研究的发展景观概念作为视觉美学意义上的概念与风景、景致、景色同义作为地学概念与地形、物同义，主要用来述地壳的地质、地和地貌属性作为生态系统的能流和物循环的载体形成时期从古代形成沿用至今 19世纪20世纪以景观为对象的研究景观作为审美对象，是风景诗、风景画及园林风景学科的研究对象作为地学的研究对象，主要从空间结构和历

7、史演化上研究是景观生态学及人类生态学的研究对象，不但从空间结构及其历史演替上，重要的是从功能上研究其它相关学科建筑、城市规划、园艺等自然地理、历史地理、人文地理等生态科学、现象学、区域科学等（三）景观设计 景观设计学(Landscape Architecture)是一门关于如何安排土地及土地上的物体和空间以为人创造安全、高效、健康和舒适的环境的科学和艺术。（2）景观设计的发展历程2.1）中国：历史悠久，具体到中国古代的景观设计，就等同于风景园林设计及庭院设计。中国园林从崇尚自然的思想出发，发展形成了以山水为骨架的自然式园林。西方古典园林强调轴线、对称，发展形成了具有几何图案美的规则式园林。1.

8、 西周时期的囿2. 秦汉时期的建筑宫苑 3. 魏晋南北朝时期的自然山水园 4. 唐宋时期的写意山水园 5. 明清时期的园林 2.2）国外 大部分亚洲国家景观设计的发展多受中国园林设计的影响；南亚等一些地区则受到较大宗教的影响，如泰国的庭院景观设计多受到佛教的影响。 西方景观设计最早产生于古希腊和古罗马。古希腊和古罗马的景观设计给后来西方国家的景观设计奠定了基础。 东方和西方园林受不同哲学观点的影响，东方是天人和一，追求自然，虽有人作，宛自天开的意境。西方的观点是人定胜天，在园林中映射出人的力量，比如修剪整齐的植物，代表是法国的凡尔赛宫。 美国景观设计的风格多为混合型，融合了西方各国园林设计的风

9、格，也汲取了东方景观设计的风格特点，产生了许多不同的设计流派。（四）景观规划设计定位（1）景观规划设计 景观规划设计，相对于景观而言，更带有较多的人为因素； 景观规划设计是指人们对特定的环境进行的有意识的改造行为，它可以在某一区域内创造一个具有形态、形式因素的构成，具有一定社会文化内涵及审美价值的景物； 景观规划设计中所涉猎的内容非常广泛，如地理学、建筑学、城市规划设计、设计美学、历史美学等。 现代景观规划设计包括视觉景观形象、环境生态绿化、大众行为心理三方面的内容，也是景观规划设计的三要素。（2）景观规划设计的目的 最主要目的：就是对环境的可持续性保护和美化。 最直接目的：就是为大众营造出一

10、个空间尺度宜人的环境。 注重对环境生态的保护和调节，也是当代景观设计的主要特点之一，人们对环境和自然生态的保护意识也在对景观的审美活动中得到提升，从而使人地关系更加和谐。（3）美国景观规划设计1858年纽约的中央公园与传统造园的分离标志着美国景观规划设计专业的创立。 1900年哈佛大学开设景观规划设计课程。 （4）景观规划设计的展望 景观规划设计的发展前景：多元化、生态性、自然性、科学性。 无论是景观设计还是景观设计学，在中国都还是处于起步阶段。 中国景观设计的发展方向应该是更加多元化、符合化、生态化、要与环境艺术相结合，注重视觉景观形象的创造；并要与城市规划和城市设计紧密相连。第二节 景观设

11、计构成要素及景观设计原则 （1）景观设计构成要素1.1）空间尺度要素 空间尺度的主要依据：根据人们的空间行为确定。 比例：一个事物整体中的局部与自身整体之间的数比关系。比例有两个度向，一是人与空间的比例；二是物与空间的比例却。 尺度：是以人的自身尺寸关系与其他物体尺寸之间所形成的特殊数比关系，所谓特殊是指尺寸必须是以人的自身尺寸作为基础。 比例和尺度不仅影响到景观的美感，也会影响到景观功能上的需要。 比例与尺度关系是使景观适用、协调的重要条件之一。1.2）物质构成要素 按景观的物质构成划分景观的构成要素，可分为：软质景观，通常是自然的，如树木、水体、绿地、土壤、阳光和天空。硬质景观，通常是人造

12、的，如铺地、墙体、栏杆、景观构筑物等。1.3）可变的动态要素：气候的差异、季节的更替、当地的盛行风向、雨季的持续时间等。1.4）精神需求要素 与建筑设计和城市规划相比，景观设计更侧重于艺术性和精神活动。 景观中的基本名词是石、水、植物、动物和人工构筑物，它们的形态、颜色、线条和质地是形容词和状语。这些元素在空间上的不同组合，便构成了句子、文章和充满意味的书。1.5）功能要素景观的使用功能；景观的审美功能；景观的保护功能。1.6）生态要素生态设计体现在景观设计的多个方面，如：保护和节约自然资本；对再生资源的运用；对材料的循环利用；对当地资源的利用，包括当地的乡土植物以及水、自然风光的利用等。（2

13、）景观规划设计的原则2.1）在城市规划及法规的指导下进行设计的原则2.2）最大限度地保护自然资源的生态环保设计原则空气质量、阳光、水质、土质；噪音控制；防止人为造成的视觉光照污染 2种典型的视觉污染：无内容视野、单质视野。 光污染：较常见的为眩光；保护生态平衡。2.3）以人为本的设计原则2.4）以视觉美学基础理论为依据的原则 建筑空间组合与尺度美学理论 功能分区、路网分割规划理论景观设计应特别重视城市规划及路网规划，研究其规律。 植物种植及园林设计学按照植物生态习性和园林布局要求，合理配置园林中各种植物，以发挥它们的园林功能和观赏特性。第三章 水族景观规划设计基本理论（重点） 水族景观美学 水

14、族景观美学是应用美学理论研究水族景观的美学特征和规律的学科，它的研究对象是水族景观美和水族造景艺术。水族景观美源于自然，又高于自然景观。水族造景特点水族造景（Aquascaping）u 水族造景就是用水草及其辅助材料，在水族箱内再现如画的水底世界，它属于视觉艺术的范畴，具有三维物质立体空间的特性u 它不同于二维空间的绘画，是创作人员通过自己的智慧和劳动，利用水草、观赏鱼及其他辅助材料的天生丽质，创造出具有三维实体的立体艺术画面 u 它具有多视角、多构图的特性。在三维时空的立体画面前，人们从不同的角度，会看到不同的画面 u 永不陈旧，永远都是鲜亮动人 水草造景的主要构成要素 形、光、色 水草造景

15、要源于自然，高于自然 水草造景的创作者要在不断的创作过程中，求真、求新、求美、求深 求真：即造景与自然环境逼真，创作者要全身心投入 求新：即造景要有新的结构、新的形式、新的风格 求美：即造景要有空间美、结构美、意境美、风格美 求深：即造景要意境深、想象深 水族造景的个性特点u 人的审美观点没有一个固定的模式，它与民族的文化底蕴和背景有关u 从广义方面讲，东方人和西方人的审美观点不太一致，东方人喜欢细腻的、含蓄的美，而西方人则喜欢粗犷的、简捷的、直露的美 u 就狭义方面讲，由于每个人的文化修养、艺术修养不同，各人的爱好不同，性格不同，因而每个人的审美观点也不尽相同 理性造景与感性造景（定义和两者

16、的区别）u 初学者可以先临摹u 理性造景：具有初级水平的人，可以先进行设计，然后绘制草图，最后按图造景u 理性造景前一般要绘制两张草图，即正视图和俯视图，正视图主要描绘各种水草前后左右之间的呼应关系，如果绘画基础好，还可以画出效果图来。俯视图主要描绘各种水草所占的面积，并标出序号，标明各序号所代表的水草种类和数量 u 感性造景：具有高级水平的人，可以不绘草图，即兴发挥，这样才能充分展示自己的个性第3节 水族景观规划设计的构图法则（1）形式美法则1）科学与艺术的融合 科学性就是要了解水草的色彩、水草的姿形、各种水草在原产地的环境特点及其生态习性，以及主要养殖对象鱼的生活习性、游泳状态、色彩及体形

17、等,以便有目的地调节光照、水质、温度等，营造水生生物最适合的水环境。 艺术性就是通过艺术构图，采用各种艺术手法如夸张、白描等艺术手法，表现出各种水生生物个体和群体的形态美，让人观赏后，达到赏心悦目、叹为观止、心旷神怡的艺术魅力。2）多样与统一原则这是形式美的基本法则，其主要意义是要求在艺术形式的多样变化中，要有其内在的和谐与统一关系，既显示形式美的独特性，又有艺术的整体性。多样统一使人感到既丰富，又单纯；既活泼，又有秩序。具体表现 布置时宜精不宜繁，宜少不宜乱，否则就会显得变化太大、杂乱，失去美感而毫无观赏性。 在一个整体造景中只能有一个主题，不能互相混杂。 在这个主题中要有连续性，这个连续性

18、是立体的，既有左右的连续性又有前后的连续性。 左右的连续性应当是波浪式的，前后的连续性则表现在层次感上。 这里可以掌握两种尺度，即以统一为主，统一里面有变化或以变化为主，变化里面有统一 。 统一，就是水草、热带鱼、沉木、底砂等等都必须是水里的东西，或者是在水里可以找到的、看到的东西。 在统一的基础上还要有所变化，这些变化要表现在层次上的变化、色彩上的变化、形状上的变化、疏密上的变化、明暗上的变化等等。3）对称与均衡原则对称具有规整、庄严、宁静、单纯等特点，但过分强调对称会产生呆板的感觉，对称有各种形式；均衡指景物群体的各部分之间对立统一的空间关系，一般表现为两种类型，即对称均衡和不对称均衡。均

19、衡感是人体平衡感的自然产物。具体表现 均衡是以水族箱中心点为分界线，左右呈不对称状，但这种不对称要在不失重心的情况下表现出来。 对称是左右对称形式。 均衡条理性强，有统一感，可以产生稳重、庄严的效果，但处理不好易显得呆板和单调。 均衡的形式变化可多种多样，能产生优美活泼的效果，但如果处理不好，容易产生杂乱无章的现象。 人们的视觉习惯总是认为：岩石比沉木重，沉木比水草重，在黑色的底砂上水草少的地方比水草多的地方重，在白色的底砂上水草多的地方比水草少的地方重，宽大叶形的水草比纤细叶形的一棵宽水草重，同质的东西大的比小的重，近处的比远处的重，离水族箱中心支点远的比近的重。 利用杠杆原理来获得视觉上的

20、平衡。4）对比与协调的组合 对比主要表现在量（多少、大小、长短、宽窄、厚薄）、方向（纵横、高低、左右）、形（曲直、钝锐、线、面体）、材料（光滑、粗糙、软硬、轻重、疏密）、色彩（黑白、明暗、冷暖）等方面，对比是设计个性表达的基础，能产生强烈的形态感情。 协调是指各景物之间形成了矛盾的统一体，也就是在事物的差异中强调了统一的一面，使人们在柔和宁静的氛围中获得审美享受。具体表现 要注意动物与动物、动物与植物、植物与植物间的相互联系与配合，从中找出姿形、线条相近的水草种植在一起，生活习性和个体大小要相宜的观赏鱼养在一起，让人有一种柔和、舒适的美感(举例)。 相反，在造景时用差异和变化的手法，也可以表现

21、出对比的效果，使人产生强烈的刺激感(举例)。5）节律与韵律原则 节律的原意是指时间上有秩序的重复出现，例如石子落入水中所荡起的波纹，由中心向四周一环环的散开，波纹一层层地变稀、减弱；又如花瓣由花蒂一层层地长出、一层层地渐大，颜色也一层层地渐深或渐浅。 韵律的原意是指声韵上的律动。 在建筑和风景园林中，节奏就是景物简单的反复连续出现，通过时间的运动而产生美感。 而韵律则是节奏的深化，是有规律但又自由地抑扬起伏变化，从而产生富于感情色彩的律动感。 在水草造景中节律和韵律是指水草、沉木、岩石等造景材料在气韵和动势上的有秩序的反复。 具体表现 绿色水草与红色水草的交叉，沉木与岩石的巧妙运用以及利用高的

22、水草和矮的水草创造出有韵律的层次感。 在水草造景中，每一丛草的位置都不能种植在同一条直线上，每一丛草的面积也不能一样，大者可占到直径10厘米以上，小者仅几厘米而已。在两丛高草之间可以栽种一丛矮的水草，前排的个别草可以高于后排的草。 6）比例和尺度原则 比例指一件事物整体与局部以及局部与局部之间的关系。比例一般只反映景物及各组成部分之间的相对数比关系，而不涉及具体的尺寸。如著名的黄金分割比例。 尺度是指景物、建筑物整体和局部构件与人或人所习见的某些特定标准之间的大小关系。模度尺设计法是运用尺度进行设计的常用方法，即运用好的数比系列或被认为是最美的图形，如圆形、正方形、矩形、三角形、正方内接三角形

23、等作为基本模度，进行多种划分、拼接、组合、展开或缩小等，从而在立面、平面或立体空间中，取得具有模度倍数关系的空间。（2） 水族景观意境创作手法 水族景观意境的表现题材有底砂、山石、沉木、水生植物、水生动物装饰小配件等这些造景要素。 水族景观意境的主要创作手法有主景与陪景对比、借景、联想等。1主景与配景手法 主景是水族景观空间构图的中心，是主题所在，有强烈的艺术感染力 配景起陪衬主题的作用，使主景突出，从而主景与配景相得益彰 突出主景的手法有：主景升高或降低法，主景放在轴线或风景视线的焦点，动势集中法等2层次手法 景色的空间层次模式可分三层：前景、中景、背景，也可称近景、中景与远景 前景与背景或

24、近景与远景都有助于突出中景 中景的位置宜于安放主景，远景或背景都是用来衬托主景 前景用来装点画面3借景用法 借景是将视线所及的景色，有意识地组织到水族箱来，成为水族箱景色的一部分 借景的方式按空间方位作分类标准：远借、近借、邻借、仰借、俯借 以借景的时间流程作分类：借春、借夏、借秋、借冬、借日月 以借景的内容分类：借山、借水、借建筑、借花木等 以借景的形式美要素来分：借形、借色、借光、借声等 借景是中国古典园林艺术中最重要的造景手法之一4景物布局手法 包括对景、障景、分景、隔景、夹景与框景、添景和漏景等手法 水族景观意境创作常见方法:以鱼衬景、以景衬鱼、群鱼景观、鱼景结合、立体式1）以鱼衬景即

25、将景物置于水面，鱼置于水中，既赏景，又赏鱼；也可以大型山水盆景为背景，将水族箱置于其前面或斜侧面，在清澈透明的水体中，鱼儿上下潜游，别有一番韵味 2）以景衬鱼主要为水族箱内置景，鱼处于景物中充分显示出种的特征和风格。水草在光的照射下，青翠欲滴，生机盎然，偶见几尾小鱼悠然而至，瞬间又隐没于密林深处，犹如一个清幽静谧的仙境 3）群鱼景观水族箱内仅栽一些低矮小型水草，也可在箱壁外贴水中景图纸作衬托。在这宽旷的水体内放养12种数十或上百尾喜集群的鱼，如斑马鱼等。若同种同规格的鱼，可观赏其整齐一致地集体巡游的壮丽场面。也可养几尾大型鱼类，观赏其遨游风采 4）鱼景结合水族箱内放养多种形态和色彩各异的鱼类，

26、箱底栽水草，设假山、亭、塔等景物，使其繁华似锦 5）立体式 水族箱在室内不靠壁不靠边，前后左右都有光线穿透水族箱，前后都可观赏。 这种立体式景观要有宽大的室内空间，如饭店、别墅的大厅。 水族箱的底座较高，用水泥、大理石或水磨石砌筑，与地面用料一致。水族箱口内侧粘有较宽的玻璃边，可放电源插座、增气泵、滤水器等。 箱内布景可以是立体式的，前后两侧都可以观赏不同水草的景观。应饲养体色和亮度不受逆光影响的鱼类 水族景观意境创作的搭配技巧 以景衬鱼，以鱼选景第四节 水族景观的布局形式阶梯式布景法 适合贴壁式造景水族箱单面观赏，基本造型是由后景水草逐渐往前景成阶梯状的布景手法，著名的荷兰式造景属于此法。

27、原则上是前景草往后景逐草渐增高，但可点缀几棵较高但生长不太茂密的水草作为前景，更能显现造景的立体感。阶梯式布景法要领 先摆放搭配素材，石材或是流木，摆放时应注意材质的纹路理迹，在不规则的材质上要表现出有规则的律动。 搭配素材和水草间要相连在一起，不要间断，才会有连续整体感。 水草造景布局时不要把颜色、叶型、大小相近的水草品种种在一起，要凸显出每种水草的特色。 开始时后景可种植一些长得速度较快的水草，前景、中景种植长较慢的水草。 除了前景草，每种水草尽量一丛一丛状地种植，一个水族箱里同种水草最好只有一丛，不要重复种同样的水草，每丛水草的大小和排列方式尽量成不规则状，才不会使造景太死板。双面式布景

28、法大多是利用在隔间式造景的水族箱，两面都能观赏的布景手法。 双面式布景法要领 把水族箱的中间线做为种后景草的位置，再由两边种中景和前景草，但这样的造景比较呆板。 比较高明的手法是将两边交错的当成后景，彼此相互借景。这种手法更能凸显造景的层次感与立体感，尤其是在宽度不是很宽的水族箱，这种手法也更能显出双面造景的趣味性。 三度空间水草造景 也叫水陆式水草造景。就是除了能欣赏到水中的造景外，水面上也要有造景。 用流水或岩石来造出陆上效果，陆上部份养殖观叶植物，水中部份种植水草，也称是半水景生态缸。三度空间造景要领 通常是要使用敞开式的水族箱再加上吊顶悬挂式的灯具，才能更好地表现出三度空间水草造景的水

29、草生长的美感 三度空间水草造景缸是属于难度较高的造景方式，因为它需要较高级的配备，造景时要考虑到的地方也较多，难度较高，是一种很有挑战性的造景方式。 放置位置较易选择: 半水景缸的养殖当中由于只能放入少量的水，所以和一般的水族箱比起来，重量可能会相对轻一些，因此放置什么位置就比较容易一些。 饲养条件与全水族箱相同。 决定放置水族箱的地点，放入底砂，注水等过程都和全水缸一样。 由于水量少，过滤装置使用沉水马达过滤或外置式过滤器。 在半水景缸中，水中加热器的使用方式和水草缸一样。 壁挂式生态水族造景壁挂式生态水族箱以悬挂墙上的真鱼、碧草、奇石够成流动的自然水景，利用大自然生态环境原理把整个布景的空

30、间感表达的非常现代。壁挂式生态水族造景要领 壁挂式水族箱具有超薄箱体。微电脑全自动控制，尤其是科学的免换水技术，以及微生物水处理技术的运用，可免除清理水族箱的烦恼。 壁挂式水族箱可谓真正意义上的科技与艺术的杰作，它巧妙运用独特的空间，营造出一个绝妙非凡的生态装饰水环境。 不单是水族箱内的景致令人陶醉，与室内装饰相映生辉，而且各种外框的镶嵌豪华气派，艺术的设计流畅立体，让您仿佛回到了大自然当中。半水景生态缸造景特别之处 l 陆上部分的造景，因为水族箱内部相当潮湿，种植的植物要选择喜欢高温多湿的草，甚至连有些食虫植物也可当作一景l 选择可以在树木上自生的植物。l 纯陆上型的生态造景缸中，只要考虑陆

31、上部份即可，虽然不使用过滤器，但却要使用爬虫类专用的片状或是石块加热器来代替水中型加热器及恒温器以调节温度。l 如果不是开放式，盖子不要盖太紧，要让箱内的空气流通。如此一来，植物的发育才会好，不容易生病。当然也可以使用小型换气扇。l 完成造景之后，最后再加上照明。l 和水草水族箱不同，由于照明是直接照射陆地上的植物，所以必需设置在距离植物2030公分处。因此，光量不会衰减的卤素灯或水银灯等照明器具较为适用。（1）硬景观的选择: 岩石和沉木组合堆积。 最好使用不平整的岩石，没有棱角的圆形石头不容易配景。 选择同样质地和色彩的岩石，较能体现整体感。 如果一定要岩石固定住的话，可以用强力粘合剂来粘结

32、，例如硅胶，注意一定要让它干燥彻底，然后泡在水中23天，用清水彻底清洗干净后方可使用。 硬景观的重要性 硬景观指水族造景中坚硬的素材。 自然风水族缸所使用的硬景观分成主要两类：沉木和岩石。（2）水草的选择: 水中部分:中间往前使用较低的水草。 较高的水草或成长快速的水草，不适合用在浅水的水草缸中养育。 但有一些水草可以在水面成长的观叶植物，可以用在半水景缸中，此时水草可一半在水中，另外一半挺出水面，增添不同的情趣。 水与陆地交界处，要选择可以在水中及陆上养殖的两栖水草。 第四章 水族造景的流派与方法第一节 世界各种水族造景流派及其风格概述（简答）1.1) 荷兰式水草造景 水草造景讲究唯美，黄金

33、分割法（0.618分配法），品种各异的水草在黄金比例分割法的基本原理下巧妙地栽植；底砂的铺设上，也以黄金分割线为设计依据。 水族箱被分割为16个矩形或三角形的区块，创作者可以按区块，或将区块进行分解或合并进行水草造景设计，也可以按照区块设计成水中立体花坛。 保持和谐简约的感觉非常重要。 色彩、形状和高度的变化非常重要。 水族缸底层面积至少80%要种植水草。1.2) 荷兰式水草缸的评分标准 整体布景和水族景观的组成;每十公分水族缸长度不可超过一种水草;色彩和对比的使用 相对于水族缸合适的鱼群数量，每一群鱼的数量必须至少十尾 鱼种和其它动物间的协调性 水草和鱼类的总体健康状态 所饲养动物所需的适当

34、水质条件 最理想的水温 适当的硝酸、磷酸浓度和水质硬度 底砂相对于正面玻璃必须非常的低 所有的设备都应该加以隐藏1.3) 荷兰式水草布景设计基本原则 保持和谐和简约的感觉非常重要 每十公分的水族缸长度不超过一种水草 荷兰人运用了三等分法，将水族缸的长度分成了三等分，并且创作出一个主要的聚焦点，将红色水草、大型水草、沉木或岩石放置在 1/3 和 2/3 的分隔在线 色彩、型状和高度的变化非常的重要 荷兰式水草缸内并没有太多的开放底层空间, 水族缸的底层面积至少 80% 要种植水草 荷兰是鲜花的国度，那里每天都发布大批的鲜花往世界各地，街头巷尾到处都是花坛，荷兰式水草造景的风格受花坛造景的影响很大

35、 它的底砂铺设像花坛一样，水草的种植也像花坛一样非常密集，一般把椒草当作前景草来种植。 椒草叶片大小不同，其颜色搭配也是一种学问，如墨绿椒草、虎斑椒草、咖啡椒草是浅棕色，桃叶椒草、温蒂椒草、长椒草是淡绿色，这些椒草多应用在侧面和后景部分。 此外也可以在水族箱底部用丙烯板等材质设计成阶梯状，再分区种植各种水草。 前景草很重要。 前景草必须井然有序，并且与背景相互协调。 前景草也可由对比的集团组成，不过不同品种之间绝对不会混合成一团。 有时候前景草集团也可以变成或混和成上升的街道。 小型的草皮如真叶皇冠（E. tenellus）最常与椒草集团或者街道相比邻。1.4) 荷兰式水族箱有三个特点： 一是

36、水族箱是封闭式的，水族箱的顶部有带通气孔或不带通气孔的盖子 二是所种植的水草密度比较大。它的布局是根据区块和层次安排的，比较注重色彩上的搭配和水草形体上的协调，使之成为一座水中花坛； 三是在水族箱中都放养有热带鱼，有时只放养一种鱼，形成以鱼的名称为主题的水族箱 2) 德国式水草造景 体现出高科技的威力和大自然的魅力，在高科技水族设备的支持下，能够充分展示出水草近乎自然的生长状态。 开放式的展示格局可以更方便的从水底、水面、水上三个不同的空间角度欣赏到各种水草的生长变化，景观构思显得粗犷、凌乱，但仔细欣赏之余就会发现造景布局上显现出别具一格的自然美。 办事认真，哲理性强的德国人，在水草造景上也是

37、如此。 他们可以追根求源，到水草的原产地去实地考察和研究当地的水质、土壤、气候以及景观地貌，然后完全按照当地的自然情况，人为地制造出这样一种环境条件。 在一种与原产地极为相似的环境中，水草和热带鱼似乎又找到了回家的感觉。 由于过分地追求自然，德国水草造景中，一些挺水植物会挺出水面开花结果。 所以德国的水族箱是开放式的，没有盖子，照明设备也是吊挂式的点光源，很少采用管灯。 又由于德国人过于追求自然，在造景艺术方面没有过多的讲究。3) 日本式水草造景 日本水草造景比欧洲水草造景晚了40多年，讲究细腻的造景构思和严格的水草叶型搭配，无论从何种角度观赏都显示出清丽脱俗的韵致。 日本文化属于东方文化的范

38、畴，日本人的生活习惯及艺术欣赏，深受中国传统文明的影响。 日本式水中造景与荷兰式或德国式水草造景最大的区别是：日本式水草造景被赋予了思想内容，寓情于景，富有诗意，使得这种风格的造景犹如中国传统山水画的格局，东方人看了会有陶醉的感觉，西方人看了则会大惑不解，西方人称日本式水草造景是“哲学式”的。 由于日本的庭园设计很具特色，受其影响日本式水草造景也有庭园风格。 日本式水草造景大部分都摆放石头，而且对石头非常重视，在形状、纹路、色泽上都非常讲究。 日本式水中造景的另一特点是整体显得小巧玲珑，水草的布局往往只是一个局部景观，但是里面不乏珍贵的水草。4) 非洲水草造景 非洲水草造景，是以坦噶尼喀湖风景

39、为范本的一种水草造景 原始而又神秘，狂野而又奔放 水榕是非洲热带水域的特色水草，因此选择水榕类的水草作为主题景观 在非洲式水草造景中，常用一整块砂片岩或其他片状岩石，直立或稍微倾斜地放置在水族箱中作为背景板，以营造出悬崖峭壁的气势。 在片状岩石的坡脚处，点缀一些鹅卵石、龟纹石或菊花石等具有纹理或色彩特点的石块，再用弯曲有度的长满莫丝的沉木作陪衬 水族箱内以长叶榕等大型榕类水草作背景和侧景，前景和中景配植一些中小型的三角榕、小水榕以及黑木蕨或网草，再放养各种非洲短鲷、琴尾鱼、刚果灯等非洲特色的水草和鱼类 不要放养口孵鱼，因为这类鱼在产卵时有掘砂造窝的习性，很可能使岩石倒塌 5) 东南亚水草造景

40、东南亚风格造景是以湄南河入海口处的沼泽地风景为范本的水草造景。 东南亚水草造景以各种东南亚特产的椒草为主，前景草以鹿角苔、小莎草、牛毛毡或谷精草栽成许多小块，模仿沼泽地的形象，放养鱼类以东南亚特有的小型鲤科鱼类为主，如斑马鱼、蓝三角等，可以完全展现出浑然天成的东南亚各国不尽相同的水域风情。 但要注意许多鲤科鱼类有吃水草的习惯。6) 南美水草造景 南美风格造景是以亚马逊河流域的热带雨林为范本的水草造景。 南美水草造景所使用的水草种类非常丰富，最能体现南美亚马逊河水域风情风貌的水草是黄冠草。 放养鱼类以脂鲤科的各种灯鱼为主，也可以放养几尾七彩神仙鱼。 水草、沉木和靓鱼共同勾勒出南美古老、神秘的亚马

41、逊河流域的水域景观。7) 中国式水草造景 日本水草造景比欧洲水草造景晚了大约40多年，而中国水草造景不过是近10年的事情 因而中国水草造景目前尚没有形成全球流行且认可的造景风格，也就谈不上什么特点 根据南北差异，可以分为南方（以广东为代表）式造景风格和北方（以北京为代表）式造景风格 受儒家的“仁爱”和道家的“天人合一”的思想以及中国山水画和中国盆景的影响，同时也受着中国诗歌以及中国民族音乐的影响 与日本水草造景有相似之处，但肯定也会有不同之处 中国水草造景应吸收荷兰水草造景的华丽、德国水草造景的自然和日本水草造景的富有诗意的优点，结合中华民族的特点，走出一条自己的路8) 台湾式水草造景 中国宝

42、岛台湾既不能摆脱大陆五千年文化的洗礼，又深受欧美各国流派的影响，在水族技术领域发展上得天独厚，在水草造景上更是博取众家之长 造景过程中大量选用栽培难度较高的品种，在展示完美景观的同时，也体现出极深厚的水草栽培技术功底（2）以鱼为主的水草造景 （简答） 水草造景多以欣赏水草美景为主，鱼只是点缀，属“鱼衬草”型。 但也有以欣赏鱼为主的造景缸，即“草衬鱼”型，这种造景缸多以某种鱼为主体，首先考虑水草造景缸养殖什么鱼，再依据该鱼特性选择合适的造景风格、造景的水草、搭配的鱼只。 除个别不适合多尾放养的鱼外，一般主体鱼放养的数量要占绝对优势，搭配的鱼数量很少，或是以食藻、食螺为主的功能性鱼、虾类。1）灯科

43、鱼造景 灯科鱼种类多、体型小、色彩艳、群泳性。是最适合在水草造景缸中饲养的鱼类，在水草缸中群泳的景象，常给人们造成视觉上的振撼。 造景一定要有层次感，留有一定的空间，水草种植时切忌零乱，同一种草应集中，形成大背景感。 水草应尽量选择与灯科鱼原生栖息地相适的水草，以免有突兀或不协调之感。 放养的灯科鱼应“种少量多”，群泳时才会有效果，否则会产生零乱。 水质要维持26-28水温、pH值6.8-7.0、KH值3.5-4.0dGH之间，饲料要用小颗粒的灯科小型鱼专用饲料，投喂要细心，以免浪费和污染水质。 除精灵鼠等食藻鱼虾，尽量不搭放或少搭养其它鱼只，即便要混养一定要混养没有攻击性、不喧宾夺主的鱼只。

44、 2）虎皮鱼造景 虎皮鱼习惯在水的中层水域游动，是一种很活泼的鲤科鱼类，它们喜欢集群游动 ，因此以虎皮鱼为主的水草造景缸也很受造景者的喜爱。 它们之间经常会发生互相殴斗和追逐厮咬的情况，更喜欢袭击游动缓慢而鱼鳍修长的其他鱼类，尤其是神仙鱼，往往它们美丽的鳍边会被虎皮鱼咬得七零八落、破损不堪，所以最好不要将神仙鱼等行动缓慢的鱼与虎皮鱼一起混合饲养。 一些行动快捷的小型鱼类适合与虎皮鱼一起生活、共存，但量要放养的合适，太少了易受虎皮鱼欺负，而不敢摄食；大多了会喧宾夺主，影响景观。 虎皮鱼喜欢清澈偏旧的水质，对水温变化十分敏感，过于激烈变化的水温环境很容易使它们得病，换水时应小心 。3）七彩神仙造景

45、 七彩适宜温度28-30、投喂应少量多次，易污染水质、喜弱酸软水，因此应选择耐高温、耐污染（亚硝酸盐）、适应弱酸软水的水草，常见的有椒草、莫丝、鹿角苔、铁皇冠、红蝴蝶、皇冠草、浪草、绉边草等等 七彩原生于粗犷的南美热带亚马逊河，所以叶形太细小、枝叶分枝多的水草不合适，如牛毛毡；应选择叶面大 、深绿色、外观简单的水草 七彩身形圆扁，体形较大，水族箱至少应在60公分以上，同时应选择水草直立性好、枝叶较疏的水草，以便于鱼只活动。 水草造景的前景草（即喂食区）、中央水草，不宜太高。同时，因中、后景草直立、高大，所以应选用其它需要光量小的中小型水草。 造景构图可以用凹形或三角形，以在水族箱中营造一定空间

46、。 水草应以绿色（或仅少许深红色）为佳，背景画应以单纯的蓝色为佳，以突显七彩之美。 放养七彩色彩应相对单一，不宜太乱，放养尾数应适宜 。 七彩造景缸最适宜用沉木，其木质素会分解成单宁和腐殖酸，可协助水质维持弱酸性。 为避免喂食造成水质污染，滋生藻类，应在水草造景后的2周之后，水草稳定且开始成长，才放入七彩鱼。 应选择与七彩共同栖息于亚马逊河流域、活动不大、攻击性小、适于在水草缸中养殖的观赏鱼只混养：神仙鱼、灯鱼、小型南美短鲷、鼠鱼、青苔鼠、食藻。4）神仙鱼造景 水族箱的高度要高、空間要大 ，后景水草宜高而密植，中前景用密矮草，留一定的空间，以衬托神仙鱼的轻纱蔓妙。 沉木会释放腐植酸、有机酸等物质，可以软化水质，也是模拟原生地的较好素材，造景时应当选用。 神仙鱼最好是放养单一品种，颜色一致，数量在10尾左右较佳。 可少量搭配红绿灯、精灵鼠、食藻虾。最好不要和其他的鱼共养，尤其是一些比较凶猛游泳速度快的鱼。虎皮鱼，经常喜欢啃咬神仙鱼的臀鳍和