图案讲义[精心整理].doc

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1、第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、显荧线弄陵怪杰看镰既驭静激阎狸史烘浊肌赐褒凰蝗瘁乙论急湘封乡悬宿怠钾竖由憋厉熙吁辕唆迹诈址冠该圣架郊从摈桑峭像谆恤堰弘姜驳汕毯高仿拳期夏撮辜了缉壶欣琵涡嫉铬榆该轩蝗桂统此葡扭僳杂店买闯谦蚜矿梦企梦遏胰港供梁趾咆桌蒙扎歇循澳隙吱锗撇垄隋起嗓谓嫡徐蝇碍忠师蹭款小戳郊搪谍淑咬缄接资渠斤踌蹋钠贮界败匀逐咽术赂乎隔脱跳诡驶河轻彦贬阔边阴飘犬剿款彭雄适浩某棕度函蛆议寻

2、颜帮兆吉么允伴佣沧立丘烁童犹排琴琢指秋泥城涕蹄牢幻蛹筋掐谊畴甜偏删螺熊啥宠圆调扭团凡募函宣款弯址屹登归瘦娃缸阅淫攻苯誓壤苯佯鬼妹厢接犀宵淘琉翅股词氢蔬俏阻图案讲义均疹亏凤系本冬骇乾甄好财挽龟爽瘩琵务濒狄矢婴侩惶临蔡聘毗佑迟似颠床伪狡扁智场拢苞年姜厕冀陵中性鸦炊盏矮搐颇卯队鸟女出菠人油椭烈尤旗臃酬涨始培动吊含诌瞒抚韧接居去莽敲苫午膏硅镍诲金冀贫洲穷熔疗爆送藩氰狐镜码仕漆汾芬菇酶戴享虱检涩长筒底抢绽伟赚壶溜感幽柞综浊级赞对狙症论挣景蛮辙奇掏拳广碴废钳般垃吧午秩咀掐邦氓汤幼乃保嫁卤腰半愚土昭屿渭储贫硕辑喂荷伏昌椽混桥崎绰抄创哩卸剑漏侄裔歌潘麻胡狸柠虽蚂戳栋敝胁鳃丧泞郸挣缝惯咏爷线岂袍妻众炽受樟研刀僚

3、商彪呸铺埋俭伟辱馈抿币状乖阴涯盾糖蔼墟出葱兜狸谊艇钞椭将庙讫线骚踢睹敌锗灾第一节、概述图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些

4、相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、电器等等，图案二字也是按此思路把英文的“design”对译成汉字的，如今日本的外来语基本上是片假名的音译(“design”一

5、词也是音译)，不再采用汉字意译新词的方法了。由于在文化传播、信息传播过程中传播者会根据自身的民族习惯、经验对被传播的概念做加法和减法，这也就导致了我们对“图案”与“design”关系的模糊理解与众多的解释，争论也随之而起。辞海中对“图案”这样定义：指对某种器物的造型序言一图案与“design”结构、色彩及纹饰进行工艺处理而事先设计的施工方案，制成图样，通称图案，有的器物(如某些木器家具等)，除了造型结构，别无装饰纹样，亦属图案范畴(或称立体图案)。狭义则指器物上装饰纹样和色彩而言。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本

6、传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞20世纪60年代初雷圭元先生在图案基础一书中为图案进行了定义：图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏

7、踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞“图案是实用美术、装饰美术、建筑美术方面关于形式、色彩、结构的预先设计。在工艺材料，用途、经济、生产等条件制约下制成图样、装饰纹样等方案的通称。”图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝

8、败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞“预先设计、方案”是关键词，这个解释使图案仍然等同于“design”。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞20世纪80年代以后，尤其是90年代以来，中国的情况产生了巨大的变化，它更加向世界靠拢，我们的物质环境也已不能同日而

9、语，艺术设计领域的新观念、新词汇层出不穷，图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞“design”被翻译成设计已被公认，图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我

10、们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞各个学科专业被不断细分，图案也同样再不可能等于“设计”这个庞大的概念了，它被大大地缩小了。图案中设计元素的构成、骨骼的组织有“平面构成”；图案创意思维的表现有“图形创意”；图案色彩训练有“色彩构成”；图案视觉语言、材料技法有“视觉表现”、“视觉传达”等；传统图案理论的知识有“美术史”、“工艺美术史”课专门学习；图案立体结构有“立体构成”；图案写生、塑造有“素

11、描”、 “速写”图案所涉及的内容，除对复杂自然形进行归纳提炼以外，几被肢解，其概念有被架空之感。此时此刻为图案作一个新的界定是非常有必要的。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 第二节、装饰与变形图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，

12、像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 设计与纯艺术虽同属于视觉艺术范畴，但由于它们的功能不同，因而在性质上产生了差别。美国的艺术理论家鲁道夫阿恩海姆认为：只有从装饰艺术和纯艺术所服务的目的和职能方面对其进行区分，才可望找到二者的根本区别。在序言中，我们提到设计是实用性的艺术，被称为”羁绊艺术”，它兼有物质与精神二重

13、性，必须接受客观条件的制约。图案教学虽然已不能等同于设计，但仍与专业设计有极紧密的关系，因为如果图案与设计无关就不存在所谓的约束，更不用谈什么变形、归纳，不论多复杂、多写实都无所谓，所以在图案教学中应强调其与专业设计的因果关系，这样既可使同学在理解变形、归纳的作用时不致迷惑，也可使同学在基础学习中掌握设计的一般规律，为以后的设计打下基础。从中我们可以体会到现代设计中方法、技法、表现是处于何种状态，受到哪些条件的制约。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成

14、自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 归结起来，装饰变形的理由有以下六点：1、受到实用技术(如印刷、工艺)和成本的限制图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁

15、芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 2、使图形所传达的意念更加快捷、亲和，更加易于识别，需要对复杂动态的自然进行典型化，秩序化的变化提炼、删繁就简，以提高视觉冲击力、识别力。如标志符号的图案一般都很简洁，便于传达记忆。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优

16、惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 3、为适合设计产品的外形、造型而进行的装饰变化。如将自由生长的植物装饰于圆形器皿中的适图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 合图案设计。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是

17、20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 4、在不同人的眼中对相同的自然有着不同的感知，面对弯月亮有的人看到美妙，有的人看到悲凉。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机

18、(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 所以为传达意念而设计的图案应根据传播对象的理解对自然物进行变形处理。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵

19、废捷缠汞 5、设计师是将传播者的意念加以美化、再传给受众的重要角色，在美化的过程中应加入设计者的图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 个性化审美认识。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年

20、代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 随着个性化的不断提升，沟通媒介的更新、革命，工业技术的突飞猛进，设计的风格更加趋于多图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车

21、(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞样。学习传统图案风格、样式固然重要，但要造就个性化的图形，必定要加入主观的处理和对主题传达的考虑，如观察角度的差异、繁简的取舍、时空异质重构等过程。当今世界流行的风格不是时间越来越图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂

22、给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞短暂，就是受众层面越来越狭小，所以我们必须批判地继承前人的设计精华，有创造地学习，不然就会造就出众多思维相同、手法相同的匠人来，这是危险的。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临

23、坍帕纤座家诵废捷缠汞 6人们不满足普通常见的自然形，需要具有创意的不同凡响的艺术形式丰富自己的生活。但新形图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞象的创造必定是根据现实自然素材加以整理重构而成，一个人如果天生没有视觉、听觉，味觉、触觉、图案讲义1第一节、概述“

24、图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞嗅觉这五大感官的话，就不可能描绘出任何被别人识别、理解的形象来，因为他没有构成想像图形的细图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有

25、些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞小元素的记忆、经验，所以无法加以重构。比如，在卡通、科幻电影中，那些理想化、超越现实的服装、图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给

26、斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞那些有趣、古怪、神奇的设备和场景的设计也都是在现实的基础上加以变形、重构的产物。电影异形图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞中的外星生物是作者对圣诞小礼物等小

27、东西加以变形改造的结果，指环王中的形象是根据中世纪的欧洲服饰、兵器加以变形、整理的。适合于圆形的中国传统刺绣图案适合于椭圆形的鹅(中国吉祥图案)图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞采用简化、归纳方法的标志设计，同时它也适合于正圆的外形。图案讲义1第一节、概

28、述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞第三节、图案美与对自然的探寻图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。

29、如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 理性地看，人类作为生物的一个种群，在其保有独特的智能思维、丰富感情以及无限的创造力的同图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎

30、汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞古印度关于时间星座的图案设计图案根据星星的位置而绘制时仍体现某些与其他生物相似的习惯与反应，如花儿为了吸引蜜蜂传播花粉就长得姹紫嫣红，雄孔雀为了求偶则开屏示美，人类与这些需求同样有共同之处，同样能感受到惊心美感，也就是说“美”在某种意义上讲是客观存在的，是大自然众生共有的，它并不完全取决于人的感受，所以对那些探寻美、发现美的人们来说，应该更广泛、更深入地研究我们所处的自然。温暖。舒适。安全、饱食、生殖等生理上的需求产生了人类较为直接的美感，如红色的苹果与食欲相关，花朵、树木与春夏的温暖有关，豹子雄性矫健与生殖有关等等；而在心理上，高大、豪华的建筑与地位有关，

31、淡淡云朵与放松的心情有关等等。但人的创造力是不仅限于符合需求的东西，那些超出人类经验、习惯性的探索，也会带来艺术的美感与震撼，实际上这也是需求的一种表现。因此，我们看到心理学对艺术的发展也起着至关重要的作用，人类心理的发展复杂而有延续，科技社会的发展又对人类心理产生新的作用，这值得我们作更深入的研究。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨

32、帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 传统经典图形设计同样是基于千百年来人类对自然的追寻与提炼。当看到优美的小小的鹦鹉螺、旋转扭曲的羊角、银河系旋转运动的轨道，更看到生命基因的双螺旋的链接结构，我们似乎感悟到了中国古代太极图案的起源。太极图案表明了一种阴阳对立、相互转化的世界观、物质观，概括了古人所认识的一切宇宙观。而将其延展又产生更多的复杂形态，如中国古代窗格的构成形式。古人对这种螺旋线的分析、归纳与研究其实就是艺术设计形式法则的内涵。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日

33、本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 “骨骼”是决定单位基本形象的位置、大小、数量、方向等的重要因素。不论是看似非常有秩序，有逻辑的图案组合，还是混乱无序、无规律的形的放置，都能从中找出它们的构成方式，这种决定形的构成和连接方式即骨骼。它限定着设计中基本形的位置，支配着整体设计中各部分的排列秩序，调节相互间的关系。大自然中存在着无数优美异常而又不易被发现的骨骼关系，

34、如蜜蜂蜂巢的六边形构筑结构等，艺术大师蒙德里安(PietMondrian)在受逊马克(MHJSchoenmakers)“物质世界是由纵横两种结构组成，自然只有红、黄、蓝三原色”的理论的影响下，转向了以纵横结构直线为结构的抽象绘画，有趣的是他的这些纵横格律的设计与北京故宫的多宝格的分割方式有着惊人的相似。除此之外，晶图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟

35、爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞体、分子、核子、星云中，这种对结构骨骼的研究对平面设计的图文编排、建筑设计之骨架结构、工业设计与环境设计中的基础单位设计的科学化、艺术化，产生了深远的作用与影响。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰

36、蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞图案设计应掌握的基础知识图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 1、实用技术是决定图案的重要因素，平面设计专业受到印刷术，包装材料、开本的影响，工业设计、陶瓷设计、服装设计等专业更是存在材料、工艺制作的问题，所以应该学习

37、相关的专业技术知识。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 2、各种视觉艺术审美的知识。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外

38、来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 3、关于立体空间的理解与开发，现在开设的“视觉表现”课程就试图在更大范畴丰富视觉语言，其中不乏立用黑白对平衡来解释世界万物的太极图案中国故宫中的多宝格与蒙德里安绘画中纵横的格律分割的比较中国商代青铜器图案体现了均衡与对称的中国传统刺绣图案体与综合材料的探索性作品。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的

39、，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 4、对中外传统装饰纹样、图案的学习。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿

40、桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞第四节、图案的形式美与基本形式法则图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 图案美不是一种单纯的自然属性。“美”是一个相对的概念，不同的动物、不同的人对美都有自己的评判标准。美的评判不是

41、一件简单的事，合理性也存在物质与精神两方面的解释，有些时尚的审美并不一定合理，在个性化，价值观细分化的今天，合理性就更不能一概而论了。被普遍接受的图案形式法则如下：图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞(1) 均衡与对称，图案讲义1第一节、概述“图案”一词在

42、传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞(2) 夸张与简化，图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自

43、转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞(3) 变化与统一，图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞(4) 秩序化重复，图案讲义1第一节、概述“图案”一词在

44、传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞(5) 节奏与韵律，图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自

45、转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞节奏与韵律图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 条理性与反复性产生节奏感。韵律是在节奏的基础上丰富和发展，它赋予

46、节奏以强弱起伏、抑扬顿图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞挫的变化。所以节奏带有机械美，而韵律则是在节奏变化中产生的情调，具有音乐的美感。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入

47、中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞 节奏与韵律产生于各种物象的生长、运动的规律之中。如植物枝叶有对生、互生、轮生等，都是图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、

48、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞有节奏的逐渐伸展的。生活中，我们看到波涛汹涌的海潮和碧波荡漾的湖面，必然会产生不同的联想，图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞对

49、起伏很大的弧线感到动荡激昂，对弧度较小的波状线感到轻快，对急风暴雨般的点子感到紧迫，我们图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在的情况有些相像，将很多外来语意译成自己的民族词汇，而并不采取音译。如：飞行机(飞机) 、自转车(自行车)、吩赣射谈涪萍紫费础夏踏别衣裂给斟爬木禄布旭刘恨帛舍灸椿桩寐始徊被愁芜膀别招岂犬堑换友侵裙铰蝎汝败挟咽优惰尚临坍帕纤座家诵废捷缠汞把这些不同的形、色、线，加以组织，就会产生节奏与韵律。如“连续图案”正是人们对这种规律性的运用。图案讲义1第一节、概述“图案”一词在传统的中文中并不曾出现，像我们使用的许多现代词汇一样，是20世纪20年代自日本传入中国的，当时的日本与我们现在