水彩画发展简史.doc
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1、水彩画发展简史第一节 水彩画的特点及表现语言 一、 水彩画的特点 水彩画是具有独特艺术魅力的画种之一,其特有的艺术语言和审美价值使它独立于其他画种,并在艺术领域中占有不可替代的地位和作用。水彩画是以水为媒介,调和水彩颜料来进行色彩表现的画种。水彩画因其工具材料的特点和特有的表现语言而形成鲜明独特的艺术特色,常常被誉为绘画中的“抒情诗”和“轻音乐”。透明清新、滋润空灵成为水彩画艺术语言所具有的独特魅力。(一)、水色韵昧 水彩画强调水色的运用。没有水,就没有水彩画。水彩画因其对水的性能的充分运用和尽情发挥,形成了其他画种所不易做到的水色韵味。水彩画是通过水彩颜料、水及其他工具材料,按照画家的创作意
2、图,利用水彩画的技法和表现手段,通过形体、色彩、光影等进行形象的描绘。水彩画颜料直接用水稀释,颜料中加入的水越多,颜色就会越浅,其透明性也就越高。用水调和颜料,可浓、可淡、可干、可湿。通过水与色的巧妙配合,或泼洒、或点染、或浸润,运用各种表现技法创造出千姿百态、韵味无穷的画面。 水彩画的“韵”,既指水色交融的“节奏韵律”,也指因画面形神妙达所产生的“气韵”、“神韵”及带给欣赏者的无穷“韵味”。“韵”在中国古典美学中代表着一种超逸洒脱的精神境界和回味无穷的审美情趣,是一种理想美。范温潜溪诗眼曰:“韵者,美之极。”六朝时期,“韵”指的是人物的风度气韵,又可解释为音乐的节奏韵律。后来,韵的使用范围扩
3、大到绘画、书法、诗文等艺术领域,通常指一种以抒写作者主观审美体验为主导、生动自然、委婉含蓄、趣味无穷的艺术境界。严羽沧浪诗话论:“诗之有神韵者:如水中之月,镜中之像,言有尽而意无穷。”谢赫在古画品录中将“气韵生动”列在“六法”之首。韵之极,更体现在审美欣赏时能引发欣赏者无尽的遐思与想象,即所谓“有深远无穷之昧”才可称作“韵”。水彩画的“韵”,离不开水彩画的重要媒介水。水的轻盈、透明和流动性,色彩的透明感,使画面构图的形式结构、章法体势更容易产生一种音乐的节奏韵律美,故水彩画又有“小夜曲”之称。这种韵律美,或通过线条的粗细、构图的疏密来表现,或通过干湿交融、色彩浓淡来达到。同时,水彩画所产生的“
4、韵”,不仅仅包含节奏之韵,更为重要的是水的不确定性及水色交融后在画纸上所产生的意想不到的多样性,让欣赏者产生丰富的联想,从而获得“言有尽而意无穷” 的审美趣味。这种审美趣味徘徊在有形、无形、有势、无势、似与不似、生与灭、轻与重、隐与露的状态之中,使画面在主体与客体、主观与客观方面取得某种联系,从而进入一种“惚兮恍兮,其中有像,恍兮惚兮,其中有物”的审美境界。自有水彩画以来,特别是自英国水彩画问世之后,水彩画家追求的正是这一审美境界。从透纳的暴风雨、惠斯勒的夜曲到吴冠中、古元等大家的作品中,我们都能悟出这其中的奥秘。 这种独特的审美韵味,正是由水彩的特点和优势带来的。水的运用在画家的手中并不十分
5、温顺,哪怕是最为熟练地掌握了水彩技法的大师,也不可能像油画家那样可以精确地控制每一笔和每一色的浓、淡、深、浅。因为水彩画在干与湿的过程中会相互产生预料不到的变化,画家只能探其规律,用其规律,却无法百分之百地控制它。这种不确定性,正是水彩的特点。画家们可以利用这一特点在作画中通过水的流动来发现和捕捉下意识过程中出现的美,这种美不是有意做出来的,而是自然形成的。这种自然美所产生的不可言状的韵味和风格,恰与中国画不谋而合。水彩画家的任务之一,包括在有意地表现某一物体时,还要发现由于水的关系无意中产生的自然肌理美的规律,从自然美中寻找必然美的规律。 (二)、纸、笔效果 水之韵,色之美,都要在纸上表现出
6、来。纸质特点与画面肌理也是表现水彩画艺术魅力的重要因素。 水彩纸一般具有吸水、爽快、通透、松软的特性,同时又因产地和种类的不同而具有细微的区别。吸水性能有强弱之分,纸质纹理有粗细之别,此外,纸面光滑度也有不同,凡此种种不同特性都会使纸上的水和色产生不同的效果。比如,可以运用水彩纸粗面的网纹肌理, 纸面上的水渍,以及水渍浸染化开后所形成的干爽的水痕边缘等等,来表现大千世界的种种自然现象。同时,还可根据纸质的特点,运用一些特殊的技法处理,形成新的肌理效果,表达变幻多样的形式与风格。常用的特殊技法有:揉纸法、刮纸法、纸拓法、洒盐法、喷水法、涂蜡法、调油滴油法、遮挡法、对印法、拼贴法、砂纸擦法、弹色法
7、、破色法、沉淀法、吸洗法、留白法等等(详见后面的有关章节)。还可以根据自己所要表现的内容和意境的需要,大胆创新,充分发挥水彩纸的特性和作用,创造出新的艺术效果。 水彩画运用水和颜色表现物象,还离不开笔的巧妙运用。水彩画的用笔相当灵活,涂、染、扫、揉、拖、擦、摆、点、勾等不拘一格,既可强调“写”,也可强调“塑”。同样的用笔方法,由于笔的含水含色量的多少,运笔速度的快慢,落笔时的用力幅度等变化,也都会在画面上产生截然不同的效果。特别引人注意的是,笔触在画纸上运动所产生的笔痕韵味,充分体现作画者的性情个性,也是绘画风格的突出表现。奔放、洒脱的笔触显示出性情的豪迈与潇洒,严谨、准确的用笔反映出细腻、朴
8、实的性格特点所谓“画如其人”,这在水彩画中表现得尤为突出,也是水彩画独特艺术魅力的又一重要方面。 第二节 水彩画发展简史 水彩画是人类劳动的产物,是从原始社会就已经开始出现的艺术形式之一。在还没有创造出语言和文字以前,原始人就用水彩画的形式来表达自己的生活、劳动和情感。水彩画的早期阶段,其表现手法非常简单,它只需用水调配可溶性颜料就可作画。古代人利用兽血、赤铁矿以及植物的花茎色液在山洞、木器、砾石、陶器器皿上进行的绘画,都可列入水彩画的范畴。早在 150万年以前,西班牙旧石器时代的阿尔太米拉石窟壁画中的野牛、古埃及盛行于Memphie时期用芦笔画在草纸和墙壁上的画以及我国西南地区诸省的崖画,都
9、可以说是原始社会早期的水彩画。水彩画是标志人类文化与文明的最早的艺术形式之一 。 但水彩画真正发展成为独立画种,则主要是通过英国水彩画家们的努力来完成的。18世纪到19世纪中期,英国水彩画取得辉煌成就,使水彩画作为一门独立画种真正登上艺术殿堂,在世界艺术格局中占有一席之地。因此,人们把英国作为水彩画的发源地。 事实上,欧洲在中古时代的 4世纪到文艺复兴时期,就有了水彩画的雏形。那时的经本、书籍中所装饰的插图,是先用钢笔(鹅翎笔)勾画精致的线条,然后用清水浸颜料,敷以深浅不一的单色。如德国画家丢勒(Albreck Drer) 所画的风景、小野兔等画幅,细致、生动,表现出冷静的设计性,至今仍不失为
10、佳作。 18世纪的欧洲,随着资本主义经济的飞速发展,为了开拓原料的产品市场,为了殖民扩张的需要,地质学和制图学的产生,透视学、色彩学原理的完善,使水彩画在这些国家的经济、军事中发挥了很大的作用,同时水彩画也随之受到极大的重视,进而演化发展成一门独立的艺术品种。 在英国,用来描绘乡土风物、地理形势的“地形画”,进一步推进了水彩画色彩技巧的发展。被称为“英国水彩画之父”的保罗桑德比 (Paul Sand- by,1725-1809),在绘制大量的地形画过程中,对大自然进行深入的观察与表现,并在颜料制造和绘画方法方面,作了不断尝试。他把从纪录性为目的的地形画, 推向表现自然的欣赏性风景画。在色彩上突
11、破前人的局限而追求真实的光色效果,显示了水彩画表现阳光和空气的能力,将色彩与水彩画的表现技巧向前推进了一大步。 18世纪后期,汤姆斯吉尔丁 ( Thomas Girtin,1775-1802)力图改革并摆脱早期的铅笔淡彩(1-3种极单调的蓝、紫、褐灰色),变为以灰色打底,然后大胆着色,或者完全改变打底色的方法,分别用不同色彩将各种景物直接画在纸上,使淡彩画发展成为多彩的富有诗意的风景画,成为开创现代水彩风景画新纪元的画家。 此后,理查德.波宁顿 (Richard R.Bonington,1801-1828)进一步奠定了英国水彩画的色彩基础,并使之趋向成熟。他少年时期,随家移居巴黎,其作品大受法
12、国同行赞赏,并多次获奖,成为法国水彩画的启蒙者。 与此同时,威廉.透纳 (William Tumer,1775-1851) 使英国水彩画达到繁荣的顶峰。他既以油画著称,又是水彩画史上的巨匠。他在色彩与空气表现技巧方面作了大量的尝试和革新,他的画解除了线条与淡彩的束缚,使水彩走入色彩表现的新境界,形成异常独特的风格,成为水彩画发展史上的转折点。 他所绘的大量海景作品,用透明的色块将物体与结构融于光色的波动之中, 大气弥漫,若隐若现,十分动人。透纳还被认为是印象主义的先驱者,他的作品从迪卡尔看维也纳,表现了薄雾笼罩中顷刻即逝的光影弥漫的神奇效果。廷尾湖风景、达得利堡河上的货船等名作,光色烁动,神奇
13、动人,早已被公认为是世界艺术宝库中璀琛夺目的明珠。 另一位以故乡风光为创作题材的田园画家约翰康斯泰布尔 (John Consta- ble,1776-1837),以一种非常纯真的、不加任何修饰的独特风格描绘大自然。他的水彩画清新淡雅,平实真切,反映出他对光和影的洞察力和表现力,他的纯真朴实的风格对后世艺术家有着非常广泛而深远的影响。 英国水彩画,几经沿革,由钢笔淡彩发展成多彩风格,直至逐步突破古老画法,大胆追求自然光色,从而创造出英国水彩画最辉煌的时代。技法日趋成熟, 水彩画特性更为明显,名家辈出,享誉世界, 19世纪中期,达到了可与油画相媲美的水平,终于登上绘画艺术的巅峰。 同期或稍后,还有
14、许多杰出的水彩画家,都对英国水彩画史做出了巨大的、贡献。约翰塞尔科特曼 (John Sell COMan,1782-1842) 带有装饰味又透明轻快的画风,彼得特温特 (Peter De Wint,1781-1849)细腻而抒情的风格,威廉布莱克 (Rfillian Blake,1757-1827)画中耐人寻味的情趣,以及后来的约翰萨金特 (John S.Sargent,1856-1925)温馨感人的画幅他们都是英国水彩画史上的先驱。 19世纪末20世纪初,法国画家塞尚(P.Cezanne,1839-1906)的绘画表现手法则对后世影响极深。他认为自然不只是表面的,而有它的深度。他在水彩画上的
15、留白,表现了白色本身机能上的感觉,他的分面笔触,高度概括又准确肯定, 具有深刻的推理,给予后世水彩画家许多启发。 20世纪上半叶,俄国抽象表现主义画家康定斯基(Wassily Kandinsky,1866 -1944)作的第一幅水彩抽象画,纯粹抒发心灵意象。他以薄薄的奶黄色涂底,用轻灵笔触勾画出不规则的色彩与形状。画面上,弯弯曲曲的线条,丰富多样的色彩,不停地跳动、碰撞,仿佛组成了一曲曲动人的交响曲 。由此,开启了抽象绘画的序幕。康定斯基在作了许多实验性的水彩画后,完成了一种比较稀疏的构图,由感性发挥走向严格的自律,创作出一种理性的抽象构成绘画。 德国画家保罗克利 (Paulklee,1879
16、-1940)运用对比技法融合于色彩的层次变化之中,并使色彩的分配、安排与造型的时空理念相互呼应,创作出富有诗意的造型与梦幻般色彩的水彩画。 同时,现代水彩画在美国发展蓬勃,美国已成为 20世纪以来新崛起的“水彩画王国”。流派纷呈,画家众多,如大卫理勒 米勒得 (David Lyle Millard)、安德鲁怀斯 (Amdrew Wyeth)、法兰克韦伯 (Frank Webb A.W.S)、查理斯雷德 (Charles Reid)等。美国最大、最有权威的水彩画组织“美国水彩画会”建于1866年(前身为纽约水彩画会),每年举行一次画会年展,推动着水彩画的进一步繁荣和发展。现在,水彩画不仅在西方,
17、也在东方蓬勃发展,水彩画已成为一个世界性画种。 我国水彩画的起源,可以上溯到 5000年以前的新石器时代。青海大通县上孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆,以流畅的笔法,单色平涂的剪影手法,描绘了五个手拉着手舞蹈的人。整个队形有强烈的运动感,表现出活泼欢快的气氛。还有河南临汝阁村出土的鹤鱼石斧图,白、黑、土红色彩与土黄色的陶衣共同形成了一个强烈、单纯、朴质的彩色画面。 随着社会的发展,颜料及绘画工具的发明与演变,水彩画的内容与形式也在不断擅变和发展。春秋战国时已出现象御龙人物这样精彩的水彩画作品,这时的宫廷壁画艺术实际上就是用水彩或水粉的形式进行绘制的,如色彩绚丽、气势宏伟的长沙马王堆墓吊画及秦宫壁画艺术
18、,其水彩画特点明显,已形成水彩画的雏形。魏晋南北朝时期,佛教传入中国,水彩画表现手段更为完善。这时的水彩画已经有了明暗关系和虚实相生等种种艺术处理,画面色调明快,光感异常突出,风格上较强调写实,而且渐渐淡化传统的线条而追求光色。如北魏时代敦煌 272窟的菩萨和伎乐天;275窟的鹿王本生故事壁画,用晕染来表现人物的体积和肌肉质感;257窟的鹿王本生和254窟的萨垂太子本生则采用明暗造型方式进行绘制。随着六朝山水画的出现,发展到隋、唐、五代之时,我国绘画一方面吸收外来宗教绘画的特点,另一方面发挥了民族审美意识的传统而进入一个比较繁荣的阶段。水彩画的运用更加广泛,形式更加多样,绘画技法更见新颖。如唐
19、代的宫女图所绘人物,可以看出画工们熟练地运用石绿、石青、大红、深红等颜色的水平,人物的服饰、衣裙采用晕染法,色彩对比强烈鲜明;新疆克孜尔千佛洞118 窟中娱乐太子图在用色和技法处理上已不像早期壁画那样多用原色,而是以紫红色、乳白、浅灰、绎绿、橙黄、棕红等复色和间色来进行描绘,使其画面具有冷暖相间、和谐滋润的效果。明清时期,西学东渐,西方水彩画传入中国。清康熙年间,传教士郎世宁 (Giuseppe Castiglione,1688-1766)来华,并任清王朝的宫廷画师,常使用水彩画工具作画。此后,有不少英国水彩画家来到中国。西洋水彩画的性能特点与中国传统绘画的艺术情趣所具有的异曲同工之妙,使西洋
20、水彩画很快得到国人的欣赏、接纳,并为一些画家借鉴。水彩画在我国的艺术园地逐步成长并有了很大发展。 鸦片战争后,上海成了远东和亚洲最繁荣的商业城市,天主教会在上海开办土山湾国画馆,系统地传授西洋绘画技法,引进水彩画,为我国培养了最早的西洋画人才和最早的水彩画家。清末名家任伯年所画册页,明显吸收了不少水彩画技法。徐泳清所著水彩画风景写生法,可谓我国最早的水彩画理论技法书籍。 民国初,在蔡元培的倡导和扶植下,我国出现了一批依照西方美术教育的模式进行教学的美术学校,以写生的方法传授素描、水彩画、油画。1912年创办上海美术院(上海美专前身),刘海粟、潘思同等担任水彩画教学。1918年成立国立北京艺术专
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