中外电影史考题.doc

《中外电影史考题.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中外电影史考题.doc（15页珍藏版）》请在三一办公上搜索。

1、中外电影史考题 单项选择1. 美国发明家B.汤姆斯 爱迪生 曾经利用他发明的维太放映机，在纽约公映他的影片。2. 以下选项哪一项不是形容电影的三大物质条件？C.照相机3. 电影叙事的是从C.梅里埃 的电影中开始。4. 格里菲斯的第一部长故事片是A.一个国家的诞生。5. 电影史上表现主义的奠基人是A.梅里埃6. 世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派。D.苏联蒙太奇学派7. 电影B.党同伐异是格里菲斯自我辩解的作品。8. D.路易 德吕克被称为第一个真正的电影学家。9. 最重要的“室内剧”作品是茂瑙的A.最卑贱的人10. 最具有代表性的“达达主义”电影是弗兰西斯 皮卡比亚编剧的B.幕间休息

2、.11. 在电影领域，代表先锋运动中最成熟，最超现实，最弗洛伊德式的电影是路易 布努埃尔的C.一条安达鲁狗12. 路易 德吕克的理论代表作D.上镜头性为电影成为独立的艺术奠基了理论基础。13. 以下哪项作品不属于印象主义代表人物阿尔培 甘斯的？D.贝克与僧侣14. 德吕克的剧本西班牙的节日有第一位女导演A.谢尔曼 杜拉克 拍成的电影。15. B.杰杜拉克对印象主义理论作了明确的归纳与总结，指出电影B.杰杜拉克 视觉的艺术。16. A.达达主义是先锋派电影中产量最多的，最滥的电影流派。17. 好莱坞的黄金时代具体指20世纪B 30-40年代。18. C.爵士歌手是有声片诞生的标志，同时也是美国社

3、会主义文化生活发生变化的一次预演。19.20. 在电影史上第一部比较完整意义上的西部影片是鲍特的火车大劫案21. 奥森威尔斯以B.公民凯恩使好莱坞完成了视听语言模式的现代化转换22. 真正的记录片之父是美国人菲拉哈迪，23. 1929年，格涅尔逊摄制了 A漂网渔船，这是他直接拍摄的唯一一部片子。24. 1976年，伊文斯拍摄了表现当时中国人民生活的毁誉参片的影片。25. 诗意现实主义是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮26. 1940年卓别林拍摄了大独裁者这是美国第一部反纳粹法西斯的影片27 雷内克莱尔曾经拍摄过达达之父的代表作幕间休息28 让雷诺啊的作品朗吉先生的罪名表现了工人自己组织起来

4、进行生产自救。被看做一部具有社会主义倾向的影片29苏联“社会主义现实主义”作为一种创作准则，大致可分为五个阶段30苏联“社会主义现实主义”成功时期最具典型标志影片。是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片夏伯阳31在“电影荒年期”苏联电影创作遇到了严重破坏1952年全苏联的电影生产具有五部 32苏联7080年代最具典型的战争片是罗斯托茨基拍摄的这里的黎明静悄悄 33以下那部电影不是让雷诺阿导演的雾码头34以下那部影片为了诗意现实主义的大鼎之作游戏规则35以下那部不是标志新现实主义进入全盛时期的影片偷自行车的人37德西卡最重要的新现实主义影片是偷自行车的人38罗西里尼拍摄了三部标志先现实主义进入全盛阶段的影片

5、39标志罗西里尼预新现实主义告别的影片是德意志零年1 40 1951年德西卡拍摄的温别尔托-D是一部虫棉悲观主义的影片41巴赞创建了长镜头方法42巴赞决定了战后电影的新方向。直接影响了法国“新浪潮运动”43巴赞将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立44巴赞创办的电影手册影响了一代人的电影研究45电影夜之门的出现。宣告了“诗意现实主义”电影的终结46“新浪潮”的全盛时期在1958-1959之间47“左岸派”电影的全盛时期。它的标志性作品中有阿仑雷乃导演的广岛之恋 48“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有戈达尔导演的筋疲力尽 49“新浪潮”名正言顺正式挂牌是从弗特里弗的四百下开始的

6、50弗特里弗的封镜之作为巴黎的最后一班地铁51枪手是戈达尔的第一部真正的“论文电影”52“新浪潮”电影中最多产和最具批判精神的导演是戈达尔53新藤兼人裸岛1960是一部独具风采的“现代无声片”54日本电影新浪潮中影响最大的导演是大岛渚他的影片两大主题是性与暴力55以下哪项影片不属于费里尼的“孤独”三部曲甜蜜生活56被认为是费里尼顶峰之作的影片是8057安东尼奥尼在1995年与那位德国导演合作拍摄了根据4部小说改变的影片在云层深处维姆艾德斯58以下那部影片不属于伯格曼“宗教三部曲”狼的时间59以下那部影片不属于安东尼奥尼的“情感病态”红色沙漠60以拍“公路片”而著名的德国导演是维姆爱德斯 多项选

7、择1. 一下选项那一项是形成电影的三大物质条件？连续摄影术；胶片；活动放映术2. 一下影片那些是由格里菲斯执导的？一个国家的诞生；党同伐异3. 卢米诶尔兄弟最早拍摄的影片商？火车进站；水浇园丁工厂大门4解决活动放音问题的最中国要的两组人是汤姆斯。爱迪生； 卢米诶尔兄弟5电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家？法国；英国；美国6梅里埃的电影中出现了“叠画；渐隐；渐现 等技术，他以此来实现电影的叙事7先锋派具有“时间性；地域性；特定性”三个特性8先锋派具有：“反叙事；非理性；抽象性”三个美学特征9“室内剧”代表作最卑贱的人在表现人物活动的过程中。运用了“移动摄影；

8、变换镜头；主观镜头”等电影叙事方法10在德国表现主义文艺运动中。先锋派画家们在“表现主义”和“印象主义”两方面开辟了电影的先锋运动。11属于卡努社（第七艺术宣言）中所提到的其中艺术形式的有绘画；诗歌；电影2 12莱昂摩西那克在（电影的诞生）中讨论了两种节奏：内在节奏和外在节奏13一下哪项作品属于印象主义代表人物阿尔配甘斯的？车轮拿破仑奥斯特里茨 14以下选项那些是谢尔曼杜拉克执导的影片？微笑的伯戴夫人贝壳与僧侣 15电影制片系统包括 制片；发行；放映16下列哪项是好莱坞的五大电影公司之一？米高梅；派拉蒙；20世纪福克斯17好莱坞的三小公司分别是 环球；联艺；哥伦比亚18基顿戏剧被人称为“棍棒喜

9、剧”他的代表作有？小夏洛克将军号19卓别林将戏剧推向了巅峰，以下纳西是他的代表作？大独裁者淘金记20希区克在英国时期的杰出代表作是？蓄意破坏39级台阶21德国女当眼里芬斯塔尔在纳粹时期拍摄了两部宣传德国纳粹思想的重要纪律片意志的胜利奥林匹克民族的节目22法国诗意现实主义过渡时期，电影导演的代表人物主要有“雷内克莱斯” “让维果” 23雷内克莱尔的现实主义代表作有？巴黎屋檐下百万法郎自由属于我们24诗意现实主义的“黑色时期”出现的突出代表人物有？“朱丽恩杜威维尔”“雅克费戴尔”25以下不是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮达达主义：诗意现实主义；意大利新现实主义26请找出两部 苏联电影“解冻”

10、期的代表作？第四十一雁南飞27标志着“新现实主义”进入全盛时期的三部电影？罗马不设防的城市游击队德意志零年28“新浪潮”电影的哲学基础？费罗伊德的精神分析说；存在主义思想；柏格森的直觉主义；巴赞的主体论29“新浪潮”电影的创作侵向有哪些？反传统；原创性；偶然性；杂合性30日本是亚洲最早引进电影的国家，它主要的圈子电影企业有？日活；松竹；东宝 3150年代战后，日本最杰出的代表人物是？黑泽明；沟口健二；小津安二郎32以下哪项是日本电影新浪潮中影响最大的导演大岛渚的作品感官王国感情王国 33以下那部影片是“女性电影”大师沟口健二的作品？近松物语青楼姐妹西鹤一代女34小津安二郎是日本导演中最能体现其

11、民族风格的人主要代表作有？我毕业了。但是东京物语35费里尼的孤独三部曲？道路；诈骗记；他在黑夜中36意大利导演安东尼奥尼的“时代伟大的情感病态，三部曲是 奇遇 夜 蚀37瑞典导演福格玛伯格曼的那几部作品为他奠定了世界电影大师的声誉？第七封印野草莓38以下哪些选项是被作为新德国电影的“四大师”青年导演？施隆多夫 赫尔措格 39以下那部影片属于伯格曼的“宗教三部曲”狱在镜中冬日之光沉默40以下哪些影片是拍摄于新好莱坞时期的？邦尼和克莱德毕业生逍遥骑手填空题1. 电影走向成熟的标志是。建立了现代电影工业。从而，使电影工业进入一个全盛时代2. 年月日，法国的卢埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡的地下室

12、第一次放映了自己拍摄的火车到站工厂大门水浇园丁等十余部短片，这一天就称为 3 电影的诞生日3. 美国发明家爱迪生曾经利用他发明的在纽约公映他的影片4. 火车大劫案共有个镜头，讲述了一伙抢到抢劫火车，最后被击溃的经过5. 世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派6. 将蒙太奇思想提高到认识的高度，确立了以为核心的蒙太奇思想7. “室内剧”代表作最卑贱的人在表现人物心理活动的过程中，运用了和管镜头和变形镜头等电影叙事手法8. 布努埃尔拍摄的一条安达鲁狗是1920年代欧洲的代表作9. “电影眼睛派“是在苏联十月革命后由吉加维尔托夫创立的一个的流派10. 作为意大利新现实主义的最初的创作宣言，是从

13、罗伯特罗西里尼的的城市开始的11. 从年至今，电影有一百多年的历史，电影吸收了、文学、绘画、建筑等人类艺术的各种元素和成果12. 叙事片就是通常所说的、：非叙事片包括、13. 麦克卢汉认为人类文明史经历了、三个发展阶段14. 最早提出“纯电影”口号的是法国电影家谢尔曼杜拉克，这一口号后来成为了早期先锋派的主要口号，又称谢尔曼杜拉克完整电影15. 著名电影理论家克拉考尔在其专著从卡里加里到希特勒一书中，第一次提到了道电影”这个概念16. 1939年，约翰福特导演了有声电影被公认为是西部片的里程碑之作17. 是电影史上有影响的第一部恐怖片18. 法国诗意现实主义电影运动奠基阶段的两个代表导演、19

14、. 年月，电影诞生日20. 世界电影史上最早的一个电影流派为21. 1940年卓别林拍出了自己第一部有声电影22. 1957年，伯格曼接连拍摄了两部震惊世界影坛的杰作、23. 小津安二郎电影永恒的主题是24. 安东尼奥尼的 、被合称为“关于人类情感”的三部曲25. 1982年拍摄了自己告别影坛的最后一部电影26. 法国电影“左岸派”的著名领军人物是其于1959年推出了自己第一部长篇广岛之恋27. 成熟期奥森威尔斯的的出现，标志着进入了一个新阶段28. 黑泽明早期作品是表现明治时期日本柔道创始人故事的（1943）这部影片受军方重视，并拍摄续集29. 二战之后日本电影重见曙光，这一时期两部电影代表

15、了新转折，他们分别是木下惠介的大曾根家的早餐和黑泽明的无愧于我们的青春30. 创立了电影眼睛派31. 提出了“真实的诗意”观念32. “真实诗意”观念中的诗意是指33. 莱昂摩西纳克电影的诞生中讨论了两种节奏：和34. 的理论代表作上镜头性为电影成为独立艺术奠定了基础35. 印象主义代表人物的主要作品有车轮拿破仑奥斯特里茨 4 名词解释1.布赖顿学派：最早期英国电影的代表，他的两位主要的代表人物：乔治阿尔培特斯密士、詹姆士威廉逊。出生都在英国的海滨城市布莱顿，由此得名。但该学派并不是学术意义上的一个“学派”，而是指他们创做的一种倾向。既他们的电影在形式和内容上，表现出关注底层社会问题。表现“真

16、实生活的片段”的倾向。代表作：俄罗斯战舰的暴动、士兵的归来、祖母的放大镜等。 2.王朔电影年：1988年，在商业大潮的冲击下，青年作家王朔的四部作品被同时搬上银幕：米家山导演的顽主（根据同名小说改编），黄建新导演的轮回（根据小说浮出海面改编），叶大鹰导演的大喘气（根据小说橡皮人改编），夏钢导演的一半是海水、一半是火焰（根据同名小说改编）。一年之内，同一作家的四部作品被搬上银幕，实属罕见，有人称1988年为“王朔电影年”，称这股王朔热为“王朔现象”。 3.诗意现实主义：是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮，它是抒情性与现实性的结合。现实主义植根于传统，意味着对现状的关怀和尊重，是作品的核心和主

17、题；所谓诗意是人从现状出发的自由的心理诉求。让雷诺阿大幻灭游戏规则 4.电影手册：1951年法国人巴赞与雅克唐尼尔创办了电影手册杂志。该刊物聚集了一批年轻的批评家，弗朗西斯特吕弗、让吕克戈达尔、雅克李维特等，这些人后来成为“新浪潮”的主要导演，这就是所谓的“电影手册派” 5.左翼电影运动：30年代在中国共产党领导下的进步电影运动。“九一八”事变后，各电影公司的经营者为了摆脱困境，吸引观众，同时也由于广大电影工作者抗日爱国要求的影响，纷纷开始了“向左转”的趋向。以共产党人为首的进步电影工作者逐渐成为各电影公司的创作骨干，中国电影由此进入了新的发展阶段。 6.印象派电影：印象派电影是第一个先锋派，

18、是由法国电影史学家亨利朗格卢瓦提出。主要原因有1.由于这一流派深受以突发的瞬间的，和外在的方式来观察世界；以灯光、环境、运动和消散曲线为独特的形式因素的印象主义绘画的影响2.为了区别于同时期的德国现实主义电影，主要代表人物有：路易德吕克为中心的谢尔曼杜拉克、马赛尔莱皮埃、阿倍尔冈斯和让爱浦斯坦。 7.类型片：类型片是好莱坞商业电影生产机制下的一种特定的产物。 8.室内剧电影：这个名称来源于德国戏剧家马克斯莱因哈特。他曾开了个小剧院专演恪守时间、地点、动作“三一律”的室内剧。1921年参与倡导表现主义电影的奥地利剧作家卡尔梅育第一次把这个概念引进电影创作中来，并于当年完成了第一部室内剧电影后楼梯

19、（保罗莱尼与吉斯内尔导演）。特征：在创作方法上着重反映客观的社会生活；在题材选择上多是工人、店员、仆人等社会小人物的日常生活和环境；在表现形式上严守“三一律”，主要情节始终遵循直线叙述的方式。代表作有室内剧三部曲后楼梯圣苏尔维斯特之夜最卑贱的人 9.火车大劫案：1903年，鲍特以独特的电影叙事方式。拍摄出他最著名的影片火车大 5 劫案。火车大劫案是一部以真实的自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上旅客的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托。突出地表现了一个具有强烈而紧张的外部动作和冲突的作品。影片共分为13段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。这其中有几个镜头极富有效果的

20、表现出影片的叙事特征。 10.好莱坞经典电影：20世纪30年代40年代是好莱坞的黄金时代，这一时期，好莱坞建立了一套以生产大众化叙事影片为主的庞大的电影工业，并形成了独具特点的好莱坞影片的叙事模式和风格，通常被称为“好莱坞经典电影” 11.梅里爱：实现了电影戏剧的真正诞生，再现人类梦想和思维的光影魔术。世界上第一位电影特技摄影家，停机再拍、“叠印”以及溶人、溶出和谈人、淡出等组接方法，代表作：贵妇失踪（1896）月球旅行记（1898）。他拘泥于乐队指挥的视点，让摄影机的取景框就是舞台的画框，画面中自然缺乏运动感和景别的变化。他采取的风格是为观众创造一个光怪陆离的史诗式的、充满魅力与幻想的世界。

21、 12.西部片：是以19世纪下半叶美国西部拓荒时期为主要的故事背景。反映文明与蛮荒，个人与社会。本民族与异域文明等基本矛盾的类型电影。是美国所独有的一种那个影片类型，最能反映出美国人民的民族性格和精神倾向。1939年约翰福特导演的有声片关山飞渡被公认为西部片的里程碑之作。 13.街道电影：著名电影理论家克拉考尔在他出版于1947年的研究德国电影史的专著从卡里加里到希特勒一书中第一次提到了“街道电影”这个词，用从描述20年代在室内剧电影的影响下出现的一种以街道为情节背景的电影样式。代表人物：卡尔格吕内街道（1923）派布斯特没有欢乐的街（1925）表现社会现实，被称为新客观派，杜邦杂耍场 14.

22、前苏联“诗电影”：指20世纪20年代中期到30年代中期，50年代中后期到60年代，出现在前苏联的两次电影诗性化浪潮。两次“诗电影”的勃兴，涌现出了一批对电影史具有创造性贡献的大师。而就电影的诗性特征本身就又涉及到一个更深层次的问题，那就是电影语言的潜在功能与电影叙事的本质特征。 15.“公路片”文德斯是“新德国电影”运动中最年轻的导演，他是以拍“公路片”而著名的。在他的影片中，中心主题就是“寻找”。一个完全陌生的故乡与一种完全陌生的文化，将这种陌生感融入到自己的影片中，便形成了“公路片”，旅行迁移主题，排除蒙太奇，坦率冷静风格爱丽丝漫游城市 德克萨斯州的巴黎 16.卢米埃尔兄弟的“活动电影”：

23、卢米埃尔兄弟研制出了“活动电影机”，作品的内容，努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。从卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是“一种重现生活的机器”。卢米埃尔的绝大多数影片都是在纪录着周围世界的运动，他无意让“活动电影”成为一种叙事艺术。然而，卢米埃尔的“电影机的镜头是向世界开放的”电影观念，为我们研究电影美学奠定了更为广阔的、更为科学的基础。 17.美国默片“喜剧片”： 从某种意义上讲，默片时代是喜剧片的时代，更是美国喜剧片的 6 黄金时代。早期电影喜剧作为纯视觉的表现形式，其效果更多的依靠演员的表演，而不是情节；更多的依靠形

24、象的动作，而不是字幕；更多的依靠强烈的运动，而不是呆照。尽管喜剧片的表演最初来自于舞台哑剧的表演形式，但是喜剧片极富于情趣的演染和情感的表达，以及那种滑稽动人的形式本身就是一种视觉媒介的独特语言，因此也就最适合于默片形式的表现。18.法国超现实主义：一些充满热情的年轻的先锋派电影艺术家们，受到塞尚后印象主义的影响个性化实验电影。否定电影的叙事性，主张“无主题”的影片创作。他们迷恋于电影的技术和手段的研究，甚至把电影企业当做电影艺术的替身而加以反抗，宣告与商业电影决裂。作为“纯电影”超现实电影美学的这些主张，在20年代的德国、法国和英国等欧洲国家的电影工业者中间曾产生的共鸣，然而对于超现实电影美

25、学的实验的中心仍旧在法国。各种流派以不同的形式对电影默片的视觉表现，进行了有意义的探索。 19.唯美派电影：现式主义的唯美派电影是初期中国电影中的一支很小的力量，主要只有但杜宇、史东山等人拍摄的少数几部影片。这些创作者对电影内容表现的思想性很少注意，而是非常强调电影所谓“美的作用”。他们对电影美的认识主要集中在银幕造型的绘画美方面，主张电影应提供形式美和感官享受。因此其多数影片尽管内容乏善可陈，但从布景、服装、画面的光线、构图的镜头处理和剪接等都力图精致。然而，在中国的社会中并没有唯美主意艺术存在的条件和土壤，这种影片被人们讥为“绣花枕头”而受到贬斥，行家就失去了生命力。但其从视觉形象入手认识

26、电影的尝试却是有独特的意义的。 20.制片人制度：制片人就是总管家，他把制作影片的所有权集中在自己的手中。从题材的选择、摄制人员的确定，以至于拍摄的角度和剪辑的取舍等，整个生产程序全部控制起来。好莱坞的制片人是制片厂政策的执行人员，是组织和监督影片生产的管理人员，他对上向公司负责，对下控制着一切，他决定着影片的摄制人员的命运。制片人可以发现和占有明星，可以为自己的明星大作广告宣传，使之成为一种社会崇拜的偶象，但他同时也可以毁掉明星，使明星一夜之间坠落下来。吹捧明星其实是制片人工作的一部分，目的是为了使公司赚得票房、获得盈利。这就是人们通常所说的制片人制度。 21.战舰波将金号：这是爱森斯坦最出

27、色的一部影片，也是世界电影史上的一部经典之作。影片为纪念1905年俄国革命20周年而摄制。爱森斯坦重新构思，发展了颂扬1905年水兵起义的部分，这就是战舰波将金号。影片剧作结构是通过五部分来完成的，即：人与蛆虫、船上的戏剧、死者激发人们、敖德萨阶梯、同舰队相遇。结构形式本身是按照希腊悲剧的“黄金分割律”的格式组织进行的，即2：3的比例。爱森斯坦认为，这样安排是符合观众情绪起伏的节奏要求的，影片的每一段都有完整的起承转合，都注意到比例的精确。而每一部分又都贯彻着强烈的矛盾冲突，有着巨大的感情冲击力。爱森斯坦在将真实的历史事件与经典的叙事形式相结合的过程中，创造出一种能吸引各种不同意识形态和不同观

28、众水平的电影观念。爱森斯坦在这部影片中进一步完善和发展了蒙太奇语言，使其蒙太奇观念得到实践。 22.维尔托夫的“电影眼睛派”： 维尔托夫提出：电影机应该象人的眼睛一样去客观地纪录生活实景。为此，他始终拒绝拍摄故事片，他反对传统叙事的方式，反对使用剧本、演员表演、摄影棚拍摄等等。但是在他从事的新闻片、纪录片的拍摄中，又并非以现实主义的态度对待电影摄影。在他的理论中，崇尚技术、迷信机械运动，他更感兴趣的是改变运动速度和找出奇特的拍摄角度。7 23.明星制度：好莱坞影片的制作一切围绕着明星转，编剧为明星写剧本；导演以类型化人物树立明星。摄影、灯光服从和塑造明星；制片人以各种宣传手段捧红明星、制造明星

29、。最终，观众到影院为的是去看明星。在明星的周围形成了一个固定的影迷群，明星决定了影片的价值，决定了票房价值。 24.杂耍蒙太奇：“杂耍蒙太奇”是在爱森斯坦从事戏剧创作时首先提出来的，但是，作为这一理论的实践却是在他的电影创作中具体地体现出来。主张一切都是从最后的主题效果的立场，出发进行剪辑合成。他曾在杂耍蒙太奇的文章中谈到：“杂耍是戏剧中每一个特别刺激人的瞬间，即戏剧中能够促使观众足以影响其感官上或心理上的感受的那些因素，也就是能够保证和精确地预计到如果安排在整体的恰当次序中就会引起某种感情上震动的每一因素，它们是能够用来使最终的思想结论显示出来的唯一手段。”在他的影片创作中，爱森斯坦认为，电

30、影可以通过富于感染力的镜头对列，直接把思想传达给观众，他认为不必先有完整的文学剧本作为基础，也否定专业演员的表演。他在创作中运用“杂耍蒙太奇”的理论，但实际上，只有战舰波将金号是成功的，其它作品都不同程度遭到失败。 25.意大利新现实主义：意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后兴起，成为西方电影这一时期最为重要的电影现象。意大利杰出的电影艺术家，以极为朴实、真挚和深刻的艺术影片，几乎打动了全世界任何一个国家、任何一个民族。影片中所表现出的战后特定的题材和内容，几乎是全世界所共有的。然而，意大利电影艺术家们却是最直接、最迅速地在影片中反映出来。意大利新现实主义鲜明的美学特征，标志着有声电影以来

31、电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就。意大利新现实主义，是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上所出现的第二次电影美学运动，它对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响。意大利新现实主义最重要和最具有代表意义的作者与作品：罗西里尼的罗马，不设防的城市、维斯康蒂的大地在波动；德西卡的偷自行车的人；德桑蒂斯的罗马十一时等等。新现实主义影片还有一个非常重要的代表人物柴伐梯尼。意大利新现实主义的形式特征：（1）纪录性；（2）实景拍摄；（3）长镜头的运用；（4）关于非职业演员的运用；（5）结构形式；（6）地方方言的运用。（战后出现，只用事实不用虚构，反饥饿、反贫穷。

32、反对家庭解体堕落） 26.罗生门：罗生门明显地展示了黑泽明的主题兴趣和独特的电影观念。他完全运用纯电影化的手法揭示了真理的相对性和主观性。这部根据芥川龙之介的两部小说改编而成的电影作品，其中主要故事和人物来源于筱竹丛中，导演在影片中保留了原作中的多种角度的叙事方式，即在古典式沙土地的法庭上向“判官”讲述着事件的经过。又从另一部抒发人道主义思想的作品罗生门中吸取了一个框架，用来体现导演的主体思想。结果形成了罗生门这部影片画框中的画框，括号中的括号的类似几何式的结构形成。罗生门废墟和古典式法庭作为弄清事件真相的两个画框，而对于事件本身的描述则通过相互矛盾、对立和冲突的四个不同的叙述版本组成。影片在

33、展示事件的叙事时空中，曾用了多种摄影机的布局、多种视听风格，创造了一部绚丽多彩的电影艺术杰作。在罗生门丰富的电影语言与技法的运用中，最引人注目的是移动摄影的表现樵夫进山段落在威尼斯电影节上人们都在议论着“摄影机第一次进入了森林”叙事时空中，还以不同的风格形式去塑造人物，突出人物的心理状态。 27.逍遥骑士：1969年，霍佩尔拍摄的逍遥骑士是一部极其重要的影片，一反好莱坞 8 的制片方式与类型观念，无明星、无表演、低成本，自然风格剪辑随意，无视情节和台词。去大获成功。霍佩尔在这部影片中集编、导、演和制片于一身，这是他拍摄的第一部影片，却获得了巨大的成功。这部影片几乎在一切方面都与经典时期的好莱坞

34、影片相对峙，几乎使好莱坞在一夜之间淘汰了整整一代编剧、导演。逍遥骑士成为六、七十年代美国电影史上重要的分水岭，它引起了美国电影的深刻变化，并导致了某种“自由、浪漫、躁动的暴力情绪和风格”。将新好莱坞电影推向了高潮。这部多少带有试验性质的影片预示了1975年出租汽车司机的艺术方向。28.奥伯豪森宣言：1962年，26位电影从业人员为振兴德国电影联名发表了奥伯豪森宣言，宣言声称必须打破常规，摒弃商业性，运用国际性的电影语言创造一种新的电影。宣言标志着西德电影的转折点。1965年“德国青年电影董事会”正式成立，德国青年电影创作者拍摄出了在国际上产生影响的、至今仍有意义的作品。这26位青年来自慕尼黑。

35、29.漂网渔船：格里尔逊是英国纪录片学派的开创者和核心人物。他的第一部纪录片漂网鱼船，以反映北海渔民捕鱼的劳动生活为题材，突出了“人类劳动的韵律和意义”。影片中所具有的那种异国情调的美，不仅成为这部影片的一大特点，也是以后英国纪录片的极为显著特点。 30.北方的纳努克：原籍爱尔兰人弗拉哈迪拍摄。在制作方法上，弗拉哈迪使用了编写的剧本，并请纳努克一家充当演员，同维尔托夫等人形成了明显的区别。在拍摄技巧和风格上，弗拉哈迪为了达到影片的真实效果，采用了长镜头的处理手法，这甚至同欧洲的形式相对立起来。纳努克一家人为了生存在与大自然搏斗的过程中所显示出的那种人类之爱、“尊严和力量”，恰好是我们现在自称“

36、诚实”的现代人所缺少的“纯洁的信仰”。他的纪录片具有一般纪录片所没有的故事情节，克拉考尔称其为“简略的叙事”。 论述题1、对大幻灭一片进行影片分析。（10分）1大幻灭是法国电影诗意现实主义时期最重要的影片之一。讲述了一个关于越狱的故事，但影片的主题是关于合作与和解的问题。（简述剧情）影片从多方面表现了法国军人的爱国热情，如“马赛曲”一场戏；另一方面又鲜明地表露反战的立场。影片的合作、和平、反战的思想是通过三个层次表现出来的。第一层是伯居和冯劳芬斯坦；第二层是马雷夏尔与罗森塔尔；第三层是马雷夏尔与德国女房东之间逐渐萌生的恋情。影片主题充分表现了雷诺阿的人道主义精神和博大的情怀，尽管他的理想是空洞

37、的、不现实的，但却是纯粹的。影片吸收了欧洲传统戏剧的结构方式，多条线索细而不乱，前后半部各有侧重；越狱过程屡经曲折，矛盾冲突此起彼伏；节奏上张弛有序，情节上疏密有致。因此从故事上说，是一个结构相当完整的具有传统意味的故事。 2、论述巴赞的影像本体论；（10分）2、答：巴赞所谓摄影摄像的本体论的核心是真实论，即再现事物原貌。表现在几个方面：一是电影的心理学依据：“木乃伊情结”，巴赞认为一切艺术背后都是以宗教冲动为出发点的，人类“用逼真的摹拟物替代外部世界的心理愿望”，是“人类保存生命的本能”。电影的突出特点就是通过活动影像来捕捉和保存生命运动；二是再现世界的完整性，他认为真实性是一种 9 审美现

38、象，而真实蕴藏在世界的完整性中。“电影这个概念与完整无缺的再现现实是等同的。” 他竭力推崇景深镜头和长镜头，并将他们的审美价值与蒙太奇理论相对立，蒙太奇破坏了画面的完整性；三是影像与客观现实中的被摄物的同一性，以摈弃“人的介入”。从完整世界的观念出发，“电影的特性在于从摄影上严守空间的统一。电影里最真实的东西是时间与空间的真实。巴赞所说的”显示“不是作为哲学概念上的，而是指：第一，表达层面上的实在性，即视象上的真实性；第二，社会性的现实，即表现内容、主题的现实性。如对意大利新现实主义的态度。 3、如何理解电影的诗性特征？（10分）3对“诗”的理解一种是指艺术本质，另一种是将诗与散文联系起来，讨

39、论其体裁特性。爱森斯坦发现了画面内部也存在蒙太奇结构的时候也就证明了电影具有诗性特征的内在潜力。海德格尔从现象学角度阐释了“诗性本质”的问题，他认为“诗意”是一种源于元语言的现实的自由的再现。意大利导演、符号学家帕索里尼1965年的诗的电影一文，进一步论证了这个问题。文章从符号学的角度分析了电影与文学的不同特性，指出“在人的内心有一个通过具体形象来表现的完整世界：回忆和梦的世界。”这个世界是电影中进行交流的工具性基础，它是先于电影而存在的。当电影以自由的无理据的非理性的创造性状态展示生活时，电影便获得了“诗性”本质。 4、文革时期的八大样板戏是哪八个？应如何看待样板戏电影？（10分）4、答：京

40、剧红灯记、沙家浜、智取威虎山、奇袭白虎团、海港，芭蕾舞剧红色娘子军、白毛女和交响乐沙家浜八个剧目为无产阶级文艺的样板戏。一方面，样板戏电影运用中国特有的京剧传统艺术形式表现现代生活，塑造英雄人物，其中不少唱、念、做、打都很有工夫，演员是一流的，演出水平很高，今天看来仍十分精彩。这也是为什么样板戏电影至今仍有众多观众的一个重要原因。而且，当年拍摄样板戏电影的创作人员，都是一些有着丰富创作经验的电影艺术家，他们虽然受到许多条条框框的约束，但毕竟还是做出了在那个时代他们能做的努力。但是，另一方面，样板戏电影也是在“三突出”创作原则指导下、在所谓的“经验”模式束缚下、在江青的独断专横控制下拍摄的，带有

41、那个时代浓厚的印记。 5、论述新好莱坞电影运动（10分）5、答：在法国“新浪潮”电影运动的冲击下，世界各国电影形态都在产生着新的变化。最引人注目的是出现于六、七十年代的新好莱坞电影与新德国电影的变化。虽然，这一变化在今天已经在某种程度上由他们自己所颠覆，或以新的科技手段所取代，但它仍旧是世界电影发展中一个极为重要的时期和一个极为重要的现象。新好莱坞发展过程可以分成三个阶段：尝试阶段（1960年1967年）代表人物：阿瑟佩恩、山姆派金帕、卡萨维斯特等1960年，导演卡萨维斯特的第一部剧情长片影子标志着新好莱坞电影正式亮相。这部电影粗糙的影像质感和不拘一格的叙事内容，意味着旧好莱坞的电影神话的终结

42、。另一部重要的影片就是山姆派金帕在1962年拍摄的午后的枪声，这是一部反西部的类型片，标志着新好莱坞类型改造运动正式开始。这一阶段最著名的电影代表人物为阿瑟佩恩，他被誉为“美国的特吕佛”，他的最重要的作品是邦妮与克莱德，同时也是新好莱坞电影的杰出代表作品之一。新好莱坞的黄金阶段（1969年1971年）1969年，新好莱坞运动迎来了一部极其重要的影片逍遥骑士，这部由丹尼斯霍佩尔自 10 编自导的电影，大明星尼克尔森也参与主演。它讲述了“垮掉的一代”的真实生活。自由、无目的的流浪，直到最后悲惨死亡。这一时期的重要导演也包括罗伯特阿尔德曼，其代表作品陆军野战医院以“性闹剧”的形式。嘲讽了美军贪婪、好

43、色而又懦弱的本质，也是对保守的美国政治文化体制一记响亮的耳光。被主流收编阶段（1971年1979年）这一阶段的代表人物是科波拉、卢卡斯、斯可西斯和斯皮尔伯格新好莱坞的类型论及其后发展超类型：经典类型规则内的超越，代表作品邦妮与克莱德反类型：用经典类型元素来讽刺类型惯例，代表作品午后的枪声混合类型：不同类型之间的“混搭”，代表作品异形系列。 6、“新好莱坞”有什么突出特点？（10分）6.答：答：一般来说，“新好莱坞”不是对“旧好莱坞”的一场革命的结果，因为二者之间并没有一条不可逾越的鸿沟，可以说，新好莱坞是对旧好莱坞的改革、重组、融化、发展和延续的结果。1、从生产模式上来看，新好莱坞仍然延续了传

44、统的制片方式。从制片人到编、导、演、摄、录、美等各个环节仍然是按传统的分工模式在进行。2、作者论的影响，使新好莱坞的导演们更关注其他国家在电影创作中的经验和成果，并借鉴到自己的创作中去。3、当然它在叙事观念上带来了许多深刻的变化：1、美国式的“作者论”思想，强调突出个人风格；2、对传统不再采取经典的态度，即在叙事上突破了以线性的因果关系为基础的结构方式，在人物处理上的非英雄化；3、出现多种类型片相融合的倾向。更注重对人物心理反映的刻画，以更开放的态度来对待对影片的多义性的读解。 7、80年代初中国电影都有哪些类型？类型片为什么会走向衰落？（10分）7.、农村片、喜剧片、反特片、功夫片、儿童片、

45、戏曲片、军事历史片、名著改编片、生活片。80年代初类型电影的兴起首先和当时的计划经济体制有关，在计划经济体制下，电影厂的生产任务也是由国家下达的，在划分的时候还特别考虑到每年题材的丰、平、欠问题，这样就可以保证影片题材、样式的多样性，以及各种题材、样式的大体平衡。而许多类型片在内容上贴近群众生活、贴近观众心理，加之这时电视等对电影的冲击还不大，所以，类型电影吸引了一批又一批的观众。而到了80年代中期以后，计划经济体制被打破，电影生产开始了市场化的进程，电视、录像等又分流了大批电影观众。对类型电影构成最大威胁的是第五代电影人的崛起。有的学者指出的，第五代一出来就是反类型的。他们关注自我意识，是

46、“影像本体论”、“作者电影论” ，而不是 “观众本体论” 了，总的迹象就是电影与观众的脱节，电影走到前面去。第五代在终结了80年代初的类型电影的同时，也使电影远离观众。第五代电影吸引的更多是电影人，它们造就了电影美学的高峰，却逐渐远离了观众和市场。以至于出现了越来越多探索性质的”零拷贝”影片，观众无缘相见却在国内外频繁获奖。这和“十七年”以及80年代初的获奖影片有着太大的反差。 8、举例论述意大利新现实主义的创作特色以及对后来的电影创作的影响。（10分）8答：创作特色：1、真实原则。如偷自行车的人；2、整体审美原则。事物的整体性是巴赞的真实论的核心。如罗西里尼的场面调度和雷诺阿所创建的长镜头方法。3、在对白中使用方言。如罗马，不设防的城市。影响：新现实主义决定了战后电影的新方向，直接影响了法国新浪潮运动的创作方法，特别是对世界各地的独立制片和私人创作起了很大的启 11 示和榜样作用；为电影理论和美学思想的研究提供了丰富的实践材料，特别是对巴赞的电影理论的丰富和发展起了非常积极的作用。 9、新好莱坞是对旧好莱坞的一场革命的结果吗？请说说你的理由。（10分）9、答：巴赞完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础；他创办的电影手册