艺用解剖透视学(上篇)课件.ppt

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1、,艺用解剖透视学（上篇）,上篇 艺用解剖,下篇 透视,第一章 总论第一节 学习艺用解剖的目的、意义和方法 第二节 基本术语 第三节 人体比例 第二章 头部第一节 头部概述 第二节 头部的比例和结构 第三节 五官 第四节 头部的类型第五节 面部表情第三章 躯干第一节 躯干概述 第二节 躯干的解剖结构和形体结构第三节 脊柱和颈部 第四节 男女躯干的区别第四章 上肢第一节 上肢的比例第二节 上肢的解剖结构和形体结构第三节 上肢的关节 第四节 手第五章 下肢第一节 下肢的比例及基本形第二节 下肢的解剖结构第六章 人体运动的规律第一节 人体运动概述 第二节 人体运动的韵律与节奏第三节 光与影 第四节 着

2、装衣纹的处理,第一章 透视概述第一节 透视的定义第二节 基本术语 第三节 透视规律第二章 平行透视及运用第一节 平行透视原理及画法 第二节 平行透视的运用范例第三章 成角透视及其运用第一节 成角透视原理及画法 第二节 成角透视的运用第四章 斜面透视及其运用第一节 斜面透视原理及画法 第二节 斜面透视的运用第五章 曲线形体透视第一节 曲线形体透视定义及画法 第二节 平面曲线透视画法第三节 曲面体透视画法 第四节 曲面透视的运用第六章 阴影、倒影透视 第一节 阴影及倒影的定义 第二节 阴影画法第三节 反影及倒影的透视画法 第四节 镜面反影透视画法第七章 常用的简易透视画法第一节 求透视中点，引透视

3、中线法 第二节 透视长度定法 第三节 作等间隔的行列透视图 第四节 作两种等间隔的行列透视图 第五节 规定范围内的做等分线,第一章 总论,第一节 学习艺用解剖的目的、意义和方法,第一章 总论,一、向大师学习二、向自然学习三、向艺术境界学习四、向社会需求学习,国外大师油画作品,返回,第一章 总论,第二节 基本术语,第一章 总论,人体是一架精密的仪器，其由各个部件连接而成。骨骼是这架仪器的硬件，关节是仪器的铰链，韧带是仪器各部件伸屈的软管，肌肉是仪器扩张和压缩的变形（载体）软件。骨骼起着支撑全身的作用；韧带可以保持骨骼运动的平衡；肌肉的收缩会产生动作，可以隆起和膨胀，放松时则处于扁平和柔软状态。,

4、返回,第一章 总论,第一章 总论,第二节 基本术语,人体是对称的，分左侧和右侧，前面和后面。（1）正中线：位于身体正中的垂线。（2）前面和后面：身体面部的一面为前面，身体背面的一面为后面。（3）内侧和外侧：接近正中线的为内侧，远离正中线的为外侧。人体动作可以分为：伸、屈、外展、内收。（1）伸：肢体两部分渐相远。（2）屈：肢体两部分渐相近。（3）外展：肢体远离正中线的动作。（4）内收：肢体靠拢正中线的动作。,第一章 总论,第三节 人体比例,第一章 总论,以人的头部为量度单位，在一般情况下，中国人约为七个半头长，西欧人为七个半至八个头长。“立七、坐五、盘三半”是中国古代画家总结出来的口诀。,返回,

5、第一章 总论,第一章 总论,第三节 人体比例,一、人体具体比例（1）人的上身自头顶至耻骨线约为4个头长：头顶至下颏骨为一个头长，下颏骨至乳头为一个头长，乳头至肚脐眼为1个头长，肚脐眼至耻骨线为1个头长。（2）人的下身为4个头长：从髂嵴至膝关节为2个头长，从膝关节至脚跟2个头长，髂嵴比耻骨线高约半个头长，所以全身长约为7个半头长。（3）手臂为3个头长：上臂（肩峰至肘关节上部）为1个头长，前臂（肘关节上部至腕关节上一点）为1个头长、手（腕关节上一点至中指尖）为1个头长，肩宽为2个头长（以胸锁骨窝为中线一边1个头长）。,第一章 总论,第一章 总论,第三节 人体比例,二、男女人体的差异男肩宽，女肩窄；

6、男躯干短，女躯干长；男臀部窄，女臀部宽；男胸部厚实，女胸部双乳突出；男腿长，女腿短。,第一章 总论,第一章 总论,第三节 人体比例,各年龄阶段人体比例图,第一章 总论,第一章 总论,第三节 人体比例,三、人体的四大部分（1）头部。（2）躯干：颈、胸、腹、背。（3）上肢。（4）下肢。四、人体的形体结构为了便于理解，我们一般将人体各局部以立方体、球体、柱体、多面体、曲面体来表现。这样有助于我们概括、记忆、把握住复杂的人体结构，使其绘画性更强。五、三大体块头部、胸部、臀部，这是人体不变的三大体块。脊柱把它们连接起来，随着脊柱而上下、左右、前后运动。,第一章 总论,第一章 总论,第三节 人体比例,六、

7、四肢四肢可以支撑身体和产生行走、伸屈、推拿等运动，在保持身体平衡方面也发挥着巨大的作用，特别是在行走、跑步、担负器物，以及协调身体重心转移时起着支撑作用。,第一章 总论,第一章 总论,作业：1.反复阅读人体解剖图，牢牢记住三大体块的运动规律。2.用简单几何形作一组人体结构分析图。3.画出前仰、后翻、左右扭动等基本动态。,第二章 头部,第二章 头部,第一节 头部概述,头部是人物形象塑造的首要部位，分为脑颅和颜面两部分。在结构上，头盖骨为拱形，前缓后急，由两边的颞骨夹住嵌入颧骨中；眉弓骨支撑着额骨，很紧凑地架在三角形的颧骨上，两边颧骨撑出脸部的最宽处；鼻梁骨连接左右两面，鼻骨、鼻头像火车头一样冲在

8、面部最前面；下颌骨微微翘出面部的下端，中部有一个頦结节。头部的骨点是面部隆起的内在要素，抓住了骨点，也就掌握了面部塑造的关键。各骨点必须有机地联系起来（透视、虚实、方圆）才能使面部凹凸有致。各骨点的朝向面随着观察角度的变化而变化，由此产生的边缘线美妙绝伦。,返回,第二章 头部,第二章 头部,第二节 头部的比例和结构,一、头部的比例三庭五眼（面部的比例标准）（1）三庭：眼睛位于头部的二分之一处，发际线至眉骨线为一庭，眉骨线至鼻底线为一庭，鼻底线至颏底线为一庭。（2）五眼：右眼，左眼，两眼中间距约一个眼睛宽，右外耳孔至右眼外角占面部右边进深距离平面化1个眼睛宽度，左外耳孔至左眼外角占面部左边进深距

9、离平面化1个眼睛宽度。,返回,第二章 头部,第二章 头部,第二节 头部的比例和结构,二、头部的结构头部的解剖结构分为两部分：头骨、下颌骨。头部的形体分为三部分：头盖骨、面部骨骼、颌骨。面部由四个组块构成：（1）前额：方凸形，顶部稍圆拱进头盖骨，两侧边呈长三角形。（2）颧骨：稍扁平，近眼眶处微凹，转折处骨点明显。（3）嘴和鼻：鼻呈三角圆锥形，凸出在圆柱盘形的嘴上方。（4）下颌：倒梯形，呈铲状向下翘出。,第二章 头部,第二章 头部,第二节 头部的比例和结构,三、头部的透视头部整体上像一块方砖。在方砖框内，头部的外轮廓约呈蛋形，面部明显呈现出三个梯阶：额骨、颧骨、下颌骨。它们像阶梯一样，呈现出三个层

10、次。在中梯的颧骨上有突出的鼻头，其可以使面部出现丰富的形体变化。头部通过颈部的运动可以前后俯仰，左右转动。五官位置会产生透视现象，发际、眉弓、鼻底、嘴中、颏骨这五条平行辅助线在方砖形的头面上会随着视平线的高低变化而产生透视现象。（1）当视平线低于头部的頦骨线时，五条平行辅助线向下消失，这时头部处于仰视状态。（2）当视平线高于发际线时，五条平行辅助线会向上消失，这时头部处于俯视状态。（3）视平线愈高或愈低，五条辅助线向上或向下消失得愈急促。头部结构在近大远小的透视原理的驱动下，会产生越来越大的变化。（4）当头部向左、右摆动时，五条辅助线会产生斜面透视现象。,第二章 头部,第二章 头部,第二节 头

11、部的比例和结构,（5）当视点处于头部左右摆动的中心垂线上时，不论视平线高低，五条辅助线都会向左右地点消失。（6）当视点处于头部左右摆动的侧边垂线上时，不论视平线高低，五条辅助线都会向左右天点消失。（7）当头部前俯后仰时，五条辅助线和脸部转折线（即方砖头的垂线）也都会产生斜面透视现象。（8）头部做前俯运动时，脸部转折线会向地点消失，五条辅助线从发际线到下颏线会产生近宽远窄的变化。（9）头部做后仰运动时，脸部转折线会向天点消失，五条辅助线的间隔距离从下颏线到发际线会产生近宽远窄的变化。,第二章 头部,第二章 头部,第三节 五官,五官由眼、眉、口、鼻、耳组成。一、眼部眼部由眼眶、眼睑、眼球组成。上睑

12、包着眼球，可以上下活动。其可以概括成三个面：第一个面与眼窝鼻根相连，第二个面位于眼球正上方，第三个面向眉弓骨和颧骨的相连处与眼外角连成一线。下眼睑基本上处于平静状态，只有当眼睛张开时它才微微地向后收缩。眼球呈球形，透明，上眼睑的厚度和睫毛往往会使眼睛上部呈现在淡黑的阴影里。需要注意的是，此处虽然浓黑，但不死板，因而要画得透气。眼睛的瞳孔黑浓，虹膜（俗称眼球）围绕在瞳孔四周，有黑、青、棕色等区别。巩膜（俗称眼白）为白色，年长者约显黄色。,返回,第二章 头部,第二章 头部,第三节 五官,二、眉部眉毛位于眉弓骨上，其自眼眶上缘内角延至外角，内端称眉头，外端称眉梢。眉毛浓厚时延扩至眼眶内窝，天光或顶光

13、时受光部黑亮，背光部浓黑；融合在眼窝的暗部肉色内，微微透明。眉弓骨转弯处有凸出的骨点，此处的眉梢多有高光。,第二章 头部,第二章 头部,第三节 五官,三、鼻部鼻部整体呈一个楔形，上小下大，鼻梁骨挺拔坚硬，呈梯形；鼻软骨在鼻中约呈菱形；鼻头呈球状，隐现多面，伸展向两边，隆起两个鼻翼。软骨会随着人的情绪变动，高兴时会舒张，苦闷时会收缩，激动时鼻尖和鼻翼会翘起，且皮肤会产生褶皱。,第二章 头部,第二章 头部,第三节 五官,四、口 部口部分上唇和下唇两部分。上唇的上缘因人中而显起伏，中部现菱形；下唇圆润，中有一个微沟。从正面看，上唇像一只展开翅膀的海鸥；下唇像厚实的扁豆，嘴角紧闭时深陷于口轮匝肌里，呈

14、现出小小的扇形。由于光照的原因，上唇的中部鼓出约呈菱形，两个嘴角像两把剪刀夹住这个菱形一样；上唇的底缘（接近口缝中线）部分因下唇受光部分的反光而微显透明。,第二章 头部,第二章 头部,第三节 五官,不同角度的口部形态,第二章 头部,第二章 头部,第三节 五官,五、耳 部耳部由耳轮、对耳轮、耳屏、三角窝、耳垂组成。耳部位于头部的两侧：上耳根与眼角平齐，下耳根位于鼻底线下，耳洞与眼角和嘴角成直角，其形侧看犹如卷边的喇叭，正看犹如鞋底。分三层凹凸，其造型曲折多变，边缘轮廓优雅，比例具有黄金分割之美。,第二章 头部,第二章 头部,第三节 五官,第二章 头部,第二章 头部,第四节 头部的类型,人物头部由

15、于生长地域不同，受自然环境和遗传因素等影响而呈现出各种不同的个性特征。概括起来，人物头部基本上分为八格：国、由、田、目、用、风、甲、申。,一、国字格国字格的基本特征是：上下方正，浓眉大眼，鼻挺嘴阔。,二、田字格田字格的基本特征是：脸圆庭满，下颚稍尖，乐观自信。,返回,第二章 头部,第二章 头部,第四节 头部的类型,三、由字格由字格的基本特征是：上尖下方，眉柔眼靓嘴扁而宽。,四、目字格目字格的基本特征是：头形狭长，三庭清晰，嘴扁冷峻。,第二章 头部,第二章 头部,第四节 头部的类型,五、用字格用字格的基本特征是：天庭圆润，下方中挺，凝目思慎。,六、风字格风字格的基本特征是：腮宽嘴阔，庭满丰润，威

16、风不屈。,第二章 头部,第二章 头部,第四节 头部的类型,七、甲字格甲字格的基本特征是：额方巴尖，梁挺眼正，神色夺人。,八、申字格申字格的基本特征是：上下稍削，中间突兀，不屈不挠。,第二章 头部,第二章 头部,第五节 面部表情,人的面部表情是人物头像最生动也是最难表现的地方，可以体现绘画者熟悉人物个性、瞬间捕捉和强记默写的功底。眼睛和嘴是面部表情的主要传达器官。在眼睛和嘴部周围，主要是环形肌肉。这些肌肉使眼和嘴能闭合和张开，从而产生各种丰富的表情：下颌骨的拉伸会使眼和嘴产生惊愕的表情；嘴向两边拉伸会产生微笑和哭泣的表情；眉毛皱起，会产生绝望、惊恐、生气和愤怒的表情；眉毛伸张会产生舒心达意得表情

17、等。,返回,第二章 头部,第二章 头部,第五节 面部表情范例,第二章 头部,第二章 头部,第五节 面部表情范例,第二章 头部,第二章 头部,第五节 面部表情范例,第二章 头部,第二章 头部,第五节 面部表情范例,第二章 头部,第二章 头部,作业：作一组有各种角度变换的人物头像写生，注意透视变化（包括左侧、右侧、仰视、俯视），研习五官的造型特征和它们在各个不同角度的变化规律。,第三章 躯干,第三章 躯干,第一节 躯干概述,躯干占据人体三大体块中的两大体块，即胸部体块、臀部体块。它们的运动受背面的脊柱影响，可以产生前倾后折、左弯右伸等造型。在运动中它们是联动的，是相辅相成的，可以保持身体总的平衡。

18、躯干分前侧和背侧。前侧区域包括下颌骨沿线以下到耻骨联合线以上，具体包括颈、胸、腹三大部分。颈部是指从下颌骨沿线以下到胸部的锁骨线之间的部位。胸部和腹部以左右肋弓为界。背侧区域包括自头部以下、髋部左右的臀褶线以上部位。背面以左、右肩峰过第七颈椎的连线为界，以上为颈部。,返回,国外素描,第三章 躯干,第三章 躯干,第二节 躯干的解剖结构和形体结构,一、躯干的解剖结构1.躯干的骨骼躯干的骨骼由胸部和脊柱组成（肩胛骨因与手臂相连，故放到上肢去研究）。胸廓由部分脊柱、胸骨和十二对肋骨组成。胸部犹如一个上窄下宽的鼓形灯笼，沿着胸骨线向上至颈部的凹处，是胸廓的顶点及颈部的下端；左右肋骨相交成弓形的下端是胸和

19、腹部的分界线。,返回,第三章 躯干,第三章 躯干,2.主要肌肉的起止和作用（1）胸锁乳突肌：起于胸骨上端的颈窝，止于头部耳后的颞骨乳突点。其主要作用是伸屈头部，使颈部左右回旋。（2）胸大肌：起于锁骨内侧1/2处和胸部，止于肱骨前侧上端。其主要作用是将肱骨拉回躯干。（3）前锯肌：起于18肋骨间，止于肩胛骨脊椎前侧。其主要作用是拉肩胛骨向前。（4）腹外斜肌：内质部起于胸部侧面510肋骨，止于髂嵴；大部分肉质移引成腱膜，止于腹中线。其主要作用是回旋躯干。（5）腹直肌：起于胸骨下端、正中线外侧，止于耻骨联合。其主要作用是屈曲躯干。（6）斜方肌：起于头部以下至脊椎的第十二胸椎，向外侧集中止于锁骨外侧1/

20、3处、肩峰、肩胛冈。其主要作用是使肩头上升。（7）背阔肌：起于脊柱的第七胸椎，向下至骶骨，止于肱骨内侧上端。其主要作用是将上举的上臂拉向下、向后等。（8）骶棘肌（深层肌）：起于骶骨，髂嵴后缘及腰椎，止于各椎骨的面侧，上达头骨。其主要作用是侧屈或后伸脊柱。,第二节 躯干的解剖结构和形体结构,第三章 躯干,第三章 躯干,第二节 躯干的解剖结构和形体结构,第三章 躯干,第三章 躯干,二、躯干的形体结构躯干的形体结构包括躯干前面和躯干背面，由胸部、腹部盆骨和腹上部组成。胸部和腹部两大体块基本上固定不动，它们的旋转翻动是由腹上部来完成的。1.躯干前面胸部从两肩到胸肌的基部大致形成一个倒梯形。骨盆和臀肌组

21、成一个稍呈梯形的方块，这两大体块由形似腰鼓的腹部连接。当身体弯曲扭动时，中心线总是向外凸出的那一侧弯曲，形成一个弓形；两侧外缘似手风琴一般，一侧紧缩，一侧松扩。,第二节 躯干的解剖结构和形体结构,第三章 躯干,第三章 躯干,2.躯干背面斜方肌从后脑跟延伸到后腰中，像一个菱形，两边角与两肩的三角肌相连。两边的冈下肌、大圆肌和背阔肌像一只展翅的蝴蝶，夹住菱形的斜方肌，两边的背阔腱膜在斜方肌下又形成一个菱形，由两边的臀中肌和臀大肌簇拥着。骨脊起着扭动作用，在放松状态下一般隐藏在皮肤下面。当运动而产生的肌肉膨胀和收缩时，骨脊呈现出明显的凹槽。,第二节 躯干的解剖结构和形体结构,第三章 躯干,第三章 躯

22、干,第二节 躯干的解剖结构和形体结构,第三章 躯干,第三章 躯干,第三节 脊柱和颈部,一、脊 柱脊柱是躯干屈伸和旋转的重要枢纽，外形上是躯干脊面的中心线。脊柱也是全身的支柱，其由颈椎、胸椎、腰椎、骶椎与尾椎共二十四根椎骨组成。上连头部，下楔骨盆，占身体的五分之二，呈直线。从侧面看，颈部、腰部向前曲，胸部、骶部向后曲，第七颈椎是脊骨中最突出的一个。当身体向前弯曲时，胸椎的十二个棘突可以清楚地看到。,返回,第三章 躯干,第三章 躯干,第三节 脊柱和颈部,二、颈 部颈部总体造型呈圆锥体，稍微向前倾，喉咙位于正面的中上部位，男性的此特征更明显。下额遮盖着颈部的前面，两侧有斜方肌支撑，两耳后面有粗大的骨

23、凸乳嘴隆起，胸锁乳突肌从耳后根拉扯到胸锁窝，形成一个三角形。,第三章 躯干,第三章 躯干,第三节 脊柱和颈部,1.颈部肌肉（1）胸锁乳突肌：从胸骨的顶部和锁骨的上缘内端到乳嘴突起。其主要作用是（耳后根）把头推向前和回旋，把头压低。（2）举肩胛肌：从颈椎的上端到肩胛骨的上缘。其主要作用是将肩胛骨举起。（3）斜方肌：从后头骨、颈背的韧带至第十二胸椎至肩带和肩胛骨之间。其主要作用是使头部伸展，举肩和转动肩胛骨。2.颈部运动颈部有七个脊椎，每节能够小幅移动。当颈转向某一边时，那一边的每个脊椎便向后移动，最后成为垂直线。头骨下来的第二颈骨关节最灵活，它可以转动。头颅骨的关节本身只在点头时移动，其他颈部骨

24、骼是比较稳定的。,第三章 躯干,第三章 躯干,第四节 男女躯干的区别,人体的躯干是男女特征区分最明显的部位。男性胸阔，臀部紧小；女性胸部乳房隆起，骨盆横阔，脊柱、腰椎部较男性长。女性背部从肩线至臀褶线的中间部位正好是腰际线。概括起来，男性上大下小，女性上小下大；男性肩较横阔，女性肩较尖斜。,返回,第三章 躯干,第三章 躯干,作业：背熟躯干的八大肌肉起止点和作用及大体形状，熟练地掌握躯干中两大体块的运动规律。绘制前侧和背侧的躯干素描各作一幅。,第四章 上肢,第四章 上肢,第一节 上肢的比例,上肢是人体中最灵敏的部分，也是人类的第二大表情，其动作体现了一个人的个性、习惯、职业和性格刚柔。上肢包括上

25、臂、前臂与手三大部分，重要的关节有肩关节、肘关节与腕关节。一般来说，上肢的比例是：上臂约为1/3个头长；前臂约为1个头长；手约为2/3个头长。总共是3个头长。,返回,第四章 上肢,第四章 上肢,第二节 上肢的解剖结构和形体结构,一、上肢的解剖结构 1.上肢的骨骼（1）肩部骨骼：主要有肩胛骨、锁骨。（2）上臂主要是肱骨，约为一个多头长。肱骨下端内侧称为内髁，外侧称为外髁。其呈圆柱形，稍微弯曲，能自由运动。（3）前臂主要有尺骨、桡骨。尺骨上端有鹰突，与肱骨下端相连；下端为尺骨小头，两端的连线称尺骨线，下端有一个球形关节，在小指一侧的腕关节上。桡骨的上端小，呈环状，在肱骨的外髁处有一个系带环将它固定

26、住。两块骨骼为一个头长。（4）上肢的重要骨点：肘部有肱骨的内外踝、尺骨的鹰突、肩部的肩峰、腕部的尺髁小头、桡骨的大头及腕骨等。,返回,第四章 上肢,第四章 上肢,第二节 上肢的解剖结构和形体结构,2.上肢的肌肉（1）三角肌：起于锁骨外侧1/3处即肩峰、肩胛冈，止于肱骨1/2处。其主要作用是外展上臂。（2）肱三头肌：起于肩关节后侧，止于尺骨鹰突。其主要作用是展前臂。（3）肱二头肌：起于肩关节前侧，止于肘关节下端。其主要作用是屈前臂。（4）前臂外侧肌群：起于肱骨外髁1/3处，止于桡骨大头等。其主要作用是使起前臂向前旋、向后旋。（5）前臂屈肌群：起于肱骨内髁附近，止于手部掌侧。其主要作用是屈腕、屈指

27、。（6）前臂伸肌群：起于肱骨外髁附近，止于手部背侧。其主要作用是伸腕、伸指。,第四章 上肢,第四章 上肢,第二节 上肢的解剖结构和形体结构,二、上肢的形体结构肩部三角肌像一个楔形，向下平缓地楔进上臂外侧，约占上臂一半长度。上臂又向下楔进肘部下方的前臂，与手腕相连的部分像一个平展的楔子一样向上伸进前臂，隆起的部位约占其一半的长度。手腕的宽度是其厚度的两倍。,第四章 上肢,第四章 上肢,第三节 上肢的关节,上肢在造型上非常重要的关节有三大关节：肩关节、肘关节、腕关节。一、肩关节肩部的三角肌像一个三角形，由上向下楔进手臂的外侧凹槽中，围绕并附于肩胛骨和锁骨，筑成肩带。肩胛骨和锁骨相连，呈铰链形，以使

28、肩胛骨能很自由地滑动。腋窝是上臂凹陷的一个深窝，由胸大肌和后侧的背阔肌等构成。,国外大师素描,返回,第四章 上肢,第四章 上肢,第三节 上肢的关节,二、肘关节肘关节由肱骨的下端与尺骨、桡骨的上端相连而成。其能使前臂产生内外旋转或作出伸屈动作。当上肢平伸、手掌向上时，上臂与前臂有一定的弯曲，这种动作称为翻手；当前臂通过肘关节使桡骨内旋时，前臂与上臂呈直线，这种动作称为覆手。,第四章 上肢,第四章 上肢,第三节 上肢的关节,三、腕关节腕关节与手骨是榫接相连的，手随着腕骨的翻转而活动。腕骨由8块小骨骼组成：大多角骨、小多角骨、大骨、钩骨、舟状骨、半月骨、楔形骨、豌豆骨。,第四章 上肢,第四章 上肢,

29、第四节 手,手是人体除面部表情外最善于表情的部位。画家对手的刻画程度仅次于头部，有时因特殊需要甚至更加强调手的刻画，以便反映画面主人公的身份、个性、情绪。因此，画史上有“画人难画手”的感言。正因为这样，习画时，要在手的研究上多下工夫。,返回,第四章 上肢,第四章 上肢,第四节 手,一、手的比例手由腕、掌、指三大部分组成。五根手指扇形的骨架从腕关节散开，伸展和握拳时，大拇指基部是它们的共同中心；手指内收时，食指至小手指的延线交于这一中心。一般来说，手的比例是：正面手掌长=正面手的中指长=43；正面手的中指长：手掌阔=11；正面手掌长：背面手的中指长=11；大拇指头约在食指基节一半；食指头约在中指

30、甲节一半；无名指头约在中指甲节三分之二；小指头约在无名指甲的横折线。,第四章 上肢,第四章 上肢,第四节 手,二、手的骨骼手腕由八块小骨组成，连接手骨，形成一个组块。手随手腕而动。手腕的宽度是其厚度的两倍。掌骨由五根弓形骨组成，下端小头成隆起关节，屈指时呈圆球状。每根指骨都有三节，中指最长。它们以拇指底部为圆心，手指撑开时呈放射状。,第四章 上肢,第四章 上肢,第四节 手,三、手的肌肉 手的肌肉短，仅仅跨越过一个关节。手的肌肉控制着每个手指的活动，其可以分为两组：手背肌和手掌肌。手掌肌负责收缩，将四指拉向中指；手背肌负责撑开，将四指从中指拉开。拇指和小指外侧各有一组特大的肌肉，称为外展肌。食指

31、上的肌肉在食指和拇指间形成一个突出的鼓包；小指上的肌肉是一个长条形的肉块，一直延伸到手腕。,第四章 上肢,第四章 上肢,作业：1.背熟上肢的肌肉起止点、作用及大体形体比例。2.熟练掌握各种手势画法。3.作手臂前、后侧视图一幅，作各种手势写生多幅。,第五章 下肢,第五章 下肢,第一节 下肢的比例及基本形,下肢是支撑人体的两个强有力的支杆，也是人体行走的主要肢体，相比上肢来说，它更粗壮、结实、有力。下肢由三大部分构成：大腿、小腿、足。大腿从骨盆到膝部，小腿从膝部到足跟，足部从足跟到足趾。一般来说，下肢的比例是：从大转子到髌骨两个头长；从髌骨到脚底两个头长；脚长为一个头长。下肢的形体从大腿至脚底是由

32、几段不同斜度的体积结合而成。总的外形呈S形曲线，由上而下呈四个梯度。大腿隆起到髌关节聚拢，小腿肚隆起向踝关节聚拢。从任何一个侧面来看，大腿的圆形像一个向下的楔形覆盖在大腿上，同时也覆盖在方形膝关节两侧；小腿在腓肠肌的部分呈三角形，到脚踝部分呈方形。,返回,第五章 下肢,第五章 下肢,第二节 下肢的解剖结构,一、下肢的骨骼下肢骨骼由髋骨、股骨、髌骨、胫骨、腓骨与足骨等组成。1.骨 盆骨盆位于躯干的底部，也是下肢的上端，它由髂骨、骶骨、耻骨联合、髋骨组成。耻骨联合位于人体的二分之一处。2.股 骨股骨在结构上相当于上肢的肱骨，长且结实。上端称股骨大头，与髋骨形成髋关节；外侧有大转子，凸出于外形，是造

33、型的标志之一。两条股骨由上向下在通往膝部的过程中逐渐聚拢，使得膝部处于髋关节窝下面。股骨下端有内、外髁，分别与胫、腓骨的上端和髌骨形成膝关节。股骨约两个头长。3.胫 骨胫骨相当于上肢的尺骨，向下形成内踝，上端前缘有一粗隆，称胫骨粗隆。自胫骨粗隆向下延伸有一隆起的曲线，称胫骨线，犹如上肢的尺骨线，在皮肤下面非常明显。腓骨位于外侧，在顶部和底部附着在胫骨上，相当于上肢的桡骨。下端为外髁，胫、腓骨长度约为1个半头长。4.髌 骨髌骨（膝盖骨）是一个近似三角形的小骨头，下面平，上面凸。,返回,第五章 下肢,第五章 下肢,第二节 下肢的解剖结构,脚的骨骼,第五章 下肢,第五章 下肢,第二节 下肢的解剖结构

34、,二、下肢的肌肉（1）臀部肌群。起于髂嵴前后、骶骨侧缘，止于大转子附近。其主要作用是外展、后伸大腿。（2）股四头肌。起于髋骨前侧，股骨后缘，经公共腱止于胫骨隆起。其主要作用是前伸小腿。（3）股背侧肌群。（包括肱二头肌、半腱肌、半膜肌）起于髋骨的坐骨结节等，上端被臀部肌覆盖，外侧止于腓骨小头，内侧止于腓骨上端内侧。其主要作用是后屈小腿，前屈大腿。（4）缝匠肌。起于髂嵴前端，止于胫骨粗隆内侧。其主要作用是后屈小腿。（5）胫骨前肌。起于胫骨外髁上2/3处，止于足内侧跖面。其主要作用是伸足。（6）腓骨肌。（包括腓骨长肌、腓骨短肌）起于腓骨小头，经外髁、跟骨侧缘止于足底。其主要作用是屈足。（7）腓肠肌比

35、目鱼肌。起于股骨内外髁、腓骨小头后面，以公共腱止于足底。其主要作用是屈足。,第五章 下肢,第五章 下肢,第二节 下肢的解剖结构,第五章 下肢,第五章 下肢,第二节 下肢的解剖结构,第五章 下肢,第五章 下肢,作业：1.背熟下肢的肌肉起止点、作用及大体形体比例。2.熟练地掌握下肢的运动规律，作下肢的前后侧视图一幅，作下肢各种动态写生多幅。,第六章 人体运动的规律,第六章 人体运动的规律,第一节 人体运动概述,了解人体解剖知识是为了便于绘画者更好地表现人的活动。人的生活自然与人体的运动，如行走、跑步、跳跃、旋转、扛物、舒躺、仰卧、推拉等，有不可分割的联系。一个健康人的每一个动作都是生命节奏的完美体

36、现。骨骼、肌肉、皮肤、体块在生命的原动力支配下弯曲、伸展、滚动、起伏，显现出一种原生自然的动态美。,（素描）米开朗琪罗,返回,第六章 人体运动的规律,第六章 人体运动的规律,第一节 人体运动概述,一、一竖、二横、三体积、四肢人体的运动千变万化，我们在研究时，既要敏锐地捕捉人体运动时的瞬间变化，又要掌握好它的变化规律，把复杂的简单化，再从简单中寻找规律，从规律中抓住特别之处。我们将复杂的人体归纳为一竖（脊柱线）、二横（两侧肩峰连线与两侧髂前上棘连线）、三体积（头、胸廓、骨盆）、四肢（两侧的上肢与下肢）。颈椎将头、胸廓、骨盆联结起来，上肢通过肩关节与胸部相连，下肢通过髋关节与骨盆相接。颈椎像一条纽

37、带一样使人体的各部位得以灵活地伸展、弯曲。,第六章 人体运动的规律,第六章 人体运动的规律,第一节 人体运动概述,二、重心、重心线、支撑面（1）重心：人体重量的中心。（2）重心线：通过人体重心引向地面的垂线。（3）支撑面：支撑人体重量的面积。,第六章 人体运动的规律,第六章 人体运动的规律,第一节 人体运动概述,三、点、窝、沟、褶（1）点：人体外形上的高点和低点。（2）窝：人体外表骨点周围肌肉所形成的窝。（3）沟：人体各大肌肉、肌群的分界形成的沟。（4）褶：人体在皮肤外层形成的褶皱现象。,（素描）拉斐尔,第六章 人体运动的规律,第六章 人体运动的规律,第二节 人体运动的韵律与节奏,一、平 衡人

38、体在运动中为了保持重心稳定，各部位均会产生各种伸、屈、仰、俯动作，以达到身体的平衡。人体运动有如钟摆，当它静止时，“钟摆”垂直不动；当它向左右摆动时，重心固定不变。摆动中的“钟摆”达到最大限度时，又会回到重心垂线上，这样就可以达到平衡，在这种平衡的过程中会产生连贯性和韵律。,返回,第六章 人体运动的规律,第六章 人体运动的规律,第二节 人体运动的韵律与节奏,二、韵 律凡有生命的事物都会产生律动，如大海潮汐，树木花草，春夏秋冬，音乐中的节拍，诗歌中的节律，绘画中的线条、色彩。人体运动时也一样存在韵律，轮廓线的长短、强弱、快慢、疏密、厚薄、轻重、方圆等都会产生节奏，形态的高低、起伏、转折、伸屈的轨

39、迹也会产生韵律，我们在研究中要细心体会它、捕捉它。,第六章 人体运动的规律,第六章 人体运动的规律,第二节 人体运动的韵律与节奏,（国外素描）人体运动韵律与节奏的组图整理,第六章 人体运动的规律,第六章 人体运动的规律,第三节 光与影,绘画中的人体表现主要以表现人体结构为主，尽量减少多余的明暗色调处理，以使形体能得到明快的表达，结构得到准确的表现。对有些在光影中不明显的形体结构要做强调处理，在虚实变化统一的前提下既要大胆心细地表现出形体生动丰富和复杂的一面，又要简单概括地表现出大体块、大关系、大结构。,（1）相同强度的色调或相同大小的色块应尽量拉开关系，并灵活地错开。（2）色调之间应有明显的区

40、别。（3）组块要明显，色调要概括。（4）结构要准确，凹凸要有变化。（5）理解地把握好形体斜面的透视关系，不受表面明暗所影响。（6）形体轮廓线要生动、大胆地表现出来，注意虚实对比。色调之间应该有明显的区别。色调越少越好，组块要简单，色调要概括。,返回,第六章 人体运动的规律,第六章 人体运动的规律,第四节 着装衣纹的处理,人体着装必须合适，一般要求能行动自如。服装的皱褶是通过人体的运动和服饰上的线条形成的。画着衣形体时，先要考虑好形体的比例关系和大体形体结构。人（模特）总是会动的，每动一次，衣纹就会变化；如果每动一次就改一次，那么就永远也画不好衣纹。所以，要理解透形体结构的转折变化。,返回,第六

41、章 人体运动的规律,第六章 人体运动的规律,第四节 着装衣纹的处理,（1）能反映内在形体结构的衣纹是真实的。（2）能抓住大的衣纹变化是理智的，不能让微小的细节破坏大形体。（3）衣纹处理必须要使形体整体得到体现。（4）近形体者实，远形体者虚；形体折处密，形体平直处疏。（5）注意衣纹的韵律，有凹必有凸，有宽必有窄，有进必有出，相反相成，绝不会出现同一性。但画面应该富有含蓄的、微妙的对称性。,第六章 人体运动的规律,第六章 人体运动的规律,第四节 着装衣纹的处理,第六章 人体运动的规律,第六章 人体运动的规律,第四节 着装衣纹的处理,第六章 人体运动的规律,第六章 人体运动的规律,作业：1.作一组运动人体速写。2.作多幅着衣全身速写性素描。,重点：掌握人体运动规律及着装衣纹特征 难点：着装的人体运动动作表现,重点：掌握上肢比例、结构、关节及手的特征 难点：上肢的肢体语言表现,重点：掌握躯干、脊椎、颈部的结构特征 难点：人体上半身的形体表现,重点：掌握头部比例、结构、五官特征 难点：人物面部表情的表现,第一章 总论,第二章 头部,第三章 躯干,第四章 上肢,第五章 下肢,第六章 人体运动的规律,重点：掌握人体基本术语及人体比例 难点：人体比例在绘画及设计中的运用,重点：掌握下肢的比例及结构特征 难点：下肢的动作表现,