音乐学毕业论文1.doc

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1、二胡曲兰花花叙事曲的曲式结构和演奏技巧 摘要：二胡作品兰花花叙事曲是作曲家关铭根据陕北民歌信天游创作的，作品讲述了一位善良勇敢的女孩兰花花为了追求自由的婚姻，誓死抵抗封建的婚姻制度，演绎了一段可歌可泣的故事。如果要深层次探究和欣赏这首二胡作品，我们就必须从作品所表现的主题，故事发生的背景，乐曲的旋律风格，曲式结构，每一点都要加以推敲，详细的分析研究，才能领悟到这首作品的真髓，下面让我们和作曲家关铭一起走进兰花花的时代。 关键词：二胡作品 兰花花叙事曲 曲式结构 演奏技巧 二胡作品兰花花叙事曲是作曲家关铭根据陕北民歌兰花花创作的，兰花花是一首叙事歌，流行于陕西，甘肃，山西部分地区。根据当地留传来

2、的故事，兰花花是陕西固临县的一位女子，她美丽动人，渴望幸福，缺被迫嫁给了一位周姓地主，兰花花为了追求自己的幸福，誓死抵抗封建礼教。根据这个主题，作曲家关铭于1981年创作了这首大型二胡叙事曲，。一：作品分析 根据二胡作品兰花花叙事曲故事发展的进程，我们将乐曲五个部分：引子 赞美兰花花好 被迫抬进周家 勇敢出逃 结尾。下面我们就来一步步探究和欣赏每个故事片段。 首先是引子，G调，旋律悠扬 自由的。开始的泛音2带领我们进入一个美妙的意境，接着是长音，让我们意犹未尽，然后26 26 2626让旋律千回百转，第一个乐句停留在6上，乐曲停顿一下，继续进入更深层次的意境，经过不断的扩展，乐思慢慢的平静稳定

3、下来。 1兰花花好 这一部分按照速度和情绪共分为三个片段：a)第一个片段的速度是中板 情绪是赞美的，也可以细分成三个小段落，1-10小节是兰花花叙事曲的音乐主题，是贯穿着全曲的重要旋律，用两个对应的乐句来赞美兰花花的善良纯洁，第二个小段落是乐曲主题的扩展和变化，几乎每个小节的第一个音符都用滑音来修饰，从另一角度刻画兰花花活泼，纯洁的形象，此时兰花花心里追求并渴望幸福的真实情感。第三个小段落中中有渐强减弱，恰到好处的休止符，采用一问一答的方式细致的刻画兰花花此刻的心理活动，同时也是音乐主题的发展与继承。b)这一部分速度为小快板，这一部分又分为两个片段，第一片段为C调，节奏的速度是欢快的，节奏是紧

4、凑的，旋律是热情的，作者采用传统的十六分音符和后十六分音符加上抛弓技法，生动的描绘了一个天真无邪，活泼可爱的兰花形象，在这一片断的结束部分，作者采用的紧凑的十六分音符6222 4222变化重复成3666 1666，旋律有规律的上行，把整个音乐推上了一个小的高潮，伴随着休止符的出现，音乐戛然而止，让听者开始者陷入沉思，接下来的故事又是怎样的呢？这时，第二片段突然转到F调上，音符之间多有连音，拖长音符的时间，同时，旋律的发展更加跌宕和祈福，音乐的情绪也让人琢磨不透，拉长音加上大量的揉弦表现了更加强烈的情绪色彩，进一步表现了女主人公兰花花丰富的内心活动。c）第三部分是是散板，旋律转到降B调，节奏是自

5、由的，情绪是悲愤的，由一个拉长重音开始，让作品富有戏剧性，这一段所表现的内容是兰花花在夜半三更的时候被周家的狗腿子强行带走，兰花花为此奋力反抗，开始的旋律急切而又凝重，每个音都是重音，然后旋律越来越快，表现了兰花花的反抗的惊恐悲愤的情绪。2.被迫探进周家这一段旋律由三个比较小的乐段组成，第一小段以极慢的速度和很弱的音响开始，表现了兰花花被迫嫁入周家的委屈，无助和凄楚的情感，作品采用滑音和回滑音来表现兰花花悲伤到哽咽的情绪一边缓缓地诉说，一遍凄楚的流着眼泪，接着第二个乐段出现，这时候音乐的与其更强烈。演奏的速度也稍微为第一段快，同时在内容是也是第一段的变化重复，情绪上有起伏，力度上比第一乐段多变

6、。情感比第一段更加激荡，第三段旋律上行，情绪激动，跌宕，有滑音，回滑音和大跳，表现了女主人公兰花哈内心积累的怨恨将在此刻得到抒发3,。勇敢出逃。这一段时整个乐曲的高潮，音乐转到G调，表现了兰花花为了婚姻自由与封建恶势力殊死拼搏，勇敢出逃的形象，乐曲融合了中国戏曲阴雨中的一些表现方法，比如戏曲音乐中的“摇板”和“快板”的表现方法，也借鉴了“马腿儿”等版式和节奏性，使音乐充满了戏剧性张丽，同时也淋漓尽致的表现了兰花花出逃时急切而又慌不择路的形象，这一部分为三段，第一段是摇板，兰花花毅然决然的出逃，旋律的节奏虽然快但很均匀，出逃的兰花花看见后面的人快要追上来了，思绪紊乱，慌不择路，这时，旋律进行转到

7、D调，进入第二个逃跑的片段，节奏型为后十六和紧凑的十六分节奏性，音高上伴有半音，增加了旋律的色彩，此时，旋律上行，表现了兰花花紧张，慌乱，激动的情绪。慌乱中的兰花花继续奔跑，此时乐曲进行到出逃的最后阶段，旋律转到A调，内容上是上一段的变化重复，作者在这一部分添加了连续上行的琶音，全部是半音上行，增加了音乐的紧张感，最后稳稳的停在了6上。出逃成功，接下来便是对新生活的向往，这一段是中国音乐常用的起承转合的节奏型，三连音中即通着女主人公对新生活的向往，也透露着一丝无奈。4.尾声尾声是主题音乐的再现，速度是徐缓的，情绪是深情的。人们对兰花花的深情怀念，和对她勇敢反抗封建礼教的的精神所敬佩，要很慢很深

8、情，让人们没听到这段旋律，就会想起那个美丽，善良，勇敢的兰花花。二：曲式分析二胡作品兰花花叙事曲在曲式上借鉴了西方的奏鸣曲，在风格上又融合了中国的戏曲音乐，具有很强的艺术渲染力，下面我们就来具体分析一下这首作品的曲式结构。在曲式结构上，二胡作品兰花花叙事曲由四个部分组成，引子，呈示部，展开部 ，再现部（尾声）1. 引子是一段散板，由陕北民歌二胡作品兰花花的主题旋律将人们带进一个奇妙的意境，那仿佛就是兰花花所生活的年代。2. 呈示段分为两个部分，一个是主题部，另一个是副部。第1-12小节是陕北民歌兰花花的主题音调，这12小节又分为两个乐句，1-6小节为第一乐句，7-12为第二乐句，两个乐句运用了

9、曲式的对称原则，一问一答，即对立又同音，形成了音乐动机的发展。经过四个小节的伴奏，乐曲进入第5小节，这段音乐有很强的叙述性，就好像一位少女再诉说着自己的向往，但是在赞美兰花花花的同时又运用了陕北民歌中“苦音”的特征，从而起到暗示故事结局的作用，第15-32小节出现了要注意处理切分音时力度的变化，同时在揉弦上采用滚揉和后揉的演奏技法，让音乐有种似人在诉说的音色，谈到“苦音”，第24小节的4音最能体现和诠释“苦音”的特征，33-40小节有三个乐句，力度上由弱到减弱，到渐强，十三个循序渐进的乐句，34小节音乐动机完全被激发出来，此时，旋律达到一个小高潮，到49小节乐曲渐渐地趋于稳定结束在2上。又经过

10、了8个小节的伴奏，旋律由G调C进入欢快的副部主题，这段民歌取材于陕北民歌女娃担水，作者采用传统的十六分音符和后十六分音符来表现兰花花的活泼，单纯，而且作为一个4乘4的工整结构，作者也运用了中国民间音乐的起承转合的方法，第一句是呈示，第二句是扩展，第三句是对比，第四句是乐思内容的回归，也可以当做是再现部分，主要作用就是总结乐段的作用。第二乐段便是上个乐段的变化重复，旋律再次转调，进入F调，它借鉴并吸收了戏剧中紧拉慢唱的特点，音符在高音区徘徊，音乐色彩明亮，富有歌唱性，也表现了女主人公对未来幸福的憧憬，到124节便是该副部的结束句，125-134音量逐渐变弱，速度逐渐变慢，乐思随着故事的发展让音乐

11、越飞越远，好像是兰花哈U对未来的美好期望。展开部分135小节开始，旋律进降B调，旋律充满了极强的戏剧色彩，这一部分也是乐曲的华彩炫技部分，开始一个装饰重音，预示着故事的转折点，兰花花在得知自己被被逼婚的消息，内心悲痛欲绝，在这一段运用了我国戏曲住的一些表现手法。展开部的第二部分是一段极慢的慢板，表现了兰花花的凄楚，悲痛与绝望。接下来进入音区较高的阶段，这时乐曲情绪激动，表现了兰花花自己命运的的不满，控诉，连续的强音和大量的揉弦表现了女主人公此刻内心的激荡，悲愤，紧接着乐曲采用者紧拉慢唱的方法更给人一种故事发展将要进入一个新的阶段的感觉，到了156小杰，旋律进行到断断续续的音乐情绪，表现了女主人

12、公内心的哀怨，无奈，悲痛，但是内心已经思索下一个计划。160-167主要是伴奏部分，二胡的旋律和伴奏的旋律相互交织，构成复调音乐，给兰花花下一步的出逃计划构成暗示。这一乐段是全曲的高潮点，主要表现了兰花花出逃时被周家的狗腿子追赶的情景，乐曲再次进行转调，进入G调，采用了戏曲表现中的摇板，快板，马腿儿相结合的形式，使旋律充慢戏剧色彩，以摇板出现，重音突出，弓法急促，颤音密集而迅速，此后的旋律一直保持着紧张快速的状态，直到旋律转到A调。此时的兰花花内心更加坚定了，决定殊死抗争，表现了兰花花与封建礼教抗争时的决然，最后有一段旋律上行的琶音，音阶多位半音，我们也可以把此处理解为华彩，把全区推向了高潮。

13、兰花花跳下了悬崖，用生命捍卫了自己的追求。接下来的乐段是，乡亲们对兰花花的呼唤，表达了乡亲们内心的悲愤和无奈。这一段体现了中国传统乐曲中起承转合的特点，大量的三连音，让乐曲慢慢的停了下来。这一段是散板，演奏者要注意节奏转换，每一小节的气息都要连上，才能体现出相亲，们内心复杂纠结的情感。再现段旋律转到A调，音乐的主题再次出现，仿佛此刻美丽的兰花花就在眼前，表达了人们对兰花花的深情怀念，旋律轻而就宁静，意境逐渐放宽，乐思渐行渐远，最后让听者停留在对兰花花的还念之中。这就是我对二胡作品兰花花叙事曲简单的结构分析。三:作品的演奏技巧与情感处理作曲家关铭在创作这首乐曲时有着自己的一套思路和他所认为每段旋

14、律所应该对应的情感，虽然时过境迁，但作品的大致情感和时代背景都没有改变，但是仍然有很多演奏者把握不好作品的情感处理，正所谓一千个人心中有一千个哈姆雷特，如果演奏者想准确地把握住作品的情感，就必须对作品的内容，时代背景，曲式结构，旋律风格，句法，还有左右手的配合以及与作曲者相同的情感共鸣，只有这样才能完成这首作品的二度创作。何谓二度创作呢？就是演奏者在了解作品的时代背景，故事内容，旋律风格，曲式结构，句法特点的情况下加上自己的理解和领悟来演奏作品。下面我们就来介绍一下在演奏技法上如何完成这首作品的二度创作。引子：这一段旋律是在描绘一种和平美妙的意境。演奏者在表达的时候要注意运 功一定要轻，给人以

15、回想，右手在运功上要注意慢慢的拖着走，给人以柔美的感觉，第二小节62中的2有一个明显的回滑，而且音要稍微延长，然后是第四排的揉弦，一定要等音站住后在开始揉弦，频率一定要均匀，音一定要实在，第五小节的56 332 中两个3一定要连贯起来。表现出兰花花羞涩，而又渴望幸福的心理活动，第七小节在运弓上要达到似断非断的效果，速度要比引子快，旋律要富有动感，慢慢的发展推动下去，第31小节03 21 2 03 21 16，音乐的情绪又慢慢的平静下来，给乐曲一个缓冲，也预示着下一段旋律的出现，紧接着便是一段紧凑有力的旋律，这一段中掺杂的 二胡技法的滑音，大隐，揉弦，每一个音符都要把握好，不能拖泥带水，这样才能

16、使 旋律更加动听，委婉。紧接着就是小快板，这一段旋律主要体现了兰花花性格的另一面，开朗活泼，我们在演奏是要注意运功的短促，跳跃，干脆，一定要突出重音，处理好切分音。2123 2321这一小段是上一部分的变奏，速度更加集中，左右手一定要配合协调，接下来是抛弓，一定注意后面的两个音一定要清楚，紧接着便是旋律的连续上行，达到了乐曲的一个小高峰。乐曲转为F调，这一段描写兰花花对未来生活的憧憬与向往，运功一定要流畅自如，每一弓都要拉满，揉弦的力度也要加大，当旋律进行到高音区时要注意音的虚实，虽然音越来越弱，但不能越来越虚。 接下来便是整个乐曲的华彩部分了。一定要演奏出当兰花花得知自己要嫁给周家时犹如晴天

17、霹雳的感觉，虽然节奏上是散板，但演奏者也不能太自由，要前后牵引，时松时紧，抑扬顿挫，要做到形散神不散，刚开始的66，一定要注意极有爆发力的音头，弓速一定要快，后面紧接着的33556765.每一个音都是重音，每个音都要停顿，然后便是旋律的上行音乐停留在2上，由2到3，演奏者要一边揉弦一遍慢慢的向上滑只要3的音准位置，主要是表现兰花花哭泣呜咽的情绪紧接着就要用内线，回滑，这种暗淡的音色来诠释兰花花此时内心的压抑和悲愤。然后便是7777777，连顿弓让旋律跌宕起伏，跟家丰富了作品的韵味，最终平稳的停在了6上，连顿弓一定要具有颗粒感，要由慢到快。这样才能让乐曲放松下来。接下来便是全曲最感人的乐段，我们

18、反复从音乐中听到了兰花花的呜咽声，开始的第一个6不要揉弦，要有一种时断时续的感觉，来塑造此时的兰花花已经泣不成声。第9小节，情绪开始慢慢的出现流动，力度也愈来愈强，5和3两个音都要用圧揉，12小节之后的两拍是一个过渡句，这时运功要愈来愈轻，为后面音响的增强做一个铺垫，旋律进行到17小节，便是这一乐段的小高潮，他表现了兰花花在思想上终于顿悟，内心强烈的反抗精神被唤醒，暗示着她接下来疯狂的出逃，第20小节，66 54 3.43 2情绪又慢慢的稳定下来，这是的兰花花再思索，到低怎样才能逃脱呢，最后她决定孤注一掷，刻画了兰花花渴望自由的爱情，誓死与封建礼教斗争的决心。第三段是出逃，演奏着一定要营造出紧

19、张的气氛，此时弓速要迅速，揉弦要快，而且全部是圧揉，第一小节，6 7全部用弓根严总重音，音响效果一定要清楚，干脆利落，左手一定要放松，运功要有弹性，每个音都要有颗粒感，接下来便是旋律部分，这一段我们要很连贯，尽量演奏出作品的歌唱性。运功要迅速，也要拉满，接下来连续的16分音符刻画了兰花花慌不择路的形态，但是苡然拼命地向前跑，乐曲转到A调，是上一个乐段的变化重复，旋律采用半音上行的琶音，来渲染紧张的气氛，最终兰花花孤注一掷，跳下了悬崖，紧接着便是一段连续的三连音的演奏，一定要用小臂带动大臂，重音要明确，节奏要均匀，他表现了乡亲们对兰花花的呼唤，同情。尾声是主题的再现段，是乡亲们对兰花花为了自由的

20、婚姻殊死反抗精神的钦佩，所以一定要娓娓道来，不能急，要慢慢的拖着走，用全身的力量带动运功，每一弓都要拉满，最后旋律稳稳的停留在2上，听者陷入了无尽的遐想。一首作品作为一度创作，演奏者必须知会作品所表现的主题，故事发生的背景，乐曲的旋律风格，曲式结构，然后在是自己在灵魂上和作曲者形成融合，才能达到最高的艺术效果。参考文献：肖艳，谈二胡曲兰花花叙事曲及其演奏 宋国生，二胡演奏艺术 人民音乐出版社连波，国乐飘香 北京，人民音乐出版社其它参考文献1.冲压工艺与模具设计.陆茵.武汉理工大学出版社.2012.2.冷冲模设计资料与指导.杨关全.大连理工大学出版社.2012.3.机械制图.刘家平.武汉理工大学出版社.2011.4.杨占尧.冲压模具图册.高等教育出版社1998.5.侯维芝、杨金风.模具制造工艺与工装.高等教育出版社1997.6.张鼎承.冷冲模的设计与制造.上海科技出版社1995.7.王芳.冷冲压模具设计指导.机械工业出版社1982.8.孙凤勤.模具制造工艺与设备.机械工业出版社1983.9.黄健求.模具制造.机械工业出版社2001.10.李德群.现代模具设计方法.机械工业出版社200411.陈万林.实用模具技术.机械工业出版社2000.12.模具实用技术从书编委会.冲模设计与应用实例.1986.