高清演播室技术课件.ppt

《高清演播室技术课件.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《高清演播室技术课件.ppt（147页珍藏版）》请在三一办公上搜索。

1、1,高清演播室技术,主讲教师：杨磊,2,第1章高清技术概述第2章演播室技术概述第3章演播室的数字化第4章高清演播室的技术特点第5章高标清之间的幅型变换第6章高清演播室设备第7章高清演播室设计与改造实例第8章高清虚拟演播室技术及实例,课程主要内容,3,广播电视技术系统的构成,网络制播,网络电视,移动电视,虚拟演播室,4,原国际无线电咨询委员会（CCIR）对高清晰度电视的定义：“高清晰度电视应是一个透明系统，一个正常视力的观众在距该系统显示屏高度的三倍距离上所看到的图像质量应具有观看原始景物或表演时所得到的印象。”,1.1什么是高清,第1章高清技术概述,5,1.2高清历史回顾,1954年1月，美国

2、NTSC制彩色电视开播1959年12月，法国SECAM制彩色电视开播1964年，德国提出了PAL制,1964年，日本开始高清晰度电视研究！,（1960年9月，日本NTSC制彩色电视开播，着眼点是迅速建立起自己的彩电工业，向美国以及全世界的市场出口产品）（我国于1959年开始NTSC制彩色电视的研究，中止10年，1969年重新开始进行“彩色电视会战”，尝试PAL制，1973年5月1日试播，并于同年10月1日正式播出。）,6,1964年，日本NHK开始进行下一代电视的研讨，于1970年开始高品位电视的研究（1985年2月命名为Hi-Vision）。NHK认为：下一代电视系统应是一个全新的高质量、高

3、清晰度的电视系统。它没有必要也不可能和现行电视制式相兼容。1972年3月，NHK向CCIR上报了“新研究计划高清晰度电视的建议”，即HDTV，并于1974年被CCIR采纳。1977年，NHK制定了宽高比为5:3（后来改为16:9）的HDTV暂行标准。1978年，NHK的HDTV暂行标准在CCIR第4次全会上被写入801报告书。,1.2.1 日本的高清研究,7,HDTV的扫描格式为1125/60/2:1，亮度20MHz，两个色差分别为7.0MHz和5.5MHz，宽高比先5:3，后为16:9。伴音采用前面3声道、后面1声道的3-1方式。HDTV图像质量极佳，但传输带宽达27MHz，且接收机造价昂贵

4、（1994年上半年在日本，一台32英寸接收机的售价约合1万美元），实用受限。到1984年初，NHK提出MUSE编码方案，频带压缩到8MHz，于1985年3月在日本筑波国际科学技术博览会上进行了MUSE广播实验。1988年9月，用MUSE编码方案成功地对汉城奥运会进行了高清晰度电视实况转播。从1989年6月3日开始，NHK在BS11频道每天1小时HDTV卫星试验广播，直至2007年9月停播。服务了100万户家庭。,8,2000年12月，日本首家提供卫星数字直播业务的Perfect TV利用BSAT-2A卫星采用ISDB-S标准开始直播数字/高清电视节目，2007年收视用户达500万户。2003年

5、12月开始ISDB-T，2007年收视用户达160万户。2005年，日本进一步开始超高清电视（Super Hi-Vision）研究，分辨率为HDTV的16倍，视角达100度，并配有22.2声道的声音。演示用的投影屏幕分别达450英寸和600英寸。,100,450,600,9,1.2.2 欧洲的高清研究,英国IBA于1981年首先提出MAC制（Multiplexed Analogue Components），并在1982年的IBC上作了演示。1982年9月IBA建议用C-MAC方式来传送卫星电视，1983年6月欧洲广播联盟（EBU）通过决议将C-MAC制定为欧洲卫星广播的统一制式。MAC制是欧洲

6、集团针对日本的高清激进过渡方案而提出的一种渐进过渡方案（由D2-MAC到W-MAC再到HD-MAC）。在1986年CCIR第16届全会上，欧洲集团与日本曾就这两种过渡方案进行了激烈的争论（此前日本已说服美国和加拿大采用其MUSE制）。1989年BIRTV上，欧洲的MAC制也曾进行了大规模的宣传及演示，D2-MAC曾在我国做过试验，并曾被广电部推荐为我国卫星电视用传输制式。目睹高清！,10,HD-MAC也是欧洲的尤里卡95计划的重要部分，1989年在中国全面展示，但在90年代初即受到美国的冲击（我国也同样受到冲击）。因为美国于90年5月提出了全数字高清晰度电视的实现方案DigiCipher。因此

7、，尤里卡95计划夭折，1991年成立欧洲启动集团ELG，1993年改名DVB。,11,1.2.3 美国的高清研究,美国很早就关心向HDTV的发展，1983年9月即成立了ATSC。1990年5月，美国通用仪器公司（GI）提出了全数字高清晰度电视的实现方案DigiCipher，这也是数字高清晰度电视的最早方案。DigiCipher的输入视频源为1050行2:1隔行扫描的YUV分量信号，场频59.94Hz，画面宽高比为16:9，采用了DCT、VLC和ME/MC等技术，最后采用16QAM方式进行传送。后来共7家公司组成大联盟，研究ATSC。,12,1.2.4 中国的高清研究,国情：改良兼容过渡。IDT

8、V、EDTV、IPAL、PAL-plus。,6MHz,12MHz,亮度高频分两段进行正交调制，并与色度逐行轮换。水平清晰度提高一倍，并与现行系统兼容。,13,1989年开始“高清晰度电视软科学研究”。1993年，以广科院为主的“高清晰度电视技术研究”项目被国家科委批准为“八五”攻关项目。1994年11月，国务院成立了由11个部委局组成的数字高清晰度电视研究开发协调小组。1996年，国家科委将数字高清电视列为国家重大科技产业工程项目，全力进行数字高清电视的研究开发。1998年6月，中国第一台完全自主开发的高清晰度电视功能样机系统在北京试验成功，并于同年9月8日至12日的5天时间里上中央广播电视发

9、射塔进行了数字高清电视节目的发射和接收实验，取得了成功。1999年10月1日、2日，央视分别用广科院和国家HDTV总体组的两套系统（分别用43频道和45频道播出）成功地进行了国庆50周年盛况的高清电视转播试验。,14,中央电视台成为国内第一家引入高清HDCAM的电视台。现已有多辆高清车和多个高清演播室。新大楼全面采用高清系统。中央台的第一辆高清车即是为1999年国庆50周年盛况高清转播向SONY定制的6讯道车，后升级为8讯道。奥运前再次向SONY定制20讯道A级高清车。中央台拍摄的第一部大型纪录片是故宫，全程HDCAM；第一个演播室也是全HDCAM，包括ENG、录像机等。目前在制播领域应用更多

10、的就是HDCAM格式，因为该格式便于与既有的数字Bata和SR兼容，前后期系统的联接性好。5年内，央视陆续开通3、5、6、8等高清频道，其他频道也是采用高清制作，再下变换到标清播出。北京电视台也将HDCAM作为高清主力格式。,15,为加快我国电视节目高清化进程，国家广电总局于2009年8月6日发布广电总局关于促进高清电视发展的通知。一方面，为了推进高清电视的发展，要求有线数字网络（已完成数字转换的有线网络）应全部接入已经开播的高清频道；且不得收取接入费用，不得向用户额外收费，地面无线播出的高清频道不得加密，不得收费。另一方面，对开播的高清频道有严格的要求，开播的高清频道第一年度的节目高清播出率

11、应高于50%，第二年度应高于70%，第三年度达到全高清播出。第一、二年度高清频道黄金时段（18:30-23:00）应全部播出高清节目，高清时段播出的广告、气象等节目也应高清。,16,2010年9月2日，国家广电总局再发布广电总局关于进一步促进和规范高清电视发展的通知。三、严格规范要求，确保技术质量。同播的高清频道节目制作、播出应遵循广电总局关于高标清同播技术要求的若干意见（广发201034号）的要求，确保技术质量。要进一步加强对频道呈现样式的规范，重大事件转播、综艺、影视剧、体育、专题和广告节目应采用16:9构图播出，其中体育和专题节目可根据需要兼顾4:3保护框；按高清格式制作的新闻节目应采用

12、16:9构图播出，并兼顾4:3保护框。播出高清节目应在屏幕右上角标注“高清”字样，播出非高清节目不得标注“高清”字样。高清节目的伴音应加大5.1环绕立体声制作、播出比例。,17,第2章演播室技术概述,演播室是录制电视节目的重要场所，每个电视台都有大小不等的多个演播室，供不同性质的电视节目采录（或直播），如综艺娱乐类或新闻访谈、体育等专题类。从电视节目制作流程上看，属于电视前期系统。具有直播功能的演播室已成为当今电视演播室的主流。,18,There are many different jobs involved in creating a television news broadcast.W

13、hile the anchors,foreground,who read the news are the major on-camera focus,numerous directors,producers,and technical staff work behind the scenes to make the newscast come off smoothly.,19,传统演播室（即模拟演播室）所有视频信号通过视频矩阵来分配和调度，经过特技切换台进行切换和特技处理。音频信号则经过音频矩阵来分配，经过调音台进行处理。即使有些设备是数字化处理的数字设备，但I/O口处仍为模拟信号。所有信号

14、在演播室的切换台经过切换、混合和过渡等处理后，进行记录或送至播出中心，经主控室传送出去。,20,在整个演播室系统中，所有信号的同步是十分重要的问题。必有确立全台统一的时间基准，使各路视频信号在切换、混合、过渡和特技合成时能够平衡衔接，避免画面的滚动、跳跃、撕裂或丢色的现象。统一的同步基准由电视台主控发送，所有演播室的主同步机的振荡频率和相位都要跟踪主控发出的基准同步信号。,21,演播室视频系统图,22,数字演播室的系统结构与传统模拟结构的框架一样，但是所有视频信号通过数字视频矩阵来分配和调度，经过数字特技切换台进行切换和特技处理。音频信号则经过数字音频矩阵来分配，经过数字调音台进行处理。对于复

15、杂的特技处理，还需要配备专用的数字特技机。所有信号在数字演播室的切换台经过切换、混合和过渡等处理后，进行记录或送至播出中心，经主控室传送出去。音频部分相对视频来说有不同的技术。,23,第3章演播室的数字化,当今的高清演播室一定是数字化的，视频信号的数字化涉及到取样、量化、编码这3个过程。国际上从20世纪60年代末开始数字电视的研究：一是电视演播中心的数字化（电视设备的数字化和PCM编码标准的确定）；二是电视信号传输的数字化（以信源及信道码率压缩为主的高效编码方法）。到70年代初，欧美各国相继在电视演播中心数字化方面取得进展，而这些进展主要体现在各独立电视设备的数字化处理方面：设备内部全数字处理

16、，但具有模拟的输入输出接口，可以在演播中心内与模拟电视设备混合使用。,24,3.1最早的演播室数字设备面世,25,上表所列的各独立电视设备的数字化，使原来单一性的模拟电视系统转变为数字/模拟混合式的电视系统，但当其中串入的独立设备增多时，由于每一台数字设备都有一次模/数、数/模的编/解码转换过程，使各环节的量化噪声积累，图像质量下降。因此，提出了从摄像机到发射机调制器之间所有处理和操作的全数字化问题，使各数字设备之间的信号格式不再转来转去，而是直接的“数字数字”接口。这种全数字环境也使得各国各种格式的电视节目能以一定的标准方便地互相交换。,26,为了统一全世界数字电视制式，前国际无线电咨询委员

17、会（CCIR）于1982年提出了全数字演播室标准CCIR 601建议书（CCIR后来成为ITU下属的无线电委员会，简称ITU-R，因此该建议书相应改为现在的ITU-R BT.601）。,3.2ITU-R BT.601标准,27,ITU-R BT.601全称：演播室数字电视编码参数（Studio encoding parameters of digital television for standard 4:3 and wide-screen 16:9 aspect ratios)编码信号为分量信号(Y，CR，CB)，取样频率对Y是13.5MHz，对CR和CB分别是6.75MHz（简记为4:2:

18、2），取样结构是正交结构，量化级是8比特，可选用10比特及PCM编码方式等等。我国相应国标：演播室数字电视编码参数规范（The specifications of encoding parameters of digital television for studio），GBT14857-93ITU-R BT.601规定了演播室分量信号的编码参数，是信号取样标准，但不是接口标准。其对应接口标准分别由SMPTE和EBU标准化，ITU-R BT.656。,28,29,Rec.ITU-R BT.601-4(4:2:2),30,Rec.ITU-R BT.601-4(4:4:4),31,4:2:2 sa

19、mpling is used in ITU-R BT.601,D-1,D-5,Ampex DCT,Digital Betacam,Digital-S,and DVCPRO50 formats。,3.3ITU-R BT.601的取样结构,32,4:1:1 sampling is used in 525/59.94(“NTSC”)DV and DVCAM,and in both 525/59.94 and 625/50(“PAL”)DVCPRO。,33,Co-sited 4:2:0 sampling is used in 625/50(“PAL”)DV and DVCAM formats.Cr a

20、nd Cb samples are on alternate lines in each field(a frame view would show two lines of YCr,Y pairs,then two lines of YCb,Y pairs).Note that this is different from the 4:2:0 chroma sample positioning in JPEG,MPEG-1,and H.261 formats!They use interstitially sited 4:2:0 sampling!,34,35,36,37,以PAL制为例：行

21、频为15.625kHz，则亮度信号在水平方向的取样点数应为13.5MHz/15.625kHz=864点/行，但行扫描逆程期间不用传信号，则水平方向的实际样点数应为864(64-12)/64=702点/行（BT.601规定为720点/行）。场逆程期间（两场共49行）也不需要传信号，因此垂直方向的有效扫描行数为576行/帧。两个色差信号的取样点数在水平和垂直方向均减半，即：水平360点/行，垂直288行/帧，因而每秒钟的像素速率为(720576+2360288)25帧/s=15.552Mb/s。每个像素按8bit量化，总码率为15.5528=124.4Mb/s。,3.4数字视频信号的基本码率,38

22、,直接根据每秒样点数计算：标清：13.5+6.75+6.75=27Mpix/s每像素8bit量化，278216Mb/s每像素10bit量化，2710270Mb/s高清：74.25+37.125+37.125148.5Mpix/s每像素10bit量化，148.5101485Mb/s,39,复合编码是将复合彩色信号直接编码成 PCM形式。码率低，设备简单，适用于在模拟系统中插入单个数字设备的情况。缺点是取样频率必须与彩色副载频保持一定的关系，而各种制式的副载频各不相同，难以统一。另外，采用复合编码时由取样频率和副载频间的差拍造成的干扰将影响图像的质量。分量编码是将三基色信号R、G、B分量或亮度和色

23、差信号Y、CR、CB分别编码成PCM形式。与制式无关，只要取样频率与行频有一定的关系，便于制式转换和统一，而且由于Y、CR、CB分别编码，可采用时分复用方式，避免亮色互串，可获得高质量的图像。缺点是总码率较高，设备价格相应较贵。,3.5复合编码与分量编码,40,3.6数字分量并行接口及ITU-R BT.656,接口是一个涉及两台设备或两个系统间相互连接规范的概念，这种规范包括互连电路形式、数量和功能，以及由这些电路交换的信号的类型和形式。并行接口是把数据字的各个比特通过分别的通道同时传送的接口。52559.94系统的并行接口标准由SMPTE 125M定义，62550系统的并行接口由EBU Te

24、ch 3267定义。两者都被ITU-R采用合并为Rec.656。ITU-R BT.656,41,ITU-R BT.656标准要求视频数据流结构要最大限度地满足“525行/59.94Hz”和“625行/50Hz”两大扫描体系，进而明确规定了在对这两大扫描体系的视频信号进行数字化时其行、场消隐的时间基准；规定了视频数据流可有并行及串行两种形式，进而分别给出了8 bit视频数据在并行传输及串行传输时的具体格式、串行传输时的比特顺序（先传低位，后传高位）；还给出了同步脉冲信号的频率及方波宽度、脉冲沿抖动等具体参数。,42,Rec.656标准的物理接口使用11对双绞线的25针“D”型接插座（10对为数据

25、，第11对为27MHz的时钟；另有1对系统地和1根电缆屏蔽地）。在传输时以样值为单位，按CB，Y，CR，Y，CB，Y顺序将各比特并行传输，位速率为27Mbs。在每一电视有效行的开始前和结束时，分别有4比特的有效视频起始标志SAV（Start of Active Video）和有效视频结束标志EAV（End of Active Video）。整个数字有效行包括720个亮度字和720个色度字(CB，CR各360个)。ITU-R的最新接口标准可提供10比特精度的接口，当用于传送8比特数据时，在最低位加两个零。由于数字分量信号的EAV和SAV已含同步信息，因而无需再传送同步信号，在行、场消隐期间可传送

26、数字音频信号和其它辅助数据。,43,ITU-R BT.656规定的帧划分方法,水平（H）、垂直（V）和场（F）信号作为嵌入到视频数据流中的一串比特来发送，这一串比特构成了一个控制字。,44,ITU-R BT.656规定的视频数据流特性,图中AB为控制字节（Control Byte），由值1、F、V、H和4个误码检测及校正位组成。有效视频（Active Video）部分由720个Y、360个CB和360个CR（共计1440个样点）组成，而整个视频帧结构除了这1440个有效视频样点值外，还包括NTCS制258字节或PAL制280字节的水平消隐（EAV和SAV代码之间的空间）以及垂直消隐（V1对应的

27、空间）。,45,3.7演播室串行数字接口SDI,串行数字接口（SDI）是把数据字的各个比特以及相应的数据通过单一通道顺序传送的接口。由于串行数字信号的数据率很高，在传送前必须经过处理。用扰码的不归零倒置(NRZI)来代替早期的分组编码，其标准为SMPTE 259M和EBU Tech 3267，标准包括了含数字音频在内的数字复合和数字分量信号。在传送前，对原始数据流进行扰频，并变换为NRZI码，确保在接收端可靠地恢复原始数据。这样在概念上可以将数字串行接口理解为一种基带信号调制。,46,并行数据码流的串行处理,47,不归零码NRZ的特征：对逻辑1规定一个适当高的DC电平，对逻辑0规定一个适当低的

28、DC电平。串行数字信号不单独传送时钟信号，在接收设备中用一个锁相环PLL和压控振荡器VCO重新产生时钟信号，锁相环通过数字信号中0到1或1到0的跳变沿进行锁定。然而NRZ码可能出现连0和连1状态，锁相环会失去基准，此间接收端数据再生精度就取决于VCO稳定度了。另外，NRZ码有直流分量，不适于交流耦合,01001110111100,NRZ,NRZI,48,SDI采用倒相NRZ码（NRZ Inverted code），“1”跳，“0”不跳。跳变沿增加，可改进PLL的性能。NRZI码仍有直流和低频分量，为进一步改进接收端的时钟再生，采用扰码（Scrambling），可使长串连0连1序列及数据重复方式

29、随机化并扰乱，限制了直流分量，提供了足够的信号电平转换次数，保证时钟恢复可靠。,49,串行数据在编码扰频电路中进行扰频时，将输入数字信号除以多项式X9+X4+1，然后再进行倒置，用多项式X+1除扰频后的数字流，形成NRZI码。在数据流的接收端，SDI接口利用X9+X4+1和X+1多项式，从NRZI码流恢复原数据流。SDI信号用单根同轴电缆传送，最长传输距离300米。,SDI接口不能直接传送压缩数字信号，因此数字录像机、硬盘等设备记录的压缩信号重放后，必须经解压并经SDI接口输出才能进入SDI系统。然而如果反复解压和压缩，必将引起图像质量下降和延时增加，为此，各种不同格式的数字录像机和非线性编辑

30、系统，都规定了自己的用于直接传输压缩数字信号的接口。,50,(a)索尼公司的串行数字数据接口SDDI（Serial Digital Data Interface），用于Betacam-SX非线性编辑或数字新闻传输系统，通过这种接口，可以4倍速从磁带上载到磁盘。(b)索尼公司的4倍速串行数字接口QSDI（Quarter Serial Digital Interface），在DVCAM录像机编辑系统中，通过该接口以4倍速从磁带上载到磁盘、从磁盘下载到磁带或在盘与盘之间进行数据拷贝。(c)松下公司的压缩串行数字接口CSDI（Compression Serial Digital Interface），

31、用于DVCPRO和Digital-S数字录像机、非线性编辑系统中，由带基到盘基或盘基之间可以4倍速传输数据。,51,SDTI串行数字传输接口,1998年7月，SMPTE推出SDTI接口标准，统一了SDDI、QSDI、CSDI三种接口，被称为SMPTE 305M标准。SDTI规定了在演播室和制作中心内传送打包数据的数据流格式，其中数据是打包的，同步信息与ANSISMPTE 259M一致。SDTI可用于传送各种类型的数字数据，无需解码即可直接传输到目的地，避免反复解码编码引起的质量损失。,52,各种压缩的数字信号为9比特或8比特数据流，经格式化器映射为10比特的数据流，然后经SDI编码成为标准SD

32、I数据流。通过SDI系统，在接收端首先经过均衡器均衡，再进行SDI解码，然后是反格式化，从10比特映射为9(或8)比特数字流，恢复原压缩数字信号。整个过程没有对压缩信号进行解压和再压缩。对应270Mbs标准和360Mbs标准(16：9格式)，所传有效数据流的最大速度分别为200Mbs和270Mbs。所传输的串行、扰频的NRZI码数据流，按照SMPTE 259M和ITU-R BT.656标准格式化。SDTI规定的打包数据与SDI规定的数字信号一样，可在现有数字演播室内流通。,53,54,SMPTE 259M阐述的扰频NRZI串行接口也可以用来传送复合数字信号。从10比特并行接口来的数据经过串接，

33、按照分量接口使用的同样算法经过扰频处理，变换为NRZI信号。最终的数据率为：NTSC是143.2Mbs，PAL是177.3Mbs。与分量信号相比，复合信号从并行到串行的变换要稍微复杂些，因为并行复合接口不具备SAV和EAV这样的信号，必须在串接之前，在并行信号中插入适当的定时基准信号(TRS)，在同步顶位置插入3个字的TRS信号，以保证在串行接收机中实现数字成帧，然后，接收机应能够从接收到的并行信号中去掉TRS信号。复合并行接口不具备发送附加数据的能力，诸如音频信号之类的附加信号可以预先在信号串接时加入，这个过程通常是利用插人TRS的同一个公用处理器实现的。,55,56,本国前言本标准等同采用

34、ITU-R BT.711-1建议书。ITU前言建议：按ITU-R BT.601及ITU-R BT.656建议运行的数字分量设备的同步基准信号应符合本标准。,57,3.8数字高清演播室信号接口,高清信号的数据率高，在演播室间的信号传输需采用光缆。ITU-R BT.1120-2建议书规定了1125/60和1250/50系统的传输规范。我国于2000年颁布了数字高清晰度电视演播室视频信号接口标准GY-T 157-2000。HD-SDI码率为1485Mb/s,58,3.9辅助数据的插入（Ancillary data）,时间码的传送（LTC、VITC、实时时钟等）数字声音的传送（可多达16路AES/EB

35、U 20比特的数字声音信号）监测与诊断信息的传送（误码检测校验字、状态标识位）图像显示信息的传送（4:3/16:9宽高比标识信令）其他应用（图文电视、节目制作和技术操作信令等）,插入位置：行辅助数据HANC（小于280或268字）可插在行消隐期，场辅助数据VANC只能插在场消隐期间的各有效行内（小于1440字）。每个数据块的前3个字为0003FF3FF,59,3.10音频取样频率的确定,音频取样原理与视频取样原理一样，都应符合取样定理。音频范围：20Hz20kHz。实用取样频率主要有3种：1）32kHz（专业传输标准）：满足FM立体声广播要求，最高音频15kHz。2）44.1kHz（消费级标准

36、）：数字音频最早用磁带录像机来记录，因此要符合电视行场格式，规定利用每场312.5行中的294行记录数字音频，每行记录3个样值，因此，50Hz2943=44100Hz。后来用这类录像机做CD复制的信号源，也用于R-DAT记录。3）48kHz（广播级标准）：与32kHz有简单换算关系，便于进行标准的转换。,60,国家广电总局于2000年制定了行业标准演播室数字音频参数GY/T156-2000。,61,3.11数字演播室的特点,1）数字演播室包括数字视音频信号的产生、处理、记录、传输、切换、播出等设备，传输介质为同轴电缆及光纤，主要传输信号格式为SDI，传输质量是其他网络不能比拟的。2）声音和辅助

37、数据可嵌入到视频信号的行场消隐期间传送，也可单独通过一层开关矩阵传送，与视频信号同步切换。3）时间码是声音和图像的同步标识信号。控制信号和数据采用从发端到收到的点对点连接方式单独传送。4）通过开关矩阵实现SDI系统中的资源共享。5）频带宽，可继续使用现有演播室结构和同轴电缆。6）SDI系统为重放DVR等设备记录的压缩信号，需反复解压，降质。因此98年7月出台SMPTE 305MSDTI（串行数据传输接口），可传输打包的压缩视频信号。通过包头数据来区分SDI、SDTI以及压缩方式，可直接通过矩阵分配。,62,第4章高清演播室的技术特点,高清演播室与传统演播室或数字演播室的技术功能是一样的，其主要

38、特点是所有设备一定是高清或高标清兼容的。演播室高清化带来的主要问题：数据率提高、画面宽高比改变、光照度要求提高、景深变小。特别是自2009年9月28日开始高标清同播，信号格式变得复杂（易出错）。,63,4.1高清与标清的对比,标清：ITU-R BT.601取样频率：Y为13.5MHz，CB和CR各为6.75MHz。样点数：Y:CB:CR720:360:360，简记4:2:24:2:2时分复用传输：Cb1Y1Cr1,Y2,Cb2Y3Cr2,Y4,Cb3Y5Cr3,Y6,Cb360Y719Cr360,Y720,高清：ITU-R BT.709取样频率：Y为74.25MHz，CB和CR各为37.125

39、MHz。样点数：Y:CB:CR1920:960:960时分复用传输：(Cb1Y1),(Cr1Y2),(Cb3Y3),(Cr3,Y4),。其中Yi表示每行的第i个亮度有效样值，CbiCri表示与Yi取样点位置相同的色差分量样值。,64,4.2高清带来高数据率,标清SDTV：SDI码率270Mb/s，信号带宽135MHz,高清HDTV：HD-SDI码率1.485Gb/s，信号带宽750MHz,模拟视频信号带宽：6MHz,3G高清（1080p）：码率达3Gb/s,65,4.3高清信号传输对电缆的要求,在高频情况下，传输电缆分布参数的影响凸显出来，表现为沿导线长度分布的损耗电阻、电感、电容和漏电导。,

40、因此，在高清视频信号传输时，可用电缆长度大大缩短，这在进行高清演播室的设计时必须要注意！尤其是对于大型高清演播室，首先应考虑光缆传输。,66,Belden数字视频电缆推荐使用长度,67,TEK-TG700同步机彩条信号,68,1855A 60米测量TEK-TG700同步机输出彩条,69,4.4高清格式与标清格式的相互转换,高清标清：抽行、抽点,标清高清：加行、加点（内插：最近邻、双线性）,幅型变换（详见第5章）16:94:3，以宽为主，上下加边，多用于字幕4:316:9，（与现行主流宽屏电视一样）,3-2下拉变换：24幅胶片或24p逐行扫描图像60场,1/3 s,70,第5章高标清之间的幅型变

41、换,现有电视为4:3的幅型，数字电视有4:3和16:9两种幅型，而高清电视规定了16:9的幅型。2009年9月28日，中央一套及北京、东方、江苏、湖南等全国5个卫视频道正式开始高标清同播（央视原有高清综合频道），到10月8日，又有黑龙江、浙江、广东、深圳等4个卫视台正式开始高标清同播。同一节目以两种不同的幅型来制作和播出，带来复杂的幅型变换。就4:2:2取样结构来说，针对两种不同的幅型，也有两种不同的方案。,71,在4:2:2取样格式下，有两种方法可以得到16:9幅型的视频信号：一种是保留ITU-R BT.601中4:3格式的13.5MHz的取样频率；另一种方法是保持原来的水平空间排序，增加水

42、平方向的信息，所建议的标准就是SMPTE 267M，包括了13.5MHz和18MHz两种系统。因为16:9的13.5MHz取样信号在电平上不能与普通4:3信号相区别，因此可以和该信号一起传送。18MHz取样的16:9格式的数码率在360Mbs，也可以使用同样的算法进行处理和传送。,72,720像素,720像素,720像素,960像素,120像素,120像素,16:918MHz取样360Mb/s,4:313.5MHz取样270Mb/s,16:913.5MHz取样270Mb/s,73,宽屏电影或电视剧,其他,新闻素材,其他,16:9,16:9,4:3,4:3,74,75,第3种高标清下变换2010

43、广州亚运会将采用压缩（Squeeze）下变换。将16:9画面横向挤压为4:3，不丢失内容，但画面变瘦长。当接收机收到此4:3视频时，宽屏电视的扩展功能可将其复原到16:9，即前述的16:9标清（欧洲一些国家多用）,76,为避免四周切边的“邮票”画面，在播出的视频信号中插入标识其画面特征的描述信息，这样上/下变换设备就能够自动识别在播节目原有的有效幅型比格式，并按照一定的转换规则采用不同的幅型比转换。宽屏信令WSS（Widescreen Signaling）嵌入在场逆程VBI中，普通电视机可接收WSS并按信令规定的显示方式自动显示。欧洲电信标准化协会ETSI（European Telecommu

44、nications Standards Institute）在DVB系统中引入了用于描述画面格式的元数据，即AFD（Active Format Description）和边条数据（Bar Data），比WSS还详细，后被ATSC和SMPTE采纳，并制定了标准。,77,活动图像格式描述符AFD用来描述一个视频编码帧中人们感兴趣的那部分活动图像的显示格式，它是一个4bit的码字，每个编码帧对应一个。不仅给出本帧画面中人们感兴趣的那部分活动图像的幅型比，还标识了此活动图像处于本帧画面的什么位置，以及有无特殊区域保护要求等信息。例：当编码帧的幅型比为4:3时，AFD=“1010”表示活动图像的幅型比为

45、16:9，并且居于4:3编码帧的中心；当编码帧幅型比为16:9时，AFD=“1010”则表示活动图像的幅型比为16:9，并且所有的图像都处于16:9的图像保护区中，需要全屏显示。,4:3,16:9,78,Bar Data可作为AFD的辅助信息使用。当活动图像不能填满整个编码帧，且AFD本身不能完整描述其范围，就要用Bar Data。此时，它可以用来标识画面中未用区域的精确位置。AFD和Bar Data是基于帧精度的，通常与其描述的视频信号一起传输：1）插入到SDI信号的垂直辅助数据VANC中；2）经过KLV编码后，作为视频信号的SMPTE元数据进行传输。,79,第6章高清演播室设备,6.1 高

46、清摄像机6.2 高清录像机6.3 视频切换与数字特技6.4 高清数字视频矩阵,80,6.1 高清摄像机,81,82,83,84,数字信号处理摄像机的组成,85,变焦镜头的组成,86,87,88,89,90,HDCAM高清一体机HDW-800P,91,92,SONYs High Definition Video System(HDVS)includes cameras,switchers,routers,VTRs and camcorders.This range of products now has a significant addition,as Sony proudly introdu

47、ces an innovative all-digital production system-the HDC-900 studio camera,the HDC-950 companion portable camera,and the HDCU-900 camera control unit.The HDC-900/950 family has been designed to deliver a variety of choices of HDTV and SDTV to meet multiple global digital origination formats.In partic

48、ular,the rowing interest in progressive scan origination has been made a central design focus of this important new camera family.,93,New TechnologiesImprovements in DSP,a newly developed 2.2-million pixel CCD and 12-bit A/D conversion are at the heart of the HDC-900/950 camera system.12-bit A/D con

49、version improves gradation analysis by a factor of four compared to 10-bit conversion,significantly improving control over picture tonal reproduction,and accuracy of color reproduction.A 600%dynamic range in combination with the 12-bit A/D and the superior DSP processing ensure superb processing of

50、overexposed picture information and the handling of specular highlights.,94,95,96,SONY的14bit 超级50i 机型HDC1580,全新采用Power HAD EX HD CCD（220 万像素），具有目前高清摄像机最出色的性能。高达F11的灵敏度，有效减轻了夜晚体育转播时对灯光照度的要求。信噪比55dB，调制深度达到55%，有效降低了暗部画面噪波，使得高清晰的画面细节丰富，提供了更加通透的高清晰度图像画面。HDC1580 包含了广播级高清摄像机行业中最先进的14bitA/D 转换器，使得由高性能CCD 拍摄