装饰画之色彩、纹样及其取舍毕业论文.doc

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1、山西大同大学 本科毕业论文（设计）题目：装饰画之色彩、纹样及其取舍姓 名 ： 所在学院 ： 美术学院 专业班级 ： 08级设计二班 学 号 ： 0508041219 指导教师 ： 日 期 ： 2012 年 3 月 26 日 目 录摘要（1）关键词（1）一、装饰画概述（2）一）概念理解（2）二）表现特点（2）二、装饰画之色彩构成（2）一）概述色彩构成（2）二）色彩的属性（3）1、有色彩与无色彩 （3）2、色彩的三要素 （3）3、色彩的混合 （3）三）色彩的对比（4）三、纹样（4）一）纹样的概述（4）二）纹样的分类（4）三）纹样的对比（5）四、色彩与纹样的取舍（5）一）色彩丰富纹样简洁（6）二）色

2、彩简洁纹样丰富（6）三）色彩与纹样的平衡（7）总结（8）参考文献（9）装饰画之色彩、纹样及其取舍摘要：本文通过阐述在装饰画创作过程中，色彩构成与造型语言的的不同类型，以及色彩与纹样在画面上会产生不同形式的分布与组合，把这些不同情况的画面状态进行比较分析，最终总结出装饰画中色彩与纹样进行恰当取舍的几种方法。让画面中的几大构成协调平衡，画面效果更加完美。关键词：装饰画 色彩 纹样 取舍一、装饰画概述一）概念理解从狭义上来理解，装饰画是介于绘画和图案之间的一门艺术，是综合性绘画；从广义上看，装饰艺术早在人类原始时期的洞窟艺术、石刻岩画、彩陶图腾当中已经出现。而今，装饰画的概念更为广泛，因为它不但包含

3、了各种装饰绘画图案，有明显抽象意味，同时与三大构成也密切联系。装饰画的艺术风格和表现形式是多种多样的，它不仅可以用东方古老的传统艺术去再现，也可以用西方现代艺术去表现。甚至还可以用各民族文化，民间艺术的特点去体现。根据不同材料、材质加工工艺与特色，它的选题、内容、构图、造型不受时空限制。二）表现特点装饰画的表现特点也可以概括为四种：1、程式化：一般是利用神话故事等，通过想象把无形的东西变为有形。2、秩序化：通常是将杂乱状态的自然物象进行整理归纳，并整齐排列。3、简洁化：即倾向单一，样式单纯。4、平面化：强调二维平面，以色彩平涂的方式表现。二、装饰画之色彩构成一）概述色彩构成从装饰画的诸多不同的

4、表现风格，艺术流派，以及所传达出的不同装饰意味来看，色彩构成在装饰画中是不可或缺的一页华丽篇章。而色彩和光的相互作用也是不可忽视的一点，尤其是在艺术领域里。自从十七世纪英国物理学家艾沙克牛顿由一束穿过三菱镜的白光，掀开了色彩的奥秘，发现了红、橙、黄、绿、青、蓝、紫这七种最初为人们所知的颜色，之后各界对色彩的研究便开始了。直到二十世纪初，人类对色彩进行的理论研究并制定出相关的理论体系。而这些色彩理论上的共识性正是我们今天理解色彩构成原理的基本依据。二）色彩的属性1、有色彩和无色彩在色彩学中，首先应该将色彩划分为有色彩和无色彩两大类。有色彩即色谱中的全部颜色都属于有色彩，而属于无色彩的颜色最常见的

5、就是黑、白、灰等等。它们往往不在画面中单独之用，只有同有色彩混合使用时才可以称为色彩。2、色彩的三要素1）明度：即色彩的明暗程度，亦可说是颜色的高度，或颜色的深浅。2）色相：可以从字面上来讲，即色彩的不同相貌，是光的不同波长所导致。3）纯度：指的是颜色的鲜艳度，饱和度，含灰度，彩度。也可以说是波长的单纯程度。3、色彩的混合 通常是指将两种或者三种颜色混合在一起，构成与原色不同的间色或者复色的方法。这样的混合可以分为加色混合，间色混合和空间混合三类。三）、色彩的对比 在色彩对比关系中，明度对比、色相对比、纯度对比是最普遍最常见的，另外还有面积对比、同时对比、连续对比和综合对比。其中，同时对比就是

6、把色彩的对比关系在同一条件，视觉范围内进行对比，看到它们的互补假象。三、纹样一）纹样概述 除了色彩构成，纹样在装饰画中是另一个非常重要的元素。常常出现的纹样图案多是以自然中的形态为原型，经过归纳、总结、提炼得出的，再运用夸张、抽象化等手法使其更具装饰性。具体说来，纹样的获得方法有多种，自然物象的再造是较为常见的，其中又可以分为整体再造，抽取再造，部分重构等等。有的纹样本身就可以传达出一种情调或者神韵，因此又有了情调重构，神似重构。还有的纹样与图腾类似，有它独特的象征寓意，要获得这些纹样通常是要通过联想，比方说相似联想，顺利联想，对比联想甚至是逆向联想等等。总而言之，纹样是装饰画中一种十分重要的

7、装饰语言。二）纹样的分类纹样作为装饰画中一种重要的画面形式出现，可以分为多种类型。单独纹样和连续纹样是最为人们悉知的。单独纹样是以一个花纹为独立单位，不与其他花纹发生连续排列的关系。它的构成内容丰富，选题范围广，表现方法也很自由，主观意向较强一些，可以是自然物像的形态截取，形态变异，形态错位还有形态结构等等。连续纹样又可以分为二方连续和四方连续。二方连续是一个花纹为单位，向上下或者左右两个方向做反复连续排列。四方连续则是向四个方向做反复连续排列。同时，连续性纹样几何形连续，散点形连续和缠枝连续等等。三）纹样间的对比 在创作过程中，会出现很多不同范围和不同程度的对比。首先，根据画面的整体主次关系

8、，对画面中的人物或者人造物等进行不同疏密程度的装饰，使画面有松紧关系的对比。这应属于不同纹样间的对比。其次，在局部，一个独立的纹样重复排列作为装饰图案时，我们也要考虑它的节奏感。这便是相同纹样间的对比。四、装饰画之色彩与纹样的取舍待添加的隐藏文字内容3首先，装饰画是一种综合性很强，语言丰富，同时也很自由的艺术表现形式。其中，单色彩与纹样的相互穿插补给，就创造出多种精彩的装饰效果。但是要想画面完美，是不能运用太多语言的，无论是从色彩构成方面还是从纹样简洁方面，太多的语言放在一起会让画面显得臃肿，繁冗，所谓处处精，便无精。相反，若是运用的装饰性语言少，又会使画面苍白单薄，不吸引人眼球，这样的画面效

9、果也是失败的。那么，怎么才能让色彩和纹样等元素运用协调呢？通过实践，可以总结出三种基本的组合形式：首先是色彩丰富，纹样简洁。这样的组合是突出了色彩给人感观上冲击力，让人印象深刻，纹样作为一种单纯的装饰物衬托画面主体；其次是色彩简洁，纹样丰富。这样的组合更多的是彰显线的魅力，在装饰画中常常会出现许多抽象化，线条化或者有规律的连续排列的线性装饰，耐人寻味；另外还有一种组合就是色彩和纹样在画面中处于平衡状态，这样的画面是比较难达到的，让色彩和装饰纹样既相互对比又相互融合，需要经过长时间的实践和试验。一） 色彩丰富，纹样简洁关于这种组合形式，可以通过三种方法进行创作：1、采用不同色相的颜色，独立纹样做

10、重复。在装饰画的创作过程中，用色最多不超过10种颜色，一般控制在610种色最好，根据画面需要填充色块，装饰性纹样尽量用简单的几何形，或者其他符合画面气氛的抽象化纹样。2、降低装饰纹样的明度，纯度。选用6色或者610色为画面所用，在填充装饰纹样的时候适当降低所需图案的明度，纯度，同时选用较为概括的，抽象的纹样，辅助画面。3、拉大色彩面积对比，装饰作为辅助。仍然是选用6色或者610套色为画面所用，但是在填充色彩时有意拉大色块与色块见的面积对比，再根据色块面积和画面关系添加适量装饰，只要是为了突出画面的色彩关系，装饰纹样必须不能繁冗复杂，图案的解构尽量简洁，用色也需注意降低明度或纯度来配合整体画面效

11、果。二） 色彩简洁，纹样丰富关于这种组合形式，也可以通过三种方法进行创作：1、线条纹样分割大色块。最多采用6种色，在画面中尽量以大色块着色，然后采用较为复杂的线性纹样来做装饰，同时也起到分割画面的作用。2、同类色或者套色与不同连续性纹样。是说在画面中采用套色，或者同类色作为色彩元素，一套同类色穿插出现，从色彩构成方面来讲，对比度大大减小。还可以增加画面的层次感，同时也是一个使画面效果整体、统一的保障。在纹样的选用上应注意连续性，对植物的概括与提炼，这样形式的装饰纹样为首选。3、降低色彩明度或纯度，突出装饰纹样的美。选用6种纯度或者明度较低的颜色，这时的画面会变得温和，并产生一种带有色相的灰度，

12、即所谓的高级灰。再选用明度或者纯度较高的颜色作为纹样图案的颜色填充于画面，就可以既避免了画面不亮丽的的结果，又突显了纹样的美感。三） 色彩与纹样的平衡无论是色彩丰富纹样简洁，还是色彩简洁纹样丰富，都是为了使色彩和装饰纹样看起来协调，而这也是为了画面的整体平衡。但这些平衡之间也存在着区别，因为取舍的不同，致使画面所突出的主题也不同，侧重不同，给观者的视觉感受也不同。色彩与纹样的协调就是通过以上两种分析最终达成的。经过大量的创作，和对装饰画中色彩与装饰纹样的不同取舍的试验，为了让画面最终完美协调，可以总结出一下几条原则，1、 色明，纹暗。即当画面中色彩的纯度和明度较高，色彩较明快，装饰纹样的颜色应

13、该降低明度或纯度，使纹样看起来感觉下沉，突出色彩。2、 色繁，纹简。画面色彩丰富，对比明显时，纹样要尽量减小对比和变化，降低纯度。3、 色简，纹繁。当色彩简单，多为大色块时，装饰纹样可以考虑多种变化，丰富画面。另外，装饰画的构图讲究的是完美构图，常常会有圆形适合或者方形适合的作品出现，所以在考虑色彩与装饰纹样的取舍时，也要考虑边框，甚至作品题材内容也要与画面边框的关系相适应，边框是呈圆形，方形还是三角形。当画面的几种基本构成之间达到平衡状态时，画面才更完美，更精彩。总结：装饰画是有它独特的装饰艺术形象的，有时为了区别于绘画艺术要将客观自然形象进行概括、归纳处理，抓住形象显著的特征，进行夸张、重构、变形等，使对象从自然状态过渡到装饰形态，从具象过渡到半具象、半抽象直到抽象的形态来装饰画面。可以说是一个理性蜕变的过程。当然这个创作过程是基于作者有明确的造型变化目的和依据，而最为重要的是作者应有一种文化思想和艺术风格的向导，这是使装饰画更具有表现力和生命力的关键，使其在视觉语言上达到一个理想化的艺术境界。参考文献：构图的艺术 美伊恩罗伯茨 著 孙惠卿 刘宏波 译 上海人民美术出版社装饰画与色彩构成 沈黎明 著 华东大学出版社