广播电视编导专业论文.doc

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1、题 目： 张艺谋导演的创作风格及对现实的影响 学 院： 广播影视学院 专 业： 广播电视编导 姓 名： 指导教师： 完成日期： 2010年6月18日 指导教师评语学 生： 专 业：广播电视编导 论文题目：张艺谋导演的创作风格及对现实的影响 论文共11页，设计图纸0张。 指导教师评语：指导教师评分： 指导教师签字： 年 月 日摘 要作为我国“第五代电影导演”的杰出代表之一,张艺谋通过多年的艺术实践,形成了自身较为鲜明的创作风格。在他执导的众多影片中,早期拍摄的红高粱等经典影片,不仅震动了中国电影界,更是在世界电影史中留下浓墨重彩的一笔。如果将张艺谋早期导演的经典作品与其担任摄影的黄土地作对比,可

2、以发现这些片子有着许多相同的审美元素。黄土地是张艺谋艺术生涯中一个相当重要的转折点,经过黄土地的艺术实践,他逐渐形成了自己影视艺术的独特美学取向,并将之推广到全世界。张艺谋的早期经典作品中深深铭刻着黄土地印记,如果说黄土地成就了张艺谋早期影视经典,也是绝不为过的。本文通过对张艺谋导演所执导的电影之分析，从而表现他的创作风格以及对现实的影响。并提出具有现实意义的结论与建议，为我国影视、动画、CG游戏产业等提供理论上的分析和指引。全文共分为四部分，第一部分主要阐明我国企业会计信息披露的现实状况并提出问题：第二部分主要是建立博奕假设模型：第三部分是对博奕假设模型进行具体分析并得出基本的结论；第四部分

3、进一步得出结论并提出具有现实意义的意见和建议。关键词：CG游戏产业；目 录序 言1一、张艺谋导演执导的电影之分析21.张艺谋简介22.创作风格剖析23.对现实意义的深远影响5二、中国影视动漫CG游戏产业之分析61.基本现状62.基本结论及相应分析6三、结论与建议81.结论及启示82.建议8参考文献9附 录10致 谢11序 言1987年,自张艺谋执导的首部影片红高粱一炮打响后，一直执著于电影创新探索的他在1999年，又以我的父亲母亲向中国世纪末影坛投入了深情一瞥。在“初创发展成熟”这三个阶段划分基础上，分别从主题内容和语言形式两个方面,阐释了这三个时期以“反叛-回归-整合”为主的创作特征，以期在

4、新世纪初对张艺谋电影的创作走向作出一个回顾和展望。从电影的文本世界出发，张艺谋的创作风格可归纳为两点：一是浓郁，由最初的创作冲动生长晕染而成的一种氛围；二是朴拗，质朴而执拗的人物性格给影片带来的相应的表现形态。他在的电影创作中运用了两种电影修辞艺术-象征和夸张，大大加强了电影的造型感染力和视觉冲击力，赋于他创造的艺术形象以巨大的丰富性和强烈的独创性。因此，张艺谋影片的象征、夸张两大艺术特点，是引导他的电影走向世界、创造电影神话的重 在张艺谋导演的作品中充溢着鲜明的激情情结，这种情结使其影片形成独具特色的艺术风格，从其早期生活经历可见，激情一直是张艺谋导演性格的一部分，在艺术创作上更是不断地反叛

5、传统和挑战自我。在其作品中，激情表现在演员的选用到电影主题的选择、电影语言的创造和人物形象特别是女性形象的塑造等方面。这种激情在成就张艺谋导演地同时，也显示出某些弊端。一、 张艺谋导演执导的电影之分析1. 张艺谋简介张艺谋，中国第五代电影导演的领军人物，他曾经执导过十几部电影，若按照风格分类的话可以分成三类：一类是形式主义风格，如红高粱、大红灯笼高高挂、菊豆、有话好好说等；一类是唯美式风格，如满城尽带黄金甲、十面埋伏等；一类是写实主义风格，秋菊打官司、一个也不能少、千里走单骑等。曾执导过2008年北京奥运会、残奥会开闭幕式，并获得巨大成功。2. 创作风格剖析对其电影创作风格进行分析探究，大致有

6、六个方面：第一，中国传统文化中的父亲情结电影千里走单骑是张艺谋在英雄,十面埋伏之后，重新重视电影故事性的一部新作，并由他心仪已久的日本著名演员高仓健担纲主演。电影中高仓健饰演的父亲在电话中得知儿子已经去世，他在雪域高原上停下车子，独自面对群山，群山无言；父亲回到日本，来到海边，独自面对大海，波涛无语。开场五分钟，影片巧妙地把父子之间的矛盾成因化为背景悬念，于是高田一次次被不着痕迹地放置到拍摄傩戏的两难境地。健一知道后，希望父亲快点回来，亲情和责任感驱使高田带着扬扬上了路等情节设置，展现了张艺谋丰富的镜头捕捉力，所有的情感都含而不发，但又处处显得温馨动人。第二，悲剧的重复悲剧的力量就是通过人物命

7、运的安排而有着叠加和累计的效果，让观众震撼至深。电影菊豆中杨金山是个彻头彻尾的悲剧人物。他丧失了身为男人基本的能力，将二房妻子折磨至死都没有留下一儿半女，而悲剧亦在菊豆身上延续着。天青是一个“老实人”形象。他习惯了逆来顺受，即使是因为愤怒砍在楼梯上的刀，在面对金山问话的时候仍旧装做毫不知情的样子问：“婶婶没有事吧，是不是病了”。虽然也有和菊豆厮守的时候，但他的身份终究是不见天日的，对着自己亲生骨肉也只能以兄弟相称。菊豆这个角色由巩利来演绎非常合适，她有着对生活的反抗精神。所以当她无法忍受金山非人的虐待时她将求助的手伸向了天青，对于男性的依靠，使她所有的期望都寄托在天青和天白身上，觉得他们的存在

8、会让自己的生活好起来。但是当她目睹了天白将自己的亲生父亲打死在染池中，世界的壁垒瞬间崩塌。第三，艺术家的审美情怀在电影一个都不能少中金钱始终扮演着自己的角色：它与敏芝代课，保护粉笔，集体搬砖，乘车进城和电视找人等，审美出两个值得思考的问题：一个是现实主义精神；二是电视等文化装置的文明性。敏芝在电视前的质朴倾诉和呼唤，给予公众的巨大向心力和认同愿望；红高粱是一个具有神话意味的传说，整部影片在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力，在释放中展现出高亢激越的生命旋律。第四，色彩的美学运用张艺谋偏爱红，早期的大红灯笼高高挂，红高粱片名都带着红的字眼。菊豆中高高挂起的红色布匹更是贯穿整部电影的物品

9、。绝望的菊豆对着天青哭诉的时候拉着红色布匹的一角。天青对着菊豆的美色发呆的时候，长长的红色布匹因为滚轮的松动而高高的泄下。而红色在片中同样是代表了失望和绝望，天青趁着天白不在院中的时候在角落把集市上买的红色头巾戴在菊豆的头上时，鲜亮的红色瞬间从黑灰色的画面中跳跃而出，两人沉浸在短暂的快乐中，却被天白突然的归来而打断。片尾的红色火焰则是所有绝望的汇集，带着万念俱灰的决心，却又在最后一刻留下最凄厉的质问。第五，独特的构思，深刻的寓意在红高粱中，观众不会忘记青纱口那一望无际的高粱地，那野性弥漫的红色向我们张扬着自然和生命，狂野舞动的红高粱意指生命、爱情、欲望等；在菊豆中，观众的视觉中反复出现杨家染坊

10、里从房粱上悬挂而下的红黄布条，黄色暗含轻亵而红色却预示血腥和死亡，那布条更是给人束缚和限制的联想；在大红灯笼高高挂中，陈家大院里的大红灯笼以及灰色的高墙更是电影故事的主线，红灯笼让人想到古时的风月场所，而灰色的高墙则象征着幽闭和囚禁。第六，浓烈的历史感和生命意识没有一部其他的张艺谋的电影具有活着这样深刻的内涵。福贵一家在电影中的悲惨遭遇只是层面上的故事，影片的主旨却是在演绎人在世上和命运抗争却无能为力的境况，去再现张艺谋欲表现的宿命论人生观。贯穿整部电影的皮影戏是理解这一主旨的重要依据。皮影戏使活着这部电影的故事演化成三层，福贵一家的故事，皮影戏的故事，以及人类的故事。人在世上的双重角色在福贵

11、和玩偶之间的关系上得到充分的显示。一方面，人是玩偶的操纵者；另一方面，人却如同玩偶被一种不可知的强大力量所操纵。福贵一家人在电影中的悲惨命运具有浓烈的宿命论的色彩，更为人如同玩偶这一比喻增加了不可缺少的注脚。平面皮偶在孤灯幻影下显现演绎人生的故事，把人生如戏，人生如梦发挥的淋漓尽致。对于张艺谋摄导的喜剧片有话好好说，则一改张艺谋往昔创作风范，着力营构了一种散文化的市井生活景观,制造了一个散文型的银幕奇观。由于叙事视角的改变,该片的镜语系统也与张艺谋以往的影片大为不同。借助焕然一新的镜语形象和自觉的喜剧反讽手法,该片深切地表现出了张艺谋对现代都市灰色人生和人的现代化问题的深度省思。摄影师出身的张

12、艺谋特别讲求造势,注重营造电影画面的视觉冲击力,色彩造型是他的强项。在电影传统中,色彩作为电影美术的一部分,主要是为场景布置服务的。然而,在张艺谋导演的影片中,色彩被放在了一个异乎寻常的位置。作为独特的意象,色彩承载着影片表达历史、传统、人性的重任,传达着导演的文化思索。在这里色彩不仅仅是影片造型的一个手段,更成为重要的抒情载体与叙事手段。 张艺谋认为:“色彩是第一性的,能马上唤起人的情绪波动。”“我和美工师一起,常常不顾工本,不顾事实。”在种种色调中,张艺谋尤其偏爱红色:“因为红色富有表现力,能给人以强烈的冲击力。”“陕西的土质黄中透红,陕西民间就好红,秦晋两地在办很多事情都用红色。他们那种

13、风俗习惯影响了我,使我对红色有一种偏爱,然后我又反过来去表现这种红色。”红高粱是张艺谋作为导演拍摄的第一部影片,为了把“爱的热烈和生命的辉煌”的意图表现得张扬而热烈,张艺谋将红色作为影片的色彩基调,大红的棉袄与花轿、血红的高梁与高粱酒、火红的天空与山岗在这红得令人眩晕的意象中,人们大碗喝酒、纵情放歌、快意恩仇,人性得到空前地释放与张扬。在这里,色彩不再是可有可无的道具布景,而是立意、叙事、抒情的重要手段,成为影片不可或缺的重要组成部分。对红色的偏爱在他后来拍摄的影片中,也有鲜明的表现,以至于张艺谋被称为“红色的导演”。3. 对现实意义的深远影响张艺谋初期作品比较贴进现实生活,比较朴实,给人以无

14、限感慨!但后来,大概主要是为了冲进奥斯卡,也开始讲排场,内容空洞,这也是中国近期电影的一个错误的发展趋势,就比如陈凯歌的无极甚至被人评为“穿得一身珠光宝器的妓女” 电影的民族特色，除了需要真正地把握和表现本民族的生活，对民族的现实和历史进行深刻反思，自觉地继承与超越民族的文化传统之外，还有一个重要方面，就是在世界文化背景下，在历史性与时代性的辩证统一中，继承和借鉴民族优秀的美学传统。如果说前者表现为电影追求的文化价值，也就是影片内容应当体现民族的生活，以及电影艺术家对民族历史和现实的文化反思；那么，后者则表现为电影自身的文化品格，也就是影片的艺术形式应当具有浓郁的民族气派和民族风格。中国传统艺

15、术的现实主义精神，体现在对客观的内在真实的把握，表现手法上则侧重于抒发，在艺术形象上有较大的假定性。确实，写意化的写实手法是中国传统写实文艺的重要特质，但是在实际的电影实践中，20世纪风云变化的历史现实使得1930年代以后中国主流的写实电影更凸显了社会功能，而以伦理情感为主题、发掘传统文化温情美好特质的写实影片在建国后大陆现实主义电影中并不是很多。正是在这个层面上可以见出，李行伦理情感写实电影即使有某些缺憾，对于整个大中华电影而言却有着弥足珍贵的价值，即填补了中国电影史上同时期此类影片的空白，对相对单一的中国社会叙事写实电影类型形成有益的补充与丰富。二、 中国影视动漫CG游戏产业之分析1. 基

16、本现状作为文化创意产业的典型代表，国内影视动漫产业一直为创意的缺失而困扰。1.缺少创意文化部文化市场发展中心主任胡月明认为，如果新一代作者不能充分理解中国元素、中国文化精髓，没有文化沉淀，是拍不出来好作品的。据了解，在2008年第四届中国国际动漫节获奖作品中，每部投资成本至少在1000万元以上，但票房最好的作品也只有600万元左右。2.动漫教育与产业脱节数据显示，目前我国已有400多所高校开设动漫专业，1200所院校开设动漫相关专业，学生人数已达10万人。然而由于动漫制作人才需要具备多学科知识储备，且投入成本较大，教育周期较长，同时兼备操作技术与艺术表达的复合型人才仍较为缺乏，人才匮乏已经成为

17、制约动漫游戏产业品质提升的关键因素。2. 与受众者心理接轨专家认为，影视是靠故事来塑造形象的，是幽默、虚拟、人性化的东西，影视故事是离奇的，儿童的动画片对其人生观和世界观等有帮助。专家认为，在动漫思维里，一个非常本质的东西是艺术家用幽默的眼光去感知并表现世界，用奇思妙想进行故事架构、情节的设置。幽默是智慧，是对生活的深刻理解，是对这个复杂纷纭的现实生活能够抓住本质，没有这样的高度，所有的幽默都只是逗乐而已。3. 基本结论及相应分析经济全球化的发展使世界经济进一步的融合，加快了中国经济对外开放的速度，中国动漫产业也伴随着中国经济的发展，逐步走向成熟的产业化发展之路和现代化之路，有专家预测未来的不

18、久中国动漫市场定当成为全球第一大消费市场。展望中国动漫产业的前景十分广阔，市场潜力巨大。产业链的进一步完善和经验管理观念的进一步更新等等，都为中国动漫的发展埋下了阔步前进的伏笔，有专家预测未来的不久中国动漫市场定当成为全球第一大消费市场。中国有着深厚的中华文明的历史底蕴和悠久的动漫发展历史，这些都是国产动漫能够与国外动漫能够竞争的资源，但是是否能够国外动漫的包围，在整个国内动漫市场收复国内动漫市场，还需要多方面的配合和时间的发展以及国内动漫界的努力和政府的积极支持。通过对国内动漫产业的发展概况及目前国内几大动漫基地的发展和国内发展动漫产业的主要优势已经存在的问题进行分析，了解到目前国内动漫产业

19、从取材到产业链中的每一个环节的发展状况，衍生产品的开发存在的某些问题，来探讨解决目前国内动漫产业的发展中存在问题的一些解决办法，来表达自己对当前国内动漫产业发展的意见和建议，当然仅供参考。三、 结论与建议1. 结论及启示责任是人这一生中必不可少的东西，如果你没有了责任心，你将变成一个别人厌恶的人，如果你没有了责任心，你将一事无成。如果你没有了责任心，你将面临着别人对你失去信心。一位真正优秀的电影导演，他一定是有责任感的，对自己负责，对社会负责，对受众负责。历年的世界各大评奖中，现实类影片一直是高频获奖的对象，所以，我认为，导演在拍摄现实类影片时，也要多多了解社会、体察民情。张艺谋导演用他数十年

20、如一日的勤奋工作，换来的是观众的一致好评。影视与政治、经济、文化相交融，我们要正确、严肃、认真的对待这些问题。2. 建议建议导演要富有责任心，影视不光是艺术，它也会与政治、经济、文化相交融。责任，那是会让我们明白世间的道理，是会让我们明白和读懂世界的一切东西，也告诉了我们应该怎样做人，做一个怎样的人。这是每一个人都不可缺少的美丽的东西，只要你拥有了责任心，你就会发现，在你拥有责任心的同时，你更加拥有和收获了快乐的乐趣，和做一个大家心目中的好孩子，责任心是一个多么奇妙的东西，他像一个魔法师，能让人换然一新，变这就是责任得比以前的你完全不同，让你做得比任何人都优秀，让你做得比任何的人都出色很多。为

21、更好地展现“同一个世界，同一个梦想”主题口号的深刻内涵，体现绿色奥运、科技奥运、人文奥运三大理念，突出“文明”、“和谐”两大主题，张艺谋和他的团队推掉了高昂报酬的商业合作，带领他的团队夜以继日的工作。经过一千多个日夜的努力，奥运开幕式以出人意料的方式，精彩阐述了以中华文明的演进和世界文明的交融，用中国文化打动了世界。参考文献1尹利强.影视作品分析.中国广播电视出版社，2008，（12）.2周星等.影视赏析.高等教育出版社，2004，（5）第一版.3游飞等.世界电影理论思潮.中国广播电视出版社，2002，（1）第一版.4李R.波布克.电影的元素.中国电影出版社，1986，（8）第一版.5彭吉象.中国经典电影作品欣赏.高等教育出版社，2006，（4）第一版.6周星.中国电影艺术史.北京大学出版社，2005版.附 录电影红高粱影片档案：出 品：西安电影制片厂年 份：1987年导 演：张艺谋摄 影：顾长卫主 演：巩俐、姜文获奖情况：第38届柏林国际电影节金熊奖 第8届中国电影金鸡奖最佳故事片、最佳摄影奖 第11届电影百花奖最佳故事片奖 法国第6届蒙特利尔国际电影节银熊奖 第8届香港电影金像奖十大华语片之一致 谢在此，我要向论文写作过程中提供帮助的相关单位和个人致谢，感谢大家对我的极大帮助。 此致！ 孙洋