山东筝派与河南筝派的艺术比较毕业论文.doc
《山东筝派与河南筝派的艺术比较毕业论文.doc》由会员分享,可在线阅读,更多相关《山东筝派与河南筝派的艺术比较毕业论文.doc(43页珍藏版)》请在三一办公上搜索。
1、编号: 本科毕业设计(论文)题目:(中文)山东筝派与河南筝派的艺术比较 (英文)Shandong zheng pie and henan zheng pie art comparison诚 信 承 诺我谨在此承诺:本人所写的毕业论文山东筝派与河南筝派的艺术比较均系本人独立完成,没有抄袭行为,凡涉及其他作者的观点和材料,均作了注释,若有不实,后果由本人承担。 承诺人(签名): 雷雯 2011 年 5 月 8 日毕业设计(论文)原创性声明和使用授权说明原创性声明本人郑重承诺:所呈交的毕业设计(论文),是我个人在指导教师的指导下进行的研究工作及取得的成果。尽我所知,除文中特别加以标注和致谢的地方外,
2、不包含其他人或组织已经发表或公布过的研究成果,也不包含我为获得 及其它教育机构的学位或学历而使用过的材料。对本研究提供过帮助和做出过贡献的个人或集体,均已在文中作了明确的说明并表示了谢意。作 者 签 名: 日 期: 指导教师签名: 日期: 使用授权说明本人完全了解 大学关于收集、保存、使用毕业设计(论文)的规定,即:按照学校要求提交毕业设计(论文)的印刷本和电子版本;学校有权保存毕业设计(论文)的印刷本和电子版,并提供目录检索与阅览服务;学校可以采用影印、缩印、数字化或其它复制手段保存论文;在不以赢利为目的前提下,学校可以公布论文的部分或全部内容。作者签名: 日 期: 学位论文原创性声明本人郑
3、重声明:所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。作者签名: 日期: 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。本人授权 大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。涉密论文按学校规定
4、处理。作者签名:日期: 年 月 日导师签名: 日期: 年 月 日中 文 摘要【摘要】筝是中国传统民族乐器宝库中最古老的乐器之一,是中国乐器中的瑰宝。早在二千多年前的战国时代,筝就已成为当时广泛流传的重要乐器。由于筝的历史久远,发音古朴典雅,所以人们习惯把它称为古筝。自秦、汉以来古筝从我国西北地区逐渐流传到全国各地,并与当地戏曲、说唱和民间音乐相融会,形成了各种具有浓郁地方风格的流派,分别有山东筝、陕西筝、河南筝、潮州筝、客家筝、浙江筝、福建筝、内蒙筝、延边筝。本文主要以山东筝派,河南筝派为例,来对它们的艺术特点进行比较,从而提高自身的演奏水平,并提倡要将其传承下去。【关键词】山东筝派;河南筝派
5、;艺术比较Shandong zheng pie and henan zheng pie art comparisonAbstract【ABSTRACT】Zheng is Chinese traditional ethnic Musical Instruments treasure-house of one of the most ancient musical instrument, Chinese national instrumental music is the treasure. 000 years ago in the warring states period, which hav
6、e become an important instrument was widespread. Due to the long history, guzheng pronunciation xianlinghe, so people used to call it the guzheng. Since since the qin and han from northwestern China guzheng gradually spread out across the country, and with the local folk music opera, rap and formed
7、different phase mingling, with rich local style genres, including shandong zheng, shaanxi zheng, henan zheng, chaozhou zheng, hakka zheng, zhejiang zheng, fujian zheng, Inner Mongolia zheng, yanbian zheng. This paper mainly by shandong zheng pie, henan zheng sent to them as an example, comparing the
8、 artistic characteristics, thus improve their performance level, and advocate for the pass.【KEYWORDS】Shandong zheng pie; Henan zheng pie; Art compared目录中 文 摘要IIAbstractIII前 言11山东筝派与河南筝派的概况21.1山东筝派21.2河南筝派32山东筝派与河南筝派的艺术比较32.1风格特征32.2演奏技法73成因探析93.1地域的影响103.2语言的影响103.3民间音乐的影响10结 语11参考文献11致 谢12附 录13前 言筝
9、,在我国已有几千年得流传历史,在漫长的传播发展中,形成了以地方风格为依据,以传人、乐谱为载体的各古筝流派,这些流派分布在我国的大江南北,被后来的研究者分别称之为山东筝、陕西筝、河南筝、潮州筝、客家筝、浙江筝、福建筝、内蒙筝、延边筝,遍布中国。可是随着时间的推移,近几年来,古筝流派的传承与发展越来越没落,各流派的特点也被世人所淡忘,失去了它原本的特色,以至于导致各个流派一体化的现象。现在的人学习古筝,只要求会演奏就可以,其他都不重视,完全不去了解古筝的历史与背景,甚至是连古筝有哪些流派也不清楚,这是很盲目的,想要学好一件乐器,就必须要了解它的历史,发展,以及特点,才能更好的学以致用。我选择山东筝
10、派与河南筝派的原因是这个两个流派形成的时间比较接近,历史久远。虽然它们都属于北方,但是却能形成鲜明的对比,具有可比性。古筝是中国的传统文化,因此要好好延续它,所以为防止筝流派的一度失传,整篇文章旨在以山东筝派与河南筝派为例,通过对他们的比较,如历史与渊源,演奏技巧,代表人物,让我们重新认识筝流派,重视筝流派,在演奏过程中可以借鉴学习与运用,提到自身的演奏水平。笔者旨在研究山东筝派与河南筝派,并通过对它们的比较,来认识与了解筝流派以及学习它们的演奏技巧,并在演奏过程中得到应用,提升自我的演奏水平以及将筝流派更好的传承下去,为世人所沿用。1 山东筝派与河南筝派的概况1.1 山东筝派山东筝早在战国时
11、期的文献中就有了记载。战国策中就有:“其民无不吹竽,鼓瑟,击筑,弹筝”的描写。而魏汉时期诗人曹植在他的弃妇篇中以“抚弦弹鸣筝,慷慨有余音,要妙悲且清,收泪长叹息。”来表达他那郁闷不得志的心情。在南宋时,宋书中记有“承天又能弹筝,上又赐银装筝一面。”明代小说家蒲松林在他的聊斋志异中的宦娘故事中提到“宦娘少喜琴筝,筝以颇能安之。”从这些不同的文学作品中可以推断出,山东古筝的历史是很悠久的。山东古筝主要流传于山东鲁西南地区,特别是菏泽,郓城,鄄城地区,因为这一地区的民间音乐丰富多彩,传统文化积淀丰厚,又被人们称之为“古筝之乡”。据说最早传筝的师祖可能是一位道人,此人在清朝任过宫廷乐师,随后他又将筝艺
12、传给了居住在山东郓城与鄄城交界处黎同庄的黎邦荣老先生,而黎邦荣又有了新的创新发展。他不仅仅演奏宫廷音乐,而且还使用筝作为民间的说唱音乐伴奏,使它在结合民间音乐的过程中自然而然的派生出很多有乡土风格的筝区。山东古筝流派以略见雏形。随后黎邦荣又将筝艺传给了四位弟子,黎连俊,张念胜,张为台,黄怀德,而筝四位弟子又将筝艺传给赵玉斋,高自成等人,使山东古筝得以流传发展。山东筝派最具有代表的人物就是赵玉斋和高自成。赵玉斋自幼和多位民间艺术家学习传统音乐,打下了扎实的基础,很好的掌握了山东地方传统民间音乐的风格特点,并学习了出色的演奏技法,达到精湛娴熟。练就了一身过硬的本领,尤以“小摇”技法的运用,令人惊叹
13、。他改编的四段锦打破了传统古筝曲中的节奏,力度,速度等习惯用法。在高潮段中首次尝试了双手演奏技法。他的另一部代表作,具有划时代意义的庆丰年,作品中大量使用山东古筝的基本演奏手法和左手技术,把山东筝中左手的颤音,按音,滑音,揉音贯穿全曲,既能很好保持住传统筝的风格神韵,又能使筝的表现力更加丰富,演奏技法更加创新。使得双手演奏技法更加成熟和日渐完美。高自成在出色的继承了山东古筝流派精髓的同时,在上世纪80年代又编辑整理了山东筝曲集,改编了筝曲凤翔歌变奏曲等,为古筝的继承发展做出了重大贡献。他在演奏技术方面,技巧精湛,粗犷中有细腻,继承中有创新,极大的丰富了古筝的表现力,因而使得山东筝派流传更广,更
14、为群众所喜爱。1.2 河南筝派从史记、汉书所记载的文字来看,筝在秦汉两代的发展已初具规模。东汉的光武帝建都洛阳,北宋建都汴梁,都是在河南地区, 而在这个地区早就流行着民间音乐“ 郑卫之音”,秦筝随着迁都流入河南,和当地民间音乐融合发展成为后世有名的中州古调,也就是河南筝派。从地理位置上讲,河南地处古代九州之中,具有悠久的历史和灿烂的文化,是华夏文明的发源地。河南筝的很多曲目直接来自当地的民间说唱音乐和戏曲音乐,河南筝曲的形成与河南豫剧、河南大调曲子、河南曲剧等民间戏曲音乐和民间说唱音乐密切相关。河南曲子是历史悠久的河南民间说唱音乐, 在清朝后期逐渐衰落了, 只有南阳地区还十分兴旺, 所以又被称
15、作“ 南阳鼓子曲”, 筝是其中重要的伴奏乐器, 同时也可以脱离说唱而独立演奏。传统的河南筝曲主要由大调曲子中的“ 板头曲” 和“ 小调曲子”两部分组成。河南筝乐作出重大贡献者就是曹东扶,他善于兼容并蓄,博采众长,在融汇贯通中去求革新和发展,对于板头曲的原始材料进行大量的修订,丰富了河南筝乐的内容和演奏技巧,努力赋予每首板头曲以新的乐意。对传统板头曲上楼、下楼、叹颜回、百鸟朝凤、陈杏元和番、落院等几十首乐曲进行了艺术加工和增补。通过他的传授,河南板头曲已在1961年全国教材会议后被列入各音乐院校筝专业通用教材和音乐会演奏曲目。任何艺术的生命就在于不断推陈出新,民间音乐也不例外。新中国成立后,曹东
16、扶在继承传统音乐的基础上,创作了描绘人民欢渡元霄佳节的闹元霄,改编了变体孟姜女、秋收、采茶灯等乐曲,大大丰富了筝的表现力,把河南筝乐提到一个新的高度。2 山东筝派与河南筝派的艺术比较由于笔者在实际的演奏过程中,对于山东筝派与河南筝派的曲目演奏较多,接触广,比较熟悉,希望从中通过对这两个筝派的比较,从而为实际做准备,提高自身的演奏技巧,继而更好的将筝派传承下去。在本节中,笔者将从这两个筝派的风格特征,演奏技法以及演奏风格入手,进行比较和分析。2.1 风格特征山东筝派是既有继承传统,又具有开创性的贴近民众,华丽,柔美,刚劲,明亮,乡土气息浓郁,独特地域性的风格。它的音韵宽厚,粗犷豪放,苍劲细腻,刚
17、柔相济,乐曲历史悠久,内容深刻,音调典雅,结构严谨,节奏鲜明,它的很多筝曲都具有这个风格特征。例如筝曲高山流水,它是山东筝派最具有代表性的乐曲,由高自成改编而成的。它是由琴韵、风摆翠竹、夜静銮铃、书韵首小曲联缀而成。第一曲琴韵,从谱例中可以看出,右手充分利用大拇指的“劈、托”技巧,浑厚有力;左手配以淳厚明朗的按滑,再加上刚劲的级进音程和缓慢的滑奏,可以看出乐曲旋律婉转优美、韵味悠扬、古意盎然。琴韵:第二曲风摆翠竹,从谱例中可以看出,以右手大指、食指交替弹拨,使旋律生动活泼,轻巧流利,音响效果清脆明快;左手用颤音润饰旋律,频繁的奏出小二度音程效果。动而轻盈、静而有韵。可以看出乐曲很有韵味,很明亮
18、。第三首夜静銮铃,是山东快板筝曲的佳作,从谱例中可以看出,乐曲旋律上采用了强拍上的低音旋律与弱拍上快速的高音区刮奏相配合;旋律进行中使用的大跳音程布及全曲,故而乐曲华丽流畅中暗含波动起伏,音韵轻巧中小失非凡气势,犹似夜静阑珊,清脆的銮铃声隐现于更鼓之中,叫人欲睡不能,勾起阵阵遐思。可以看出乐曲华丽,柔美,刚劲,苍劲细腻,刚柔相济。第四首书韵,从谱例中可以看出,在右手运用食指、大指的“小勾搭”手法的同时,左手频繁使用大二度、小三度的滑音装点其中旋律大多在低音区,节奏规整、平稳,曲风明朗而风趣。旋律中上滑音与邻弦音相结合,以不同形式奏出连绵不断的同度音,把古人吟诵诗书的情境,声情并茂地模拟了出来低
19、音区按滑音更为低沉浓郁的回音,附点与切分节奏的使用,使得“书韵”格外抑扬顿。体现了乐曲音韵浑厚,粗犷豪放的特点。如汉宫秋月,是著名的传统慢板筝曲。它缠绵哀怨的音调,表达了古代皇宫中的宫女们望月思乡的情感。从谱例可以看出,全曲以“花”奏开始,给人以振奋的感觉,然后右手正反扣弦的八度双音,结合左手的按揉以及颤音,细腻地刻划出悲郁的愁绪,凄凉的音调犹如发自肺腑的哭泣。旋律多是大幅度的八度跳进,有时有下行“花”音点缀,比较激昂,表现出愤慨的情绪。稍快而有力地按颤八度双音及随后的“花”音进行,使全曲发展到高潮。最后,旋律的不断下行和还原的速度,又回到充满忧思的情感之中。汉宫秋月片段:昭君怨,又叫美女思乡
20、,也是一首传统筝曲,乐曲以西汉时期王昭君出嫁匈奴的故事为题材,表现了身在塞外的王昭君对故乡和亲人深切怀念的情感。整个曲子多在低音区进行,速度稍慢,加上“压揉、点扣、吟滑”的手法,起到了缅怀深思地抒情效果。特别是按压“角”音,使其升高小三度;压揉“商”音升高小三度至“清角”音。再回到原音的技巧,更是独具特色。另外,运用山东筝派独特的连续揉滑及抹托五度和音的传统手法,细致地表达了王昭君思绪万千的内心世界。这三首乐曲都能体现山东筝曲富有刚劲,优美,音韵浓郁的艺术特点。河南筝派在风格上以浑厚纯朴见长,泼辣高亢,起伏有致,富有地方韵味。曲调歌唱性很强,旋律中四、五、六度的大跳很多,于清新流畅中见顿挫雄壮
21、;频二变音高往往会更高按到近于宫和徵,曲调中频繁使用的大二、小三度的上、下滑音,突出了朴实纯正的韵味。例如陈杏员和番,在这首乐曲中运用了左手多变的重颤音和专为弹奏悲哀旋律而设计的游摇这一独创技法来摹拟吟泣之声,更使人犹闻在耳,感人肺腑,使乐曲具有更强烈的悲剧美效果。游摇较大指摇要稀疏,根据所需要表达的感情,弹奏时是从离筝柱较近处逐渐移向前梁处,音色由朦胧逐渐明亮,力度由弱渐强,左手按弦时边揉边滑,滑音的音程为下行小三度,表现出悲哀情绪不断增加。它的音色浓郁,富于变化,表现乐曲的感情淋漓尽致,使这首乐曲具有强烈的悲剧效果。如闹元宵,它是河南筝派最具有代表性的乐曲,是由曹东扶创作的。从谱例中可以看
22、出,引子部分以劈托双弦和长摇开始,进而到双手交替弹奏的大撮,突出了元宵佳节热闹的气氛,令人精神为之一振。突出了乐曲的高亢。第一段,以如歌的慢板开场,左手的颤音运用的很有特色,韵味十足,起伏有致。第二段,速度比第一段快了许多,是全曲的主要段落,突出佳节的喜庆喧闹。左手的伴奏音型似乎模仿锣鼓的声音,表现了元宵节的欢腾场面。第三段,速度更快,演奏上用了右手划弦,左手和弦的技法,将音乐推向高潮,情感达到极致。从这两首曲子可以看出河南筝派的乐曲不追求清丽的淡雅,纤巧秀美的风格,而以浑厚淳朴见长,慷慨激昂来表达其情感。闹元宵的引子部分:通过比较可以看出山东筝派与河南筝派的风格都有刚劲,粗犷,高亢,豪迈之情
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 山东 河南 艺术 比较 毕业论文
![提示](https://www.31ppt.com/images/bang_tan.gif)
链接地址:https://www.31ppt.com/p-4023682.html