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1、摘要时代的剧变使得书籍的装帧必须要朝着更高的“非使用”层次发展，让书籍的装帧精美化 美学化 从而吸引读者的眼球。正是由此，书籍的装帧在当下的环境既面临千载难逢的机遇更面临严峻的挑战，对其进行研究具有十分重要的理论和现实意义。关键词书籍 设计 目录摘要11 书籍装帧22 精美书籍设计32了解书籍装帧43我的设计 54小结6致谢7参考文献8一 书籍装帧书籍的出现彻底改变了人们的生活，大大的加快了文化的传播，推进了人类的文化进程，古今中外，中国的线装书，西方的羊皮书，苏美尔的石板书都是颇具时代和地域特色的书籍样式。据考证，早在魏晋时期，我们士大夫阶层十分重视书籍的外观和整体外型。陶渊明说“书若其人，

2、面甚为重”，这句话充分表现了古人对书籍外观造型的重视，这些，其实也就是当下书籍装帧的雏形。书籍装帧是书籍形成过程中的一种内容编排和装订方式。书籍的装帧形式决定着人们的阅读方式及书籍的存放方式。最早的书籍写于竹简之上，其装帧方式就是绳线编连及收卷。帛书无须编连，但长度较长，通常采用卷轴的装帧方式。雕版印刷的出现带动了传统书籍装帧方式的革命。印刷书籍中最早出现的装帧方式称为蝴蝶装。蝴蝶装书籍，如果纸质较薄，极易造成正面与正面相互附着，阅读相对不便。为此，人们改进出包背装的书籍装帧形式。包背装书籍翻阅方便，一目了然，自南宋出现后，一直沿用至清代。近代以来，随着西方印刷术的传入，我国机器印刷代替了雕版

3、印刷，产生了以工业技术为基础的装订工艺，出现了平装本和精装本，由此产生了装帧方法在结构层次上的变化，封面、封底、扉页、版权页、护封、环衬、目录页、正页等等，成为新的书籍设计的重要元素。现代电子技术的发展，更引起印刷业的日新月异的变革。现代书籍形态设计追求对传统装帧观念的突破，首先是书的物性构造，它以美观、方便、实用的意义构成书籍直观的静止之美。其次是书的理性构造，它以丰富易懂的信息，科学合理的构成，不可思议的创意，有条理的层次，起伏跌宕的旋律，充分互补的图文，创造潜意识的启示和各类要素的充分利用，构成了书籍内容活性化的流动之美。造型和神态的完美结合，则共同创造出形神兼备的、具有生命力和保存价值

4、的书籍。当然，书籍几乎每个家庭都有，但是并不是每个人都能理解书籍装帧艺术，这是不是就像人们天天都住在房子里而不是每个人都理解建筑术一样那？比较实用的东西往往都被忽视其艺术价值。如果从“书籍装帧”的完整意义上来认识，完全可以说，没有书籍装帧就没有不可能有书籍，这甚至是精神离不开躯体相同，即使把“书籍装帧”狭限在美术范围内，没有书籍装帧，书籍也就简陋而缺乏美感，白纸白皮的形貌是不难想象的。书籍装帧设计需要像其他装潢设计一样，经过调查研究到检查校队的设计程序。书籍装帧是立体的，也是平面的，这种立体是由多个平面组成。不仅从表面上看到封面，封底和书脊三个面，而且从外入内，随着人们的视觉流动，每一页都是平

5、面的。所以这些平面都要进行设计，给人以美得感觉。有人用建筑艺术比喻书籍装帧。书籍装帧通过封面，环忖，扉页，步步接近正文。这一连续的欣赏过程，如在游览中国园林。进入园门，逐步引向深入，曲尽通幽，最后进入正殿。这种由外入内不断行进过程，则根据不同类型，不同体载风格的书籍内容，产生不同的韵律变化，感情色彩比较浓厚的文艺书，变化形态应大些 活泼些；而严肃的理论专著，设计中则层次分明，有严谨的秩序感。二 精美书籍装帧设计时代的飞速发展，人们对事物的唯美要求越来越高，品质也越来越高。在不断追求发展中，书籍也在革新，无论从包装，设计，文字，排版，甚至是视觉效果都要求完美。随着工业社会的发展，印刷工艺进步，纸

6、张种类日益丰富，书籍呈现出了更多的“面貌”。现代图书表现形式多样化，材料也不再停留于一般纸张的运用，而更多的采用了新材质赋予书内涵。书籍形式和内容包罗万象，它们互相影响着书籍内容和形式的表现。这也是书籍装帧对设计的要求。 书籍装帧设计是指书籍的整体设计。它包括的内容很多，其中封面，扉页和插图设计是其中的三大主体设计要素。封面设计是书籍装帧设计艺术的门面，它是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容。在当今琳琅满目的书海中，书籍的封面起了一个无声的推销员作用，它的好坏在一定程度上将会直接影响人们的购买欲。扉页是现代书籍装帧设计不断发展的需要。一本内容很好的书如果缺少扉页，就犹如白玉之瑕，减弱了其收

7、藏价值。爱书之人，对一本好书将会倍加珍惜，往往喜欢在书中写些感受或者缄言之类的警句，若此时书中缺少扉页，该是多少的遗憾。插图设计是活跃书籍内容的一个重要因素。有了它，更能发挥读者的想象力和对内容的理解力，并获得一种艺术的享受。尤其是少儿读物更是如此，因为少儿的大脑发育不够健全，对事物缺少理性认识，只有较多的插图设计才能帮助他们理解，才会激起他们阅读的兴趣。书籍装帧是思想交流的一种媒体,不同的装帧设计特点体现不同的文化品味与精神状态。中国传统书籍装帧的基本特点可以用“简约淡朴”四个字来概括,特别是明清时的线装书,“墨香纸润、版式疏朗、宇大悦目”,3具有深厚的文化底蕴和源远流长的美学思想,它体现了

8、我国文人重视文化气息,追求端庄素雅,讲究宁静致远的风格和境界,也反映了中华民族坦然儒雅的修养和质朴刚直的气质。书籍装帧设计的主要元素主要是图形、色彩、文字。也是视觉传达最有效的三个元素。设计者需要准确把握书籍的内容精神,根据其题材、体裁、作者或读者风格,将图形和文字恰到好处的相结合,辅助书籍将文化意蕴形象的传达给读者。4在书籍装帧设计中,图形设计是最能抓住读者眼球的视觉元素,不论是从图形的具象形态还是抽象形态,都要与书籍的内容性质密切关联、协调统一,才能表现出不同类型书籍的不同特点。如政治性读物要严肃庄重,科技性读物要严谨客观,少儿性读物要活泼可爱等等。三 了解书籍装帧精美的书令人赏心悦目，甚

9、至会吸引你把书拿在手中翻来覆去地玩赏。这是一种什么魅力在吸引你?是一种怎样的神秘内心体验?或是因色彩浓重，强烈绚烂；或是因风格隽永清丽、飘逸古雅；或是因构思巧妙，堪留百代之奇；或是因考究精致，有巧夺天工之妙。人们在为精美的书籍感叹不已时，往往更多的是注意书籍装帧的美给我们以直接感受的愉悦，并不深思这构成装帧美的一种潜在力量，而这种潜在力量实际上存在于缤纷满目、风格各异的精美的书籍之中为了达到唯美，通常在书籍装帧过程中我们遵循以下几个方面。一、书籍装帧互动性设计中必须遵循的基本设计原则（一）可视性文字传递明快，视像画质精良。书籍中最重要的元素就是文字和图形，它们是书籍传递信息的载体。在设计中我们

10、首先要保持的就是文字和图形的清晰传递，无论是何种形式的表现，文字和图像都必须清晰和准确，模糊的文字和图像在书中不能传达任何信息的，更谈不上美感。（二）可读性翻阅轻松舒畅，排列节奏有序。书的目的是为了人们的阅读，设计应该是帮助阅读，方便阅读。对图像的随意分割，破坏图像的传达效果；把文字当成一种设计元素，为了视觉效果版式的完整好看，而一味的改变其正常的阅读大小和连贯性；过度的强调美感，给读者的阅读带来很大的障碍，使内容的正确理解面临巨大的困难，破坏了书本身所存在的一种时间和空间的变化。 （三）便利性方便传递，利于存放。书籍装帧设计中我们不只是要考虑到书在阅读和展示的过程。我们还必须考虑到它的运输和

11、存放。所有标准书籍尺寸的产生一方面是为了方便印刷节约成本，另一方面也是为了方便运输和存放。大胆打破了规格的标准，使用了很多的特殊开本和造型，虽然可以宣扬书籍的个性或是突出主题。但也增加了书籍的成本，并给运输和存放带了很多的不便。（四）愉悦性视觉形式有趣，体现五感得当（即书的视、触、听、嗅、味五觉）。书籍装帧设计反对那种纯粹形式化的、无灵魂的、简单构成游戏，也忌讳废话连篇不到位的牵强堆砌。美观和内容同样的重要。单纯的美观并不符合书籍装帧设计的要求，书籍装帧设计是将每一个设计元素当作附着在于设计中的灵魂，无论是静止的点，还是流动的线，给作品带来的不应该是表象的美感，更多是要表达出一种力量，一种与书

12、相符合的精神。这样的设计才能使读者在读书中真正进入书中，去感受书中的感情，享受阅读所带来的愉悦。二、书籍装帧互动性设计中的要素（一）开本开本就是一本书的形态，幅面的大小。在开本的选择上要考虑到：（1）书籍的内容和性质；（2）书籍的容量；（3）书籍阅读的对象；（4）书籍的用途；（5）书籍的成本及价格定位；（6）阅读的方式。尽管我们可以用一些复杂的印刷技术来融合各种设计要素，从而做出独一无二富有创意的设计，但是对纸张和纸张尺寸的选择是任何一个设计的起点。（二）材料材料可以算是书承载信息的容器，器物之美在某种程度上取决于材料之美。虽然材料的种类繁多，其性质也是多种多样，但任何材料的使用都必须在书籍的

13、主题之下，为表达内容服务。精贵不一定是最佳，质朴也不是最差，只有适合内容，材料才可以发挥其最大的魅力。互动性设计中材料以不局限于纸张，任何东西都可以成为材料，只要它适合主题就是我们最佳的选择。在对材料的选择上我们要注意：准确把握材料的视触觉感受；把握材料的个性，要把表达的内容用材料充分地体现出来；材料的多样化组合，要把文字潜在的表达力通过多种材料充分表现出来。（三）版式尽管设计师要依赖文字和图像元素进行版面设计，但是真正能打动读者的还要提供一个传达信息的气场，使没有文字和图像元素，或者只有图像没有文字的场合，以精确的表达内容的设计视角来分解组合，并将原始元素解构和重构，重新合理配置各种元素与版

14、面空间之中，其中包含着精心 计算 的数学式版面构成。在互动性的设计中对于版式的设计要有引导视觉动线，提高阅读兴趣，增强理解能力，表现说服能力以及引起认同感觉。在视觉传达上要表现出于内容相呼应的势态，使读者在阅读中如同在听 音乐 ，感受到书中独特的节奏和韵律。在对于连页、跨页、折叠页等的使用中，要和单页保持一定的整体和连贯。要在统一的形式构成上展开设计，以控制版面的结构状态及视觉次序。可从色彩、空间、空白等形式上构建连续的视觉印象。（四）色彩色彩是表达含意和传递感受的多棱镜，是书籍中重要的视觉元素之一。在互动性的设计中，对色彩的运用必须根据书籍的主题，把握好色彩的个性情感与主题内容一致，掌握好色

15、彩使用上一个度的问题，充分运用色彩联想，以达到最佳的视觉效果。同时在使用上也要考虑它在版式上的位置，混合使用时对画面的影响以及有序的排列。（五）文字文字是记录语言的书面符号。单纯的文字只是起到传达作用，在互动性设计中其目的则是赋予文字既传达内容又能启示意念的双重功能，通过多种手段的运用，使书籍产生出丰富的表情，增强书的内涵。 在文字的编排一定要有清晰的条理，明确的阅读顺序。对于大段文字的要进行合理的隔离，为读者创造最佳的阅读条理。对于内文、标题、旁注、页码等要整体的秩序化运筹，文字的字体、字号、字距、行距的细微感觉的运用，横排、竖排的组合变化，文字组合的疏密节奏及导向性。（六）图像图像首要宗旨

16、是对文字内容作清晰的视觉说明，同时对书籍起到装饰和美化作用，再则是对作品意思的读解，发现和挖掘。互动性的设计中适当的运用图像，可以丰富版面的层次，赋予书籍信息传达的节奏韵律、扩大读者更多想象的空间、给读者美好的阅读体验。对于与主题相关的照片等在表达上形式可以多样化，如摄影照片、手绘插图等可以综合使用，在处理手法上也可以对图像进行适当修饰处理。只要是和主题相符，无论是图像本身的切割分解，还是局部的夸张都是允许的。总之，我们在互动性的设计中必须结合主题，有一个整体的思路，运用好书籍装帧设计中的每一个元素，使它们能结合成一个有机的整体，把书籍的内容和美感发挥到最好。三我的设计现在给大家介绍一下我的设

17、计，我设计的是一本玉器精选集，主要趋向于书籍的封面，对现在收藏者对收藏书籍的要求设计了而几个方案，大家一起看下。草图设计这几款书封面的设计是利用仿中国线装书和竹简书元素和现代时尚元素，显示书的古朴庄重和现代时尚，个性。确定草图：做一款拥有现代元素和古朴元素相结合的的书籍方案评价，对比：在设计这款书籍装帧结合传统元素和现代元素，它更能突出现代人追求的个性和时尚。最终方案：1. 我的书籍题目是中国玉器精选，在整个题目中即有中国玉器精选几个字眼，简单、明了的表达了此本书所写的内容，2. 在我的设计中，我所用简图为竹简，但真正的装帧设计是现代的设计，体现了装帧设计从古至今的历史发展。3. 我以古代玉器

18、为引，让读者能一目了然我书中的内容，精美的和田美玉，一眼即能吸引读者的眼球，让爱玉、喜欢玩玉的朋友们爱不释手；4. 在颜色的设计上，我利用自然色与自然形态的结合，使整个画面由呆板变得自然、生动，利用花草的胎记巧妙结合，使画面愈加好看；5. 由于玉器的珍贵与读者对玉的喜爱，为体现此书的珍贵，用铜板纸作为主材，方能体现整个画图的和谐和玉器的珍贵；现代艺术趋向简约、单纯、明快、抽象、质朴、韵律美。在我的设计作品中，遵循书籍装帧设计的简练、质朴，在设计过程中要不断推敲、反复斟酌，去掉一切多余的东西，不要把“设计语言”说完，要把想象的余地留给读者，要弄明白作者所表达的最本质的东西，用最简练的设计手法概括

19、出来，封面设计在构思的时候必须在有限的空间里注重其外延空间的塑造，是以有形的造型去引发读者无形感官的联系。因为就在一个小小的封面上也不可能表达太多的东西，索性大胆放弃，抓住最能打动人心的，以一当十。4小结谈到设计，不同的人都有着不同的看法：设计是一种智慧，一种哲学，一种修炼，一种手段，一种探索。答案似乎并不重要，我想每一个从事设计这项职业的人都会对设计产生出酸、甜、苦、辣的感受。这也许就是设计，她用她独特的魅力，召唤着每一位设计者发自心底的创造力，去不断的突破、超越、创新，编织新的精彩。很幸运的成为设计这支不断前进的队伍中的一员。有目的的观察世界，用一双眼睛去思考，就会发现周围的事物呈现出完全

20、不同的意义。习以为常的情景，只有在观察的眼睛中才能显露出它背后的实质。没有主观臆断的科学理论，也没有闭门造车的设计。设计同生活的联系再紧密不过了，她的目标便是创造更为美好的生活方式，所以设计的源头就是对人和环境的观察。人的心理、人的行为、人的需求、人与人的相处、人与环境的协调，在这些关系中总隐藏有无限的设计潜力，有待我们去观察它们，发现他们。也许，设计师首先必备的技能应该是学会观察，学会生活。发现问题，解决问题，理性思维，这样的设计方式给我带来了很大的启示，我在设计中也开始实践这种作法。在我看来，事物之间或是明显或是隐蔽的联系，在设计师的头脑中犹如星星之火，一旦机会成熟，便会酝酿燎原之势，产生令人兴奋的设计创新。联系之所以具有如此大巨大的影响力，正是由于它揭示了事物的普遍性，或疏或密的关联，构成了设计思维的重要思想。参考文献： 1(日)杉浦康平.造型的诞生.中国青年出版社，1999. 2(日)杉浦康平.日本现代图书设计.生活读书知识三联书店，1999. 3吕敬人.翻开：当代中国书籍设计.清华大学出版社，2004. 4吕敬人.书艺问道.中国青年出版社，2006. 5葛鸿雁.书籍设计概论.浙江摄影出版社，2007. 6李爱红.书籍装帧.浙江摄影出版社，2007.