word格式 论中国古典舞技巧中的“翻身”.doc

《word格式 论中国古典舞技巧中的“翻身”.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《word格式 论中国古典舞技巧中的“翻身”.doc（10页珍藏版）》请在三一办公上搜索。

1、论中国古典舞技巧中的“翻身”No.12.2010北京电力高等专科学校BeUingElectricPowerCollege文体艺术回论中国古典舞技巧中的”翻身”图娅(宁夏银川艺术剧院有限公司,宁夏银川750001)摘要:翻身是中国古典舞技术技巧中的一种独特的技术形式,它几乎体现在每个舞蹈之中,它的姿态优美,生动多变,富有极大的表现力,柔韧舒展,线条流畅美观,是中国古典舞独有的技术表现形式,充分体现了中国古典舞的审美风格.关键词:中国古典舞;技巧;翻身中图分类号:J71文献标识码:A中国古典舞的技术技巧是中国古典舞中的一种特殊的表现手段,它是专业性很强,强度很大,观赏性和效果性都较强的人体动作.许

2、多技术技巧都是在体态的拧倾,俯仰,交叉,弯曲,旋扭之中完成的,充分体现了我们民族特有的”气韵”.中国的艺术历来讲究无法之法,无形之形这正是我们祖先在文化积淀上对世界美学的一大贡献.中国古典舞的训练体系是,以戏曲舞蹈为基础,融合了中国武术动作中的动态,动势,借鉴吸收了西方芭蕾等外来艺术的某些有益成分而形成的,古典舞是具有创造性的对中国传统舞蹈的复兴.它具有规范化的舞蹈技艺,严谨的训练体系和相对稳定的美学原则,并包含着有序,和谐的审美特征,而在规范化的舞蹈技艺中,翻身是其中不可小视的重要内容,它的种类样式之多,变化之精彩,是其他舞种中没有的,也是最具中国古典舞风格的技巧之一,它的灵活多变着实让人好

3、奇不己.一,中国古典舞中的翻身(一)翻身的定义翻身是以腰或胯为轴,以手臂为动力,在身体拧,仰,倾,俯的转换中,完成单一或连续性的翻身动作,因为它呈现出身体拧倾状态,从动势和形态上具有古典舞独特的审美风格和技法特点.翻身立圆的动势与相应的手臂连接动作的配合;拧俯仰动态的衔接转换;收与放,顿与展的鲜明对比,赋予技术技巧动作生动的韵律感,翻身在空间大幅度的弧线运动中,急速连贯的流动赋予了动作似波浪起伏,车轮转动的形象感.(二)翻身的来源中国古典舞发展到今天,形成了具有独特艺术性与鲜明的民族风格的舞蹈表现形式.从中国传统舞蹈的发展历史来看,具有继承中国传统文化的动态艺术的表演手段,流传下来的大量是在戏

4、曲艺术中保留着,这也是我们唯一可以考证和借鉴的.戏曲的舞蹈性很强,具有中国传统综合性和经典性的表演艺术形式,是中华传统文化之瑰宝.所以中国古典舞从戏曲舞蹈的身上找到了历史根源,并吸收了大量的养分.戏曲中的翻身经常出现在刀马旦,武旦以及武生的程式动作中.如在京剧中翻身主要是配合起霸,走边,趟马等程式动作时出现的.在戏曲中,翻身都不是为了翻身而翻身,大部分的翻身都融在戏中,都是表现戏中的某种内容的.如扈家庄中的扈三娘,戏中的矮翻身和点翻身是刀马旦的起霸,它表现的是扈三娘整装上阵;武生小商河中杨再兴用翻身表现骑在马上;杨门女将中的穆桂英在探谷一场中的她用一串翻身,来表现越过山涧等等.中国古典舞融汇了

5、众多中国文化的精髓,它不仅大量的吸收了戏曲舞蹈中得以保留下来的极为丰富的舞蹈艺术,同时也更加精辟的研究与吸收了武术的精华.翻身在武术套路里俗称”翻腰”,基本用于拳术技术,是武术的基本动作之一.俗语说:”打拳不溜腿,到老冒失鬼练拳不活腰,终究艺不文章编号:1009-o118(2010)一12013902高”可见活腰对武术技术水平提高有着重要意义.翻腰等武术基本方法,在动作造型上吸取了传统武术套路的基本拳法.如:旋子一击步单拍脚翻腰右弓步劈掌或拍地”,先动后静,这种瞬间的动静变化,形成了和谐的节奏美.翻腰动作也广泛用于武术散打,散打的摔法训练中用于增加腰部的灵活性和爆发力.由此可见,翻身不仅在我国

6、传统的戏曲舞蹈艺术与武术形式中皆有着举足轻重的作用,它也是中国古典舞教学的重要组成部分.二,翻身在中国古典舞技术技巧中的种类和独特性(一)翻身的种类舞蹈中的技术技巧是塑造人物,表现强烈情感和渲染舞台气氛时不可缺少的一种手段,翻身则是中国古典舞技术技巧中的一个重要部分,它的种类多,运用范围广,变化多,技巧性强,风格性强,是古典舞独有的一种技术表现形式.l,以训练层次划分翻身的种类很多,从训练上由浅入深的层次我们可以把它分为四大类:第一类是基础翻身,它是为所有翻身打基础的,比如:点步翻身,踏步翻身,任何翻身都是在这两种翻身的基础上加以发展变化的,有了这两种翻身的基本能力,再往深处学,基础就可以更加

7、稳固有把握了;第二类是舞姿翻身,就是舞姿幅度较大的翻身,如:掀身探海翻身和斜探海翻身等,它们都是体现民族舞姿较强的翻身动作,是典型的舞姿翻身;第三类是移地翻身,是通过加上步法,身法的连接使翻身流动起来,如:串翻身,它”以侧腰旁点步,手臂平侧位,头顶对前方的准备姿态,双腿屈膝,做交替点踏步,完成以腰位轴心,手臂走立圆轨迹的连续翻转动作.”;第四类是综合和复合翻身,是翻身技巧的发展和升华,它加强了翻身的难度,如:点步翻身接吸腿翻身,串翻身接绞腿蹦子等,这些动作技巧性较强,多以高年级或因材施教的形式进行.2,以重心划分翻身也可以从重心上来分,可分为双腿重心的,如踏步翻身;单腿重心的,如吸腿翻身,绞腿

8、蹦子翻身等;还有换脚转换重心的翻身,如串翻身等.翻身也可以作为连接动作,如片腿敞胸翻身,打腿翻身,姿态斜腰翻身等.三,不同性质的翻身体现出不同的性格(一)灵巧性翻身谈及灵巧性翻身,在舞蹈中,给人一种轻盈,活泼,伶俐的性格特点.在翻身中能体现出灵巧特点的有很多,比如踏步翻身,刺翻身,绞腿蹦子翻身,连续性点步翻身和连续性串翻身等,它们强调翻身的数量和速度,体现出快速,伶俐的动作性格.在训练时教师要根据这些翻身的特性,主要是体现在翻身的节奏和性格上来训练,这类翻身的节奏急促,以点为主;性格干净利落.要训练学生有”心劲”,也就是心里的节奏,还要有呼吸,快的要有”寸劲”,做得急如闪电;连续性的快翻身要像

9、旋风一样,才能突出翻身的特性,起NOil练的作用.139No.12.2010北京电力高等专科学校BeijingElectricPowerCollege文体艺术固训练此类型翻身的目的是为了能更好的表现在舞蹈中,而最终展现在舞台上.舞蹈作品中的翻身是为了更好的塑造人物,表现强烈的情感,来渲染舞台的气氛.如剧目哪吒闹海,用叙述的形式讲述了哪吒从出生到长大,再到杀死龙王三太子的神话故事.剧目的第一段小哪吒刚出生,吸腿翻身的运用突出了好奇,贪玩,活泼的性格.一串快速连续点翻接连续原地串翻身生动的表现了哪吒与龙王三太子激烈的搏斗.再如剧目龙儿,它描述了一个顽皮的女童,偷玩家中宝剑被父亲发现的故事.剧目中两

10、次出现了复合翻身动作,编导选择了点步翻身接吸腿翻身和点步翻身接绞腿蹦子翻身,它们都具有鲜明的灵巧性特征,将剧目推向了高潮.这几种翻身的运用,充分体现了”龙儿”活泼,机灵,顽皮的性格特点.(二)刚武性翻身论及刚武性翻身,在舞蹈展示中,它具有刚柔相济,舒展稳健的性格特点.如:踹后腿翻身,它是”载掖腿半蹲,俯身山膀按掌的准备舞姿下,手臂经合手打开至双山膀,同时动作腿向后勾脚踹腿,完成以腰为轴心,手臂走立圆轨迹的翻转动作”.再如,作为连接动作的打腿翻身,它是”以大掖步托按掌准备姿态,迈步摇臂掏手,吸撩旁腿,在最高点打脚仰身翻身,落大掖步顺风旗舞姿.”这两种翻身的节奏都是在瞬间爆发,快慢结合,突出点中有

11、线,刚柔相济的动作性格.这类翻身更要注重在节奏合呼吸上的控制,它不单是单一的快或慢,更多的是体现快慢,点线,刚柔的完美结合,充分体现了中国古典舞的气韵内涵.剧目木兰归表现了一个神采飞扬,英姿飒爽,俏而不浮,节奏铿锵的花木兰巾帼英雄的形象,给观众留下了深刻的印象.剧目开始就以快速点步翻身接吸腿翻身,一帅头亮相,尽显其飒爽的英姿,随着感情色彩的加重编导又用了刺翻身,串翻身,踹后腿翻身等一系列体现刚武性的翻身,使舞蹈充满了阳刚威武之势.而剧目的最后,花木兰以多个点步翻身接踹燕,给观众留下了无穷的回味与遐想.在编舞上,编导陈维亚说:”强化了古典舞点与线的内在联系.在强烈而规律的节奏行进中,使古典身韵穿

12、行其间.在气韵连绵中突然地闪凝,断顿,用以与节奏撞击而强化点;闪凝,断顿之后的气韵连绵,用以与节奏形成对比而强化线.”正是这种对节奏的切分处理,充分体现了刚武的性格,产生的特殊的神韵,使舞蹈更富有吸引力.(三)柔美性翻身柔美性翻身,在舞蹈中一般呈现出节奏舒缓,表达着一种舒缓悠扬,绵延深长的情绪,主要以大幅度的动势动态为特点,整体的线条修长流畅.比如:掀身探海翻身,”它以旁点步,托按掌的准备姿态,动作腿抬至旁l80度,手臂打开双山膀,向后环动至掀身探海舞姿,动作腿落至并步半脚掌仰身,经过侧腰至俯身踏步蹲姿态.”它充分展现了女性的柔美细腻.在训练中一般会选择柔和优美,舒缓,节奏平稳,流畅,起伏不大

13、,极为抒情的音乐,给人一种宁静祥和之感,具有煽情性,富有相当的感染力.有柔美特点的舞蹈一般比较抒情,节奏舒缓柔和,符合女性柔美宁静的内在气质.如女子独舞春江花月夜”作品根据民族器乐合奏曲春江花月夜改编.舞蹈把原作所描绘提供的大自然的迷人景色作为舞蹈的背景,表现了闻花,听鸟,对水照影,恂往幸福等细节.”舞蹈中所出现了几次上步翻身节奏舒缓,几个连续的上步点翻抒情柔美,清丽140平静,完全符合了剧目中所要表达的情感,表现了少女对美好生活的向往和幸福爱情的憧憬.再如剧目爱莲说,整个剧目柔美,缠绵,剧目中的翻身多以连接为主,承上启下,使整个剧目连绵不断.一个吸翻点地接搬后腿,突出了荷花娇柔,傲美的特点.

14、把舞蹈推向了高潮.四,翻身的作用和独特性(一)翻身的作用高尔基曾经说过:”艺术家不掌握技巧,就是最丰富的感情也会陷于瘫痪.”他的这句话正说明了技巧的运用对艺术创作的重要性.技为艺而存在,而无技的艺却无法存在.在舞蹈艺术飞速发展的今天,舞蹈中运用技术技巧动作去塑造各种人物和丰富的内容,已经成为一种必不可少的艺术表演形式,技术技巧产生于强烈的情感之中,在舞蹈表现情节中起到了画龙点睛的作用,它又能增加整个作品的感染力,对观众有种扣人心弦的吸引力,使观众在欣赏舞蹈的同时,还能唤起观众强烈的共鸣,更好的享受丰富多彩,美丽壮观的舞蹈场面.翻身作为中国古典舞技术技巧中的一项内容,在教学训练与剧目表演中起着相

15、当重要的作用.(二)翻身的独特性翻身具有民族性强,形象性强,表现力强的特点.”民族性强,是指这种技巧形式充分体现了中国古典舞的民族审美特征和拧,倾,圆,曲的特点.在民族技巧中它与身韵结合得最紧密,有的翻身本身就是一种身韵,有很强的韵律感;形象性强,是指它在空间的运动中形象鲜明,如探海翻身,片腿翻身等慢翻身,在空间的大幅度的弧线运动,像波浪起伏;连续串翻身急速连贯,如同车轮一样滚动;极具表现力,主要指它在各种不同速度,节奏和不同的连接中所形成的不同的动作性格.它们变化多端,产生出不同的艺术效果,表现出各种不同的感情和情调.尤其是节奏的处理,使翻身技巧闪现光彩.如轻巧,快速的翻身,给人以一种干净利

16、索或轻快俏皮的感受;急速有力的则表现出英武刚脆.”翻身是中国古典舞技术技巧中的一种独特的技术形式,它几乎体现在每个舞蹈之中,它的姿态优美,生动多变,富有极大的表现力,柔韧舒展,线条流畅美观,是中国古典舞独有的技术表现形式,充分体现了中国古典舞的审美风格.五,结语.随着时代的发展,社会的进步,西方现代舞的传入,舞蹈作品的审美风格和人们内心世界对审美的需求都不约而同的发生了变化.作为高雅艺术之一的中国古典舞,除了要适应时代发展速度,要随着审美的需求变化而变化外,也应当确保自身的高雅性和艺术性,确定一种传承和弘扬精神的责任感,而不是一味的只顾追求创新和发展而抛弃传统的”气质”.一部好的古典舞作品,除了具有典范性和观赏性价值外,更应该给人们留下美感和激情回味的力量.综上所述,我们不难看到中国古典舞只有将”技术”与”艺术”融会贯通,才能呈现技术技巧在舞蹈艺术形式中的独特魅力,体现出中国传统文化之精髓.参考文献:1王伟.中国古典舞基本功i)lI练教程M】.高等教育出版社,2004.2】黄明珠.中国舞蹈艺术鉴赏指南.3部大巩张勇,韩国跃.中国古典舞基训J.北京舞蹈学院出版社,1997.