现代雕塑形态构成要素分析论文(参考).doc
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1、本文由畅小室贡献 doc文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT或下载源文件到本机查看。 主题:关于雕塑立体构思的概论以及构成要素 一概论 雕塑是一门造型艺术其最主要最突出的特征是:存在的基本条件必须是三维性的也 就是有实际体积的空间形式具有可视而又可以触摸的空间形式.雕塑的设计目的就是通 过直观的造型表现展示立体构成的空间状态造型结构及形势从而表达出作品美的内涵. 雕塑的立体构思是创作者对三维空间体验的一种艺术表达因为我们每一个人都生活在 恒定的三维空间中我们周围环境中的山川河流楼宇树木等等的物体都在默默中构成 了一种和谐的空间关系.而我们生活中的人物事物都是这种构成的组成部分.
2、而雕塑的立 体构思与平面的构思有着很大的区别平面构思研究的是点线面的构成规律立体构思研 究更多的是构成形态材料运用及空间构成要素.换句话说雕塑的立体构思是如何通过点 线面体的基本结构变化而突出各种空间的雕塑形态的一种思维方法.随着现代科学技术 的不断发展人们的生活方式也不断地在变化.城市建筑物的拨地而起交通设施和交通工 具的更新换代各种造型材料的推旧出新雕塑的种类和形态正在发生着新的变化.雕塑的 立体构思已不仅仅停留在构成原理形式美感上而是更加注重表现方法和材料及现代科技 手段的运用方面.如果没有系统的科学的立体的创造性思维雕塑作品的生命力很难在 现实生活中加以体现. 雕塑的造型构成是人类对自
3、然理解和总结的成果.人类对形体的感受和认知已经历了漫 长的历史过程从公元前 4000 年左右的古埃及黑顶陶器到 16 世纪未日本市民文化时期的 陶工艺品从我国新石时期的彩陶殷商战国时期的青铜器秦汉时期的兵马俑魏晋南 北朝时期的石窟艺术等等 直到 20 世纪流行于世界上的现代派艺术 都经历了抽象具象 抽象的演变过程.现代设计的基础包括平面构成色彩构成立体构成三个部分.雕塑 的立体声构成是研究形态创作规律的方法之一.雕塑的立体构成仅仅是构成的一个方面那 基教授在他的艺术家的抽象中是这样解释构成之意义的quot我发现了废弃的金属零 件螺钉插销和机器我将它们装钉在木板上并使它们跟随图画结合.在我看来似
4、乎只 有运用这种方法才能可真正创造出空间语言创造出正面和侧面的感觉创造出更为强烈的 色彩效果quot.而这种构成虽然仅有形式理性尚缺少逻辑性的内涵但它使抽象艺术与现代 设计有机结合成为了现实为抽象造型艺术的应用开启了广阔的发展空间. 早在石器时代人们就已经学会选择合适的造型器具进行生产生活活动而这种有选择 的实用观念就是最基本的造型观念.随着人类社会生产生活不断的进步与发展人们开始 有意识有计划有目的的在各个领域开展造型活动.一切有意识有计划有目的的生产 生活实践活动都蕴含着实用化秩序化唯美化唯序化系统化的法则.而不同阶段不 同社会的历史时期人们的构成理念是不同的不同的阶段有不同的审美标准和审
5、美需求. 所以说构成观念是有时代性的. 雕塑观念的改变和提高不仅体现在立体空间的形态美上更要注意构思方法和构思方 案的新颖性上. 研究雕塑的立体构思必须要涉及到雕塑的构成的形态要素从而了解到点线面块 及材料因素特点掌握在雕塑的空间立体造型方面的变化规律并能运用美的法则设计出多 种形式多种变化多种艺术内涵的作品来. 二雕塑立体构成的要素 雕塑的立体构成要素可分为形态要素材料要素空间要素形式要素. 一形态要素 形态要素说的是存在于环境空间中的形态物象.也就是说任何一件雕塑作品无论其 复杂程度如何都必须由点线面体这些最基本的形态要素构成.所谓形态quot形quot是 有形体的实体quot态quot是
6、状态或存在方式. 点 从几何意义上说点只有位置而没有面积是零次元的最小空间单位点的表现形式 可以是多种多样可以在线的一端在两线的相交处也可以是在线段的两端等等.但从雕 塑的立体构成上看点是有体积有形状的是有规则或无规则的任意一种形态的可以是很 小的也可以是很大的. 线 从几何意义上说线是点移动的轨迹它只具有位置及长度各方向而不具有宽度与厚 度线是具有长度的quot一维空间quot或quot一元空间quot而在雕塑的立体属性上来说几何学上一元 无质量的线却要用三元有质量的体来表现.线一般分为直线与曲线.直线也称硬线有简单 明了直率快捷有力之感具有男性阳刚之美曲线也称软线给人以圆润柔和运 动变化之
7、感具有女生的阴柔之美. 在雕塑的造型视觉上线比点更能表现出形式美的特点.线是雕塑的立体构成中通过交 错重叠环绕具有较强的形式美感与节奏动感的要素组成. 面 从几何意义上说面是线移动的轨迹从雕塑的造型理论上说面已不是几何意义 上的一种由长度宽度二元构成的两度空间而是有直面曲面异形面几何面等等可 以看得到摸得着的三元的面.在雕塑中面的运用非常的广泛面可以叠加组合渐变旋 转扭曲等等极大丰富了雕塑的表现语言面与点材线材的综合使用带来了雕塑立体 语言的生动性和形式的多样性. 体 雕塑立体构思中体的要素与几何中的长度 宽度 高度 厚度 深度有原则性的区别 雕塑中的三元体把几何学上无重量无实际体用的三次元转
8、化为有重量有实际质的立体的 形式表现从而在雕塑的造型中使雕塑的立体构成表现得更加生动和厚重.与点面不同的 是体完全是依靠点线来完成自身的形象的.雕塑的立体性就在于其具有空间实质存在 的长宽高都是客观存在的实体. 雕塑的形态分类 雕塑的形态分类可以从两方面入手一类是自然形态一类是人为形态.自然形态又可 分为原始自然形态和裂外自然形态原始的自然形态是指有生命周期生长成形的形象.如裂对 生的树叶灌木花草是经过几亿年的生物植物进化而形成的造型例外自然形态是指树木 山水等具有原始自然的形态经过分化枯朽原来的孕育形象变化成另外一种而不再是原始 的形象.人为形态完全是由人为设计加工制作而成设有丝毫的自然因素
9、是人类有意 识的艺术构思活动所产生的造型形态.雕塑工艺品及家具电器建筑等都属这类形态. 雕塑做为人为形态的一个种类它与其它种类的区别性很大尤其是雕塑在突显艺术观 赏性方面 因此 在雕塑的立体构思时对艺术含量的克求性要远远高于其它人为形态的物品. 人为形态造型形象可分为具像形态与抽象形态.人为具象形态:是指人们可以直接知觉 的客观的现实的看得到摸得着的物象既有天然形成的也有人为的形态.早在史 前几万年前就出现了今天被我的称之为具象的雕塑作品.如旧石器时代晚期人类的饰品如 我国quot山顶洞人quot的装饰品以及在欧洲发现的原始人类的这些小型雕刻.小型雕刻的另一类 代表是些绝大数学者认人类最早雕塑
10、作品是妇女雕像例如在法国洛赛乐出土的手持牛角 的妇女以及被欧洲学者称为维林多夫的维纳斯.这些雕像从形象塑造上看还很幼稚 但从中我们可以看出他们在努力地模仿大自然中真实具体的东西.到了公元前五至三世纪的 古希腊人类的具象绘画达到了一个高峰受到绘画的影响古希腊古典主义雕刻也追求具 像与逼真.此后文艺复兴古典主义雕塑时期19 世纪出现的俄罗斯现实主义雕塑以及 19 世纪未 20 世纪初的法国雕塑等 使具象雕塑走入了一个又一个高峰. 现代的美国更是把雕塑 推到了一个极至. 人为抽象形态:是从主现思维提炼出来的是经过变化夸张主观化的形象或形态皆 属于抽象形态. 如果把西方传统雕塑的肖象造型形容为写实的具
11、象的话中国的传统雕塑就具有很强 的写意倾向在意象造型方面中国古代的画家雕塑家都追求一种quot神似quot的境地.例如四 川成都天迥山发掘的东汉时期崖墓上的说唱俑表现的是一位手舞足蹈连唱带敲的说 唱艺人.整个雕像神态诙谐动作夸张引人入胜.这正是神似的作用与魅力. 具象形态和抽象形态在雕塑的立体构思中是可以相互转化的.具象形态是研究造型规律 的基础是一般化规律和体验性规律的总结印证.抽象形态的创造是在总结具象象形态的基 础上运用创造性思想对雕塑的造型进行深层逻辑演变的结果. 分析雕塑的形态要素不可忽视形态要素中形态心理蛩?形态心理可分为表情动势 语义重量感与力动感. 表情:雕塑作品可以通过深入细
12、致的表现深度塑造和表现人物的精神气质.也就是说 在雕塑的立体构思时要依指雕塑主题特性既要合理流动安排雕塑的大结构也要合理把握 作品的细节做到用结构表现造型用造型传情达意使造型的每一个起伏每一层次每一处 点线面的构成部能准确传达作品的深层内涵.书史像虽然是表现了一身份低下的书 史 但他刻画这个人物形象时 选择了把作品的精神内涵透过雕塑的造型语言传达语观赏者 从而达到形式服务于内容内容与形式达到高度统一.动势所谓动势是指存在于作品外部造 型的动态形式是雕塑作品静态存在的一种反向对比就如一件雕塑作品它的形式是静止 的但通过有倾向性的动势在必行的变化就会使作品充满张力与气势. 动势:是雕塑作品静态存在
13、的一种反向对比是指存在于作品外部的动态形势.雕塑是 以静止的形式存在的 但由于作品倾向性的动势的变化 却给人一种充满张力与气势的感受. 马赛曲又称1792 年义勇军出征是占德一生中最著名的作品.这件纪念性的雕 群像是为装饰巴黎雄狮凯旋门而作表现 1792 年法国人民奋起抵抗奥国侵略者的历史状举. 法国大革命后奥皇企图以武力恢复.旁王朝的统治.浮雕的上部是罗马女战神柏洛娜的形 象.她正挥臂展翅召唤着义勇军战士冲向战场.她右手持剑指向敌方那富于动感的身姿 让人联想起德拉克洛瓦的油画自由引导人民中那个自由女神的形象.浮雕的下部是五个 并肩向前的勇士形象.中央那个满脸胡髯的壮士正高举着钢盔号召人群其身
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