浅谈《泡沫之夏》在读图时代的审美嬗变毕业论文.doc
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1、石河子大学文学艺术学院2014届本科毕业论文 浅谈泡沫之夏在读图时代的审美嬗变 小说与影视作品之比较系 部: 中文系 专 业: 汉语言文学 学 号: 2010504005 姓 名: 指导教师: 完成日期: 2014年5月20日 浅谈泡沫之夏在读图时代的审美嬗变 小说与影视作品之比较【内容摘要】在当今这个读图时代,小说泡沫之夏及由此改编的电视剧,作为两种不同的艺术创作,有着复杂的联系和区别。本文从场景安排、人物塑造、叙事策略和主题表现四个方面来分析小说与影视作品的区别,并进一步阐释小说泡沫之夏在读图时代的审美嬗变,以期对泡沫之夏获得更深层次的认识与理解。【关键词】泡沫之夏;读图时代;审美嬗变;小
2、说;影视Abstract:In todays era of reading the novel “The Summers”and the adaptation of the TV series ,as two different kinds of artistic creation ,have complex connection and difference.Articles from the scene arrangement, characterization,narrative strategies and themes from four aspects to analyze the
3、 difference between the novel and the film and television works, and further interpretation of the novel“The Summers”in the aesthetic evolution of the Times, in order to “The Summers”gain a deeper understanding and understanding.Keywords:“The Summers”;The era of reading;The aesthetic evolution;The n
4、ovel;The film and television 一、读图时代的到来 几千年来,人们似乎已经习惯于通过阅读书籍来获得间接经验以及对世界的认识和理解。但是,随着科学技术的日益进步,人们获得知识的渠道也已经越来越多样化了。尤其是进入20世纪以后,人们不但可以阅读传统意义上的“书”,还可以从影视传播中获取知识。由于影视图像,既直观又快捷,所以从某种意义上来说,画面所承载的信息很有可能就是知识本身。在这种情形下,读图的人的比例大大增加,而读书的人的比例下降了,这种现象在各个地方基本是一致的。一位匈牙利的电影理论家在20世纪初的时候就预言,随着电视剧的出现,一种新的视觉文化将会取代印刷文化。另一
5、位德国的哲学家在20世纪30年代也提出了“世界图像时代”的著名表述。他也预言,世界将作为图像被世界把握和理解。“读图时代”这个词就很微妙的描述了这样一种现状:在传播方式上,原来的印刷媒介变成了现在的数字媒介和电子媒介,所以就产生了我们现在很多的视觉图像。现如今,以图像占主导地位的获取方式已经在很大程度上取代了文字的方式,而且这一种感知与认识事物的常见方式,已经进入了个人生活和家庭之中,此外还使我们的日常生活和思维方式以及世界观都发生了重大的变革。在我们这个时代,人们可以通过“看”来知觉并理解世界。因此,对“看”的依赖以及“看”所承受的负担也变成了这个时代的特征之一。从载体形式与表达方式的角度来
6、考虑,影视通过画面来表达内容,而图书这种载体通过文字符号来表达意义。影视比较感性,而图书则更理性一些。因此,人们对于理解图书的内容,需要经历长期的文字符号学习的过程,而对于影视画面的理解却不需要训练,即使是小孩也能大体明白画面的内容。文字是用于人类思维的工具,文字的阅读以及接受需要读者的感悟和思考,这是一项极其复杂的高级脑力劳动。然而,用影视画面表现人们思维的结果时,人们就可以用最简单、最直接的方式来加以理解。除了这些区别,图书和影视之间也存在着联系,即图书与影视的互文性非常明显,如红楼梦、活着、京华烟云、简爱这些名著改编而成的电视剧,就可以充分说明图书和影视的密切关系。总而言之,我们已进入了
7、一个读图时代,在这个时代里,现代文化正在脱离以语言为中心的理性主义的形态,而日益转向以时间为中心的感性主义形态,特别是以影像为中心的感性主义形态。读图时代的到来,不仅标志着一种文化形态的转变及形成,而且也标志着一种新型的传播理念的拓展与形成,更标志着人类思维模式的一种转换。文文以泡沫之夏为个例,来分析和探讨在读图时代小说与影视的区别与联系。泡沫之夏是由武汉大学毕业的女作家明晓溪在2007年完成的言情小说。小说出版后深受广大言情小说迷得追捧,并在2010年由台湾偶像明星何润东首次担当制作人改编为电视剧。影视力邀两岸偶像先锋大S与黄晓明加盟,共同演绎了一段充满温情和回忆的爱恨纠葛。电视剧泡沫之夏由
8、江丰宏、张博昱执导,在2010年5月30日于台湾民视首播,由于收视率极高,在2010年6月6日起在台湾八大综合、香港无线电视J2台、大陆湖南卫视相继播出,并获得的很好的影评。泡沫之夏主要讲尹夏沫和洛熙都是孤儿,少年的他们在养父母家相识,因为童年留在内心的阴影,他们彼此充满戒备和防范。洛熙在夏沫和尹澄参加电视歌唱比赛遇到尴尬的情况下为他们解围,两个孩子中间的坚冰逐渐融化,也逐渐相互吸引。然而,深爱夏沫的男朋友是富家少爷欧辰,他为了分开这两人,把洛熙送到英国留学,夏沫的养父母在送夏沫弟弟去医院的路上出车祸死去,夏沫悲痛欲绝,认为这一切都是欧辰造成的,为此将彼此的心灵距离推得更远,以至于欧辰出车祸丧
9、失了记忆。五年后的洛熙成了拥有无数FANS的天王巨星,夏沫与他再次相遇,在演艺圈中两人再续前缘,夏沫与洛熙的发展耀眼动人、令人嫉妒羡慕。但是这看似美好的幸福,随着欧辰恢复记忆而崩塌,他要抢回夏沫,并以把肾捐给小澄作为交换条件让夏沫嫁给他。为了弟弟,夏沫选择了欧辰,可是在夏沫和欧辰结婚的当天,绝望的洛熙竟然选择了自杀,而无意间得知姐姐婚姻事实的小澄在上手术台的前一刻坚持拒绝接受欧辰的帮助。悲痛于洛熙的自杀,愧疚于欧辰的深情,本就备受内心煎熬的夏沫,再也无法接受小澄病逝的打击,支撑不住的她,陷入了自我封闭状态。洛熙得知小澄的讯息后,急忙赶到夏沫身旁,默默陪伴着她,帮她打开了她封闭已久的心。在欧辰的
10、精心安排下,他们三人之间的矛盾得以化解。夏沫无意间得知怀了欧辰的孩子,二人非常高兴,但欧辰感到自己无论是过去还是现在都伤害了夏沫,便留下财产后离家出走,不料被夏沫挽留,两人互诉衷肠,最终幸福的走到一起。而洛熙也解开了心结,获得了一颗平静的心,快乐的生活着。二、 两种文本之比较 (一)场景安排 无论是作者还是导演,在创作艺术作品时都会选择自己所熟悉能驾驭的了的场景,对于电视剧泡沫之夏,我们可以从中发现文学文本通过媒体传播参与所呈现出来的艺术视野和观念的改变。 1、生活背景小说中的洛熙在宣布退出娱乐圈去美国学习时,正直初冬。尹夏沫听到这个报导时,心情很悲凉,于是借口回老家为尹澄收拾衣服去了,这时碰
11、到了洛熙,而漫天的雪花好像为洛熙送行似的,纷纷扬扬的飘落着,似乎很令人伤感。但是电视剧中尹夏沫和洛熙遇见时,天气只是灰蒙蒙的,阴沉沉的,像要下雨一样。此外,在小说中,尹澄在换肾之后再次进入医院时已经到深冬了,快要过年了,尹澄还要尹夏沫陪他去打雪仗呢。但是在电视剧中尹澄却要求尹夏沫带他到花田写生,显然这是正值盛夏的意思。电视剧中生活的天气背景的改变,是与导演的个性,自然条件的束缚以及对原作的理解密切相关的。2、辅助意象小说中的辅助意象是黑猫牛奶和绿蕾丝,从小说的开端到结局,这两种形象都伴随着尹夏沫,成为了她爱情沉浮的象征物。黑猫牛奶是当洛熙帮她和弟弟在舞台上唱歌解围后,她对洛熙的防备消失,开始接
12、受他时送给洛熙的,这也象征着他们俩爱情的萌芽。五年后,当尹夏沫和洛熙正式相爱时,黑猫牛奶变成了他们的见证人,一直到最后洛熙离开去美国,尹夏沫还是将黑猫牛奶从旧家领到了与欧辰结婚的新家。黑猫牛奶象征着夏沫和洛熙的爱情,无论生活多么艰难,无论心情多么糟糕,也无论以后她嫁给欧辰,她依然将黑猫牛奶领养在自己的身边,不离不弃,就像对洛熙的爱一样,他们的爱是埋在心底的。绿蕾丝是欧辰送给尹夏沫的,这是欧辰和夏沫的爱情象征物。从一开始欧辰送夏沫绿蕾丝扎头发,到后来夏沫家庭发生变故,将绿蕾丝还给欧辰,五年后两人再次相遇,绿蕾丝成为了他们俩的牵引线,又将他们联系在一起,到他们俩结婚时,欧辰将绿蕾丝作为给夏沫的结婚
13、信物。绿蕾丝在欧辰和夏沫之间起了很重要的角色,并陪伴他们走过风风雨雨,历经生活的艰难坎坷终于走向了幸福的婚姻殿堂。在电视剧中除了黑猫牛奶和绿蕾丝外,还有夏沫的画像。这是小澄送给洛熙的一张夏沫的小画像。当初,洛熙离开时小澄偷偷的将画像塞到了洛熙的衣物包里。画像的加入也是导演何润东独具匠心的尝试,而且被证明也是成功的。电视剧中一开始就有一幅惊心动魄的画面展现出来:洛熙在英国遭流氓抢劫,为了抢回夹在皮夹钱包里的夏沫的画像,他被那些人打昏了。被潘楠救醒之后,他又去翻大街上的垃圾箱试图找画像。后来终于在一个画画的人那儿找到了它。洛熙找到画像后才微笑了,失魂落魄感立马消失了。他把画像看的比生命还重要,他说
14、那是他活着的精神支柱。五年后,当他回到台北与夏沫相恋时,他的钱包里依然夹着那张照片。就连最后,当夏沫和欧辰结婚时,洛熙还为夏沫自杀。当他被抢救过来时,物是人非,他与沈蔷到山上的花田里散心,因沈蔷将夏沫的画像撕碎,他心痛不已,并对沈蔷说,十个她都比不上夏沫的一根手指头。由此可见,洛熙对夏沫的爱之深。导演将画像这一意象加入到电视剧中,还特写了这些情节,使洛熙的人物形象更加明显,真是别有一番用心。3、细节设置泡沫之夏是由何润东首次当制片人而导演的影视作品,虽然他并不是十分完美,但是对于他的好评是毋庸置疑的。也正是因为这部电视剧的热播致使作者明晓溪为大众所熟知,而且小说泡沫之夏也更加畅销。在电视剧中,
15、尹夏沫的养父母发生车祸当场死亡并未直接表现,而是通过接电话的夏沫露出恐惧之色以及唯一存活下来的尹澄却昏迷不醒,致使夏沫悲痛欲绝、神情呆滞和医生的话来表现的。这种无声胜有声的场景更震撼着观众的心弦。尤其是小澄死后,夏沫由于无法承受挚爱离去的痛苦,自我封闭,对周围的人和事,视而不见听而不闻,不理任何人,不说一句话,整天除了做鸡腿给小澄吃,就是坐着发一天的呆,自己也不吃一口饭,整天整夜不睡觉。看着夏沫这样,作为夏沫的丈夫欧辰,深爱着夏沫的洛熙和夏沫的朋友珍恩都悲痛万分,可是用尽了办法也无济于事,他们的神情凝重,再加上具有渲染力的音乐,直惹得观众眼泪掉个不停,而且使电视剧也达到了高潮。又如夏英柏这个角
16、色的设置,原本小说中并没有出现太多的情节,只是提到是星纪点公司的老总,洛熙和沈蔷的老板,但是出现在电视剧中的戏份却变得多起来,而且还讲述了小说中未阐明的欧辰的身世之谜。通过这个角色,我们了解了夏英柏是欧辰的父亲,并知道了欧辰的母亲欧心雅以及欧辰的养父母的事情。电视剧将小说中所隐去的线索阐明了,弥补了这个不足。并且让我们更加深刻的体悟到为什么欧辰是那么霸道,这些都是小说所无法达到的。但是在有些方面,小说在深度上要超过影视,比如夏沫取得了虹欧公司夏季彩妆代言的试镜资格,不料在参赛路上却遭人绑架,被关在一个废工厂里。她为了能够不失去这个使自己成功的机会,为了给尹澄挣学费和医药费,她用铁片刺向自己的小
17、腿,以减轻散去体内的乙醚对她造成的昏迷。她踩着废机器,抓住铁窗的栏杆,用铁片绞栏杆,铁片割痛了她的掌心,鲜血滴答滴答的顺着她的手腕流淌,她痛得额头后背全是冷汗,她脸色发白,好不容易“咯嘣”一声闷响,铁窗栏杆终于被绞断了,可是她被重重的摔在地面上。这里很深情具体的写出了夏沫的坚强和坚韧,但是在电视剧中这些情节被略去了,只是夏沫小腿破了渗血的画面。电视剧没有文章中对夏沫这个女孩既怜爱又敬佩的感情表现的深刻。电视剧更注重生活细节,为此媒体更大众化与人们的生活联系更加紧密。比如,全剧的最后一场戏,表现着各个人物心灵平静后的幸福生活。夏沫和欧辰走在小时候夏沫和小澄上学时经常走的路上,道路两旁依旧是笔直茂
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