突起的娃娃军毕业论文17444.doc
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1、突起的“娃娃军”儿童潮剧演员现象的调查与分析摘要 本文以潮剧舞台上新兴的“娃娃军”为研究对象,调查儿童潮剧演员的发展现象,深入探讨其形成的社会背景和原因,了解其组成和发展现状,总结其发展过程中的经验和得失。借此探讨儿童潮剧演员的出现能否成为潮剧这一传统戏曲在当今社会的传承与发展的新思路,对其作出客观公正的评价,对于潮剧这一传统戏曲进一步传承与发展具有一定的理论指导意义,也可以为当地文化部门制定相应的文化发展策略提供参照。关键词 潮剧,突起的“娃娃军”,儿童演员,儿童潮剧新曲目,传承与发展ABSTRACT This article is based on chao-ju doll is emer
2、ging on the stage as the research object, investigate the development of childrens chao-ju actor phenomenon, discussed the formation of the social background and reason, understand its composition and development present situation, summarizes the experience and the gain and loss in the process of de
3、velopment, and comparing with traditionals chao-ju TongLing system. To doll phenomenon can be discussed chao-ju as well as the traditional opera in todays society the heritage and development of new ideas, to make objective and fair evaluation to it, for as the traditional opera have certain theoret
4、ical guiding significance to the inheritance and further development, can also be for the local cultural departments provide reference for corresponding cultural development strategies. KEY WORDS Chao-ju;Raised doll;Child actors,;Childrens chao-ju new stuff ;Heritage and development 目 录前 言31.儿童潮剧演员的
5、形成41.1 儿童潮剧演员的形成背景41.2 儿童潮剧演员的现状5 2.儿童潮剧演员现象调查与分析 72.1演员的年龄、艺龄、文化程度72.2儿童潮剧演员自身对作品的理解和认识82.3儿童潮剧演员的表演风格及特点82.4社会对儿童潮剧演员的评价及看法9 3. 儿童潮剧演员对潮剧的传承与发展的问题思考113.1儿童潮剧演员发展存在的问题3.11 儿童演员对潮剧作品的认识不深,缺乏系统、专业的教学机构3.1.2缺乏适合儿童潮剧演员演唱的新曲目 3.1.3利用儿童潮剧演员进行商业演出3.2关于儿童潮剧演员对潮剧的传承与发展的建议 3.2.1建立专门的机构对儿童潮剧演员进行专业训练 3.2.2整编新的
6、儿童潮剧演唱曲目 3.2.3加强对儿童潮剧演员的资金投入和保护工作 3.2.4加大对儿童潮剧演员的宣传力度和推广工作结 论 15参考文献16致 谢 17 前 言潮剧是潮汕地区一种独具潮汕地域特色的地方戏曲,是我国戏剧文化中的一个重要成分,也是潮汕文化不可或缺的一部分。然而,潮剧和其他地方传统戏剧一样开始不断地面临着改革与传承发展的一系列问题。近几年来,潮剧戏台上突起的“娃娃军”开始不断地出现在人们的视野中,一批批具有代表性的潮剧儿童演员也逐渐亮相,并开始引领了潮剧发展的另一潮流景象。本文将针对潮剧戏台上新兴的儿童潮剧演员现象展开进一步的调查和研究,深入了解儿童潮剧演员的现状和发展,并分析其形成
7、的社会动因及存在的现实意义,以及儿童潮剧演员对整个潮剧未来发展的传承与影响。1.儿童潮剧演员的形成1.1 儿童潮剧演员形成的背景潮剧有“南国奇葩”的美誉,是潮汕人们传统文化和价值观的主要载体,也是潮汕习俗中不可或缺的一部分。然而,“靠民俗吃饭”的潮剧,在城市化进程不断加快的今天,遭受到了前所未有的冲击, 而如何振兴潮剧则成为了一个社会热点话题。如今,有许多热爱潮剧的人们为了传承与发展潮剧,付出了自己的汗水和努力,而作为潮汕文化的传承主体,潮汕青少年对潮剧文化的态度则显得尤为重要。潮剧是一个“活的传承”,要想潮剧的精华不致流失,如何使正宗传统的潮剧传承到年轻一代人的手中成为关键问题。然而,在这样
8、一个大的社会背景潮流的推动下,老一辈的潮剧演员或潮剧爱好者便开始注重年青一代对潮剧的艺术熏陶和兴趣的培养,儿童在他们地积极推动下,也逐渐地开始关注潮剧,慢慢地对潮剧产生兴趣,甚至爱上潮剧的表演艺术和演唱,儿童潮剧演员便相应而生了。1.2 儿童潮剧演员的现状近几年来, 潮剧戏台上突起的“娃娃军”开始不断地出现在人们的视野中,并且陆陆续续地出现了一批批具有代表性的儿童潮剧演员,引领了潮剧发展的另一潮流景象。 目前潮州各潮剧团的演出长期都是以农村市场为主,除了政府要求的节庆活动外,基本上是“落乡戏”,主要是一些民俗活动,下乡广场戏成了潮剧演出团体得以维持的重要阵地。潮汕地区人口众多,使潮剧具备得天独
9、厚的市场,在全国的戏剧界中,潮剧的广大市场是其它剧种所不能及的,这就为潮剧的生存提供了可能 见繁荣和发展潮剧艺术事业揭阳潮剧状况调查报告,揭阳宣传网。 由于整个潮剧的演出已经形成了一种市场化的运作模式,因此儿童潮剧演员也必须自然而然地跟随这一市场化的潮流,逐渐加入到潮剧演出的市场化运作当中,成为一股新兴的潮剧新浪潮。然而,潮剧界中新兴的儿童演员却很容易因此成为界内炒作的对象,很多商家利用儿童演员的这一优势特点,以谋取利益为根本目的,利用儿童潮剧演员为其进行各种社会活动和商业演出,甚至大量地发行儿童潮剧演员的演出光碟、灌碟,以谋求更多的经济利益。这种现象对传承与发展潮剧带来了一定的挑战,一些潮剧
10、界的老艺术家认为这是不利于孩子对潮剧的正确认识的,不但会破坏潮剧传统的历史文化地位,而且还会导致儿童在认识潮剧这一传统戏曲上产生偏颇。此外,从儿童潮剧演员的教育方面来看,目前潮汕地区的少儿潮剧培训机构不断地热起,弥补了潮剧在年轻观众中“断层”的现象,把“娃娃潮剧”带到了人们的生活当中,同时也激发许多潮汕儿童学戏的兴趣。揭阳市民营的小梅花潮剧艺术培训中心是潮汕地区名气较旺的少儿潮剧培训机构,主要是招收以业余兴趣爱好为主的青少年,并培养他们对潮剧的兴趣和喜爱。小梅花潮剧培训中心采用相对灵活的管理机制,师资水平高,不断的涌现出一批优秀的儿童潮剧学员。据调查,2003年8月,年仅12岁的黄晓佳夺得第七
11、届中国少儿戏曲小梅花荟萃业余组最高奖项“金花”奖。此后,揭阳的小梅花潮剧艺术培训中心的小演员又六次在该项“小梅花”奖上摘金夺银。虽然这些潮剧小演员屡获佳绩,但是由于他们的培养方向主要还是以业余素质教学为主,因此对目前潮剧戏曲演员队伍的壮大还是很难起到真正的补充扩大作用。 2.儿童潮剧演员现象调查与分析为了更深入地调查和研究社会对儿童潮剧演员的认知情况以及其自身的发展现状和问题,笔者特意做了一次问卷调查:调查对象为广东潮汕地区人员,其中以各高校潮汕本土人员以及潮州饶平县为主要调查对象,调查方式主要以网络问卷调查和抽样问卷调查两种形式,调查对象年龄段在10-30岁之间,共收回243份问卷,有效问卷
12、243份,本次调查结果将在以下内容得到相关分析。2.1儿童潮剧演员自身对作品的理解和认识调查发现,35.78%的调查对象都觉得儿童潮剧演员的表演对作品的理解不够,缺少味道;还有46.81%的调查对象认为儿童潮剧演员的表演只是停留在模仿的层次;而剩下的17.41%的调查对象表示对儿童潮剧演员的表演情况不太了解。潮剧的表演是要呈现给观众观看的,因此观众的评价对于潮剧演员来说无疑是一个非常重要的衡量指标。如果观众都觉得演员的表演不到位,那么其表演就不算成功。大部分调查对象都表示儿童潮剧演员的表演不到位,说明儿童潮剧演员的整体水平还有待进一步的提高和改进,对于潮剧的内在修养和基本功的训练还要多下功夫和
13、心思。过去对潮剧演员的培养模式是以童龄制为主,即儿童在10岁左右就被卖到或者招入戏剧团进行一系列艰苦严酷的专业训练,很多老一辈的潮剧演员都是从这种严格的专业训练中培养出来的,他们从小就开始学习潮剧的表演及演唱。由此可以看出,传统的潮剧学习从过去开始就已经有专门针对儿童自身的特点而设定的一套教学方法,这表明了现在的儿童演员在学习潮剧的过程中已经具备了一定的优势和条件。然而,传统的训练模式对演员的要求十分严格,训练量也非常大,练不好就要挨打,所以演员的压力都很大,他们必须真正地掌握潮剧唱、念、做、打的功夫底子,力求做到最好,精益求精;而如今,随着时代的变迁,人权的主张,因此对演员的训练也变得非常人
14、性化,没有再像以前那样对演员进行严酷的责罚,要求也没有过去那么严厉。现在,大多数的潮剧训练模式都是以兴趣班或剧团的形式出现,因而在训练强度上相对传统的训练模式弱了许多。另一方面,由于演员本身或者剧团的各种原因,导致演员真正花在学习和了解潮剧传统艺术文化以及基本功训练的时间严重不足,这就导致了儿童潮剧演员自身对潮剧文化的精髓了解不足,当然也造成其对潮剧的传统作品的理解和认识具有一定的局限性。2.2儿童潮剧演员的表演风格及特点过去潮剧中的小生、青衣、花旦等角色都是由儿童艺人来扮演,但这些儿童艺人长大后,由于声音发生改变,就被剧团所淘汰,这就是过去潮剧一直沿用的童龄制,这一体制严重地阻碍潮剧艺术的发
15、展。后来人们废除了童伶制,并在各方面进行改革创新,加入了女演员的表演,并培养了一大批的优秀演员,以此弥补了潮剧发展过程中的不足,维护了儿童潮剧演员的利益和人权。潮剧的演唱都是采用真声演唱,这主要是因为受到由外地传人的弋阳腔和昆腔的影响,然而潮剧与京剧、粤剧等其他剧种的假声唱腔是有很大区别的,其唱念方式主要是采用古谱“二四谱”来演唱,其韵味非常浓郁,风格独特,表现力也非常丰富。由于解放前的童伶制和历史原因,潮剧演员在唱腔艺术形式上大多是以童声为主要形式,并形成了一整套与儿童生理特点相适应的演唱方法。从唱腔的角度来看:主要体现在“男女同腔同调”,“童声童色”,“高昂明亮”上;而从作曲的角度来看,其
16、特点是音域宽,可塑性强、发声以自然声为主,即“真声”。传统的潮剧舞台上主要是以F调来定调的,而童声的自然音域大约在一个八度左右,这也是儿童潮剧演员的唱腔特点。此外,潮剧在新中国解放前的编曲手法是以联曲为主,即一个曲牌既可以用在这个戏中,也可以用在那个戏中,人物也可以随之而变化,虽然每个曲牌所体现的感情色彩不同,但总体都比较适应儿童的生理特点和音域特点,而且在潮剧的表演和演唱过程中逐渐形成了有规律的唱法和句读旋法,并且构成了相互之间连贯的内在关系,表现出了浓厚的“同腔同调”与“童声童色”,这是童龄制小生的唱腔特点,而今天的儿童潮剧演员也继续沿用了这种唱腔特点及表演风格。然而由于小演员的年龄限制,
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