动画设计专业毕业论文(毕业设计)浅析二维动画片的角色造型设计.doc
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1、华中师范大学武汉传媒学院毕业论文(设计)(打印封面)浅析二维动画片的角色造型设计(黑体一号)院 系:动画学院专 业:动画班 级:二维动画姓 名:XXX学 号:XXXXXXXXXXXXXX指导教师:XXX XXX 2010年4月2日(黑体三号)浅析二维动画片的角色造型设计(中文+英文题目)Analysis of two-dimensional animated character design摘 要(黑体三号)中华民族的文化源远流长,文化底蕴深厚,中国动画片在形式上,无仿无循,千姿百态,从而得以独树于世界动画之林。随着社会发展,动画艺术也在不断的演进,民族性作为体现一个国家艺术风格的重要组成部分
2、,不仅体现了各民族的精神文化,也对各民族文化的传承和发展起着重要意义。动画作为一种独特的文化艺术产品,它的民族性主要取决于内容题材上体现出来的民族风格,如:剪纸、刺绣、皮影、年画等。而要想使动画“民族化”的内涵,在于强调通过借鉴国外动画的经验来更好的突出自身的民族风格,为表现本民族的内容题材服务。当前中国动画角色造型需要解决的问题就在于,在动画语言同趋国际化的情况下,如何将美、日动画造型的经验运用到中国动画造型当中,让中国动画造型设计的惹人喜爱并富有艺术特性,同时又能在价值观念、风俗习惯、审美理念等方面凸显出中华民族独特的神韵,在衍生产品中彰显中国文化魅力。这也就是当前全球化语境下,提出的中国
3、动画造型要走“民族化”道路。关键词:民族传承 动画语言 民族化AbstractThe Chinese school of animation arts has recorded the Chinese animation that has been brilliantwhich iS a celebration of the worldChinaS culture iS Yuan Yuan10ng,and the culture inside story is deep Along with social developmentanimation art iS also in unceasin
4、g evolution NationaI character as the important part of national artistic style iS not only concentrating on the physicochemical manifestation of national culturebut also on the national cultural heritage and developmentIt has played an important role in material and inner worldIn the history of Chi
5、nese animation developmentthe traditionaI animation holds the extremely important statusAnimation as a unique cultural and artistic productits national character depends on national style retiected in the content,such as paper cutting,embroidery,new yearS painting and SO onThe current Chinese animat
6、ion role modeling needs to be solved the question on how to apply the United State and JapanS experience into Chinese animation style in animation language day by day internationalization situationIt makes Chinese animation modeling design annoy the person affection and has been rich in artistic cha
7、racteristic,simultaneously can highlight the Chinese nation unique charm on value idea,manners and customs,esthetic idea,and show the Chinese culture charm in the derivative productIn the current context of globalizationit iS proposed that Chinese animation modeling have tO walk on nationalization r
8、oadKeywords:National heritage,Chinese School,Paper-cut Modeling,Decorative Modeling,Image Modeling.Key words: National heritage,Animation Language,Nationalization目 录摘要AbstractIII绪论 11中国传统动画发展211传统动画的发展之路 212时代呼唤民族动画213研究的意义214思维方式32中国民族动画与中国民间美术造型 321中国民间美术造型的特点4211随心写意的方式4212情态剪影的方式4213象征符号的方式5214几
9、何装饰的方式722民间美术造型的种类723民间美术造型的传承8231口传心授8232物传、图谱、文字记录资料8233亲身传授9234现代科技的传承924民族风格的“中国学派造型分析 9241 “中国学派”的特点及独特的艺术价值9242“中国学派”动画造型特色研究1025民族传承在现代动画中的体现15251案例分析:民族传统元素在早期动画用的运用15252案例分析创新民间传统造型在现代动画造型中的运用173对比中国与国外造型设计 1731与美国动画造型的对比1732与日本动画造型的对比18结束语23参考文献24致谢26(要求页码与原文页码一致)绪 论(黑体三号)我国动画起步较早,在上世纪五、六十
10、年代动画创作达到了发展的高潮,70、80年代又迎来了第二次高潮。那个时期的中国动画真可谓光辉灿烂,取得的成就在世界动画影坛享有“中国学派”的盛誉。然而,从上世纪90年代中期起,当美、闷的动画产业声势浩大,成为支柱产业,并以相当高的占有率侵袭我国的市场之时,中国动画却处于一种低迷的束手无策的状态。时至今日,这种局面并没有得到完全意义上的改观,大力发展我国族动画产业依然刻不容缓。动画和电影一样,最初都是由国外传入中国。因而,一味的模仿并不利于中国本土动画的发展。早在1957年上海美术电影制片厂厂长特伟就提出了“探民族风格之路”的口号,也就是从那时起中国动画开始了的民族风格建设。例如:木偶片神笔马良
11、、折纸片聪明的鸭子、水墨动画片小蝌蚪找妈妈等,这些动画作品都以其中国民族特色的艺术风格获得了巨大的成功。1964年拍摄的家喻户晓的大闹天宫与稍后的哪吒闹海的横空出世,更是尽显中国传统艺术风格的巨大魅力,使国际动画界折服。随后,20世纪70、80年代一大批优秀的富于民族风情的动画片不断涌现,如山水情、骄傲的将军、天书奇谭等。今天人们一提起中国动画,大家仍然津津乐道的还是大闹天宫哪吒闹海。因此“中国学派”的动画片,仍然在中国或世界动画电影史上留下了深刻的印记,这说明我们的动画片具有中国典型的民族风格。所以,时代在呼唤民族动画,我们要改变国内动画的现状,再现“中国学派”辉煌。但是要想使我们的动画改变
12、现在低迷的局面,就不得不提倡走民族风格之路。具有民族风格动画艺术片的产生是由时代背景和社会环境所决定的。首先,动画作为一种大众的文化娱乐活动,它必须得到人们的普遍认同。那么这种认同是要满足大众的审美情趣和心理需求,因此研究“中国学派”的动画片,是我们探求民族动画成功秘诀的首要任务,其次,总结前人留下的宝贵的财富,归纳“中国学派”动画片中的民族风格和艺术语言,也是我们进一步深刻理解本民族的文化精髓,探索和推动我国动画事业的创新及发展,都有着十分现实和深远的意义。1 中国传统动画的发展(黑体三号)1.1 传统动画的发展之路(黑体四号)我国动画起步较早,在上世纪五、六十年代动画创作达到了发展的高潮,
13、70、80年代又迎来了第二次高潮。那个时期的中国动画真可谓光辉灿烂,取得的成就在世界动画影坛享有“中国学派”的盛誉。然而,从上世纪90年代中期起,当美、日的动画产业声势浩大,成为支柱产业,并以相当高的占有率侵袭我国的市场之时,中国动画却处于一种低迷的束手无策的状态。时至今日,这种局面并没有得到完全意义上的改观,大力发展我国族动画产业依然刻不容缓。1.2 时代呼唤民族动画动画和电影一样,最初都是由国外传入中国。因而,一味的模仿并不利于中国本土动画的发展。早在1957年上海美术电影制片厂厂长特伟就提出了“探民族风格之路”的口号,也就是从那时起中国动画开始了的民族风格建设。例如:木偶片神笔马良、折纸
14、片聪明的鸭子、水墨动画片小蝌蚪找妈妈等,这些动画作品都以其中国民族特色的艺术风格获得了巨大的成功。1964年拍摄的家喻户晓的大闹天宫与稍后的哪吒闹海的横空出世,更是尽显中国传统艺术风格的巨大魅力,使国际动画界折服。随后,20世纪70、80年代一大批优秀的富于民族风情的动画片不断涌现,如山水情、骄傲的将军、天书奇谭等。今天人们一提起中国动画,大家仍然津津乐道的还是大闹天宫哪吒闹海。因此“中国学派”的动画片,仍然在中国或世界动画电影史上留下了深刻的印记,这说明我们的动画片具有中国典型的民族风格。所以,时代在呼唤民族动画,我们要改变国内动画的现状,再现“中国学派”辉煌。但是要想使我们的动画改变现在低
15、迷的局面,就不得不提倡走民族风格之路。1.3 研究的意义具有民族风格动画艺术片的产生是由时代背景和社会环境所决定的。首先,动画作为一种大众的文化娱乐活动,它必须得到人们的普遍认同。那么这种认同是要满足大众的审美情趣和心理需求,因此研究“中国学派”的动画片,是我们探求民族动画成功秘诀的首要任务,其次,总结前人留下的宝贵的财富,归纳“中国学派”动画片中的民族风格和艺术语言,也是我们进一步深刻理解本民族的文化精髓,探索和推动我国动画事业的创新及发展,都有着十分现实和深远的意义。1.4思维方式本论文的思维方式从三个方面思考:(1) “寓教于乐”的宗旨:中国动画片创作一直秉承“寓教于乐”的宗旨,并取得了
16、丰硕的成果。如动画题材多是允满神话、民间传说等故事内容。动画片是化无形为有形,是一个充满章趣、幻想的世界。但是在编制过程中,中国的动画一直都强调主张教育,并且教育被过分的强调,使得动画创作受到阻碍,思想僵化,缺少娱乐性,使得中国的小孩不愿意看囤外的小孩又看不懂。要想改变这一现状,我们必须改变这种存教育性质的创作,我们应该寓教于乐,在宣传教育的同时加大娱乐化的程度,借鉴传统元素融入现代观念,发挥充分想象力,才能使中国动画走出困境。(2) 艺术语言的借鉴:民间艺人在民间美术作品中运用寓意与象征的手法,如:牡丹象征富贵;喜鹊、梅花意为“喜上眉梢”;莲花、鲶鱼为“年年有余”,等一些象征的手法,在民间艺
17、术中莲花罩生子足对生命的赞美,寓意着生命的绵绵不断和美好吉祥的希望。以卜都是民间百姓对吉祥如意观念,利用寓意进行传播的方式。又如,龙与凤、鱼与莲、蝶与瓜等自然形态符号象征大自然的阴阳相合、人类的男女和谐、生命的无限延续等,象征着生命的崇拜。在动画片中的“渔童”、“哪吒”都是在莲花中诞生,代表着圣洁、善良、智慧和勇敢的化身,保护百姓,为民除害。(3) 原始思维的借用:动画片利用民间美术的原始野性思维方式,可以海阔天空、无比自南的不受时间、空间的限制任意发挥想象。如:大闹天宫、哪吒闹海等,就是由原始思维所提供的用以解释身体和精神之间的相互作用和人与外部世界之间的相互关系的一种理论。诸种万物有灵的观
18、念和意识,在民间中世代相传。2 中国民族动画与中国民间美术造型21中国民间美术造型的特点中国民洲美术造型是一个独立的视觉符号系统。“它带有人类初始的思维特点,并有独特的造型系统,包括造型观念和创造规律:它有民风民俗的创造和审美对应圈。”(摘民间美术概论125页)211随心写意的方式中国的民间的写实是一种写意的形式,它不是写生,而是按心中理解的型,取其本舍其末,充满了了主体的能动力,以意念传神为宗旨,随意造型。中国民间美术的造型大部分都是按照自己心中的意念,就是按照自己所想的、自由的、随心所欲的进行的一个创作。它所表现的一个题材赋予了一种传统的观念。中国民问艺人往往在对物象造型时,不会受到科学透
19、视的制约,是基于参照物的不同而对事物进行一个随意的、自由的空间综合造型。他们依据这种概念把物象设计成一个正方形,然后再给它加以对称,或者是以外部的形象去再现内部的内容。当我们从不同的角度去观察同_个物体时,所看到的图像其实是不同的。所以在民间美术造型中他们把握多角度的造型,然后综合他们得到一个共性的平面图形。这种造型方式在很多的剪纸艺术上都有体现。比如山西剪纸“老鼠嫁女儿”把侧面的老鼠形象和正面的轿子形象集中体现向我们展现了一种不可思议的艺术世界。民间美术造型还可以表现出民间艺人对某一物体的直接感知,比如陕西剪纸“宇宙中的人类祖先”直接展现葫芦外部造型里面的内部造型等。这些只能被我们感知而不能
20、被我们看到的东西,在他们的艺术里可以同时再现出来,给人一种真实性,这就是民间美术能够突破规律的局限,抛开大自然的规律,把全部感性和理性的意识综合的表现出来。总之,看似随意,实则熟中生巧。任何完美的东西不在于外形上的表露,而应为内在生命的含藏内敛。民间美术就有这种魅力。212情态剪影的方式情态剪影方式是以影像造型法表现对象情态特征,具有概括、夸张、鲜明的特点,是中国民间美术独特的造型方法。在我国民间艺术作品中最能体现出这一造型方式的就是剪纸和皮影,尤其是皮影,它被称作为“中国影子”。它们都是以二维空间来造型,先给造型物象施加一个外轮廓,然后进行刻画、镂空,其形体不加任何装饰处理,主要注重动势情态
21、的整体表现,抓住动态,夸大对象的特征,体现了其独特的造型灵魂,具有新奇的审美特点。情态剪影的造型与众不同之处就在于它造型时不加任何的细节描述,力求简洁,通常只有简洁的外轮廓,给人一种存影子的感觉,所以在观赏起来观赏者看到的只有赋予动感的外轮廓,里面的内容则留给观赏者自我感受,从而给观赏者带来来很大的想象空间。在表现方法上,剪影造型是以二维空间中的轮廓造型为特点。并且我国剪影造型善于抓住矛盾高潮传达所表现的内容。选择强烈的动态变化,用黑白分明的图像表现,使之具有极大的震撼力,将画面中的人物五官省略后给观众带来想象的空间。令人体会画面情景内涵除之剪纸外,皮影是典型的影像造型。中国皮影的年代非常久远
22、,可以说已经形成了一种完整的艺术体系,具有鲜明的民族风格特色,并且在世界上去的了高度的美术赞扬。由于我国地域广阔,不同的地域有着各自不同的地域风格,所以皮影也吸收了各地的文化,主要吸取民间寺庙中的雕塑、壁画以及服饰,发展成了具有不同地域风格的脸谱图案和装饰的图案风格色彩。我们知道皮影是在皮质上进行雕刻镂空,所以皮影本身没有表情上的变化,如果我们要反映一个皮影造型的自身个性,主要是从动作上来表现,它借助光来达到一个动态的影像变化,给与影子一种生命力来吸取观赏者的注意力,从而表达它的当地民族风情及地域特色。213象征符号的方式在中国民间美术造型中,很多的美术作品都存在一种象征的意义,它是中国传统文
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