论张爱玲小说的艺术特色 论文范文模板提纲 教育管理经济社科论文.doc

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1、档案编号：网络教育毕业论文论张爱玲小说的艺术特色 学生姓名： 贾春祥指导教师： 王立民 学科专业： 汉语言文学论题方向： 汉语言文学学 号： 07095010630002学习中心： 辽宁营口奥鹏学习中心 东北师范大学远程与继续教育学院 2009 年4月独创性声明本人对本文有以下声明：1. 本人所呈交的论文是在指导教师指导下进行的研究工作及取得的研究成果，已按相关要求及时提交论文提纲、初稿，最终形成本文；2. 在撰写过程中主动与导师保持密切联系，及时接受导师的指导；3. 本文符合相关格式要求，除文中特别加以标注的地方外，论文中单篇引用他人已经发表或撰写过的研究成果不超过800字；4. 本人本文成

2、稿过程中不存在他人代写、抄袭或和他人论文雷同的现象；论文作者签名： 日期： 年 月论文版权使用授权书本论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用论文的规定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编论文。论文作者签名： 指导教师签名： 日 期： 年 月 日期： 年 月论文作者信息：工作单位： 联系电话： _ 通讯地址： 邮 编： _ 注：此页均需学生及指导教师本人填写目 录前 言3一、张爱玲生平简介3(一) 张爱玲生平简介3二、张爱玲

3、小说的艺术特色4(一) 独特的文字风格和语言风格4(二) 深刻的心理刻划和充满灵性的通感运用5(三) 畸形、苍凉、心灵被扭曲，女性生存的悲剧7(四) 巧妙运用意象手法9三、结论11摘 要张爱玲小说表现的是衰颓时代所独有的悲凉和深刻的苍凉感，她描写了一系列女性的生存悲剧，心理分析出神入化，同时还能巧妙运用意象手法。她以清贞决绝的生活态度，苍凉华丽的末世视野，奇崛冷艳的雅俗之美，凄绝的笔调，奇迹的意象，带我们走进苍凉的小说世界。本文联系作家生平小说和其散文作品，从作家的创作经历角度，对张爱玲小说的艺术特色进行简要的分析，以求揭示其小说中蕴含的忧郁的美。关键词：张爱玲；小说；艺术特色前 言张爱玲的作

4、品，从短篇到长篇，皆表现出在那个衰颓的时代，所独有的悲凉和深刻的苍凉感。她始终把自己时代已经发生和将要发生的“破坏”作为大背景，由此开掘个人的情感世界，特别是乱世男女孤注一掷的爱情和注定要被冷酷的现实所嘲弄的欲求。她对于人物心理的刻画非常成功，人物的一举一动，甚至当时的场景，都表现了心理的变化，可谓透彻准确。人与时代这种命定的结构关系则是她前后期作品相同的叙述模式。现代小说往往预设一个思想者，由此窥看小人物。小人物是被看的，并不具有自我意识。而张爱玲“绘制”的小人物，却深入到意识底层，一点一滴写他们的觉醒，对他们寄予了深厚的同情，从根本上和他们是认同的。这也是张爱玲小说前后一贯之处。她的长篇小

5、说将中短篇小说对自我的悲怜外推到农民、学生和更广大的人群，但悲悯并未减弱，反而有所加强，以一种超然甚至冷酷的笔触，表现了决绝的生活态度和苍凉的视野，带我们走进苍凉惨淡的小说世界。一、张爱玲生平简介(一) 张爱玲生平简介张爱玲，1921年9月30日出生于上海。旧官宦世家，祖母李菊耦为李鸿章幼女，父张志昕为前清进士、李鸿章幕僚张佩纶第三子。出身不可谓不显赫，更不用说富贵了。但在她出生和成长时，无论整个时代和她的家庭，都是 “繁华已经过去，穿着新鞋也赶不上了”她自7岁开始阅读中国古白话小说并开始进行创作，熟读红楼梦、海上花等古文学名著，后随其母学习英语。1930年张爱玲父母协议离婚，母亲再赴法国留学

6、，张爱玲随遗少父亲生活。1932年其父娶后母，冷酷凶悍的后母使本不和睦的家庭环境更加逆转，从物质到精神的欺凌深深伤害了少年张爱玲。1937年因与后母争吵遭父亲毒打并被关押，后出逃投奔已回国的母亲，继续她的生活。生存的困境，亲情的缺失，造成了她此后独立孤僻的性格。这段经历也成为其小说创作的重要素材。 张爱玲的老友作家柯灵说，如果不嫌拟于不伦，只要把其中的“香港”改为“上海”，“流苏”改为“张爱玲”，简直是天造地设。光怪陆离的沦陷区成就了张爱玲创作的全盛期，也造成了其一生的悲剧。也只有在几十年之后再去看，已被淹没的时代，已被淹没的人，她的作品如一株静静的藤萝，剥落着她金色的文字的光。世事沧桑，也只

7、有这些才成为弥足珍贵的。 本文拟自几个角度，联系作家生平和其散文作品，对张爱玲小说的艺术特色进行简要的分析，以揭示作家的创作经历和成就。二、张爱玲小说的艺术特色(一) 独特的文字风格和语言风格张爱玲独到的文字风格和语言风格一直在打动读者的心。她的文字，用优美畅达、厚积薄发、传神精准、流畅自然来形容，毫不为过。她的作品中，随处可见新颖别致的比喻和生动传神的描写，对人物的外形和心理刻绘也细致入微。语言上看，张爱玲的用词时而富丽堂皇、时而耐人寻味、时而干净利落、时而深刻精辟、时而曲折婉转，但都摆脱不了悲哀和琐碎的调子。表现出巧妙的特点。来看看如下这些片断，会有更深刻的感受。茉莉香片开篇第一段话：我给

8、您沏的这壶茉莉香片，也许是太苦了一点。我将要说给您听的一段香港传奇，恐怕也是一样的苦香港是一个华美的但是悲哀的城。茉莉香片中的“关于碧落的嫁后生涯，传庆可不敢揣想。她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，红虫蛀了，死也还死在屏风上。”红玫瑰与白玫瑰中的“也许每一个男子，全都有这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”沉香屑第一炉香开篇：请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉

9、沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。色戒中的“她看了看了表，一种失败的预感，像丝袜上的一道裂痕，阴凉地在腿肚子上悄悄地往上爬。”五四遗事中的“现在他总算熬出头了，人们对于离婚的态度已经改变，种种非议与嘲笑也都冷了下了。反而有许多人羡慕他稀有的艳福。这已经是一九三六年了，至少在名义上是个一夫一妻的社会，而他拥有三位娇妻在湖上偕游。难得有两次他向朋友诉苦，朋友总是将他取笑了一番说：至少你们不用另外找搭子，关起门来就是一桌麻将。”从以上几段张爱玲的文字可以看出，张爱玲的作品，字里行间透着一个作家敏锐的观察力和丰富的想象力，并通过她娴熟连贯的文字，展现了出来。 (

10、二) 深刻的心理刻划和充满灵性的通感运用虽说文字表达的精当，对意象扑捉的精妙，用情节推进来烘托人物心理是张爱玲的特色，但独特的、出神入化的心理分析和对人物性格的深刻揭示，更让她的作品令人叹为观止，回味无穷。张爱玲十分擅长对心理的剖析和描写，她的作品的文字，能根据故事的进展，立刻营造出相搭配的气氛。因此有人形容她的小说是“每句说话都是动作，每个动作都是说话”。 不可否认，她的独特的出神入化的心理分析和对人物性格的深刻揭示，令许多张迷掩卷沉思，回味无穷，不由得感叹“张爱玲不愧是张爱玲”。我们可以看到，在她的文章里，并没有冗长的独白和繁琐的解析，也没有连篇累牍的心理活动赘述，而是利用人物自然流露出的

11、动作和语言，即刻勾勒出人物的心理状态，同时营造了苍凉的气氛和风格，可见她过人的高超洞察力和描写力，她刻画人物心理的深度远远超过了其他作家。比如： “振保觉得她完全被打败了，得意至极，立在那里无声的笑着，静静的笑从他的眼里流出来，像眼泪似的流了一脸。”；“她没作声。提起了芷琪，她始终默无一言，恩娟大概当她犹有余妒当然是作为朋友来看。火车轰隆轰隆轰隆进站了，这才知道她刚才过虑得可笑。恩娟笑着轻松的搂了她一下，笑容略带讽刺或者开玩笑的意味，上车去了。”同学少年都不贱；“他的眼睛遇到了她的眼睛，眼光微微颤动了一下，望到别处去了。”五四遗事；“他的心狂跳着，撕开了信封，抽出一张白纸，一个字也没有，他立刻

12、明白了她的意思。她想写信给他，但是事到如今，还有什么话可以说？”五四遗事；“想必他拣中这一家就是为了不会碰见熟人，又门临交通要道，真是碰见人也没关系，不比偏僻的地段使人疑心，像是有瞒人的事。”色戒金锁记里，张爱玲利用对人物的动作，语言的描写，把人物心理分析得入木三分，同时呵出了一片苍凉的气氛和风格，足见张爱玲洞察人物心理之深与表现技巧之高。七巧用黄金的枷锁砍杀了自己和她身边亲人的幸福，放弃了自尊、压抑了性欲、牺牲了10年青春。十年后当她青年时的爱情幻想季泽站在她面前，小声叫道：“二嫂！七巧”接着诉说了隐蔽十年的爱以后，七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的喜悦她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原来，还

13、有今天季泽立在她眼前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇子上，他也老了十年了，然而人究竟还是那个人呵！他难道是哄她么？他想她的钱她卖掉她的一生换来的几个钱？仅仅这一念便使她暴怒起来了这一转念赛如一个闷雷，一片浓重的乌云，立刻掩盖了一刹那的光辉，被暴雨无情地扫荡了她的痛苦到了顶点，从心头沉到心底，越来越无名的仇变成了尖刻的怨毒，莫名其妙地只想发泄，不择对象，季泽被打得夺路而逃而她却还要掉转身上楼去，在楼上的窗户望他一眼毕竟她曾经爱过他，且他的爱给了他无穷的痛苦通过七巧的心理描写，可以清楚地看到金钱对人性善与美的瓦解，对正常健康欲望的摧毁，以及七巧由最初的引人同情的被害者到最后变成人人憎恶的虐待狂的变

14、质过程，七巧的行为实质是长期被压抑的女权的一次总爆发，揭示了社会现实对人的君临、威压和吞噬。沉香屑：第一炉香对葛薇龙先前由对“异己”世界的“无边的恐怖”到“完全陷入”的心理描写过程，也正是她由“良”沦“娼”的辛酸历程，传统与现代理性与欲望的矛盾心理主导着她的行动并最终决定了她的命运。她的小说，在刻画人物的心理上，可谓出神入化，非常成功。她不仅擅长运用心理分析，还擅长通过心理分析，在每个细节上，都能反映出心理的进展和变化，并从中揭示社会根源，使小说具有了社会深度。如七巧本来是乡间村野可以享受亲情、爱情、人世快乐的可爱女人，但卑微的社会地位及对黄金的欲望使她最终成为畸形婚姻的牺牲品，更成为情欲的牺

15、牲品，小说用30年的时间说明金钱战胜伦理、人性的过程，揭示出七巧人生悲剧的根源是人与人之间的金钱关系，“文明末世”的伤感被转化成故事里无尽的苍凉，这其中，包融了她对生活细致的观察，丰富的想像力以及对作品写作背景、人物塑造上的经验和总体把握。这在她的中短篇作品中得到了出色的表现。如五四遗事中的密斯范，本来是个天真活泼的女学生，她可以像所有的年轻女孩一样，去享受爱情，做快乐又可爱的女人。但她的前进思维导致她不介意做有妇之夫“罗”的女友，加之爱情道路上的起落和对男主人翁越来越强烈的爱意和情欲，导致她和另外两个女人最终成为畸形“四角”婚姻的牺牲品，而人生也越来越散淡凋零。故事的痛楚，被转化成字里行间无

16、尽的苍凉，作品因而具有了现实意义和历史感。由此可见，张爱玲的小说善于挖掘潜意识的、变态的心理，描写出现代节奏下深层的悲凉。不仅以上几篇，看了张爱玲的大部分作品，她笔下人物几乎没有心理健全的，大都带着不同程度的畸变心理。(三) 畸形、苍凉、心灵被扭曲，女性生存的悲剧张爱玲对笔下的女性着色非常苍凉，她们人格和心灵被扭曲着、撕裂着，千疮百孔、残缺不全的人伦情感，表现出旧式家庭女性的爱情婚姻与道德心理，展示了人类生存的困境、无奈与悲凉。张爱玲在她的小说中，站在女性的角度，用她独到的人生领悟和非凡的艺术表现力，来审视在那个时代背景下，女人在小的家庭环境中的沉浮。她们对生活的困窘、不安、琐碎、挫折感到厌倦

17、却又无可奈何，挖掘了女性在历史中遭受的精神和文化的双重扭曲。展现了女性全部的弱点，反馈出女性的生存状态和情感心理，展示了女性的生存困境。塑造了一批性格迥异的女性形象，抒写了深刻而直白的、饱含着悲剧美的生命之沉痛。她笔下的女性大都是深深陷在中国传统封建意识形态中的、卑微可怜而平凡庸俗的小角色，无论怎样挣扎都走不出自己既定的命运。比如沉香屑第一炉香里的葛薇龙，原来是一个新女性了，可是她不愿意过自食其力的生活，把上学当作嫁入豪门的资本。在不正经的姑母的栽培下，葛薇龙为了金钱和享乐而背弃了传统道德，最终成为了一个“家养的妓女”。正是对欲望的无尽追逐，才使得她的人性扭曲。作品最后写道：“从此以后，薇龙这

18、个人就等于卖给了梁太太和乔琪，不是替乔琪弄钱，就是替梁太太弄人。”又如金锁记中的曹七巧，出身小户人家的曹七巧，为了攀附权贵，做了姜家的二少奶奶，门户的不匹配，导致了她的婚姻悲剧，使她得不到爱与尊重，受尽了凌辱和践踏，成为封建婚姻的牺牲品。而她又把自己受尽的折磨，转嫁到自己的一双子女身上，亲手扼杀了子女的幸福。她知道周围的人恨她，但是疯狂的欲望使她丧心病狂，在绝路上越走越远。最终她绝望和压抑，泯灭了良知和人性，在挣扎中扭曲了人格，变得疯狂狠毒。曹七巧的是无奈的，悲剧的根源在她的本性中，她无法主宰自己的命运。金锁记是张爱玲刻画女性悲剧命运的完美之作，小家碧玉曹七巧为了攀附权贵做了姜家的二少奶奶，门

19、户的卑微错配，导致了婚姻的悲剧，使她得不到爱与尊重，在叔伯姑嫂的勾心斗角中又受尽了凌辱和践踏，她是封建婚姻的牺牲品，她的“燃烧得象着了火”的情欲得不到满足导致她对金钱和财富的疯狂追求和占有，金钱锁住她的一生，折磨了她一世，他觉得什么都靠不住，只有财产可以囤积，疑忌、自危使她丧心病狂，“一级一级走进没有光的所在” ， 不仅如此，她还要用这枷锁砍杀自己的一双儿女的幸福，“没死的也送了半条命”，她知道周围的人恨毒了她，但是疯狂的欲望使她在绝路上越走越远，她要报复，报复她为黄金付出的代价，不顾一切不择对象沿着自虐和他虐的共性轨迹无可阻挡地往下滑，一直滑到人性扭曲的最底层，她的爱永远无法触摸，只有黄金最

20、可靠，而七巧最后的结局又上什么呢短促的人生，漫长无际的磨难，连仅有的回忆和少女时无邪的眼泪也干枯在腮边，这便是女人的可悲，想当年她也曾是个健康、美丽、泼辣、会享受生活快乐、对理想爱情和幸福生活无限憧憬的可爱女子，然而，无情的现实，黄金的枷锁使她一点点绝望，一步步泯灭了良知和人性，她在挣扎中吮吸着孤独屈辱，压抑着做女人的渴望，最终在人性挣扎中扭曲了人格，变得疯狂狠毒。七巧的是无可奈何的，她无法主宰自己的命运，悲剧的根源在她的本性中，她摆脱不了。我们不得不赞叹张爱玲小说悲剧主人公的强烈震撼力。 张爱玲小说的女性形象，大多是作为传统意义上毫无生存能力的灰色个体，缺乏女性之为“人”的独立意识，她们既找

21、不到逃避不幸的心灵的栖息地，又找不到可以依托的身体避难所，迫于世态炎凉、生计的无奈，为谋生而谋爱，不得不做出各种费尽心机，饱含苦痛的艰辛努力，她们或借助机巧、或依仗金钱、或凭靠肉体，方式不同，却都在为着同一个人类最原始的愿望生存而苦苦挣扎。张爱玲小说带着对现代都市生活悲剧意味的思考，以其荒凉孤凄的生命感受展示了特定的历史时代与文化困境中普遍的病态人生，使我们感觉到为“理想”而牺牲“现实”的女性悲剧命运的残酷和浓厚。张爱玲对笔下的女性着色苍凉，她们对生活的困窘、不安、琐屑、挫折感到厌倦却又无可奈何，挖掘了女性在历史中遭受的精神和文化扭曲：人格和心灵被扭曲着、撕裂着，既找不到一个肯定的人生也找寻不

22、到一桩完美的婚姻，所谓婚姻只是性欲、交易和生存的无奈。张爱玲这种可怕的悲观主义的人生态度，妨碍了她在婚姻对象选择上的进步性和现代性，没有为女性的生存与解放指明方向，没能为女性新型意识的建构提供新鲜血液，无论是曹七巧、曼璐，还是白流苏、葛薇龙，都无法抗拒地被命运拖着走。人性的矛盾，千年的枷锁套在她们身上，她们的处境不只是荒凉，更是一种恐惧和无限惨烈的悲凉。(四) 巧妙运用意象手法意象是指有着色彩、光泽、声音的物象形态，包含着隐喻、象征等深层的意蕴。在封建家庭和西洋文化的双重熏陶下，张爱玲的小说不仅呈现出中国古典小说的神韵，更融入了现代西洋小说的精髓，大多有着鲜亮的视觉效果。张爱玲善于运用意象手法

23、，她营造的意象，既有不厌其烦的对于传统意象的袭旧和继承，又有层出不穷的创新，使许多原本抽象的人物的命运、心理、情绪等，呈现出具体的形态。有论者指出“张爱玲的意象经常具有这样的功能，她能让读者在习见事物构成的表象中直观生活的某些本质方面，或者说能让读者在感性事物中感觉到本质。”“月亮”在张爱玲在小说中，就作为意向被不断的提到。光在金锁记中，月亮一词就被反复用了9次之多。比如：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上。我们也许没能赶上三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，白，圆；然而隔

24、着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带着凄凉”。“或欢悦或凄凉的月亮。”“影影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点一点月亮缓缓地从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛”。就连小说的结尾也是用“三十年的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完完不了。”月亮是苍凉寂寞、冷酷世界的象征，而不同的人不同的时期看月亮，皆有不同的感受。月亮是人物内心变迁的见证，如开场的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一点，大一点，象赤金的脸盆，沉了下去”，这预示着一个没落的时代没落的家族：“模糊的状月，象石印的图画”，这是七巧女儿长安眼中的月亮：寂寞、痛

25、苦、模糊、隐含着作者对人物命运的象征；而七巧由于心理变态，家成了疯狂世界，她眼中的月亮也变成了白灼灼的太阳，同生活一样的荒诞，有时更可怕：“像个戏剧化的狰狞的脸谱”，月亮从乌云底下透出，像“面具底下的眼睛”，幽诡神秘，给人以恐怖感。除了月亮之外，还比较常见的意向是“镜子”。 如金锁记中一段“镜子里反映着翠竹帘子镜子里的人也老了十年”，作者凭借“镜子”意象利用蒙太奇结构和手法将十年光阴流逝和人物事情的变迁剪接处理得十分巧妙，同时营造了一个亦真亦幻的境界，表现了作者对千变万化、不可理喻的人生世界的奇妙感受，传达着她“苍凉”沉重的人生态度。而红玫瑰白玫瑰中镜子的意象，则代表了一种生命的脆弱、生存的不

26、安全感和自我分裂、自我认同。白流苏在镜子前面完成了灵魂的裂变，从一个清纯的的女人最终到人格的完全丧失，走向堕落，毁灭的罪恶深渊。她的苍凉而曲折的恋爱历程是建立在生存的威胁之上的，求爱的本身是为了求生存，以及代表性的“玫瑰香”的琴音，对揭示人物性格、增添人物的色彩，起到了画龙点睛的作用。再如红玫瑰白玫瑰中绣花鞋的意象，绣花鞋本来是唯心古老的民间习俗的传承，象征美好、喜庆、吉祥，上面一般绣的是龙凤呈祥、鸳鸯戏水等成双成对圆满吉祥的图案，但在红玫瑰白玫瑰中被作者描写成了“象两只怯怯的未现形的鬼”诡魅的幻形，代表了一种无声的哭诉，象征了被伤害、被压抑的烟鹂的命运，虚拟了千百年来中国女性被压抑的心灵史。

27、张爱玲的小说通过象征的运用，具有强烈的批判力量和悲剧感染力。其他意向手法还出现在：“她是绣在屏风上的鸟悒郁的紫色的缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟，年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。”茉莉香片这段话是作者以迥异于男性的超越性感受和奇特的想象力对女性的悲剧命运，长期的奴役与压迫已经使得她们内心深处那一点点可怜的自尊与个性消失殆尽，异化为彻头彻尾的女奴，接着又用它形容在家庭管束、虐待下矛盾着也痛苦着但却挣不脱，最终成了精神残废的传庆是一个“畏葸的阴沉的白痴似的人”，生性怯弱，打死他也不可能飞下屏风，这“屏风上的鸟”不仅是对聂家母子的比喻，而具有更广泛的意义，成了某种生存境遇和

28、思想性格的象征，还包孕着作者深刻的人生感悟，隐藏着浓郁强烈的苍凉意味。还有描写被隔离的孤独的人，向往自己内心过程中带来的自审与自省。她与外人沟通不了的情况恰似她得的便秘症一样，本应该向外发泄的情感垃圾堆积在肠子里，被堵住了。这就是红玫瑰与白玫瑰中“烟鹂得了便秘症，每天在浴室里一坐坐上几个钟头，只有在白色的浴室里她是定了心，生了根。她低头看着自己雪白的肚子，白皑皑的一片，时而鼓起来些，时而瘪进去，肚脐的式样也改变，有时候是甜净无表情的希腊石像的眼睛，有时候是突出的怒目，有时候是邪教神佛的眼睛，眼里有一种险恶的微笑，然而很可爱，眼角弯弯的，撇出鱼尾纹。”意象分别是“希腊石像的眼睛”和“邪教神佛的眼

29、睛”。张爱玲以其独特笔调，奇异的意向，为读者“淡妆浓抹”的营造了一个光怪陆离的艺术殿堂，完成了她小说中意象世界的建构，使她的小说显出神奇的艺术魅力。这些意向，要么作为触发的契机，要么唤醒身在乱世的人的或沉痛。一个简单的意象所传达的不仅仅是时间的流逝，容颜的更改，更多的是人物在这其间经历了一个怎样的过程，张爱玲都赋予了“意向”们丰富的艺术意味。同时，张爱玲又把作品中人物的性格、命运与意象的营造紧密地结合在一起，体现出她自己对人性的既冷静又痛苦的思考，甚至是对于这个世界、乃至整个苍凉人生的怀疑与否定。张爱玲的小说通过意向的运用，具有强烈的批判力量和悲剧感染力。她是世俗的，她笔下的男人和女人们在爬满

30、蚤子的生命中顽强而热闹地活下去，无论婚姻还是恋爱，最终都要完结在绝望与苍凉的底座上，无法逃脱。因为他们反抗不了这个世俗的环境。三、结论张爱玲的小说是一曲曲现代文明与人性的哀歌，在她的作品里演绎着无可奈何的苍凉故事：繁华下的满目疮痍，富贵中的凄清哀婉，温柔下的忧郁的悲凉，压抑了的悲哀，人生的灾难困苦，这些都具有“撕裂了的美”的特征，产生了动人心魄的艺术感染力。如果说张爱玲的作品是人性矛盾与时代错配的倒影，“苍凉”则是其时代的生活和历史的底色。张爱玲创造了现代史上的一个奇迹，其小说特点总不免一个悲凉的底子，如同一个美丽而又苍凉的手势，给人一种永久的回味和启发。注释：沈小兰 于青 红玫瑰与白玫瑰，花

31、城出版社1994年 第1版。第20页沈小兰 于青 金琐记，花城出版社1994年第1版。第11页沈小兰 于青 金琐记，花城出版社1994年第1版。第19页余 斌张爱玲传，广西师范大学出版社2001年10月第一版。第151页。沈小兰 于青 茉莉香片, 花城出版社1994年第1版。第6页参考文献1 魏可风临水照花人张爱玲传奇中国友谊出版公司，2001年5月第一版。2 张爱玲同学少年都不贱天津人民出版社，2004年3月第一版。3 张爱玲张爱玲名作欣赏中国和平出版社,1996年10月第一版。4 余 斌张爱玲传广西师范大学出版社2001年10月第一版。5 李欧梵中国现代文学与现代性十讲上海复旦大学出版社，2002年10月第一版。6 钱理群、温儒敏、吴福辉中国现代文学三十年，北京大学出版社1998年7月第一版。7 盛爱平浅谈张爱玲小说中比喻的得体性浙江大学学报 1998年第4期。8 杨小青试论张爱玲小说的色彩语言重庆师院学报社哲版 2001年第2期。9 李 茂赤橙黄绿青蓝紫张爱玲和她的散文西南民族学院学报 2002年第6期。