“经济破产”作为叙事来源文学论文.doc

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1、经济破产作为叙事来源 【作 者】金宏宇 这里论及的经济破产是指30年代前期中国城乡经济的普遍破产。由于世界性经济危机爆发、帝国主义加紧对华经济侵略和国内连年自然灾害水、旱等等因素的合力作用城乡经济的普遍破产成为1930至1935年间中国社会极为重要的社会现象。它导致了30年代前期破产题材这种现实主义小说的兴盛。多年来现代文学界并没有把这种经济破产作为一种独特的叙事来源来看待所以破产题材小说以下简称破产小说或是被划到革命小说中或是划入社会分析小说只有王瑶先生的中国新文学史稿第八章单列农村破产的影像一节但未作全面、深入的分析。人们往往夸大这类小说的社会性或革命性而无视其特有的叙事学价值。 一 不同

2、于个性解放之于五四小说也不同于大革命之于幻灭小说或革命小说城乡经济的破产是30年代前期的新现实。作为一种新的叙事来源它使30年代的现实主义小说有了一种新的写作取向。这便是从对生命个体的关怀转向对社会群体的关怀从对国民灵魂的关怀转向对国民生计的关怀。在当时具有前沿意识的左翼小说家较早意识到这种转向。左联1931年11月的决议就要求作家抛弃身边琐事、革命的兴奋和幻灭之类题材而注意中国现实生活中广大的题材。其中一个重要方面是要描写农村经济的动摇和变化描写地主对于农民的剥削及地主阶级的崩溃描写民族资产阶级的形成和没落描写工人对于资本家的斗争描写广大的失业者描写广大的贫民生活等等注中国无产阶级革命文学的

3、新任务载1931年11月文学导报第1卷第8期。左联之外的吴组缃等人也表现出以反映农村破产时期动态的居多注吴组缃小说散文集前记人民文学出版社1954年版。的写作取向。这种新取向生成了我们所说的破产小说。 这类小说变换了现代小说的历史语境在30年代前期世界经济大萧条的背景下对中国城乡经济的普遍破产进行了全方位描写。描写乡村破产的作品突出了各种天灾人祸对乡村生活的影响丰灾小说是典型文本。写商业经济破产的作品集中在写乡镇昶痰牡贡找哉庑昶痰拿苏凵湔錾缁峋媒峁沟谋涠艿摹读旨移套印贰庾殓降摹短煜绿健贰逞宓摹肚派稀纷钣写硇浴闯鞘芯闷撇挠忻堋菝鞯热恕?a name=baidusnap0子夜、多角关系是代表作侧重

4、再现了中国民族资产阶级走向破产的过程。这些作品几乎是四面出击全面探寻城乡经济破产的原因揭示了当时国计民生中的许多问题具有经济学、社会学价值以至经济学家把它们当作研究中国经济的参考书。更重要的是这些小说比单纯的经济研究提供了更形象更丰富更深邃的人生内容。经济破产作为叙事语境、核心事件进入这些作品不仅使我们看到城乡经济的破产影像更使我们看到破产影像中的人生变动和人性变异。这些作品合成全幅性的中国社会破产图是一种独特的文学风景。 这一文学风景是用新的文学视角去看取的。这便是经济视角或经济政治复合视角。这种视角不是技术层面如表达的、时空的的视角而是意识形态层面的。30年代初的那场关于中国社会性质的大论

5、战加上写作破产小说的作家构成左翼化使得这种写作视角带有明显的意识形态色彩。巴赫金曾把意识形态看成一种特定的观世界的方式一种力求社会意义的方式。在这一意义上它与视点观点一词的通常意义相近。他为那些更为技术性的分析所补充的是下述意识内容不仅渗透小说的形式而且构成它注当代叙事学美华莱士马丁著伍晓明译北京大学出版社1990年2月版。关注破产现实的小说家正是采用这种特定的观世界的方式从经济角度或阶级角度切入去看取人生从经济关系或阶级关系入手去表现社会关系从生存层面起始去关注人性的变异。用当时茅盾谈吴组缃创作计划的话就是要从经济上潮流上的变动说明这些人物的变动和整个社会的变动注茅盾西柳集载1934年文学3

6、卷5号。所以他们的写作往往铺设经济破产的大背景注意人物的阶级定位、经济地位描写人物的经济行为或日常行为的经济化。作品最常见的情节走向是一种移位现象农民离开土地或进城找工做或上山当土匪店员离开店铺或进城找活法或回家吃闲饭地主离开家族或进城找饭碗或进公祠分族产。而城镇商人也离开店铺去躲债资本家则离开实业做公债。这种移位加剧了社会动荡是各阶级改变生活轨道寻找新的生存空间的体现是中国社会经济彻底破产的结果。还有些作品则往往由经济视角转入政治视角写人物由经济上的需要变为政治上的渴求往往加上革命的情节添一光明的尾巴。 二 破产小说的特定视角规定了这类小说的深层结构特点。这正好可以用由符号学家格雷玛斯制订并

7、经由美国马克思主义学者杰姆逊修正的语义方阵来阐释。在他们的矩形方阵中有四种力量x、反x、非x、非反x。这四种力量之间构成对立关系、矛盾关系、补充关系。它可能显示出主要矛盾的对立双方之间以及它们与次要矛盾中的种种因素之间的关系注参考后现代主义与文化理论美弗雷德里克杰姆逊著唐小兵译陕西师大出版社1987年8月版。罗刚叙事学导论云南人民出版社1994年5月版。王一川中国现代卡里斯马典型云南人民出版社1994年9月版。我们将破产小说中的实际项目代入矩阵它便转化为具体的意义衍生方式。在多数破产小说中可以找到如图所示的矩阵 x项可代入有产者包括民族资本家、小商人、店员、地主等反x项是反有产者包括帝国主义国

8、家、买办资本家、官吏等。反有产者与有产者构成对立关系最终使有产者陷入破产境地这是这类作品的主要矛盾。非x项可代入无产者包括农民、工人、店员等30年代的经济破产陷他们于更艰难的生存境地他们与有产者之间构成矛盾关系这是作品的次要矛盾。有产者危及无产者的生存无产者购买力的低下反过来威胁有产者的发展。在这种意义上无产者与反有产者构成补充关系共同促使有产者走向破产。第四种力量非反有产非反x是一种神秘而复杂的因素即金钱或财产它在作品中有不同的名称、不同的形式起不同的作用。茅盾的子夜、林家铺子、微波吴组缃的一千八百担鲁彦的银变等作品都可以找出这种矩阵。以林家铺子为例林老板x是有产者卜局长、商会长反x是林家铺

9、子倒闭的最直接力量第三种力量非x是缺乏购买力的四乡农民第四种力量非反x是金钱它牵扯着林老板的生意及其复杂的社会关系。在具体作品中写作者可能将其中某种力量淡化或虚化处理但总体上讲这种矩阵在破产小说中是一种普遍存在是作品的意义结构。透过这一结构我们能发现作品蕴含的破产主题人物之间的特定关系。p分页标题e 另一类作品侧重写无产者在破产时期的命运。无产者是无产可破者他们只为最起码的生存而挣扎金钱或财产与他们无缘所以作品的矩阵发生变化。可以叶紫摹斗崾铡肺谡饫锱裼氲刂鞴倭胖涫嵌粤叵翟破崭缸邮遣煌幕苡镏涞拿堋衩挥猩分挥蟹纯狗纯怪厝沃荒苡闪镂淼那嗄昱癯械蟾缭蚴橇锏陌锸帧饫嘈当泶锪朔纯怪魈馔怀隽司裰敢饔冒锱翊臃

10、崾粘稍值墓秩猩背鲆惶跎贰艿呐迦壳蚩梢哉页錾厦媪街植煌木卣蟆捎凇洞翰稀凡嘀匦醋愿贤钠萍揖卣笾兴闹至勘闶抢贤、洋人和高利贷者及茧商反x、荷花非x老通宝认为她会带来破家的晦气、钱财非反x。但到秋收老通宝的家已败落矩阵变化多多头x、张剥皮和粮商反x、老通宝非x、陆福庆非反x。这一变意味着作品意蕴也变了即由破产主题变为反抗主题。 金钱或财产在破产小说中意义重大是一种核心语码。这种神秘因素在不同文化语境中又具有不同的意味。在乡村宗法式自然经济背景中钱财是二而一的是一种感性存在是黄金、白银和铜元。它与土地、谷物、房产、首饰等实物紧紧相连又与乡土社会中的门第、宗族、威权等文化象征符号纠结一起。所以在写乡村破产

11、的作品中这种核心语码带着复杂而含混的牵拉特性。一方面它是地主阶级对农民进行经济剥削和超经济剥削的辅助物我们从一千八百担等作品中可以看到宗法威权与金钱的媾合。另一方面经济破产加速了乡土社会结构的改构宗法社会温情脉脉的面纱被撕下钱财又成为宗法社会的对抗物成为人与人之间的分解物或粘合剂。有产者充分显露出经济人面目为钱财而进行的明争暗斗变本加厉如一千八百担中的宋氏子孙们他们从无产者那里掠夺钱财的方式更加残酷如蒋牧良笔下的三七租和鬼佃、叶紫笔下的鬼捐鬼税无产者也不再是沉默的国民抗租、抗捐、吃大户成为许多小说的重要情节。在都市社会里金钱就是货币是冷冰冰的理性。货币是不带任何色彩的是中立的所以货币便以一切价

12、值的公分母自居成了最严厉的调解者。货币挖空了事物的核心挖空了事物的特性特有的价值和特点毫无挽回的余地。注桥与门齐美尔随笔集涯鸿等译三联书店上海分店1991年版。1929年世界经济危机爆发后各帝国主义国家纷纷放弃金本位制结果世界银价上涨而当时中国银价比世界银价低于是大量白银外流。国内出现银根奇紧、折息上涨、借贷无门、物价猛涨、货物滞销、工商金融业纷纷倒闭的情景。由此带来都市社会的经济焦虑、经济恐慌、生活贫困、人性变异。这些都成为都市破产小说普遍书写的内容。茅盾的子夜微波、吴组缃的栀子花、蒋牧良的生死朋友等作品都叙写了都市人生中的金钱悲剧。在这些小说中货币以它看不见的手拨弄人生挖空了人性的纯朴。作

13、品中的人物往往把自己体验为交换价值异变为一种法兰克福学派的弗罗姆所说的商品销售性格Marketing-Charakter。总之在破产时期钱财越发成为社会关系中的结与扣它组构成破产小说的内容也挽结破产小说的形式。从这个意义上讲经济破产作为叙事来源其实就是钱财作为叙事来源。杰姆逊在谈现实主义文学时也强调了它的意义。他说不要把金钱作为某种新的主题而要把它作为一切新 故事、新的关系和新的叙述形式的来源也就是我所说的现实主义的来源。只有当金钱及其所表现的新的社会关系减弱时现实主义才能减弱。注比较文学讲演录陕西师大出版社1987年版。 三 破产小说的现实主义特征还可以借华莱士马丁的一段话来评说。他认为现实

14、主义包括一种自然因果观这种自然因果观在相对于其对立面浪漫小说的机遇、命运和天命时最容易界定。从某种明确意义上说自然因果观意味着必须全面呈现影响生活的所有因素。表现个人被嵌置于一个政治的、社会的、经济的总体现实之内而这一现实是具体的和不断演变的。注当代叙事学美华莱士马丁著伍晓明译北京大学出版社1990年2月版。 经济破产作为叙事来源要求写作者直面人生按照现实主义范式去写作。这首先意味着必须解构现代小说的浪漫话语体系建构一种新的叙事方式。从纵的发展看五四小说对国民性的关怀对个性的关怀使得小说家往往采取呐喊的、直抒胸臆的、第一人称的叙事方式现实问题的浪漫解决不在少数。稍后的革命的浪漫蒂克小说则带有更

15、多的文人臆想。破产小说可以说是对这些浪漫叙事的一种解构解构之后最本质的变化是对现实关系尤其是经济关系的真实描写。杰姆逊认为个人和社会经济的关系也许是现实主义的一个经典的模式注后现代主义与文化理论美弗雷德里克杰姆逊著唐小兵译陕西师大出版社1987年8月版。破产小说可以说正是按照这种经典模式去写作的现实主义小说。从横的方面看左翼作家及其他作家的破产小说没有京派小说那种在古朴乡风中对生活所作的诗化处理和浪漫遮蔽也不像现代派小说那样在浪漫市声中追求变形与象征它对破产现实的叙述是客观的仿真的。破产的惨象、破败的人生使这些写作者无法浪漫和诗意他们取消了浪漫和诗意而还原了生存本相。 相对于浪漫叙事中的机遇、

16、巧合、天命破产小说重视的是因果关系。它全面呈现造成城乡经济普遍破产的所有因素和因果关系从而形成一种全景式的叙事特点。这类小说往往从经济层面切入政治、军事、伦理等层面将乡村、城镇、都市贯通起来是从社会的总的联带关系上作全面的考察。注茅盾创作的准备三联书店1951年6月版。有位现代经济学家曾说外国资本压迫中国资本之一端便是金货压迫银货而中国商人与农民的关系是银货压迫铜元。农民拿铜元去买小商的商品。小商收入铜元换成银币来批大商的商品。大商收入银币换成金币去买外国货。铜元跌价则农民吃亏银币跌价则连商人也吃亏银币跌价与否操在外国资本家之手。中国农民的命运原来操在纽约与伦敦。注转引自冯和法农村社会学大纲黎

17、明书局1939年10月版。这种金压银、银压铜的关系是30年代城乡经济普遍破产时期复杂的社会经济联带关系的一种表征。破产小说不但描写了这种经济联带关系还将它与政治、军事等因素联带起来构成了叙事中的种种因果链。在茅盾的子夜及其延长线上我们可以看到这种复杂关联买办资本家赵伯韬的作祟导致民族资本家吴荪甫等的破产吴荪甫等的破产又导致蚕农老通宝们的败落农民购买力的低下又加速城镇商人林老板的破产。这种经济破产又与一二八战争、蒋阎南北大战、工人罢工、农民暴动等联系起来。p分页标题e 与此相联系的另一方面在具体写作中又往往以缩影方式去再现这种复杂联带关系。所以一家的破产、一店的倒闭、一企业的萧条就成为破产小说的

18、核心事件。一家一店一企业成为大社会的微缩。由于要缩所以小说情节只在短时段中展开一千八百担只写急雨中的大半天林家铺子只用年关前后那段中国经济活动最集中的时间子夜也只取1930年炎热的两个月。人物活动的空间也尽量压缩一千八百担将人物集中在宗祠里子夜将人物集中于吴府、交易所、丝厂三个主要场所。总之破产小说往往从特定的小时空透示社会的大时空使缩影以小见大具有全息性。 破产小说的现实主义叙事特点还体现在文化逼真或民俗逼真上。这不只是从联带关系上更是从一种总的文化背景上衬托了经济破产的社会真实使破产影像具有了文化景深。这主要表现在关于文化环境和民俗细节的描写上。如子夜既有象征封建文化的太上感应篇的出现也有

19、体现现代文明的丽娃丽妲游乐村和交易所等的描写。其它如禾场上夏征农有坐场丰收有打租饭旱蒋牧良有祈雨黄昏吴组缃有刀板咒等等。这些细节和内容有时参与作品核心事件的构成如丰收中的打租饭有时则只作为卫星事件如春蚕中的避白虎星、大蒜占卜等只作为核心事件蚕事活动的点缀有时作品则写经济贫困对风俗的移易如禾场上对坐场的范先生的怠慢。要言之这些内容在作品中除了表达某种特定内涵还成为情节的组成部分成为营造氛围的基因成为说明故事真实的证据。 四 破产小说还存在一种文体杂糅现象或者可以叫文体间性。这是指许多作品都体现了小说、新闻和杂文文体特征的杂糅有的甚至还有诗歌的表述方式。这种文体杂糅给写作者带来表意的便利也可能影响

20、作品的艺术构成成为叙事干扰。 被茅盾称为透露出农村破产的复杂真相的一千八百担这篇小说有一副标题七月十五日宋氏大宗祠速写。这速写本是一种扼要描写及时报道的新闻文体但却成为30年代前期文坛流行的一种小说体。速写体不一定为破产小说所专有但很多破产小说正是采用这种速写体或拟速写来及时而真实地描写当时的外货倾销、丰收成灾、店铺倒闭、企业破产等社会变动。这类小说紧贴破产现实采用真实的素材或真实的蓝本小说的虚构性基于纪实性具有某些新闻叙事特点。 1935年胡风撰文认为速写不仅是一种文艺性的记事Sketch而且是杂文feuilleton的姊妹注胡风论速写胡风评论集上人民文学出版社1984年版。他发现速写的文体

21、杂糅现象这也适合于评价破产小说的文体杂糅现象。这类小说不仅带有纪实性是一种文艺性的记事而且有杂文般的锋芒毕露、议论风生的特点。这些作品往往有明确的指向或者批判社会或者直指人心。这种明确的指向又必然使写作者急切地表达自己的观念和声音这便是破产小说常有的非叙事性话语议论。好的议论应该乔装打扮成为叙事作品的有机组成部分成为加强读者体验强度影响读者价值判断的一种手段。在一部分破产小说中对议论的处理很巧妙。吴组缃在栀子花一千八百担中对时局的议论是藏在小说人物口中的成了一种戏剧化的议论。茅盾在春蚕中借老通宝恨洋东西表达对经济侵略的看法是将观点化解在字里行间使之成为含蓄的议论。但是直接的没有中介的议论又常常

22、成为破产小说一大诟病。春蚕也有这种缺点。刘西渭当年评价春蚕的作者说他在演说他就欠跳下讲坛参加决战的行列。暗示还嫌不够剑拔弩张的指示随篇可见。或者是热烈的词句感情然而公式化。一种明显的案语一种指示的引线我们往往在一篇或者一章的煞尾遇到。他还说茅盾先生不过偶尔酩酊。然而这种措辞不知不觉成为若干青年作家的表现方式注刘西渭叶紫的小说咀华二集文化生活出版社1942年版。叶紫就是典型的例子。刘西渭发现叶紫的作品有许多惊叹符志惊叹号丰收往往从叙述一步跳到诗歌注刘西渭叶紫的小说咀华二集文化生活出版社1942年版。不仅有议论而且是以诗语出之的议论。在破产小说中这些案语、直语、惊叹语、诗语都是一种毫不隐蔽的议论。它是能表达感情、明示意义、塑造信念却也影响了小说的艺术构成。 经济破产作为叙事来源产生了破产小说决定了它的独特的叙事方式。这类小说描绘了30年代全幅性的破产影像对人生进行了彻底的经济关怀。这类小说为现代小说提供了一种独特视角和杰姆逊所说的现实主义小说的一种经典模式。其中有些作品可能胶滞于现实或流于枯哑的呼喊或带有非艺术的功利目的或出现主题与艺术的分离。但是仍然有很多成功的作品。如吴组缃的几篇作品可以说都是佳构茅盾的作品也不能全部逐出经典。其艺术上的得失都有待深入研究。