短视频编辑与制作教案.docx

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1、第 1 章从零开始全面认识短视频教学内容一、短视频的特征与优势二、短视频的类型三、短视频的商业变现方式【知识目标】教学要求1. 了解短视频的特征和优势。2. 熟悉短视频的渠道类型、内容类型及生产方式类型。3. 熟悉短视频的商业变现方式。教学重点1. 熟悉短视频的渠道类型、内容类型及生产方式类型。2. 熟悉短视频的商业变现方式。教学难点1. 熟悉短视频的渠道类型、内容类型及生产方式类型。2. 熟悉短视频的商业变现方式。教学方法讲授法、案例法课时数2 课时教学内容第一节短视频的特征与优势一、短视频的特征（ 1）长度基本保持在10 分钟以内；（ 2）整个视频内容的节奏比较快；（ 3）视频内容一般比较

2、充实、紧凑；（ 4）比较适用于碎片化的消费方式；（ 5）主要通过网络平台传播。二、短视频的优势（一）满足移动时代碎片化需求（二）互动性强（三）成本低，维护简单（四）营销效果好（五）精准营销（六）传播速度快，覆盖范围广（七）营销效果可衡量第二节短视频的类型一、短视频渠道类型短视频渠道就是短视频的流通线路，按照平台特点和属性可以细分为5 种渠道，分别是资讯客户端渠道、在线视频渠道、短视频渠道、媒体社交渠道和垂直类渠道。二、短视频内容类型（一）“吐槽”段子类（二）访谈类（三）电影解说类（四）文艺清新类（五）时尚美妆类（六）美食类（七）实用技能类三、短视频生产方式类型（ 1）UGC （User Gen

3、erated Content）平台普通用户自主创作并上传内容，普通用户指非专业个人生产者。（ 2）PUGC（ Professional User Generated Content）平台专业用户创作并上传内容，专业用户指拥有粉丝基础的网红，或者拥有某一领域专业知识的KOL （关键意见领袖） 。（ 3）PGC（ Professional Generated Content）专业机构创作并上传内容，通常独立于短视频平台。第三节短视频的商业变现方式一、平台分成和补贴几乎每个短视频平台都有自己的分成和补贴计划，以此来激励内容创作者创作出更多的优质内容，鼓励更多新晋的优秀创作者入驻，从而为平台带来更多的

4、流量。二、广告变现（一）植入广告（二）贴片广告（三）信息流广告三、电商变现当前，短视频电商变现模式主要分为两类：一类以PUGC 个人网红为主，通过自身的影响力为自有网店导流；另一类以PGC 机构为主，通过内容流量为自营电商平台导流。四、用户付费变现（一）用户打赏（二）平台会员制付费（三）内容商品付费归纳与提高通过本章的学习，我们对短视频有了大概的认识，掌握了短视频的特点与优势、短视频的类型，以及短视频的商业变现方式。短视频随着新媒体行业的不断发展应运而生，并迅速发展成为新时代互联 网社交平台和入口之一。面对这一风口，盲目追赶不是良策，首先应熟悉了解其特点， 对其商业变现模式有深刻的了解，然后学

5、习短视频的编辑与制作，最后才能在短视频领域有更好的表现。第 2 章短视频的制作流程教学内容一、短视频制作的前期准备二、短视频制作团队的组建三、短视频的策划四、短视频的拍摄五、短视频的剪辑与包装六、短视频的发布【知识目标】1. 了解制作短视频需要做哪些前期准备工作。2. 了解短视频制作团队的组建方法。教学要求3. 掌握短视频的策划方法。【技能目标】1. 掌握短视频的拍摄方法。2. 掌握剪辑与包装短视频的方法。3. 掌握发布短视频的方法。1. 掌握短视频的拍摄方法。教学重点2. 掌握剪辑与包装短视频的方法。3. 掌握发布短视频的方法。1. 掌握短视频的拍摄方法。教学难点2. 掌握剪辑与包装短视频的

6、方法。3. 掌握发布短视频的方法。教学方法讲授法、案例法课时数5 课时教学内容第一节短视频制作的前期准备在制作短视频之前，我们应根据拍摄目的、投入资金等实际情况准备好拍摄设备、三脚架、声音设备、摄影棚、灯光照明设备、视频剪辑软件和脚本等。第二节短视频制作团队的组建要想拍摄出火爆的短视频作品，制作团队的组建不容忽视。那么，完成一个专业水平的短视频作品的制作到底需要哪些团队成员呢？一、编导编导的工作主要包括短视频策划、脚本创作、现场拍摄、后期剪辑、短视频包装（片头、片尾的设计）等。二、摄像师摄像师需要了解镜头脚本语言，精通拍摄技术，对视频剪辑工作也要有一定的了解。三、剪辑师剪辑师是短视频后期制作中

7、不可或缺的重要职位。一般情况下，在短视频拍摄完成之后，剪辑师需要对拍摄的素材进行选择与组合，舍弃一些不必要的素材，保留精华部分， 还会利用一些视频剪辑软件对短视频进行配乐、配音及特效工作，其根本目的是要更加准确地突出短视频的主题，保证短视频结构严谨、风格鲜明。四、运营人员运营人员的工作直接关系着短视频能否被人们注意，进而进入商业变现的流程。五、演员拍摄短视频所选的演员一般都是非专业的，在这种情况下，一定要根据短视频的主题慎重选择，演员和角色的定位要一致。不同类型的短视频对演员的要求是不同的。例如， 脱口秀类短视频倾向于一些表情比较夸张，可以惟妙惟肖地诠释台词的演员；故事叙事类短视频倾向于演员的

8、肢体语言表现力及演技；美食类短视频对演员传达食物吸引力的能力有着较高的要求；生活技巧类、科技数码类及电影混剪类短视频等对演员没有太多演技上的要求。第三节短视频的策划一、短视频脚本策划与撰写（一）拍摄提纲拍摄提纲就是为短视频搭建的基本框架。在拍摄短视频之前，我们将需要拍摄的内容罗列出来。选择拍摄提纲这类脚本，大多是因为拍摄内容存在着不确定的因素。拍摄提纲比较适合纪录类和故事类短视频的拍摄。（二）文学脚本文学脚本在拍摄提纲的基础上增添了一些细节内容，使脚本更加丰富、完善。它将拍摄中的可控因素罗列出来，而将不可控因素放置到现场拍摄中随机应变，所以在视觉和效率上都有提升，适合一些不存在剧情、直接展现画

9、面和表演的短视频的拍摄。例如，“罐头视频”就是运用这种脚本方式的代表之一。（三）分镜头脚本分镜头脚本的创作必须充分体现短视频故事所要表达内容的真实意图，还要简单易懂， 因为它是一个在拍摄与后期制作过程中起着指导性作用的总纲领。此外，分镜头脚本还必须清楚地表明对话和音效，这样才能让后期制作完美地表达原剧本的真实意图。（四）脚本的构成要素脚本的构成主要包括8 个要素，即框架搭建、主题定位、人物设置、场景设置、故事线索、影调运用、音乐运用和镜头运用。二、按照大纲安排素材创作者在撰写短视频大纲时要注意两点：一是大纲要呈现出主题、故事情节、人物与题材等短视频要素，二是大纲要清晰地展现出短视频所要传达的信

10、息。三、镜头流动，引导关注观众在观看短视频时所感受到的时间和节奏变化，都是由镜头流动产生的。短视频以镜头为基本的语言单位，而流动性就是镜头的主要特性之一。镜头流动除了表现在拍摄物体的运动上之外，还表现在摄像机的运动上。第四节短视频的拍摄一、镜头语言短视频创作者需要了解的镜头语言主要包括景别、摄像机的运动及短视频的画面处理方法。（一）景别根据景距与视角的不同，景别一般分为以下几类：极远景、远景、大全景、全景、小全景、中景、半身景、近景、特写和大特写。（二）摄像机的运动摄像机的运动一般包括以下几种类型：推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、甩、悬、空、切、综、短、长、变焦拍摄、主观拍摄。（三）短视频

11、的画面处理方法短视频的画面处理方法主要包括以下几种：淡入、淡出、化、叠、划、入画、出画、定格、倒正画面、翻转画面、起幅、落幅、闪回、蒙太奇和剪辑。二、使用定场镜头定场镜头是短视频一开始，或一场戏的开头，用来交代故事发生的时间和地点的镜头。定场镜头可以交代故事的社会背景，为短视频奠定节奏，营造短视频的气氛和感情基调。定场镜头是拍摄短视频的核心镜头之一，它告诉观众在哪里或什么时候下一个场景将会发生。定场镜头的拍摄手法包括：（一）常规拍摄（二）结合情节（三）建立地理概念（四）确定时间三、使用空镜头空镜头主要分为两类：一类以景为主、物为陪衬，如群山、山村全景、田野、天空等， 使用这类镜头转场既可以展示

12、不同的地理环境、景物风貌，又能表现时间和季节的变化； 另一类以物为主、景为陪衬，如在镜头前飞驰而过的火车、街道上的汽车，以及室内陈设、建筑雕塑等各种静物。空镜头的运用已经成为短视频创作者将抒情手法与叙事手法相结合， 增强艺术表现力的重要手段。四、使用分镜头分镜头可以简单地理解成短视频的一小段镜头，电影就是若干个分镜头剪辑而成的。分镜头是一个很关键的概念，它的作用是使人们能够从不同视角、不同方面了解画面所要表达的主题。多使用分镜头，可以让观众更全面、快速地了解被拍摄对象，更有兴趣观看下去。五、镜头移动拍摄动静结合的拍摄，即“动态画面静着拍，静态画面动着拍”。在拍摄动态画面时，镜头最好保持静止。动

13、态画面指拍摄的画面本身在动，如冒热气的咖啡、路上的行人、翻涌的浪花、不停变化的灯光等。这类画面由于被拍摄者本身在动， 若拍摄时镜头也有大幅度的移动，会让整个画面显得混乱，找不到拍摄的主体。因此，当 拍摄完一个画面后，尝试换一个角度，同样不要动，完成下一个分镜的拍摄。与动态画面相比，若在拍摄静态画面时镜头也静止不动，就会显得有些单调。因此， 在拍摄静态画面时，镜头可以适当地缓缓移动，但不要让拍摄的物体移到画面边缘或画面外。在移动镜头时，可以从上到下移动，也可以从左到右移动，尽量平行、平稳地进行移动，要让拍摄的画面保持稳定。六、使用灯光在室内拍摄短视频需要使用灯光，这时要注意以下要素。（一）光度光

14、度是光源发光强度和光线在物体表面的照度，以及物体表面呈现的亮度的总称。光源发光强度和照射距离影响照度，照度大小和物体表面色泽影响亮度。（二）光位光位是指光源相对于被摄体的位置，即光线的方向与角度。同一对象在不同的光位下就产生不同的明暗造型效果。（三）光质光质指光线聚、散、软、硬的性质。聚光的特点是来自一种明显的方向，产生的阴影明晰而浓重；散光的特点是来自若干个方向，产生的阴影柔和而不明晰；光的软硬程度取决于若干因素，光束狭窄的比光束宽广的通常要硬一些。（四）光型光型是指各种光线在拍摄短视频时的作用，分为主光、轴光、修饰光、轮廓光、背景光和模拟光。（五）光比光比是指被摄体主要部位的亮部与暗部的受

15、光量差别，通常指主光与辅光的差别。光比大，反差就大，有利于表现“硬”的效果；光比小，则有利于表现“柔”的效果。（六）光色光色是指光的颜色或色光成分，通常将光色称为色温，它决定了光的冷暖感，可以激发许多情感上的联想。第五节短视频的剪辑与包装在对短视频剪辑与包装的过程中，需要注意以下方面。（一）合理利用与整合素材在短视频制作领域，素材的积累与整合非常重要，合理地利用已有资源可以大大提高工作效率。短视频的后期制作需要添加音乐素材、模板素材及滤镜素材等，在使用这些素材时不要忽视版权方面的问题。（二）视频剪辑突出核心和重点视频剪辑是为短视频赋予第二次生命的过程。在剪辑过程中，剪辑师会将个人对于整个短视频

16、故事情节的理解投入其中，这就意味着最后的成片会突出什么都是由不同的剪辑手法决定的，所以剪辑师必须要对短视频要表达的主题有足够的理解，这样才能让视频剪辑突出核心和重点。（三）背景音乐与视频画面相呼应短视频的背景音乐除了配合画面内容的发展之外，也是短视频内容的重要表现形式。在选择背景音乐时，要注意音乐的节奏感、音乐类型、音乐歌词是否与内容表达一致等。（四）镜头的剪辑镜头的剪辑主要包括分剪、挖剪、拼剪及变格剪辑。（五）尽量少用转场特效短视频的转场特效应该用在前后镜头画面，色彩相差过大或者故事发生重大改变的时候，起到一种承接的作用，在使用时应尽量与短视频内容本身相贴合，做到浑然一体。滥用或错用转场特效

17、容易打断观众的视觉思维，扰乱故事的节奏。（六）片头和片尾体现变化片头和片尾是短视频中承上启下的桥梁和纽带。片头是短视频开场的序幕，片尾是短视频结束的跋幕。第六节短视频的发布短视频在制作完成之后，就要进行发布。在发布阶段，要做的工作主要包括选择合适的发布渠道、渠道短视频数据监控和渠道发布优化，如下图所示。归纳与提高通过本章的学习，我们对短视频的制作流程有了详细的了解，掌握了短视频制作的前期准备、制作团队的组建、短视频策划、短视频的拍摄、短视频的剪辑与包装及其发布等。随着短视频领域的不断升温与巨大商业变现模式的明朗化，现在越来越多的个人或团队争相进入短视频制作领域。不过，“工欲善其事， 必先利其器

18、” ，要想在这激烈的竞争中站稳脚跟，必须对短视频的制作流程有所了解，并力争在流程的各个环节都出色地完成工作。第 3 章短视频的构图原则与方法教学内容一、短视频的构图要素二、短视频构图的基本原则三、 16 种常用的短视频构图方法【知识目标】1. 掌握短视频的构图要素。教学要求2. 掌握短视频构图的基本原则。【技能目标】掌握常用的短视频构图方法。教学重点1. 掌握短视频构图的基本原则。2. 掌握常用的短视频构图方法。教学难点1 掌握短视频构图的基本原则。2 掌握常用的短视频构图方法。教学方法讲授法、案例法课时数3 课时教学内容第一节短视频的构图要素短视频的构图要素包括被摄主体、陪体和环境。（一）被

19、摄主体被摄主体就是摄影师要表现的主要对象，既是内容表现的重点，也是视频主题的主要载体，同时还是画面构图的结构中心。被摄主体可以是某一个被摄对象，也可以是一组被摄对象；被摄主体可以是人，也可以是物。（二）陪体陪体指在画面中与被摄主体有紧密联系，或辅助被摄主体表现主题的对象。（三）环境环境是围绕着被摄主体与陪体的环境，包括前景与后景两个部分。其中，前景位于被摄主体之前，靠近镜头位置的人物、景物被统称为前景，前景有时也可能是陪体。后景与前景相对应，是指位于被摄主体之后的人物或景物，一般多为环境的组成部分。第二节短视频构图的基本原则构图能够创造画面造型，表现节奏与韵律，是视频作品美学空间性直接的体现，

20、有着丰富的表现力，传达给观众的不仅是一种认识信息，同时也是一种审美情趣。在短视频拍摄构图过程中，需要遵循一定的原则，这样才能拍摄出优秀的短视频作品。（一）美学原则短视频画面的构图要遵循美学原则，要具备形式上的美感，具体表现如下。（ 1）被摄主体不应居中，要注意黄金分割，还要注意画面的平衡；（ 2）天地连接线不应一分为二地分割画面；（ 3）形成短视频影调的色调布光不要平分画面；（ 4）画面中的被摄主体不应过分孤单；（ 5）被摄主体和陪体应该主次分明；（ 6）人或物的连续线不应一字排开，应该高低起伏，层次分明，错落有致；（ 7）人或物之间的距离不应均等，应当有疏有密；（ 8）水平线及景物的连天线不

21、应歪斜不稳；（ 9）人物不要全部正面地出现，应与镜头形成一定的角度；（ 10）重视画面中的“线条”，它可以让画面富有动感和韵律感。（二）均衡原则均衡是获得优质构图的一个重要原则。无论是在大自然、建筑还是在绘画作品中，均衡的结构都能在视觉上产生形式美感。要判断画面是否均衡，可以将画面分为四等份，形成一个“田”字格，在田字格的四个格子里有相应的元素，而元素之间形成了均衡感。需要注意的是，不要以为均衡就是对称。对称的画面常常给人以沉闷感，而均衡不会在视觉上引起人们的不适。要想让短视频构图达到均衡，就要让画面中的形状、颜色和明暗区域相互补充与呼应。（三）主题服务原则在进行短视频构图时，应遵循主题服务原

22、则，需要制作者考虑以下三个方面。（ 1）为了表现被摄主体，要采用合适、舒服、具有形式美感的构图方法；（ 2）为了突出表现被摄主体，有时甚至可以破坏画面构图的美感，使用不规则的构图；（ 3）若某个构图优美的画面与整个短视频作品的主题风格不符，甚至妨碍了主题思想的表达，可以考虑将其剪掉。（四）变化原则短视频不是照片，观众不能容忍一部构图没有任何变化的短视频作品，而变化也正是短视频的主要特征与魅力所在。因此，在短视频构图中，除了构图所表现的内容变化以外， 构图形式的变化也是不可忽视的。第三节常用的短视频构图方法短视频拍摄和摄影，一个是动态画面，一个是静止画面，这二者没有本质上的不同。因为在短视频拍摄

23、过程中，不论是移动镜头，还是静止镜头，拍摄的画面仅仅是静止画面的延伸而已。因此，在摄影中的一些构图方法在拍摄短视频时同样适用。一、中心构图法中心构图法是将画面中的主要拍摄对象放到画面中间。一般来说，画面中间是人们的视觉焦点，看到画面时最先看到的是画面的中心点位置。这种构图方法的优势在于被摄主体突出、明确，而且画面容易获得左右平衡的效果。二、九宫格构图法九宫格构图法是利用画面中的上、下、左、右四条黄金分割线对画面进行分割。四条线为画面的黄金分割线，它们的交点则为画面的黄金分割点。一般在全景拍摄时，黄金分割点是被摄主体所在的位置。在拍摄人物时，黄金分割点往往是人物眼睛所在的位置。三、二分构图法二分

24、构图法是把画面一分为二，通常用在风景画面的拍摄中，同样也可以用在前景与后景区分明显的画面中。四、三分构图法三分构图法实际上是“黄金分割”的简化版，利用这种构图方法的基本目的是避免对称式构图。三分构图法分为横向三分法和纵向三分法，是指把画面分成三等份，每一份的中心都可以放置主体形态，适合表现多形态平行焦点的主体。这种构图方法不仅可以表现大空间小对象，还可以表现小空间大对象。五、对称构图法对称构图法是按照对称轴或对称中心使画面中的景物形成轴对称或中心对称，给观众以稳定、安逸、平衡的感觉。这种构图方法适合在拍摄建筑物等内容时使用，但不适合表现快节奏的内容。六、框架构图法框架构图法是用前景景物做一个“

25、框架”，形成某种遮挡感，这样有利于增强构图的空间深度，将观众视线引向中景、远景处的主体。由于框架的亮度往往暗于框内景色的亮度，明暗反差较大，所以在使用这种构图方法时要注意框内景物的曝光过度与边框曝光不足的问题。七、水平线构图法水平线构图法是比较基础的一种构图方法，也是平时运用较多的一种构图方法。用水平线构图能够给人一种延伸的感觉，一般情况下用横幅画面，比较适合场面开阔的风光拍摄，让观众产生辽阔深远的视觉感受。八、垂直线构图法垂直线构图法以垂直线形式进行构图，主要强调被摄主体的高度和纵向气势，多用于表现深度和形式感，给人一种平衡、稳定、雄伟的感觉。九、对角线构图法对角线构图法是指被摄主体沿画面的

26、对角线方向排列，能够表现出很强的动感、不稳定性或生命力等感觉，给观众以更加饱满的视觉体验。这种构图方法大多用于描述环境， 很少用于表现人物，除非需要表达特定的人物设定。十、引导线构图法引导线构图法是利用线条来引导观众的目光，使其汇聚到画面的主要表达对象上。这种构图方法可以让画面具有很好的纵深感，让画面中的前后景物相互呼应，让画面产生很强的立体感，并且可以划分画面的结构层次与布局情况，让画面的结构更加分明。十一、 S 形构图法S 形构图法是指被摄主体以S 的形状从前景向中景和后景延伸，使画面形成纵深方向空间关系的视觉感，可以让画面充满灵动的感觉，能够表现出一种曲线条的柔美。十二、三角形构图法三角

27、形构图法是以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成面几何构成来安排景物，形成一个稳定的三角形，具有安定、均衡但不失灵活的特点。三角形构图分为正三角形构图、倒三角形构图、不规则三角形构图及多个三角形构图。十三、辐射构图法辐射构图法是以被摄主体为核心，让景物呈四周扩散放射的构图形式，可以使观众的注意力集中到被摄主体，而后又有开阔、舒展、扩散的作用，经常用于需要突出被摄主体但场面比较复杂的场合，也用于使人物或景物在较为复杂的情况下产生特殊效果等场景。十四、建筑构图法建筑构图法指在拍摄都市建筑时，避开与主体无关的邻近建筑、电线、广告牌等的干扰，寻找能够充分表现建筑的拍摄点，以获得比较理想的构图效

28、果。有时为了突出主体， 取景构图时也可以将其他建筑作为陪衬，但一定要注意主体建筑与其他建筑之间的透视关系，不能喧宾夺主。十五、封闭式构图法和开放式构图法封闭式构图法比较讲究画面的整体和谐与严谨，画面具有一定的完整性，是一种常用的表现手法，适合表现一些和谐、具有美感的风光拍摄题材和一些平静、优美、严肃的人物主体或纪实场面。开放式构图与封闭式构图正好相反，其画面并非展现一个相对完整的信息，画面中的某些元素可能是被切割掉的一部分，也可能是完整的形象，但其运动状态或某种指向具有向画面外发展的趋势，让人产生对画面外的联想。十六、紧凑式构图法紧凑式构图法是将被摄主体以特写的形式加以放大，使其以局部布满整个

29、画面，这样构图的画面具有饱满、紧凑、细腻、微观等特征。采用紧凑式构图法来刻画人物面部表情往往能够达到传神的境界，能给观众留下非常深刻的视觉印象。归纳与提高通过本章的学习，我们了解了短视频的构图要素、构图的基本原则，以及 16 种常用的构图方法。拍摄短视频，实际上与拍摄照片类似，都需要合理摆放画面中的主体， 使画面看上去更有美感，更有视觉冲击力，这就是构图。无论是短视频拍摄， 还是短视频剪辑，都需要考虑构图的问题。成功的构图可以提升短视频的档 次，使拍摄出来的短视频作品重点突出，有条有理，富有美感。第 4 章抖音短视频的录制与制作教学内容一、拍摄抖音短视频二、抖音短视频后期处理三、利用第三方工具制作短视频封面图【技能目标】教学要求1. 掌握拍摄抖音短视频的方法。2. 掌握抖音短视频后期处理的方法。3. 掌握制作短视频封面图的方法。