《服装设计》-面料再造设计课件.ppt

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1、A,1,面料再造设计,服装设计,A,2,含义：服装面料的二次设计，又称为面料再造，是指根据设计需要，对成品面料进行二次工艺处理，使之产生新的艺术效果。它是设计师思想的延伸，具有无可比拟的创新性。在服装设计中，款式、面料和工艺是重要元素，而面料二次设计在其中担当着越来越重要的角色。设计师吴海燕曾说过，“服装设计师的工作，首先是从织物面料设计开始的。一块好的面料往身上一披，随便一个造型就是一件很好的时装。经过二次设计的面料更能符合设计师心中的构想，因为本身它就已经完成了服装设计一半的工作，同时还会给服装设计师带来更多的灵感和创作激情。”在为她捧回“兄弟杯”第一届中国青年服装大赛金奖的“鼎盛时代”系

2、列中，传统丝绸再设计面料的运用功不可没。,A,3,A,4,A,5,A,6,A,7,面料再造在服装设计中的作用为什么学,传统的服装面料通常为大批量生产的染织面料。是由设计师先设计好小样，然后放样，并调整为附合印染工艺和印染技术，之后才能进入生产线。通常同一花样的服装面料，要产生几千米到几万米或更多的量。如军用迷彩服面料，产量就相当大，以至于我们随处都能见到这类面料的服装。而再造服装面料则是以传统的第一次成品面料作为基底，进行第二次设计制作而成的，它具有创意强和独一无二的特点。是设计师最喜爱的一种创意设计手法。也深受追求另类、寻求个性的高品位、高消费时尚人士钟爱。,A,8,A,9,（一）、面料再造

3、的设计原则（二）、再造设计的类型（三）、再造设计的手法（四）、再造设计的类别（五）、面料再造设计作品赏析（六）、面料再造设计的发展空间,二、教学内容：,A,10,面料再造设计是对服装面料的二次加工设计。在服装创作过程中，设计师为了充分表达自己的设计构思，在符合审美原则和形式美感的基础上，采用传统与现代的装饰手法，通过解构、重组、再造、提升来对面料进行再次创新设计，塑造出具有强烈个性色彩及视觉冲击力的服装外观形态。,A,11,A,12,A,13,面料再造的设计原则：1、对比与谐调2、比例与分割3、统一与变化4、节奏与韵律5、色彩的运用6、不同机理的运用7、均衡,A,14,对比与谐调,在面料的再造

4、设计中，可以运用的对比方式有很多，如：薄厚对比、轻重对比、软硬对比、粗细对比、疏密对比、褶皱与光滑、透与不透对比等等,A,15,平面衣料与主体相饰的强烈对比在色彩的呼应中得到缓和，突显出干练、流畅的美,对比与谐调,A,16,比例与分割,A,17,统一与变化,统一与变化是面料外观再造设计中最为重要的运用法则之一。,A,18,A,19,节奏与韵律,在面料再造设计中，可用面积的大小变化，颜色的重复、深浅变化，褶皱的粗细变化等加以表现。,A,20,通过面料再造的处理方法，使裙摆的皱式自上而下，自左而右，依次回旋，立体排列，体现出明快的节奏韵律感,节奏与韵律,A,21,色彩的运用,在面料再造设计时，不仅

5、要会利用色相、明度、纯度、色彩面积、冷暖等变化手法，而且也应当考虑到同色不同材质及同材质不同颜色的色彩效应。,A,22,不同肌理的运用,A,23,折纸艺术不同类型的面料通过多种折纸艺术手法打造出各种褶皱造型,A,24,均衡,对称平衡,不对称平衡,A,25,面料再造设计的类型：.面料的立体型设计.面料的增型设计.面料的减型设计.面料的钩编织设计,A,26,1、面料的立体型设计 改变面料的表面肌理形态，使其形成浮雕和立体感。如：压褶（指在服装的布料上进行压褶制作，以制造出具有褶皱效果的工艺）、抽褶（也称为缩褶，广泛运用于上衣、裙子、袖子等的服装部件的设计中）、折裥（是为适合体型和造型的需要，有规律

6、的将部分衣料折叠或熨烫而成）、造花等等。,A,27,2、面料的增型设计 通过拼贴、刺绣、洐缝（是用长针缝制有夹层的纺织物，使里面的棉絮等固定）、吊挂（服装吊挂式生产适用于一个生产单位（一个小组或一个车间）长期生产同款订单或者是生产比较雷同的多个款，从第一道开始至最后成衣出来按顺序排好生产，人员不需要走动，前道工序做完了靠挂在空中的滑竿送至后道工序，就这样一道一道做下去，给人的感觉整齐有序，同时产量也高）等方法。添加相同或不同的材料。如：珠片、羽毛、花边、立体花、绣球等多种材料运用。,A,28,3、面料的减型设计 破坏成品或半成品面料的表面，使其具有不完整、无规律或破烂感等外观。如：抽纱（是刺绣

7、的一种，亦称“花边”是用细纱编结；或用亚麻布或棉布等材料，根据图案设计将花纹部分的经线或纬线抽去，然后加以连缀，形成透空的装饰花纹）、镂空、烂花、撕剪、水洗（水洗布是经特种染整工艺处理，使织物具有轻微皱纹状水洗风格的织物）、砂洗等。,A,29,4、面料的增减型组合设计,A,30,5、面料的钩编织设计 采用面料或用不同的纤维制成的线、绳、带、花边等通过编织、编结等各种手法，形成疏密、宽窄、连续、平滑、凹凸等外观变化。,A,31,A,32,A,33,A,34,A,35,A,36,A,37,A,38,A,39,A,40,A,41,A,42,A,43,A,44,A,45,A,46,A,47,A,48,

8、A,49,A,50,多色斜纹棉布条,呢料,A,51,A,52,薄昵条、彩线,亮片、珠子、兔毛,A,53,重复,A,54,A,55,A,56,A,57,A,58,A,59,A,60,A,61,A,62,A,63,面料再造设计主要的手法：1、系扎法 2、褶皱 3、刺绣 4、拼接 5、绗缝 6、抽丝和镂空 7、编织,A,64,1、系扎法 系扎法是在一块布上通过线与点的连接，使面料呈现出浮雕的外观，看起来生动而有独特感。根据在面料上的连线，点的距离的长短和连线点方向的变换，形成的图案可大可小，可连可断，并且耐水洗，不松散，是一种独特的设计表现手法。,A,65,分类：两点连接三点连接四点连接多点连接,A

9、,66,一、系扎法 a、两点连,A,67,b、三点连接,A,68,c、4点连接 d、多点连接,A,69,A,70,2、褶皱 褶皱是通过重叠、排列、组合等处理技巧结合疏密、凹凸、起伏等多种运动性的变化，改变衣服的质感和造型。,A,71,A,72,如著名服装设计师三宅一生(Issey Miyake)，针织女王Sonia Rykiel，瑞典新锐设计师Sandra Backlund等的作品之所以让世界瞩目，很大程度上都是源自设计师对面料的良好把握。三宅一生的设计直接延伸到面料设计领域，他将日本宣纸、白棉布、针织棉布、亚麻等传统材料，应用现代技术，结合他个人的哲学思想，创造出各种肌理效果的织料，设计出独

10、特而不可思议的服装，被称为“面料魔术师”。由他开创的“一生褶”，展示了面料二次创意的无限魅力，至今仍是面料再设计的典范。,A,73,褶皱的种类很多，有压褶、抽褶、自然垂褶、波浪褶等,A,74,A,75,A,76,各种褶皱造型,A,77,抽褶,A,78,3、刺绣刺绣是通过运用针法，将绣线组成各种图案和色彩的一种工艺。,A,79,钉珠绣 缎带绣,A,80,A,81,A,82,4、拼贴时装界的拼贴要的是拼贴形式本身的美感，作为一种时尚存在，是面料、色彩的游戏。,A,83,不同构成形式的拼贴 不同材料和图案的拼贴,A,84,5、绗缝是在两层织物中间加入适当的填充物后再缉明线，用以固定和装饰，使之产生浮

11、雕效果的工艺手法，具有保温和装饰的双重功能。绗缝工艺源自于欧美（我们传统的手工棉花被应该也算是绗缝的雏形），法国设计师夏奈尔将其用在自己的经典手袋设计中，至今仍畅销不衰。,A,85,A,86,在面料表面用线迹做一定装饰的手法。,A,87,A,88,A,89,6、抽丝、镂空法,A,90,A,91,针织面料，结合面料“不毛边”和“卷曲性”，剪出不同形状的洞或线，在拉伸的时候剪口随拉力表现出不同的大小和形状，着装后随人体曲线起伏形成多样的布面外观。,A,92,7、编织即把面料裁成带状，通过穿、绕、捆等编织的手法制造各种布面肌理。,A,93,A,94,A,95,A,96,面料再造设计作品赏析 波光粼粼

12、的湖,A,97,面料再造设计作品赏析 波光粼粼的湖,A,98,面料再造设计作品赏析 波光粼粼的湖,A,99,面料再造设计作品赏析 晨雾,A,100,面料再造设计作品赏析 晨雾,A,101,面料再造设计作品赏析 晨雾,A,102,面料再造设计作品赏析 嬉皮牛仔,A,103,面料再造设计作品赏析 嬉皮牛仔,A,104,面料再造设计作品赏析 都市夜光,A,105,面料再造设计作品赏析 都市夜光,A,106,面料再造设计作品赏析 都市夜光,A,107,面料再造设计作品赏析 都市夜光,A,108,面料再造设计作品赏析 蘑菇,A,109,面料再造设计作品赏析 蘑菇,A,110,面料再造设计作品赏析 蘑菇,

13、A,111,面料再造设计作品赏析 生机,A,112,A,113,面料再造设计主题:夏天要求：设计手法不限，可以分小组搭配设计，人数不得超过两人！上交时间：下周一（3月28日）下午一二节课。,A,114,1、丰富的材料为服装面料再造提供用之不竭的素材 当您走进服饰材料市场，如广州中大的面料市场，你会惊叹其品种之繁多以及新材料的层出不穷，服饰材料从形态来分可分为两大类，一类是较为平面的宽幅度面料。在服装面料再造中。一般把其用于基底，也可以直接进行切割、分解、重组处理，面料有棉织物、麻织物、丝织品、化学纤维织品、混纺织物、交织物。以及非纺织品的毛皮材料、皮革类材料等。各种面料有着各自不同强韧度，伸缩

14、性、光泽性、温暖性、厚重性、通透性，以及不同的肌理等特征和性能，不同的材料会有相应于其性能的加工方法：同一种材料在使用不同的加工方法后会出现多种肌理变化。如经纬不同颜色的交织面料，在使用局部切割翻转和抽丝工艺后。它会出现两种上以的色彩变化，绒类织物在顺倒方向改变时会出现明暗的变化，丝和纱类织物、透明度好，层叠时显现出蒙胧、含蓄、丰富的色彩。毛皮、皮革类就有很美的自然肌理和图案，是很好的设计材料。另一类为饰品材料，一般以点、线形态出现，如各类花边，毛线、绳、彩绳、珠、亮片、贝饰、石饰、拉链、羽毛、扣子等，这类材料一般用于点缀、装饰底布，能使底布面目全非，出现全新的面貌。可见丰富的材料有助设计师想

15、象力的发挥和激起创作之欲望。成为设计师为材料而的动力。同时新材料的不断开发又能为设计师提供永不枯竭的创作能源。,（四）课堂总结：面料再造的发展空间,A,115,2、经典的形式美法则为服装面料再造提供导航灯 服装面料再造是一项创意性强的面料设计，它的设计原理是以“三大构成”和“基础图案”为基础，准确地说是将立体构成的概念实施于材料的二度创造，是“三大构成”的学以至用，也是各种艺术门类知识的沉淀和发挥。在构成原理中强调单形元素的设计和元素的组合方式，一般来说基底面料和服饰品其本身就具有不同的图案、纹样及视觉肌理效果，而使再造面料获得肌理变化的手段不仅仅限于材料本身，它是可以重新组合重新造型的。不同

16、的物体，由于其构成的物质不同及构成各个物质之间的排列顺序、距离、疏密不同。会呈现出不同的肌理。因此，只要将材料分解成为元素。或是设某一材料为元素。灵活运用构成原理中的重复、分割、渐变、回转、透迭重合的手法。哪怕是单的材料，同样可以得到丰富新颖的肌理效果。在第十届全国美展服装金奖作品紫原绒彩的作品中，作者便是以单一色彩的白色鸡皮绒、白色珠片为材料，按照构成形式美法则作了三十四种创意小样，在特征上成形为鱼鳞形、脊梁形、层檐形、立体鱼鳞形、麦穗形、花瓣形、水纹形、流线形、发射形、菱形等的形状，以相应的造型方法为作品提供了丰富的肌理效果。所以说面料再造在形式美法则和现代设计基础“三大构成”的导航下，能

17、使设计师在创作中得心应手、游刃有余。并奔走于潮流之中、永不落伍。,A,116,3、多种的工艺手法为服装面料再造提供无为不至的执行度 传统的面料设计，并不完全是设计师个人的作品，也不能反映设计师的真正水平，因为除设计师外。还受印染、织造、整理等科技方面的影响，生产出来的产品常是带折扣性地出现于市场，有的则是无法生产只处在纸上谈兵的状态，而服装面料再造就不一样了，有现成的或可以加工的材料可选择，加工制作手法不受限制，可以是借助机械的，也可以是完全手工制作，对面料实现肌理变化的技法很多。可以打褶、起皱、折叠、缝制、刺绣、压模、拼贴、镂空、编织等，亦可以挤压变形。填充凸起。镂空现底。线材可以使用绣、粘

18、、钉的方法固定，点状的材料可以使用钉珠、沾贴、电烫、镶嵌、悬挂等方法，也可以使用新材料模仿传统的绣花法、织绵法、绘画法、雕塑法进行制作，有的是依着材料本身的特点而采用独特的方法。使其恰到好处，有的看似复杂然而制作却简单易行，事过功倍。有的看是简洁的现代构成但制作工序复杂、高难，非历多次精挑细缝而不能达，以致于难以模仿。这给设计师很大的方便和信心。成为设计师无所不能为的设计手段。,A,117,作业：提交服装产品设计图8张，附面料小样，同时完成面料再造（8个）；面料选配合理，符合设计要求与设计风格；规格尺寸为8X8cm，附面料再造设计说明；板式工整。,A,118,面料名称：全棉巴厘纱,服装风格：浪漫优雅,改造后面料小样,设计手法,作业格式参考：,