浅析优秀主持人的案前准备和角色定位.doc

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1、新乡学院2011届毕业论文（专科毕业生）题目：浅析优秀主持人的案前准备和角色定位学 生 姓 名：董少珍学 号：08110203029所在院系名称：新闻与传媒系专 业 名 称：主持与播音年 级：2008 级指导教师姓名：茹燕玲指导教师职称：副教授二零一一年四月目 录中文摘要及关键词21作为一名优秀主持人应具备的基本素质31.1政治素质 31.2精神素质41.3业务素质72前期准备工作 122.1 明确节目话题和立意132.2节目的整体策划142.3细节的有效利用142.4妆容与服饰153角色定位 173.1什么是角色定位173.2如何正确定位203.3主持人的角色现状213.4现今节目出现角色偏

2、离的原因233.5调整角色偏差的对策254. 做一个优秀的节目主持人294.1如何做一个优秀的节目主持人29参考文献：30内容摘要：人格的魅力对于主持人雕塑形象来说是最为持久的因素。尽管这是一种经过完善的魅力出现在观众面前，但在屏幕上的追求依然是人格的真实，是本色的流露。主持人的“真我”表现对观众是最具吸引力的，这种“真我”的表现必然将主持人完整的精神世界展示给观众，而同时又展示着人格的魅力。我非常喜爱的主持人敬一丹正是以她的坦诚、质朴、自然，给人一种毫无粉饰的真实的人物感。她在屏幕中的眼神是一种对观众的平视，是一种平等的、真实的交流。电视观众需要的就是这种目光，而敬一丹面对观众一直都是这样，

3、这昭示着她的平和，昭示她的成熟，在报道时，她那明显可见的忧患意识不是演出来的，而是她自己首先为某一事件深深打动，忧患、喜悦之情自然而然的流露出来。她通过人格的素质魅力，获得了观众的信赖。还有，在北约轰炸南联盟时，主持人水均益与同行们一起奔赴科索沃进行战地采访，当观众看到水均益勇敢的站在随时有生命危险的战地进行现场报道时，一种感佩之情油然而生，主持人那舍生忘死的奉献精神跃然屏幕。关键词：调整角色偏差 做好案前准备一 作为一名优秀主持人应具备的基本素质。（一） 政治素质 政治素质是主持人素质中的根本，它不仅是一个社会人的思想根基，而且主持人作为电视机构的代表，作为一个节目的标志，其观点、言论不仅关

4、系到电视机构的声誉，甚至会影响到整个社会。因此，主持人必须首先要有强烈的社会责任感和较高的政治思想水准。从一入学老师就教育我们要怎样做人，怎样做一个“大写的”人，而作为主持人专业的学生，我们更了解了我们专业的特殊性我们是党的宣传员、是党的喉舌，我们的言谈举止在一定程度上反应了我党的政策和方针。如果我们没有过硬的政治素质，我们怎能把党的精神正确的传达给人民群众？有些资本主义国家说我们的媒体也是为政党服务，使得有些人不爱提及“喉舌”这一说法，我认为有一点非常明确的就是，资本主义国家的主持人是为他们的执政党服务的，而这个执政党仅仅代表了他们自身的利益，所以他们的主持人也仅仅是为个别人服务的，并不能代

5、表大多数人的意愿。而我们的中国共产党则是代表着广大人民群众利益的党，我们作为党的宣传员是在为广大群众服务，是站在他们的利益角度上说话，和前者有着本质上的区别！所以，我愿意也自豪的说我就是党的宣传员，我是党的喉舌。比如，焦点访谈节目主持人每天都能收到全国各地观众的来信，就是因为该节目更多的关注了老百姓的生活，观众也将该节目的主持人视为“最后求助的法官”。这也从侧面说明了，一个节目及其主持人能否深受观众的欢迎，在很大程度上取决于主持人能否以其自身高度的社会责任感和政治思想水准为观众服务。政治素质是前提、是根基、是一切工作的保证。（二） 精神素质： 1 .思想 思想这是一个主持人雕塑形象的根本。主持

6、人对某事某物的看法、观点，往往会对观众产生极大的导向力，这就要求其思想认识必须具有超前性、权威性，使观众认可其价值，接受其观点，从而将节目的主旨完满的传导给观众。在这方面，克朗凯特做出了很好的榜样。60年代末，克朗凯特亲自到越南实地采访越战，回国后在他的节目中发表了著名的反战见解，这一见解在观众中产生了巨大的影响，从而促发了美国民众的反战情绪。约翰逊总统曾不无感叹的说：“如果失去了沃尔特克朗凯特，我就失去了美国。”不难看出，克朗凯特以其另人信服的思想在屏幕上树立了权威的形象。 思想水平是主持人素质中的根本，它不仅是一个社会人的思想根基，而且主持人作为电视机构的代表，作为一个节目的标志，其观点、

7、言论不仅关系到电视机构的声誉，甚至会影响到整个社会。因此，主持人必须首先要有强烈的社会责任感和较高的政治思想水准。 2.人格 主持人的美好形象往往通过人格、修养、风度、气质等状态反映出来，而这些状态都要基于良好的精神素质。这包括对生活和观众的热爱，以及对事业执着的追求。只有热爱生活、热爱观众，主持人才能在屏幕上毫不做作的袒露真诚和质朴，也才能换来观众对主持人的喜爱。而对事业执着的追求，更能树立主持人的威信和富于魅力的形象。 人格的魅力对于主持人雕塑形象来说是最为持久的因素。尽管这是一种经过完善的魅力出现在观众面前，但在屏幕上的追求依然是人格的真实，是本色的流露。主持人的“真我”表现对观众是最具

8、吸引力的，这种“真我”的表现必然将主持人完整的精神世界展示给观众，而同时又展示着人格的魅力。我非常喜爱的主持人敬一丹正是以她的坦诚、质朴、自然，给人一种毫无粉饰的真实的人物感。她在屏幕中的眼神是一种对观众的平视，是一种平等的、真实的交流。电视观众需要的就是这种目光，而敬一丹面对观众一直都是这样，这昭示着她的平和，昭示她的成熟，在报道时，她那明显可见的忧患意识不是演出来的，而是她自己首先为某一事件深深打动，忧患、喜悦之情自然而然的流露出来。她通过人格的素质魅力，获得了观众的信赖。还有，在北约轰炸南联盟时，主持人水均益与同行们一起奔赴科索沃进行战地采访，当观众看到水均益勇敢的站在随时有生命危险的战

9、地进行现场报道时，一种感佩之情油然而生，主持人那舍生忘死的奉献精神跃然屏幕。 3.气质 离开气质的主持人不能称其为是素质全面的人。主持人的素质体现一定要有优秀的风度气质的支撑，才能有活力和吸引力。气质优秀的主持人必然吸引大量的观众，而观众对其所主持的节目也会产生“爱屋及屋”的感受。主持人的气质这一素质是由综合因素形成的，包括人格修养、道德情操、文化结构、个性意志等诸种因素。它一方面具有先天性，另一方面又来自后天的修养和磨练。主持人的风度气质是伪装不出来的，完全是自然的袒露。有什么样的气质就有什么样的表现，这在屏幕上一望而知。 4.心理 沉稳的心理素质是一个成功主持人必备的素质。我们不得不承认：

10、有些年轻的、阅历不深的主持人往往沉湎于社会知名度，在签名鲜花中显得有些飘飘然，走到哪里俨然以名人自居。事实上，内容远比形式更重要。主持人应该重视文化层次、知识结构、思想修养、政策水平及思考能力等因素，进行智能培养。因为只有功底扎实，我们主持的节目才能形成独特风格，才能准确到位。随着时代的不断发展，节目主持人成为一个越来越重要的职业。就像一个广为流传的美国幽默大师所讲的那样，一位美国的电视观众指着与一位著名电视节目主持人同时露面的美国总统说：“那个与主持人站在一起的家伙是谁？”诚然，主持人是容易出名的人物，此点不必讳言。人生在世都会和“名利”有所瓜葛，问题的关键是看你以什么样的态度对待它。是视名

11、利淡如水呢，还是看名利重如山？是孜孜不倦的追求节目主持艺术的提高呢，还是终日挖空心思在那里争名夺利？是靠艰苦奋斗和丰硕的成果取得名利呢，还是靠不正当的手段甚至出卖灵魂取得名利？古人曾说：“君子求名，得之道。”只要经过苦学苦练，办出优秀的栏目，主持出优秀的节目，大家自然有目共睹。不是有个“桃李不言，下自成蹊”的说法吗？桃树和梨树不会说话，从不宣言自己，但是他们那美丽的鲜花，香甜的果实，却吸引人们络绎不绝的前来观赏和采摘，时间长了，树下自然被踩出一条路来。把这个比喻放在节目主持人身上是很恰当的，这就要求我们要具有良好的心理素质。（三） 业务素质: 业务素质是一名主持人最所应该具备的，它也是塑造主持

12、人形象的物质基础，同时也是衡量一个主持人最直接的标志。业务素质包括较高的文化素质，迅捷的语言组织能力，严密的逻辑思维，清晰准确的语言表达以及临场应变发挥能力和独特的个性风采等等。换言之，主持人只有在拥有大量知识，提高了主持节目的能力并掌握具体操作技巧时，才有可能自如的驾驭节目。 1 .深厚的知识底蕴 渊博的知识是主持人应有的修养。主持人应该是博学多才的有识之士，这样才能面对观众侃侃而谈。渊博的知识来自工作中的积累，也来自平时勤奋的学习采集。主持人的工作常常面对观众访问新闻事件的当事人和有关人士，要对时事做评述。他们的采访活动能力，提出问题的深度，对问题的分析见解力，都一览无余的呈现出来。渊博的

13、知识和文化修养，能使主持人在镜头前神态自若的采访播讲，作深刻有见地的分析，从而另人佩服。主持人虽各有不同的形象、性格和气质，但在博学多才的素质上应该是相同的。知识浅薄的人是不能胜任主持人工作的。有时候主持人所充当的角色就像一名引导人们在生活的百花园中观光的“导游”，这就要求主持人一定要充分认识自身所处的重要地位和作用，不断提高自身的文化修养和知识水平。要博览群书，不断充实自己，决不能满足于所学知识。现在的世界是一个分分秒秒不断变化的世界，电视又是一种涉及面广而多的信息传递方式。身处这不断变化的时空，作为一名主持人，要不断更新所学，开拓思路、活跃思维，切莫书到用时方恨少，腹中空空，无言以对，那时

14、你面对的将不仅仅是对自己孤陋寡闻的羞愧，观众的失望，更会让自己被竞争时代的潮流所淹没。反之，只有不断的充实自己，才能更好的把握时代主题，紧扣时代脉搏，贴近群众，贴近生活。比如，中央电视台原节目主持人杨澜，在主持人公开考试中夺魁，主持正大综艺节目几百期，1994年2月，她赴美国的大学进修电视制作专业，在哥伦比亚大学攻读硕士学位，现已学成回国。 知识，是节目主持人同各界人士特别是专家学者交往的桥梁。一个文化知识素养丰富的主持人，在向高层次领导人和专家学者采访的时候，就能产生一种吸引对方的魅力，使他们愿意把真话讲出来。 一个主持人的文化知识素养，不仅要靠广泛涉猎各个学科的知识，还要经常注意搜集和研究

15、国内外各个地方的文史资料，以充实自己的头脑。随时随地搜集知识性的资料，不但对主持人的活动有极大的帮助，对于增强主持人的文化素质，雕塑节目主持人的文明形象，都大有好处。我国一位知名主持人曾告诫年轻同行们说：“如果主持人真能做到读书破万卷，我看就能开口如有神了”。“腹有诗书气自华”宋代诗人苏轼这一名句，也完全适用于今天的节目主持人。 2 .优秀的语言表达能力 首先是语言要通顺流畅，这是最基本的要求。主持人要口齿伶俐，表达清楚，尤其较长篇幅的串场词更要如行云流水，一气呵成，才能让观众有信服之感。倘若吞吞吐吐，语流滞涩，前言不搭后语，那么观众尚且不能明白你要表达的意思，又如何能进一步了解编导的意图，如

16、何能够同你一同溶入节目的氛围中？更有甚者，给观众一种观念：既然主持人都如此素质，那节目岂不是更不可信？所以，主持人一定要勤于锻炼自己语言和语流上的基本功，要言语有心，言语用心，加强吐字归音的基本功训练，要把话说好、说通、说顺、说巧、说妙。 在此基础上，还要具备严密清晰的逻辑思维，这一点十分重要。因为主持人无论是把自己的所见所闻，还是编导的意图传达给观众，都是要把头脑中已有的东西按照一定的逻辑思维整理出来，然后再用言语表达出来。而主持人最忌讳在言语表达上生搬硬套、张冠李戴，那是会贻笑大方的。更不能看似口若悬河、滔滔不绝，实则空空无物或不过仅能说些插科打诨的话。作为一名主持人，一定要做到心中有数，

17、要刻意培养出自己缜密的逻辑思维，使脑中思路清晰、条理清楚，以利于更好地表达，更好地与观众沟通与交流。 在语言表达上，要有自己的特色，要富有感染力。主持人与观众的交流主要是一种情感上的沟通与交流。主持人是通过自己的语言、目光、手势、形态等与观众进行交流，其中尤以语言为重，所以主持人的语言一定要富有感染力，才能吸引和打动观众。那么如何使语言富有感染力呢？首先，语言要平实自然，让观众听起来是主持人的肺腑之言。同时，根据当时氛围下的语言表达需要，可以适当运用夸张、含蓄等语言表达方式，同时还要注意掌握一些语言表达上的技能，如分寸、节奏、语气、重音、停连等等，只有做到了这些，主持人才能对语言驾驭自如，使语

18、言表达富有自己的特色。 在语言表达的技能的把握上，尤要注意两点：即语言表达的分寸和节奏。首先，语言表达的分寸是要求主持人通过语言表达，和观众像朋友一样平等交流。既不能和观众之间的心理距离拉得太远，去居高临下的说教；也不能和观众的心理距离太近，这样主持人就无法起到引导者的作用。作为主持人，正确的分寸把握应该是：亲切自然、随和真诚。分寸把握得体，就会出现主持人与观众相互情绪的激发、感染、交流与共鸣，就能沟通节目与观众之间的联系；反之，分寸若把握不得体，就会出现情感沟通的阻隔与断裂。所以，总而言之，主持人要将自己摆在一个正确的位置上，使自己能够较好地掌握语言表达的分寸。当然，在此基础上，还应兼顾语言

19、表达的节奏。其次，主持人应当在尽量短的时间内表达更多的意思，传递给观众更多的信息。所以，不仅讲话的内容，包括表述的层次和结构，都要事先准备，甚至连讲话的节奏也要事先考虑。应当让观众把主持人传递过去的信息都吸收了，然后期待你讲的下面内容，便可继续下去。所以当语言表达的节奏掌握得恰到好处时，会收到意想不到的效果。反之，则只是把编辑、导演所撰写的台词机器般地复述出来或是一股脑地倒出来，摆给观众的却是干涩而毫无生机的语言和主持人慌乱而稚嫩的临场发挥。 3 .临场应变和即兴发挥能力 一定的临场应变和即兴发挥能力是节目主持人在节目的制作过程中，遇到了突如其来的情况时，在客观情况允许的情况下，充分调动自己的

20、主观能动性，使大脑思维处于高度运动和思考状态，从而做出迅速快捷的反应，能够进一步在此基础上进行发挥，使变故巧妙地朝好的方向转化的能力。 当前大多电视节目的录制都是一气呵成，更有相当一部分节目是以直播形式播出。主持人语言表达上的一点混沌都会给节目的播出和制作带来不必要的麻烦，将会直接影响到电视节目的视听效果。因此，主持人不仅要避免自己言语表达上的不当，更要做到处变不惊，要积极活跃思维，培养自己快速反映的能力，只有这样，主持起来才能做到从容镇定、挥洒自如。 4.个性鲜明的主持风格 或幽默、或潇洒、或沉稳、或轻快的风格都能将观众带到和主持人共同营造的视听意境中，人们在其中感受到了节目的气息，也感受到

21、了主持人的素质魅力。但是，个别主持人正是在情绪的自我约束与自我控制上稍稍欠佳。“激情满怀”、“心花怒放”的力度稍强，这会让观众看节目时觉得很累。尤其是耗时很长的大型晚会，主持人情绪的展现我认为也宜细水长流、恰到好处，这样才能让观众锁住频道，情有独钟。 风格是思想、品德、学识、举止、谈吐、能力、才艺、智慧、志趣和格调化在节目主持人身上的综合表现。对一个主持人来说，其风格是否独特鲜明，决定着主持活动的成败。二作为一名优秀主持人节目前期准备工作。 在这个过程中，对信息价值的认可、取舍，对叙事结构的安排，是决定节目成败的关键。好的策划方案可能有若干个，但我们只能选择一个。但什么是好的为什么它就是好的我

22、们为什么就选这个而放弃那个编导和主持人要开展头脑风暴，“风暴”的内容大致有： 内容：嘉宾能带给我们什么，我们想要什么，这些是观众要关注的吗 目的：在求大同的基础上，确定哪个方案能将这三方结构成一个好看的电视节目。 方式：争论，辩论。 态度：聆听，理解，寻共感，有坚持。（一）1明确节目话题和立意 当一期节目的话题确定以后，作为主持人，首先要尽可能多地搜集与话题相关的资料。搜集资料的方法多种多样，首先是翻阅各种史书、报纸，其次是网络。只有掌握足够的丰富信息，才能产生多维的视角，去了解一件历史事件、一个历史人物。然后，在此基础上，找出积极意义并设计相关问题。 2以谈话类节目为例：拟定一个高质量的谈话

23、方案 电视访谈节目中主持人与嘉宾的对话，最终目的是向受众传播，而不是简单的对话双方信息情感交流。与一般新闻采访不同，对话过程是面向广大受众播出的，因此必须最大限度地保证问题的有效性，最大程度地增加每一次问答的信息量。那么，在节目准备过程中，就要求拟订一个高质量的采访方案，一般说来，采访方案的准备可以按照以下步骤进行： 1.确定哪些是观众熟悉的人和故事； 2.确定什么是观众想进一步了解的； 3.盘点材料，整合信息。对材料的真实性进行确认；确认信息量是否丰富充足，是否需要补充； 4.节目组人员分头思考，然后对采访方案展开头脑风暴； 5.明确主题、进行访谈设计，确定叙述结构。比如是话题顺序、时间顺序

24、还是空间顺序，并形成书面提纲。 在这个过程中，对信息价值的认可、取舍，对叙事结构的安排，是决定节目成败的关键。好的策划方案可能有若干个，但我们只能选择一个。但什么是好的为什么它就是好的我们为什么就选这个而放弃那个编导和主持人要开展头脑风暴，“风暴”的内容大致有： 内容：嘉宾能带给我们什么，我们想要什么，这些是观众要关注的吗 目的：在求大同的基础上，确定哪个方案能将这三方结构成一个好看的电视节目。 方式：争论，辩论。 态度：聆听，理解，寻共感，有坚持。 （二） 节目的整体策划 采访方案的准备可以按照以下步骤进行: 首先确定哪些是观众熟悉的人和故事；再确定什么是观众想进一步了解的；然后盘点材料、整

25、合信息；接下来明确主题、进行访谈设计、确定叙述结构。比如是按时间顺序还是空间顺序等，并形成书面提纲。尽快和嘉宾“熟悉”起来。当然，还要与嘉宾保持“陌生感”，也就是与嘉宾之间保持距离。除了对节目内容进行沟通外，做节目前尽量不与嘉宾见面，道理很简单，因为他（她）觉得已经对你讲过，新鲜感少了，重复只能带来遗漏（三） 细节的有效利用 有些细节看似与访谈内容无关，但如果忽视了，可能造成难以挽回的后果；如果有效利用起来，则可能起到深化主题、感染受众的作用。笔者主持的上海电视台纪实频道往事节目，是口述历史类的。嘉宾年龄普遍较大，多为七八十岁的老年人。为此，编导见过嘉宾之后，我总要了解这样一些细节：嘉宾年龄多

26、大健康情况如何这关系到访谈时间控制在多长合适；耳背吗耳背到什么程度这关系到访谈现场的座位是否要调整距离，以及我需要放大到怎样的声音，还要考虑到收音的效果问题；善于表达吗表达上有什么特点因为面对一个善谈的人和内向的人，讲话比较有逻辑的人和比较感性的人，主持人发挥的引领作用是不一样的。还比如，嘉宾性格怎样对我们要涉及的访问内容有什么问题和建议吗等等。通过编导察言观色得来的这些“情报”，为主持人了解嘉宾、安排访谈现场提供了很大帮助。 有的时候一些细节上的考虑，还体现着节目组对嘉宾的尊重和一个节目的人文力量。比如采访外交官吴建民时，平常总是一身休闲打扮的男编导，特意穿上西装去宾馆接他。对注重外交礼节、

27、也身着西装的吴建民而言，无疑留下良好的第一印象。再如，女嘉宾对自己的形象总是很在意的，虽然来录像前都精心打扮过，但上了电视镜头未必完全合适。因此，我总是多备几件衣服，以及丝巾、耳环等配饰，以便需要的时候提供给嘉宾。这些微不足道的准备工作，不仅拉近了主持人与嘉宾的距离，有时还能起到增加嘉宾谈兴等效果。（四） 妆容与服饰： 1. 节目类型：谈话类节目。 2. 妆容特点：节目主持人的妆容，根据谈话人的不同，以及个人气质和外在容貌的基本特征进行定位，化妆的造型既不是“扮演”，也不同生活化妆，同时我们要懂得色彩的要素和色彩的象征以及脸型和色彩的完美结合，通过色彩的运用，根据不同的主持人进行着装，化妆造型

28、，眼影色之间的组合搭配，眼影色与腮红，口红的搭配，化妆色与服饰色，化妆色与皮肤，化妆色与脸型的搭配以及与环境的协调搭配等等，都要很好的把握，做到恰到好处。所以独立的妆面，发型和服饰都是为了完美的个体，各个局部都是为了整体的和谐服务，它们巧妙的集合就构成了整体造型的完整统一！ 3 .服饰特点：很多谈话类节目中，主持人衣着光鲜亮丽，甚至与请来的嘉宾明星不分高下。也有的主持人，衣着搭配毫无品味可言，甚至连最基本的整洁干净都达不到。这两种从主持人的外在形象塑造上来说都不符合要求。我们不仅要明白什么样的场合说什么样的话，我们也同样该知道什么样的节目，请什么样的嘉宾，穿什么样的衣服。比如实话实说崔永元对自

29、己的外在这样描述：上衣不太好看，裤子比上衣还难看，上衣和裤子加起来也没有鞋难看。难看是难看了点，但是，咱们老百姓“邻家的儿子”就应该是这个样子的呀！俗话说“远亲不如近邻”，在实话实说这种针对比较平民化的采访对象时，这样的着装就会给嘉宾一种亲切感。比如陈鲁豫的鲁豫有约，我肯经常赞叹她衣着大方得体，没有过分的招摇，却又不是品味和知性。在这种以对明星大腕和各业名人采访为主的节目中，这样的着装就是一种礼貌与尊重。 4 .发型与配饰：头发不宜披肩，放在胸前，要不放在放在后头，要不就高高盘起，那样显得高雅，有气质！ 配饰，忌花哨，以简约为主，耳坠，吊坠，手链，与服饰相互映衬着搭配为佳！三 作为一名优秀主持

30、人应该正确定位角色。 电视节目主持人作为公众人物，他们的角色特征具有典型性、代表性乃至示范性。因此，主持人角色在传播媒介的作用下呈现为受众的潜意识的心理参照系，是受众将理想角色投射与对应到主持人个体上而形成的。如果当这种比照是符合受众拟定的理想角色要求的，那么这种主持人角色将得到受众的认同、赞许和褒扬。反之，如果这种比照是错位甚至相悖的，那么这种主持人角色将遭到受众的批评、反对和否定。本文拟对电视节目主持人的角色定位问题进行探讨。（一） 什么是角色定位？ 谈话类节目主持人是节目进程的驾驭者。谈话节目和其他节目相比，最大的不同就是其随意性，主持人并不能完全决定节目的进程，整个节目是由主持人的话语

31、和嘉宾、观众的谈话所组成的。主持人虽没有完全的决定权，但还是能够凭借自己的特殊身份来驾驭谈话现场，作为“导航者”，主持人既不能喧宾夺主、急于表现自己，又要有较强的驾驭能力，随时控制把握好方向、分寸和场面，在给自己准确定位的基础上，做到适时提出或结束话题，让讨论根据需要深入推进或浅尝辄止，在谈话中穿针引线、因势利导，同时巧妙地控制和调节现场的气氛等。 谈话类节目主持人是节目沟通的互动者。这主要体现在倾听和互动这两方面。谈话类节目主持人首先是一个倾听者。在专心倾听的同时，主持人对于倾听到的内容还要充分理解，并进行“强行记忆”。比如在节目现场，主持人在听完一些嘉宾或现场观众的自我介绍后，能够记住他们

32、的姓名、工作单位或一些简单的情况；或是嘉宾谈论的一些独到观点；或是观众发言的相关趣事，这些记忆就会自然体现在以后的谈话中，并使节目趣味横生。其次，主持人倾听是思考的基础。主持人对于倾听到的“素材”进行现场“编辑”的过程，也就是思考的过程。在倾听的同时，需要思考话语的衔接、贯穿以及如何去结束和切断嘉宾及观众的话。一场原本没有头绪的谈话，可能因为一个优秀主持人的介入，就有了自己的灵魂。主持人正是在谈话节目中起到了这样的“穿针引线”的作用。在一个话题应该结束时，自然地承上启下，开始下一个阶段的谈话；当嘉宾一时语塞的时候给予提示、铺垫，避免冷场的出现；当嘉宾滔滔不绝，甚至出现了不适于出现在节目中的语言

33、，或是已经偏离主题的时候，及时地予以制止、引导；当嘉宾和现场观众的对话发生冲突时，能够相应地协调气氛，加强场上各个环节之间的和谐等，都是主持人需要思考的方面。谈话节目主持人还是一个互动者。传播不仅仅是传播者向受传者传递信息的单向过程，而是具有信息交流的双向性质。主持人、嘉宾和观众总是处在互动之中的，电视谈话节目中，传者和受者经常进行着角色互换，因此其中包含着多重互动关系。老酒馆节目的主持人在胸中有全局的基础上，善于提问，把握现场的节奏与气氛，及时将谈话引向话题，引向深处和高处。并且面对善谈的人和内向的人，讲话比较有逻辑的人和比较感性的人，主持人发挥的引领作用是不一样的。 即墨电视台老酒馆节目开

34、播半年多来，颇受广大观众的喜爱，很大程度上是因为访谈这种轻松、自然、类似聊天的方式让观众在饶有兴致中获取了信息，解除了困惑或者受到感动、启发、激励和净化。主持人和嘉宾们在你来我往的话语交锋过程中能够即兴迸发出思想的灵感和智慧的火花，这些灵感和火花往往是最鲜活的、最精辟的、甚至是最富有深刻哲理和深远韵味的，观众无论从情感还是思想上都得到一次提升，这是单靠主持人独白或评述节目都达不到的传播效果。可以这样来形容，嘉宾是风，主持人是操帆的水手；无风则帆落空，风挟帆而远行！ 总之，要想做好电视谈话节目的主持人工作，就要明确栏目定位，找准栏目风格，运用好谈话节目的基本因素，发挥好传播者群的“和声”作用，增

35、强谈话节目的细节意识，把握好谈话的现场节奏和编辑节奏；同时在自身素质上也要时刻培养自己的创造性思维，加强自己的人文素养，锻炼自己的文字能力和口头表述能力，加强自身的政治理论修养，认真学习国家宣传政策，不断提升自己。（二） 如何正确定位 众所周知，节目主持人这个电子时代的宠儿发源于美国。1952年随着美国“电视天才”唐休伊特将“最后一棒”形象地引进电视传播领域，随着沃尔特克朗凯特以资深记者的老到将“最后一棒”隆重推出与成功尝试，加上大众喜爱的传播媒介电视的发扬光大，节目主持人从此开始了在电子传媒上飞速地、超国界地发展。 我国的节目主持人是上个世纪80年代才出现的。由于历史和现实的原因，我国的新闻

36、媒介长期以来一直是作为一定社会团体的宣传工具而存在，它在整个社会功能系统中往往表现为工具性的一面，忽略了人和人格方面的因素，使受众所接受的信息都是经过媒介大量复制后的抽象化符号。甚至在一段时间里连编辑、记者、播音员的名字都不许提及，更不用说以“栏目人格化”为基本特征的主持人节目难以获得生存空间。1980年召开的第十次全国广播电视工作会议，吹响了“自己走路”的号角，一种新的节目样式主持人节目悄然问世。从此，一个新的工种节目主持人悄然诞生了。 现已查明，我国正式打出“主持人”字幕的电视节目是中央电视台l980年7月l2日开播的“观察与思考”，播音员出身的庞啸作为节目组被批准出镜的5名记者之一首先作

37、出了尝试，第一个节目北京居民为什么吃菜难播出后引起了强烈的反响。从而掀开了我国电视史上新的一页。 随着中央电视台“综艺大观”、“正大综艺”的先后推出和红火，倪萍、杨澜成为耀眼的电视明星，与赵忠祥一起被视为中央电视台上个世纪90年代前期的三大“台柱”。而l991年11月18日开播的大型电视纪录片望长城，片中客串的主持人焦建成反璞归真的本色主持，使中国的电视主持艺术产生了质的飞跃。后来，中央电视台相继推出的“东方时空”、“一丹话题”、“焦点访谈”等，在节目成为名牌栏目的同时，造就了敬一丹、水均益、白岩松、方宏进等著名电视新闻评论类节目主持人。l996年4月28日，“实话实说”和崔永元的组合，将中国

38、主持人的主持方式、谈话技巧、形象塑造都向前推进了一步。崔永元的幽默谈吐、灵活应变和至真至善的常人心态，感动、吸引了无数观众，“实话实说”和崔永元一同走进了观众的心中。 从中不难看出节目主持人是电视发展到一定程度后的产物，也不难看出主持人与节目之间的关系：“节目是主持人的依托，主持人是节目的体现者、代表者、主宰者，是节目的延伸：主持人因节目而受到关注，节目因主持人尽显魅力，两者相得益彰、唇齿相依，离开特定的节目，主持人如无源之水、无本之木”。因此，节目主持人的角色定位应该“是一台节目的串联人，处于节目的主导地位，是某个节目制作群体的中心人物。”他需要丰富的知识和较高的文化素质，强烈的责任感和使命

39、感，具有创造性的临场发挥才能。（三） 主持人的角色现状 综观现阶段中国电视节目主持人的具体表现，他们对自己的角色并没有做到正确定位，弥漫在主持人中间的许多不良现象就是最好的说明。主要表现如下三方面： 一.平庸，缺乏创造力。“创造力是明星主持人必备的素质之一。”大凡世界级新闻节目主持人，都有着非凡的创造力。目前，我国的新闻节目主持人不少，但有创造力的主持人除中央台外却很少，很多主持人连构思节目、主持方式都模式化、程式化，省级台的主持人模仿中央台的，地(市)级台的主持人又模仿省台的，从而形成了“宝塔式”模仿怪圈，根本就不可能指望他们有独创风格，有比较深刻的理性思考能力了。 二.浮躁。当今电视普遍充

40、斥着表现形式迎合、趋附之风，缺少文化见识和独立品格的弊病暴露无遗。20世纪90代中后期，电视以访谈为主要形式的节目类型兴起以后，由于节目形式多种多样，有纯粹的人物专访，有记者和嘉宾论事说理的访谈，有多人访谈，有两人访谈。节目的内容也丰富多彩，有讨论国家大事、分析局势动态等等，颇受广大观众的喜爱，因而从中央到地方纷纷推出了“访谈”、“聊天”、“名人侃”、“专家说”等谈话类节目。这在满足广大观众需要的同时，由于各台几乎是一哄而上，少有自己的风格、品位和特色，因此也出现了怪现象，特别是各地方台的主持人以卖弄口才、调侃嘉宾为荣，貌似真实自然、超然事外，实则思想肤浅、哗众取宠，甚至还出现了不少问题。这些

41、，都是主持人没有个性和风格，心浮气躁带来的消极结果。 三.媚俗性。中国目前所进行的精神文明建设，一个很重要的目的就是通过文化导向和文化批判防止和矫正庸俗化倾向。电视是精神文明建设的主要阵地，理应担当起这个重任。然而遗憾的是，在中国不少主持人对庸俗化倾向采取的不是批判的态度，而是逢迎趋媚的态度，消解崇高、摧毁英雄主义是家常便饭，拿肉麻当有趣、视鄙俗为新潮更是区区小事。这些在综艺类节目中尤为突出：比如以惩罚嘉宾、折磨幼童为乐事，一会儿是芥末、榴莲、葡萄搅拌让嘉宾吞食，一会儿让护士反复给孩子洗澡，或者干脆让演员当上一回“空中飞人”；有的让演员手上拴根绳子，哆哆嗦嗦吃蛋糕，结果弄得满脸奶油；有的还让嘉

42、宾大唱被改后已严重串味的国际歌，有的主持人甚至当场“戏说”一把“杨白劳与黄世仁”等。以俗为荣，以俗为美，主持人就这样为庸俗化推波助澜。（四） 现今节目出现角色偏离的原因 我们认为，造成电视节目主持人角色偏离的原因是多方面的，主要有以下三点： 一是节目主持人的整体素质不高。当今电视界，不少节目主持人实质上是改变了人称和语调出场的播音员，许多台把报幕员、抛头露面的解说员以及节目预告者，也冠以“主持人”头衔。有的甚至在一个根本没有主持人出现的节目里，竟在片尾把画外解说员打上“主持人 ”的字幕。这种把“主持人”的名称到处乱加的现象，使人搞不明白何为真正意义上的主持人。另外，我国现有的节目主持人大体上来

43、自于转行的播音员、影视明星或是特邀专家名人。这就使得我国的节目主持人综合能力差。事实上，并不是任何一个播音员、记者或者有表演专长的专门知识的人，都能胜任节目主持人。这一职业有它自身的性格要求和素质条件。它需要从业者具有综合能力。实践证明，名人明星不一定能做好主持人，但一个优秀的节目主持人却一定会成为超级明星，他依靠的是高智能的头脑和高水平的综合能力。另外，我国不少的节目主持人在从业过程中，心浮气躁，把很多精力放在如何从众媚俗上，而不能继续学习有关的文化知识，不能及时地吸收文化营养。因此，他们的文化素质没有通过电视实践而提高，反而有很大下降，从而导致主持人不能站在较高的文化层面上去分析社会问题，

44、把握时代精神，对社会、人生和文化的理解缺乏深度；导致主持人热衷于迎合世俗社会中消极、颓废、庸俗的东西，缺乏文化前瞻性和文化批判，更少有文化创新意识。 二是节目主持人的急功近利思想所致。电视是最现代化的传播媒介，它的快捷性是任何其他传媒所难以企及的，它能够把整个地球联结成一个鸡犬之声相闻的地球村，这应该说是电视的一大优势，然而在追求快捷、完成急就章的过程中，电视逐渐失去恒久的文化魅力。为了图快，为了名利，主持人在看待事物、分析问题时只注重或停留在表面层次上，不能全方位、多角度地对事物进行立体认识，这必然导致节目缺乏深度，显得浅薄。同时，为吸引观众，很多主持人不是在节目主题思想、文化内涵和情感挖掘

45、上下功夫，而是沉迷在花样翻新、搜奇掠异之中，以至能想到的花招都被主持人塞进各种各样的节目中。于是，观众看到的只是花里胡哨的文化快餐拼盘，看起来很美艳，但食之无味，更经不起仔细的咀嚼品尝。因而，电视受众的文化消费只能以刺激、喧闹、放纵的娱乐和消遣形式进行。 三是各台的管理体制还存在问题。一方面由于目前广播电视部门用人机制缺乏活力，使得用人单位因人设事、因人设岗，到了主持人队伍中就出现了因人设节目的问题。干好干坏一个样，不管节目质量如何，收视率高低，节目照样播出。这样一来，无形中就导致了主持人贪图安逸、遵规守旧、不思进取的局面，也影响了名牌主持人的涌现。另一方面，有些地方台不顾自身情况，不量力而行

46、，而是盲目跟风、模仿，开办了众多栏目，导致主持人严重不足，为了应付节目播出，现有的主持人不得不疲于奔命，在新闻、社教、文艺等不同类型的节目中来回穿插，致使主持人只能跟着感觉走，根本谈不上什么个性和风格，更不用说有什么创造性的临场发挥了。于是出现电视节目特色与主持人风格之间的不协调。（五） 调整角色偏差的对策 首先是提高文化素养。尽管电视文化被认为是一种大众文化，但它毕竟是文化，这就决定了其核心仍是文化的含量。不管是什么类型的电视节目，无不打着文化的烙印。社教类和文娱类节目本身就有很强的文化属性，具有较强的文化辐射、文化灌输、文化导向、文化批判和文化创造等功能，是电视节目中最有文化内涵的部分。至

47、于电视新闻这一主体节目，表面上看似乎与文化无关，但实际上，新闻的选择、报道的角度、评论的立场和观点都带有一定的文化价值取向和文化传播理念。信息服务类节目虽然不以文化为直接使命，不直接承担文化素质，但在其发挥作用的过程中，一方面要做到满足于广大受众的服务需要，另一方面还要努力传播新型的包括企业文化在内的亚文化，帮助受众培养审美情趣，努力争取与受众获得文化上的认同，使受众获得文化上的满足，并达成文化志趣的一致。因此，作为一个电视节目主持人，只有不断学习，大力提高文化素质，才能正确把握好自身的角色定位，对一切节目都应付自如，不至于平庸，不至于捉襟见肘，当场出丑。著名的主持人白岩松、敬一丹在主持节目时那样成竹在胸，充满自信，如果没有丰富的知识和文化素质，是绝对做不到的。 其次是增强传播责任感和使命感。电视和其他传播媒介一样，总是隶属于某一政治集团的，是政治集团的喉舌。除了报道政治集团的活动情况外，还要反映它的愿望、要求、社会理想、价值观念、道德意识等众多文化层面的东西。中国电视当然也不例外。大家知道，意识形态是文化的一个重要领域，为意识形态服务，是电视发挥文化功能的一种重要形式。因而，我们党的政治、法律、伦理、哲学、历史、宗教等意识形态的传播，除书籍、报刊、宣传材料、广播等外，更多的是通过电视来达到的，主持人在主