第二章20年代新诗课件.ppt

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1、第二章 20年代新诗,一、20年代新诗概述,20年代新诗运动从解放诗体入手，经历了初期白话诗、小诗、浪漫主义诗歌、新格律体诗等几个阶段发展过程。各个阶段的诗人主要有胡适、冰心、郭沫若、徐志摩、闻一多等。,（一）初期白话诗,不但打破五言、七言的诗体，并且推翻了词调曲谱的种种束缚。胡适率先发表白话诗1918年，新青年发表胡适、刘半农、沈尹默三人的九首白话诗，标志着中国新诗的正式开端。,（一）初期白话诗,胡适安徽绩溪人黄侃尝试集,（1891-1962）,（一）初期白话诗,刘半农江苏江阴人扬鞭集瓦釜集,（1891-1934）,1918年，发表中国现代最早出现的无韵诗卖萝卜人。瓦釜集是新诗史上第一部至今

2、唯一的用方言写的民歌体诗集。相隔一层纸,不足：诗意不强，诗情不深，情感和想象力均显不足，缺少回味和余香。只注重白话与文言的区别，难免使诗的语言失去应有的韵律美和节奏美。,（二）小诗,“小诗流行的时代”繁星春水冰心的小诗集中体现了童心、母爱、自然三个母题。,宗白华于1923年12月出版流云小诗。,（三）湖畔诗人,汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰1922年出版合集湖畔爱情诗、自然景物诗,（三）湖畔诗人,汪静之（1902-1996）诗歌基调坦率诗集蕙的风过伊家门外 诗集寂寞的国,应修人（1900-1933）诗歌基调轻松、活泼代表作妹妹你是水,潘漠华（1902-1934）诗歌基调凄苦代表作深夜抄诗寄妹妹

3、,冯雪峰，浙江义乌人，现代文学史上著名的诗人、杂文家、文艺理论家、鲁迅研究家，而且是参加过长征的革命者。诗歌基调明快、轻松。代表作有水下山来,(1903-1976),“我现在看着这些彻底解放的少年诗人，就像一个缠过脚后来放脚的妇人望着那些真正天足的女孩子们跳来跳去，妒在眼里，喜在心头。”-胡适,（四）象征诗派,现代主义思潮现代派文学象征主义、表现主义、意识流、荒诞派戏剧、魔幻现实主义等现代派诗歌中国新诗现代主义的发展,象征诗派是指1925年出版李金发的微雨为起点，活跃于20年代中后期的一个诗歌流派。它的代表人物是李金发，后期创造社三诗人穆木天、冯乃超、王独清以及姚蓬子、胡也频等，都是有影响的诗

4、人。,象征诗派艺术上的特点,运用一种象征性的意象来表现微妙复杂的内心世界。追求诗歌语言的省略法。运用新奇的比喻和暗示手法。,（四）象征诗派,李金发（1900-1976）广东梅县人“诗怪”,弃妇,长发披遍我两眼之前，遂隔断了一切羞恶之疾视，与鲜血之急流，枯骨之沉睡。黑夜与蚊虫联步徐来，越此短墙之角，狂呼在我清白之耳后，如荒野狂风怒号，战栗了无数游牧。,靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里，我的哀戚唯游蜂之脑能深印着；或与山泉长泻在悬崖，然后随红叶而俱去。弃妇之隐忧堆积在动作上，夕阳之火不能把时间之烦闷 化成灰烬，从烟突里飞去，长染在游鸦之羽，将同栖止于海啸之石上，静听舟子之歌。,李金发的诗是中国新

5、诗现代派的发端。,衰老的裙裾发出哀吟，徜徉在丘墓之侧，永无热泪，点滴在草地 为世界之装饰。,二、郭沫若,四川人，原名郭开贞，又名郭鼎堂。1914-1923年去日本留学，这是他在日本呆的第一个十年。,（1892-1978）,（一）创作道路,佐藤富子1921年8月，诗集女神的出版奠定了他在中国新诗坛的地位。,1928-1937年，避于日本千叶县。甲骨文字研究“甲骨四堂”于立群屈原虎符等六部历史剧,（二）女神,1、郭沫若的泛神论思想“泛神便是无神，一切的自然只是神的表现”“我便是神，一切自然都是我的表现”。崇尚自我,爱国主义是女神诗魂。炉中煤是女神中爱国主义思想表现得令人耳目一新的诗篇。它是用情歌、

6、恋歌的方式来表现眷恋祖国的情绪。煤的意象新鲜、生动、恰切。,2、女神主要思想内容,歌颂富有叛逆精神的自我形象，表现为强烈地要求冲破封建藩篱，彻底地破坏和扫荡旧世界的反抗精神。凤凰涅槃 天狗女神之再生,对革命者及工农大众的歌唱。匪徒颂地球，我的母亲 对大自然神奇力量的礼赞。晨安太阳礼赞立在地球边上放号,3、女神的艺术特色,在形式上实践了郭沫若自己关于“绝端的自由，绝端的自主”的创作主张，使诗的形式得到了完全的解放。常使用比喻、象征的手法，借助某一形象来寄托、抒发自己的感情。风格豪放。“雄而不丽”,4、女神对中国新诗发展的贡献,最典型、最充分反映狂飙突进五四时代精神。创造了全新的现代诗歌抒情主人公

7、形象。使自由体新诗真正达到了诗的境界。,星空出版于1923年，诗歌散文集。瓶出版于1927年，是一组爱情诗。前茅恢复出版于1928年，标志着郭沫若诗风的转变。提出文艺必须充当政治的“留声机”,（三）星空瓶前茅恢复,三、新月诗派,源头始于1923年新月俱乐部，主要成员都是英美留学生，有胡适、闻一多、徐志摩、梁实秋、陈西滢等，其发起人是徐志摩，赞助者是其父徐申如。,三、新月诗派,前期1925年闻一多回国，徐志摩在北京接编晨报副刊，1926年4月，两人在晨报副刊创办诗镌，积极提倡现代格律诗，团结了一大批新诗人，如朱湘、林徽因、饶孟侃等，新月诗派遂告成立。,三、新月诗派,后期1928年新月诗派的主要活

8、动转移到上海，重新集结了一批年轻诗人，如陈梦家、卞之琳等，继续从事新诗的探索。,（一）徐志摩,原名徐章垿浙江海宁人北大、克拉克大学、哥伦比亚大学、剑桥大学梁启超、罗素、高尔斯华绥,（1897-1931）,张幼仪林徽因（梁思成）陆小曼（王赓）,志摩的诗（1925）翡冷翠的一夜（1927）猛虎集（1931）云游（1932）,剑桥大学留学期间的创作。康桥再会吧情死等。回国后两年的创作，以志摩的诗为标志，主要收入1922-1925年间的诗作。以翡冷翠的一夜为标志，时间为1925年至1927年之间。最后一个阶段，即后期以猛虎集、云游为标志。再别康桥,徐志摩诗歌创作阶段,构思精巧，意象新颖。韵律和谐、富于

9、音乐性。形式灵活多样。词藻华美，风格明丽。,徐志摩诗歌艺术特色,（二）闻一多,原名闻家骅湖北浠水人新格律诗理论奠基人走的是诗人、学者、民主斗士的道路。,（1899-1946）,红烛集：102首，主要倾向是浪漫主义，采用的是自由体。但已经孕育着现实主义的内涵，诗体开始趋向整齐。对黑暗现实的不满；对真善美的追求；对祖国的讴歌。红烛太阳吟孤雁忆菊,死水集：28首，基本上是现实主义，格律体是主体，也有自由体。对黑暗现实失望和对祖国新生的信念。发现死水,死水,这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给

10、他蒸出些云霞。,让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。,这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。,（三）朱湘,安徽太湖人“中国的济慈”夏天草莽集石门集永言集采莲曲,（1904-1933）,小船呀轻飘，杨柳呀风里颠摇；荷叶呀翠盖，荷花呀人样娇娆。日落，微波，金丝闪动过小河。左行，右撑，莲舟上扬起歌声。,菡萏呀半开，蜂蝶呀不许轻来，绿水呀相伴，清净呀不染尘埃，溪间，采莲，水珠滑走过荷钱。拍紧,拍轻，桨声应答着歌声。,黄侃竭力反对胡适的白话

11、文运动。有一次,黄侃在讲课中赞美文言文的高明,举例说:“如胡适的太太死了,他的家人电报必云:你的太太死了,赶快回来啊。长达11字。而用文言则仅需妻丧速归4字即可,只电报费就可省三分之二。”,蝴蝶 两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单怪可怜；也无心上天，天上太孤单。,相隔一层纸,屋子里拢着炉火，老爷吩咐开窗买水果，说：“天气不冷火太热，别任它烤坏了我。”屋子外躺着一个叫化子，咬紧了牙齿对着北风喊“要死！”可怜屋外与屋里，相隔只有一层薄纸！,“这很多的青年的诗，据说佳者极少。但我以为最主要的大概正如朱自清所说，误解了诗是写的不是做的这句话。”-茅盾论初期白话诗,过伊家门

12、外我冒犯了人们的指摘，一步一回头地瞟我意中人，我怎样欣慰而胆寒啊！反对“含泪”的批评家,有水下山来，道经你家田里；它必留下浮来的红叶，然后它流去。有人下山来，道经你们家里；它必赠送你一把山花，然后它归去。,所谓泛神论是16-18世纪西欧的一种哲学学说，以斯宾诺莎、布鲁诺为代表。把世上万物都视为神的一种哲学理论。,炉中煤-眷念祖国的情绪,啊，我年青的女郎！我不辜负你的殷勤，你也不要辜负了我的思量。我为我心爱的人儿，燃到了这般模样！啊，我年青的女郎！你该知道了我的前身？你该不嫌我黑奴卤莽？要我这黑奴底胸中，才有火一样的心肠。,啊，我年青的女郎！我想我的前身，原本是有用的栋梁，我活埋在地底多年，到今

13、朝才得重见天光。啊，我年青的女郎！我自从重见天光，我常常思念我的故乡，我为我心爱的人儿，燃到了这般模样！,“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我的意识是康桥给我胚胎的。”-徐志摩,有的带有极强的理想主义特色。为要寻一颗明星有些诗篇抒发出对劳苦人民的同情，对社会现实的不满与揭露。先生！先生！爱情诗。歌咏大自然。沪杭车中康桥再会吧,以自己的感情经历为基础的。我等候你。以假想的异性为对象，真挚、坦率地表现了对纯真、高尚的爱情的追求和讴歌。望月偶然把对爱情的追求与改变现实社会的理想联系在一起。雪花的快乐,再别康桥是1928年诗人再度访问剑桥后写下的。此时诗人政治失意、婚姻不幸、生活枯窘。反映在诗中的是一种淡淡的哀愁和对康桥的无限眷恋。,沙扬娜拉-赠日本女郎 最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁 沙扬娜拉！,“三美”,音乐的美，主要指音节和韵脚的和谐，一行中的音节、音尺的排列组合要有规律。绘画的美，指诗的词藻要求美丽、富有色彩。建筑的美，从诗的外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。,