(doc) 论《艺术家的生涯》中咪咪的形象塑造.doc

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1、论艺术家的生涯中咪咪的形象塑造文艺评论论艺术家的生涯中咪咪的形象塑造张舒芹(福建师范大学音乐学院2009级全日制研究生福建o+l350000)摘要:普契尼是意大利歌剧史上继威尔第之后最伟大的作曲家,他一生共创作了12部作品,其中,艺术家的生涯使他第一次登上了世界歌剧艺术之巅.艺术家的生涯用细腻的笔触深刻描绘了贫穷生活下梦想成为艺术家的年轻人之间的爱情悲欢离合,咪咪为爱而生,为爱而死的悲剧人物形象更是得到淋漓尽致的塑造.人们都叫我咪咪是一首抒情性极强的女高音咏叹调,出色地展现了咪咪天真,温柔,善良的传统女性形象.关键词:普契尼;艺术家的生涯;味咪;形象塑造一,普契尼简介意大利歌剧作家贾科莫?普契

2、尼是浪漫主义后期真实主义歌剧流派的代表人物之一.1858年l2月22日他出生在意大利卢卡的一个音乐世家,自幼学习音乐.因幼年丧父,普契尼与母亲的生活十分贫困.l6岁那年,普契尼进入卢卡音乐学院学习作曲.一年后,因买不起火车票而在经过长途跋涉之后终于聆听到了”歌剧之王”威尔第创作的歌剧阿依达之后,普契尼深受震撼从此立志当一名歌剧作曲家.从此,普契尼对歌剧创作的学习满怀热情,乐此不疲,母亲看到他眼中闪现火花,也隐约感觉到她的儿子未来会成为一位伟大的音乐家.在音乐学院学习时,普契尼凭借交响随想曲获得提前毕业,第二年他便创作了神话题材歌剧群妖围舞,一时声名鹊起.普契尼大受鼓舞,此后又陆续创作了埃德加曼

3、侬?列斯考等.但真正为普契尼奠定音乐歌剧艺术地位的是1896年在都林歌剧院首演的艺术家的生涯.普契尼一生共创作了l2部歌剧作品,其中很多都成为歌剧舞台上常演不衰的经典,如艺术家的生涯托斯卡蝴蝶夫人图兰朵等.二,作品介绍人们都叫我咪咪选自歌剧艺术家的生涯.在真实主义歌剧潮流中,用音乐的手法再现资本主义剥削统治下的社会底层人民最真实的生活成为真实主义歌剧作曲家们的创作动力.艺术家的生涯改编自法国小说家亨利?缪尔杰的小说放荡艺术家们的生活场景,普契尼将之谱写成四幕歌剧.艺术家的生涯里没有表现追求自由,平等和民族解放的高尚情节,而是用较为轻松的笔触深刻刻画了巴黎拉丁区一群梦想成为艺术家的年轻人之间的爱

4、情故事.作品的真实主义特色使艺术家的生涯更加新颖动人,成为了一部不朽的真实主义歌剧.咏叹调人们都叫我咪咪是歌剧艺术家的生涯中女主人公咪咪的主题咏叹调.在第一幕中当体弱多病的咪咪与才华横溢的诗人鲁道夫邂逅时,因为鲁道夫的关怀和体贴.羞涩的咪咪缓缓开始吟唱人们都叫我眯咪,向鲁道夫介绍自己.歌词的大意是:”啊,人们都叫我咪咪,但我的名字是露齐亚.我的身世很简单,一针针一线线锈出朵朵鲜花,我很满足及快乐,百合花,玫瑰花是我最喜欢绣的花.我喜欢这些能诉说爱情和春天的美好事物,花儿令人心旷神恰,美丽的花儿,对我叙述爱情和明媚的春光.人们都叫我咪咪,孤独的生活让我经常独自仰望星空,我虽然不常到弥撒,但我虔诚

5、祈祷.当春天来临雪也开始融化时,那第一缕阳光属于我”.普契尼以抒情见长,这首作品没有太多的前奏渲染,起句从轻柔的倾诉开始,刻画了一个天真可爱的咪咪形象.这首咏叹调抒情流畅,每一个音符都那么优美和动听,表现了咪咪纯真的心灵和对爱情的美好向往.三,咪咪的人物形象在作品中的塑造艺术家的生涯剧情简单,人物也很少.主要围绕两对情侣的爱情发展展开,一对是咪咪和鲁道夫,他们是严肃的一对,另一对是穆塞塔和马切洛,他们在剧中以喜剧色彩的演出来衬托咪咪与鲁道夫的爱情悲剧.咪咪的形象刻画在剧中与女二号穆塞16口塔的形象刻画有着截然不同的表现.穆塞塔是一个热情奔放,风情万种的歌女,她总是盛装出席,浓妆艳抹,喜欢高调的

6、排场,引起众人的关注.而咪咪具备了一个传统女人的特质,对爱情专一,对爱人忠贞.在第一幕里,当咪咪和鲁道夫第一次邂逅时,鲁道夫对咪咪一见钟情,甚至为了让咪咪多待一会儿藏起了咪咪遗落的钥匙.在唱出冰凉的小手之后,咪咪也将自己的身世用咏叹调人们都叫我咪咪告诉了他.此时的两个人已互有好感,但生性害羞和腼腆的咪咪在与鲁道夫的独处过程中仍感到紧张和不知所措.但当鲁道夫情不自禁地感叹”在你身上,我已找到期待已久的梦想”,咪咪也陷入爱情之中,和鲁道夫一同唱出婉转动人的二重唱啊!可爱的姑娘,表现了咪咪虽然在心仪的男人面前感到羞涩和紧张,但在面对爱情时不怯懦,不逃避,大胆追求爱和勇敢表达爱,终于找到了属于自己的幸

7、福.第三幕里,当皑皑的白雪笼罩着整个城市,每个人都躲在家中烧火炉取暖的寒夜里,此时已经病重的咪咪步履蹒跚地来到小旅馆找马切洛.她痛苦地向马切洛诉说她与鲁道夫已经不再甜蜜而是陷入危机的爱情,鲁道夫对咪咪的不理不睬让咪咪身心俱疲,痛苦万分.马切洛告诉咪咪鲁道夫正在里面睡着了,但咪咪并不想见他.谈话间鲁道夫醒了,躲存大树背后咪咪也昕到了鲁道夫与马切洛之间的对话.原来鲁道夫不忍心看着病重的咪咪因为没钱治病而身体每况愈下,更不忍心让生病的咪咪跟自己住在简陋湿冷的阁楼里,他甚至认为是自己把咪咪害成现在这样.真相大白,内心翻涌着复杂滋味的咪咪与鲁道夫唱出了决定分手的咏叹调一咪咪的告别.在这一幕里,咪咪的形象

8、不再是那个天真可爱的咪咪,而是一个饱受病魔摧残和感情伤害,却只能默默承受的咪咪.病痛的折磨,爱人的离去,咪咪犹如经历了从天堂到地狱的转变,也使咪眯从乐观,美好开始变得寒心,绝望和沉重.第四幕里,咪咪已经病入膏盲了.此时,她的生命已经快走到了终点,在她临死之前,她只想再看她最深爱的鲁道夫最后一眼.她拖着病重的身躯来到他们第一次见面的地方,也是她与鲁道夫曾经同居的地方,体力不支的咪咪被鲁道夫抱到床上躺下.咪咪在生命弥留的时刻,告诉鲁道夫他是她”爱的全部和整个生命”,他们回忆起了最初的时光和美好的过去,在鲁道夫的陪伴下,咪咪安静地离去.悲剧形象的塑造占据了咪咪在歌剧表现中很大的比重.在整部歌剧中,咪

9、咪的角色呈现了多面性的特点,有天真可爱的一面,痛苦脆弱的一面,还有以悲剧告终的一面.咪咪为爱而生,为爱而死的爱情悲剧以及她在剧中的咏叹调,二重唱都成为艺术家的生涯里最感人至深和最扣人心弦的经典.四,结语普契尼用最普通,最朴实的爱情生活为歌剧艺术舞台谱写了不朽的经典艺术家的生涯.他用戏剧和音乐的手法对咪咪这个人物形象进行了生动的刻画,塑造出具有高度感染力的人物形象.作为真实主义歌剧流派重要的代表人物,普契尼坚持创作的真实主义原则,并不断革新新的艺术表现手法,使歌剧具有强烈的生活气息,从而将真实主义歌剧推向高潮.参考文献:【llg;其宏.歌剧美学论纲Ml_合肥.安徽文艺出版社.2003.【2】崔焕珍.”谈普契尼歌剧的创作风格”U1.太原师范专科学校学报.2002【3】孙舒君.”以咏叹调漫步街上为例谈穆塞塔人物性格的塑造.青年文学家2011.