楷书的章法.docx

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1、楷书的章法 楷书的章法 卢元誉 章法是怎样编排好整幅字的方法 欧体楷书的章法，存在许多研究的困难，欧阳询所写的四大名碑，我们所能看到的拓本，都是经过剪贴重新编排的，我们如果无法看到全碑的整纸拓本，就无法想象全碑的整体结构面貌。就算我们可以直面欧楷原碑，但由于受当时政治制度的影响，欧阳询亦并未能完全从艺术的角度来处理全篇章法，而且多年风化，有些字已经自己剥落了 欧阳询结构三十六法讲的主要是字的结构方法，但也有论及篇章之法，如：小成大，小大成形，小大，大小，相管领，应接等等。有些字的结构方法其实亦关系到篇章结构，如覆盖，复冒，顶戴等。亦有些字的结构方法可推而广之，运用到整幅字的编章结构方向，如：相

2、让，避就，变异，补空，意连等等。 下面，我们先从三十六法中论述章法的说起： 以小成大 一个独立的字，如果变成偏旁部首，就不能仍然写成一个独立的字的大小，须大成小。如同字中的“一”和“口”，“起”字中的“巳”。 相反，一些笔划极稀之处，有些笔划就更应该放大来写，如“孤”字的捺，“宁”字的孤钩，“欠”字的捺，“戈”字的点。 从章法的角度来说，许多书法理论家认为小成大的意思是“一点成一字观，一字乃通篇之主”要充分重视第一个字，尤其是第一笔的决定性作用。这一笔虽小，但决定了后面所写笔划的大小，粗细，以至整个字的大小，整篇的面貌 ，此乃小成大也。 地一笔虽然重要，其他各处显著的笔划，都是要紧之处，不可疏

3、失。“一点失所，若美人之病一日，一画失势，如壮士之折一股”，显著之处的一点一划，都会影响整篇作品的大局。 当然，整篇字来说，首先得注重布局。“字之大体，犹屋之友墙壁也，墙壁既毁，安问纱窗绣户，此大成小之势，不可不知”。布局乱了，整篇字就极不妥，甚至成一盘散沙。 大处着眼，小处着手，这是写好一幅字所必需做到的。 小大成形 小大成形的意思是小字有小字的形势，大字有大字的形势，并不相同。苏东坡这样说过：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。但大字需结密，小字需宽绰，否则就无尽善尽美。假使我们将优秀的小楷作品放大，就会觉得宽绰有余，结密不足。相反，将优秀大楷作品缩小，也会觉得结密有余，宽绰不足。

4、拿欧阳询的九成宫醴泉铭与皇甫君碑比较，前者稍大，亦结密一些，后者稍小，亦宽绰一些。 宋代书法家米芾说：“凡大字要如小字，小字要如大字，褚遂良小字入大字。”褚遂良的小字如大字，恐是特别的例子，因为他的大字也写得异常纤细潇洒。但米芾又说大字如小字，未之见也，这说明褚遂良的大字与小字并非完全相同，而且他并未见过大字如小字的。这说明大字如小字几乎没可能，所以，若想将小字放大，就必须作适度结密处理。教材的字例，虽然基本上是临写欧阳询的碑帖，但由于放大了许多，不得不作了较大力度的结密处理。反过来，将我的教材上的字缩小，印刷为中楷，有觉得过于结密了。其实，从比例的角度来说，- 1 -第 1 页 共 3 页

5、小字需要的是布白较宽而墨线较细，而大字时布白要密而墨线较粗。于是小字便可宽绰有余，而大字反须审慎游刃。 但“凡作字，无论大小，笔力仔点划之间，调匀在空隙之地”只要能调匀空隙，自可在大小之间，游刃有余。 小大，大小 这一法师讨论同一幅中字的大小对比问题，有些字，如“口”字，本身就比较小，有些字如“国”字，本身就比较大，有些字如“一”“二”字，会显得比较疏，而有些字，如“醴”字，会显得比较密。 本身比较细的字，可以写大些，但不宜过头，甚至与本身就比较大的字一样大。本身就比较大的字，可以写小一些，亦不可能与本来比较小的字同等。 本身比较疏的字，笔划与笔划间的距离，字与字之间的距离必然是比较疏。写肥一

6、点，使它密一些，但不可能与密的字相等，反过来亦一样。 字虽有长短，自字比“白”字长，“白”字比“四”字长，同样的道理，不能长短如一，长者自长，只能写短一点儿，短者自短，只能写长一点儿。 古代的书法家评论家，如莫之卿，大都比较推崇钟繇，王羲之，王献之对大小的处理，说他们大小谶浓，斜飞疏密，如化工赋象，动合天然。王羲之所书的乐毅论中的其喻昭王曰五字的大小处理被喻为经典。欧阳询也主张“随其大小”，“短长合度，粗细折中。在他的碑帖中，虽然都是按格书写，但在大小的处理上，与钟，王如出一辙。 曾有人伪作王羲之的话：“大字促会小，小字展会大”。张旭用这句话教颜真卿，结果颜的书法被指入俗。这句话也就成了千古谬

7、论。 这也许是古代书法评论上的口水战，而清代评论家戈守智救说的比较公允，他说：如口字之小，岂与临，灵等字中“口”字同大？“口”字要展之使大，“临”“灵”等字如“口”字一般大小也。 这就是对度的把握了，书法必须把握好法度。不偏不倚，不走极端，中庸为尚，才能得书法三昧。 相管领 “以上管下为管，以前领后为领” 这一法就通篇而言。落笔之前，考虑好索要表现的风格倾向，字体样子，法度等。则依此落笔，第一字既成，就要依此字管束下一个字，两个字写出，亦依法管束第三个字，如此管束一行，一行既成，亦依此一行管束第二行，第三行，直到整幅字。风格倾向，字体样子，法度等都不可中途改变。 有的人写第一个字，喜欢饱蘸墨水

8、，一落墨就后力按下，第一笔非常粗，第一个字就相对比较大，如此管领，在讲求结构的楷书来说，是一大忌。与欧阳询结体三十六法所说的法度是背驰的。 这一法在解析上与小成大相通，只是角度不同。 应接 应接与相管领，小成大一样，都是讲求整幅字在写法，风格，大小，粗细等各方面的协调统一，变化。 首写一个字，这个字的写法，风格大小，粗细等就要管束到底，下面各字各行直到整篇都须与此协调统一，不可跑调，另树一格，一字全用方折，一字全用圆转，一字粗狂，一字纤细，一个是颜体，一个是欧体，一个粗大，一个细小。没有协调统一，整幅字就会零乱，- 2 -第 2 页 共 3 页 别扭，不和谐。 但协调统一不等于不讲求变化，应接

9、不是死板的重复。如果连续几个字或是附近几个字都出现相同的又长又大的笔划，就要选择其中一两字变一变，如捺，有的可改长点，又如斜钩，竖弯钩或可不钩出，回锋收笔。再如长撇，有的可以变化拐尾，回锋，甚至变成一竖，亦可以用其他笔划将它错开，如“广”字，用横划将它错开，长撇就不突出了。 总的来说，应接就是讲求“行行相向，字字相承，具有意志，正正如宾朋杂坐，交相应接” 此一法与变异相通，变异说的是一个字中几个相同笔划要讲求变化，而应接说的是几个字的长大笔划要讲求变化，至于几个字中所出现的相同笔划如果只是短小的，就不必强求有明显的变化了。 一幅字里如有字重复出现，最好也能有意识变一变，不要如复印一般，如九成宫

10、醴泉铭里的“成”“俯”“其”字等等。 复盖，复冒，顶戴 这三法在讲字的结构是已经讲过，其中比较强调的是各个部位要作中置处理，使整个字都能置中。章法而言，亦需要每个字都能置中，这样，整行字才会整齐，顺畅，整幅字也才会整齐，顺畅。这就是所谓的“有行气”。如果哪一个字不能中置，写偏了，行气就断了，那一个字亦很碍眼，整幅字亦受其影响而觉得别扭。 意连，相让，避就，补空 欧楷中字的第一笔若是竖向，时有扬头落笔，若是点则常作反点，这都是为了承接上一个字，是字与字之间的意连。 字的最后一笔，竖旁钩时亦不尖锐，而捺也时常做长点，这都是为了引向下一个字，也是字与字之间的意连 至于相让，避就，补空。在行草的章法各

11、有体现，至于楷书，由于方格的局限，在字与字之间的表现并不明显，而裱贴好的碑刻拓本，因左右之间的字已经不同，则难以考究。但书写整幅作品时，则不可不究，如下一字较长，上一字须略向上移，再下一字亦须略向下移，若上下皆笔划较多且字形亦较长，则须将几个字的笔划都写细一些，几个字都略为压扁些。左右的处理则不可移位。但长短粗细，是可略作调整的 欧阳询结构三十六法所提及的章法并不多，而整幅字的编排布置往往是首先要考虑 的。在编排布置上，楷书较行草有较大的局限，在一行之中，尤其是短行之中，极难多编排一个字，也极难少编排一个字。下面，试以些常见字数的篇幅作例子，为大家作个参考，从中归纳一些法度，以便学者可以应变。 - 3 -第 3 页 共 3 页