曲式分析.docx

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1、曲式分析1、曲式：由各种音乐要素所构成的一些或同或异的音乐事件在一起有起迄的时间过程中按一定的逻辑加以分布、组合所形成的整体结构关系，便是音乐作品的曲式。 2主题在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思。 3、乐汇：也叫动机，基本为一到两小节。 4、乐思：音乐的表达的内容，表现音乐思维的载体。 5音型从音乐的要素方面说。 6段由乐段构成的次级结构。 7一段曲式由乐段构成的曲式。 8、二段曲式：由内容互不相同，即对比又统一的两个乐段构成的曲式 。 9、收拢性结构：一首乐曲中的某个结构单位，如果用它自身的主要调性的主功能来完全终止。相反，在不稳定功能或用转调来终止，则是开

2、放性结构。 10、曲式的基本部分：担负揭示及展开主要乐思的段落。 11、曲式的从属部分：在基本部分前后或若干基本部分之间，有时还有一些如引子、连接、补充、结尾等段落。 12、调性布局:包含转调的乐曲的调性安排情况。 13扩充：在本可以结束的地方，通过一定的处理使它不能结束，从而使该结构的长度扩展。 14、乐曲的调性布局规律公式：TDT。 15、补充：是重复结构的结束部分，以加固基本结构结束的调性和终止式。 16、曲式划分的依据：1、结构因素2、调性因素3、主题材料因素4、其他划分因素。 17、曲式发展的基本原则：一呼应原则。呼应的多层套叠关系，即由小的呼应结构组合成大的呼应结构,或在大的结构关

3、系中，胡或赢得部分的内部还可以细分处小的呼应关系。二、三步性原则。三步性原则是在呼应原则的基础上发展起来的，三步性结构就是在药相呼应的两部分之间，插入一个中间部分。三、起承转合原则。在结构上的功能：起部-乐思的最初呈示；承部起步的重复或引伸，巩固起步陈述的内容；转部-引入新材料或展开起承部分所陈述的内容，与起承部分形成对比；合部-向起承部分的内容回归，有明显的再现因素，具有总结结束的功能(四)变奏原则：以一母体为基础，用变奏手法引出若干变体，这种结构原则称为变奏原则。因变奏原则结构乐曲，其曲式为变奏曲式。变奏曲式中变奏所据的母体，称为主题。有两个主题成为双重变奏曲。回旋原则：一个主要的材料多次

4、出现，在它各次出现之间插入由新材料构成的对比部分，这种结构原则称为回旋原则。 18、音乐的陈述类型：1、稳定型陈述2、非稳定型。 19、稳定型陈述的特征：1、乐思材料较单纯、统一、完整。2、调性与和声较单纯明确，虽也可包含离调或转调，但通常总是以一个主要调性的确立为中心。3结构规范匀称。 20、非稳定型的特征：1、乐思材料较片断化，零碎化。2、调性与和声呈不稳定性。3、结构不规整，不形成正规的乐句或乐段结构。 21乐段：是规模最小的曲式单位，它有一个性格明朗的乐思，一个不大但相对完整的结构，一个明确的终止式。 22、乐段结构特征：1、乐段一般由两个以上的乐句组成。2、在多声音乐中，乐段的和声进

5、行有一定的布局格式。3、乐段常表现出呈示型的陈述，即主体哦材料的重复性、单纯性、和声调性的统一性、结构长度的方整性或规整性及音乐性质的稳定性。4、乐段具有较完整的旋律音调，整个音乐体现出某种艺术含义。 23、乐段的内部结构：。- 24、一段式的分类及依据：分为依据：1、以乐段内部乐句的数量作为依据2、以乐段内部各乐句之间的主题材料的不同组合关系作为依据3、以乐段外部的结构形态作为依据4、以和声调性的功能逻辑关系作为依据5、以音乐结构的陈述功能作为依据。 25乐段的调性结构分：单一调性转调的结构。 26、和声终止分：收拢性结构：在主调的完全终止结束的乐段。开放性结构：在主调的半终止或从属调上结束

6、的乐段。 27、开放性结构分：开放乐段：乐段最后落于主调的属和弦，以和声的半终止结束。转调乐段：乐段在从属调性上以完全终止结束。 28、乐思发展时的表现手法：1、反复2、模进3音程的扩大和缩小4、节奏的缩小或扩大5、反行6、例题7、旋律变奏8和声变奏9延展 29、主题的发展手法：1、变奏2、展开3、对比4、延展， 30、乐思的陈述类型：1、显示性的陈述类型2、展开性的陈述类型3、过渡性的陈述类型4、导入性的陈述类型5、结束性的陈述类型。 31、二段式的第一部分：1、应保持呈示性的陈述特点2常具有方整性的结构规模3、在呈示段内，和声、调性不宜作过多变化4、规模不大，旋律的发展、和声的起伏都保持平

7、衡，其终止的类型多为收拢性结构。 32、二段式的第二部分：也是一个乐段或只是一个相当于乐段规模的结构，最主要的特征是引入较新的主体材料，使它在呈示段的音乐陈述结束时又引发乐思发展的新意向。 33、二段式一二部分的对比：1、主题材料得变换或派生性的进一步展开的关系2、和声、调性的对置3、音乐织体、节奏以及和声的结构陈述方式的相异4、题材的不同5、速度和节拍的改换。 34、二段式分为： 35、三段曲式：由三个相对独立的乐段按三步性结构原则组合而成的曲式。 36、三段式的应用及分类：应用分类 37、三段式的呈示段：1、作为三段式的最初的主题呈示，它的音乐形象应当是鲜明而稳定的。2、结构规模，最常见的

8、是以两个乐句构成的乐段尤以平行乐句构成的乐段最多见打破平衡的方法也常见。3、三段式的第一乐段可以是收拢性结构也可以是开放性结构及转调结构。 38、三段式的中段可分为：引伸型、并置型、综合性。再现段可分为：变化的再现、不变化的再现。 39、三部曲式：按三部性结构原则组合而成的曲式。 40、三部曲式中部的分类：呈示型中部、展开型中部。 41、变奏曲式：由代表基本乐思的音乐主题的最初陈述及其若干次变奏所构成的曲式。 42、固定低音变奏：以一个低音声部的固定旋律或音型不断反复，在其上方叠加复调或和声声部加以变奏所形成的结构。最常见的固定低音变奏曲有“帕萨卡里亚”舞曲恰空舞曲一种与帕萨卡里亚相似的民间舞

9、曲。 43、装饰变奏：又称“严格变奏”主要变奏手法有：主题的旋律或其中某一声部用加花或简化的方式进行装饰，以旋律的和声基础为依据对旋律进行分解和弦式进行，从而产生装饰变奏曲，改变调式调性形成变奏、节拍、速度为依据形成变奏，在装饰变奏中，主题的结构规模，体裁和基本性格都保持不变，因而也称严格变奏曲。 44、回旋曲式：同一主题反复出现，其间插入若干新材料的对比部分所形成的结构。 45、回旋曲式必须满足以下条件：1、包含五个相对独立的部分2、叠部至少出现三次3、有两个以上各不相同的插部4、叠部隔时出现、插部穿插其间，各部分的主题材料的排列既有循环交替性的特点又显示出三步性结构的连锁关系。 46、回旋曲式的变化包括以下两种结构：1、由插部开始，叠部收尾，整体上形成二部性结构的连锁关系2、由插部开始，叠部收尾，在形成二部性连锁关系的同时，各个插部加在一起也形成三部性，从而造成二部性和三部性的多重套叠结构。 47、奏鸣曲：以在调性上的材料上矛盾对比同时又统一的两个主题之间的特殊关系，以及它们在整个乐曲中的表现得积极展开为基础的一种复杂的复合曲式。主要由呈示部、展开部、再现部组成。