整理好的明清.docx
《整理好的明清.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《整理好的明清.docx(11页珍藏版)》请在三一办公上搜索。
1、整理好的明清一,单选 230明初,被朱元璋誉为“开国文臣之首”的散文家是 D宋濂 231刘基的散文体裁多样,而最出色的是寓言体散文 232以李东阳为代表的诗歌派别是台阁体 233以李梦阳、何景明为代表的文学群体是前七子 )。 234以李攀龙、王世贞为首的文学群体是后七子 235明代中期,取得重大成果的散文流派是唐宋派 237公安派中,小品文成就最高的作家是袁宏道 )。 238晚明小品文的集大成者是张岱 )。 239公安派核心口号的提出者是袁宏道 )。 240竟陵派大力提倡的诗歌风格是幽深孤峭 )。 241受三国演义影响,历史演义小说的代表作是 248在中国古代小说的四种类型中金瓶梅属于。 51
2、拟话本小说出现在。 253明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是。 C杜丽娘记 257吴江派的代表人物是。 261格调说的代表人物是。 262肌理说的提出者是。 268清代最大的散文流派是。 269使桐城派的文学理论更加完整、更加系统化的作家是。 271代表清代骈文最高成就的作家是。 273俞万春创作的水浒续书是 )。 274钱彩编、金丰增订的历史演义小说是。 276描写文人自身生活,借此反思整个封建文化的价值体系,这类小说的代表作是。 278把清代文言小说创作推向高潮的著作是。, 281在中国戏剧史上第一次以同情和赞赏的态度描绘市民参与政治斗争的剧作是。 282标志着中国古代戏曲理论系统化的著名
3、戏剧理论家是细心穿插,巧于构思。即对各种史料重新组织,达到点铁成金的效果。 于史无征,采用传说。对于情节发展和人物塑造需要而正史中又无依据的内容,大胆采用民间传说,以增强作品的艺术性含量。 本末倒臵,改变史实。即将个别事件加以改动而成为新的情节因素。 张冠李戴,移花接木。 妙笔生花,善于铺叙。即将史书中有关情节的简略记载加以渲染铺叙。 三国演义在人物塑造方法方面,采用了类型化的手法。类型化典型人物的主要特征是:为一般而寻找特殊,共性对个性占有突出的优势,直接以比较纯净的形态呈出。三国演义中类型化人物典型的艺术特征主要表现在: 单一性。即重要形象都有一个主要的、突出的特征,它在形象内部诸因素中占
4、决定性位臵,这一特征足以托起整个形象。 稳定性。即人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变,处于古典的静穆状态,强调本质、一致、必然、普遍,不强调性格变化,使主要人物特征反复出现在不同事件中,以取得强烈的艺术效果。 和谐性。即让人物形象内部诸因素基本上处在古典式的和谐之中,回避性格复杂性。体现一种中和之美。这种和谐性主要表现有二:一是回避现象与本质的矛盾,使现象能30试论水浒传人物塑造的特点以及小说语言的特色。 水浒传把塑造绿林豪侠英雄作为自己的最高艺术追求,开始了从类型化人物向性格化人物过渡。一方面,作品中的绿林豪侠继承了古代英雄的特征,作为“勇”和“力”的化身,具有类型化的倾向;另一方面,又
5、体现了社会下层特别是市民阶层的道德思想和生活情趣,具有较为突出的个性特征,具有一定的个性化典型的倾向,其主要特征是: 传奇性与现实性,超人与凡人的结合。即既写人物的传奇色彩和超人之处,又写他们的性格弱点和成长过程,避免了因过分夸张而失真的毛病。 惊奇与逼真的结合。即整个故事情节的高度夸张和具体细节的严恪真实的融合,使其既有惊心动魄的传奇色彩,又让人觉得真实可信。 粗线条勾勒与工笔细描的结合。即用讲故事的办法,以一连串惊心动魄的情节,勾勒出人物性格的轮廓,然后用工笔细描的方法,描绘人物的音容笑貌,突出人物的个性特征。 稳定与变化,单一与丰富的结合。即作品中的人物往往在稳定中求变化,单一中求丰富,
6、其性格既有主调,又有多个侧面。 水浒传的语言创造性地继承和发展了“说话”艺术的语言恃色。它以北方口语主要是山东一带口语为基础,加工成一种成熟的书面语言。其主要特色是:简洁明决,生动含蓄,表现力很强;写人叙事,多用白描,不用长段抒写,往往用几个字便便意态毕肖。作品中人物的语言个性也很突出。书中绿林好汉的语言,往往能符合其身份、个性和神态。 31试论牡丹亭的浪漫主义特色。 富于幻想的艺术构思。作品的非现实题材及其“理之所必无”,而“情之所必有”的创作主旨,决定了它必然采用充满理想色彩的艺术手法。该剧在情节结构上充满了离奇跌宕的幻想色彩,情节荒诞离奇,现实生活中必无,只能于幻想中出现。好多情节无不充
7、满着理想主义的色彩。而正是这一系列富于幻想的艺术构思,才构成了此剧结构的骨架和支柱,为表达“情之所必有”这一主旨起到了十分重要的作用。 是此剧具有浓郁的抒情诗色彩,即充满诗的意境。在剧中,作者以抒情诗人的气质,运用抒情诗的手法,去深刻揭示人物内心的感情。剧中很多曲词能将抒情、写景和人物塑造融为一体,文采斐然,美不胜收。 32试论长生殿中爱情描写与政治批判之关系。 长生殿一方面对李杨的真挚爱情给予热情的歌颂和赞美,另一方面对他们给国家和社会造成的灾难、危害表示了不满和抨击。剧中李杨“占了情场”与“弛了朝纲”的矛盾,是作者探索人生哲理的一个外显层次,他的内在追求是从中挖掘其哲理蕴含,即忘我的爱情与
8、其社会角色的矛盾是永远难以克服和弥合的人类永恒的遗憾。长生殿主张用佛家出世来超越和解决这个矛盾。因此长生殿的主题实际上包括了相互联系着的两个方面:一是通过李杨乐极生悲的故事,总结福祸互倚的人生哲理以垂诫后世;二是让李杨二人在历尽劫难、遍尝悲欢离合的人生况味后大彻大悟,终于跳出爱河,以佛家的色空观念否定了他们的情欲,宣布“情缘总归虚幻”,促使沉迷者“蘧然梦觉”。 33论桃花扇的思想内容和社会意义。 桃花扇以明末复社文人侯方域和秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明弘光王朝覆灭的历史。作者将南明王朝覆灭的原因归罪于马士英、阮大铖等“魏阉之余孽”,同时也将他们安排为李侯爱情悲剧的罪魁祸首。作者从三个方面
9、对这帮祸国殃民的权奸进行了无情的揭露和鞭挞: 他们迎福王为弘光帝,并非为了中兴复国,而是出于自己之秘利,唆使福王声色犬马,荒淫无度,他们自己则趁机大权独揽,卖官鬻爵,党同伐异。 清兵南下之际,国势危急之时,他们或跑或降,一副无耻嘴脸。 通过他们与侯李关系的始末,具体揭露了他们“殃民”的劣迹。在侯、李爱情悲欢离合的发展过程中,阮大铖是阻挠破坏和悲剧制造者的角色。这样,剧中就把南明王朝覆亡和侯、李爱情悲剧的责任,都归结到马、阮等权奸身上。但作品并不以指斥权奸祸国殃民力最终目的,没有落入大团圆的俗套,而是以侯、李二人大彻大悟的出家作为他们劫后重逢之后最终的人生归宿,即用苦涩和失落取代了浅薄的认识和廉
10、价的慰籍,使剧作具有更为深刻的历史纵深感和人生哲理感,其立意远远超超出了一般的历史剧和爱情剧。 桃花扇一剧具有很强的社会意义。从现实来看。桃花扇的思想指归表现了清初文人在阅尽社会统治的沧桑巨变后对社会政治失去信心而产生的逃避心理状态;从文化传统上看,它又是长期以来个体对社会的依附关系一旦失去平衡后,人们难以承受,因而恐慌失落的心态的反映,从而揭示出清代文学感伤思潮内趋动力的一个重要侧面。 34试论曹雪芹红楼梦对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示。 作者以政治腐败作为他们必然衰败的根本原因。作品用元春这个人物的安臵、贾雨村对“护官符”的领悟等笔墨,揭示封建官场“一损皆损,一荣皆荣”的致命弱点
11、,从而预示出封建官僚政治从腐败到衰败的必然结局。 作者将经济上的“入不敷出”和生活上的穷侈极欲想对照,写出其必然崩溃的结局。整个贾府生活奢华无度,个人无节制、无止境的欲求又导致相互之间的勾心斗角、尔虞我诈,这些都揭露出贾府荣华富贵的表面之下所掩盖的无法治愈的痈疽。 作者以后继无人揭示出封建家族自然枯萎的悲剧命运。贾家的下一代,不是庸庸碌碌的无能之辈,便是荒淫无耻的下流之徒。贾宝玉虽聪明伶俐,也无太多恶习,但作为新思潮的代表人物却表现得与封建大家族格格不入,与家庭和社会的要求完全背离;而其爱情悲剧本身也是其家族悲剧命运的一个缩影。 四,名词解释 49明代永乐至天顺的半个多世纪,文坛上是以宰辅权臣
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 整理 明清
链接地址:https://www.31ppt.com/p-3560827.html