动漫场面调度的概念和组成、调度技巧及案例.doc

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1、动漫场面调度的概念和组成、调度技巧及案例一、场面调度的概念场面调度是导演使用的基本的、首要的手段。电影场面调度的依据主要是剧本提供的内容，作者描述的人物性格与心理活动，人物之间的矛盾纠葛，人物与环境的关系等。导演根据自己对剧本的理解和对生活的独特见解产生场面调度的构思，并在影片摄制过程中逐步实现这一构思。场面调度的作用是多方面的，除了能产生银幕画面的构成作用，传递富于表现力的造型美之外，它对刻画人物性格、揭示人物内心活动、渲染环境气氛、寄予哲理思想、创造特殊意境等方面，都可以产生积极的审美作用，增强艺术的感染力量，活跃和推动观众的联想，从而满足观众的审美享受。它的作用的发挥常得力于演员的表演，

2、摄影与美术的造型以及蒙太奇的技巧等各种艺术元素的综合，否则它的作用就难以得到充分的发挥。电影场面调度基本上包含两个层次：演员调度与镜头调度。电影的目标是移动的观众，是导演引导观众从不同距离、不同角度去观察银幕上的生活，它几乎不给观众留有选择的余地，它把演员调度和镜头调度，两者作为不可分割的创作手段统一起来加以运用，观众通过电影画面，从各种不同的视点和距离间接地观看演员的表演和情节的进展以及周围的环境气氛。动漫场面调度主要指将脚本故事内容中的人物、事件和背景等具体限定的部分通过恰当的构图分配到每一幅画面中，由此构成分镜头台本的镜头语言的基础。这也是动漫艺术家通过艺术构思，将故事情节、人物塑造、环

3、境气氛等传导给观众的一种独特的表现手法。动漫场景调度可分为人物调度和镜头调度两种，场面调度的处理手法根据方向和作用分为纵深场面、重复场面、对比场面和象征场面等几种；根据人物与镜头角度则有横向、纵向、斜向、循环、综合等处理手法。二、动漫人物场面调度动漫中的人物场面调度是指动漫导演通过对画面人物的位置变化来表现其运动方向、运动状态的经营方式。人物的运动方向、所处位置的更动以及人物与人物与人物与场景之间发生交流时的动态与静态的变化等，会造成画面的不同造型、不同景别，从而揭示人物关系及其情绪的变化，以获得银幕效果。导演在设计人物场面调度时起码要做到一点：人物的配置要使观众时刻都注视他所应该注视的人。其

4、实，大多数的人物场面调度存在于观众毫无知觉的情况下，如果我们看到几个人物同时处于一个镜头中，那么他们的位置一定是被安排过的。人物场面调度又不仅仅只关系到人物本身，场面调度在很多方面是由场景决定的。当动漫家想让人物在场景中移动的时候，场景必须给这些将要发生的移动准备好足够的空间。灯光也会影响场面调度的效果，因为被灯光照亮的人物将成为视觉的中心，而灯光的移动就可以理解为视觉中心的移动。可见，人物场面调度同各种因素有关。狮子王中人物场面调度实例，小狮子被追赶的镜头人物场面调度在群众场面调度方面组织的规则根据含义和内容的不同而变化。有些群众场面要求群众演员在一个大的主题中做不同的动作，以表现这个主题的

5、深度和广度。比如，战争期间逃难的渡轮上的场面，画面上会出现一个妇女抱着嚎啕大哭的婴儿，一个乱拉手风琴的醉汉，一个母亲在寻找自己的孩子，一个孤独的老太婆，一群逃兵，一个特务在窃听别人谈话，一个失魂落魄的知识分子等等，总之，在镜头中可能出现数百人，他们每个人都有代表意义。人物的类型越多，每个人的情况也大不相同，那么情节的展开也会愈加充分，愈力口深刻。电影狮子王就有这样的段落，表现森林中所有的动物对狮子王的一次朝圣。影片用壮丽的画面表现了许多动物的形态，他们每一个都是栩栩如生的，俨然一幅非洲森林的全景图。在黎明前，长颈鹿好像在等待着什么；大象站在水塘旁边；猴子在树上来回跳跃着；鸟儿在天空快乐地翱翔。

6、大象、长颈鹿、鸟儿聚集在了一起，朝着同样的方向前进着。天开始蒙蒙亮了，动物们越来越多，猴子站在悬崖上，仰视，他挥舞着手臂，像是指挥者，队伍不断壮大。镜头画面中不断出现动物群体，烘托出画面气氛。太阳升起来了，大雁朝着动物们的方向前飞着；动物们继续走着，在路边吃草的小麋鹿也加入了这个庞大的队伍，草原上所有的动物都朝着这个地方的最高峰走去，猴子把辛巴高高举过头顶，动物们开始向王者下跪。场面调度中的群众场面调度有些群众场面要求群众演员的表现一致，大家共同表现一个主题和动作，在这种情况下，镜头的内涵要集中，群众的行动应当协调。比如电影指环王中的千军万马对战的场面，电影花木兰中雪山战斗的场面等等。三、镜头

7、场面调度尽管动画场面调度以人物场面调度为基础，然而还得依靠一些电影特有的视觉手段。电影没有必要用人为的方法使观众的注意力集中到某处去，因为镜头可以使这个地方成为其主要的或惟一的内容。这就是镜头场面调度。镜头调度指导演运用摄影机方位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等各种运动方法，俯、仰、平、斜等各种不同视角和远、全、中、近、特等各种不同景别的变换，获得不同角度、不同视距的镜头画面，展示人物关系和环境气氛的变化。人物调度与镜头调度的结合构成了动画的场面调度。镜头场面调度的目的是要使观众感到似乎是亲临现场，不断地从一处走到另一处。摄影机在拍片时的活动，实质上就是观众的举动，更正确点说就是导演的活动。

8、摄影机似乎在同观众一起运动，并且不断地注视着人，一会儿是特写镜头，一会儿是展现较大的场面。摄影机的运动可能是连续不断的(全景摇摄)或是间断的(蒙太奇拍摄)。可以把观众从一个地方挪到另一个地方，有时急促，有时平稳，有时一掠而过，有时连绵不断。镜头场面调度的灵活性可以使演员与摄影机同时处于运动状态，使演员的表演和动作不间断地进行下去，情绪不中断，同时有利于展示人物与环境的关系，达到一气呵成的效果。镜头场面调度主要依靠景别和运动。景别使电影具有突出必要部分的能力，是电影艺术的特点之一。这一特点的内涵之一在于：它是时空艺术中惟一有能力密切细致地注意人的一举一动的艺术。正因为摄影机能够接近和剖析场面的主

9、要细节，电影导演才有可能表达出生活的全部特征，并真实细腻地阐释地生活的全部深度。当然，景别不仅指单个镜头内的调度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整场面的调度。它的效果主要取决于景别大小的变换。景别变换会造成观众视觉的骤变，觉得银幕空间忽而辽阔，忽而狭窄，造成不同的情绪感染。电影场面调度的一个辩证的矛盾在于：一方面可以拍摄无限宽阔的空间；另一方面，在需要特别仔细地观察一个人时，要把他相对的放大，就需要把表演场地缩小到最低限度。下面介绍一下解决这一矛盾常规的处理方法：第一种使用最久的传统方法：先在全景上展示环境和场面调度的概貌、镜头中人物的配置，使观众理解在什么地方发生了什么事情。然后移动摄影机

10、，推成特写镜头，然后再拍摄影场面的某些部分。对电影来说，用这种方法表现世界是一种基本的方法。不过，在肯定这种方法的同时，我们也要知道，利用这样的场面调度手法不能让演员在连续的情节中连续表演。不断变换的景别实际上切断了演员的连续表演，因此，表演的效果有可能会不协调，所以，必须将这种手法和演员调度有机地联系在一起，用以捕获那些最有力的表演的瞬间。第二个方法是摇摄，即移动摄影。有时导演根本不从静止点上拍摄，摄影机不停的移动或转动。最常用的摇摄就是跟踪运动中的演员：演员走动，摄影机跟着他移动。移动摄影使演员有可能在很长的画面上不断的活动，然而这样会使影片的造型结构显得贫乏，使电影丧失了一个极其重要的武

11、器即突然变换镜头。为了避免这个问题，在一场戏中往往将表演的高峰做摇摄处理，而介绍性的段落采用景别变化的方法。以下视频是粘土动画小鸡快跑中的一个片段，其中运用了以上两种手段，段落开头是一个全景，然后通过推摄，镜头转入室内、然后又通过摇摄，使镜头从崔迪先生转到巴迪太太，然后通过景别变化，展现巴迪太太发现新的生财之道。场面调度技巧：一、纵深场面调度场面调度的方法多种多样，千变万化，没有固定的模式。常见的有纵深场面调度、重复行场面调度、对比性场面调度、象征性场面调度等。纵深场面调度就是利用人或物做前景，后景人物在纵深处由后面走向前面，即由全景走向近景；或者由前景走向纵深，扩大环境，变为全景。纵深场面调

12、度可以在一个镜头内产生不同的景别。要改变静态构图内部镜头大小，可采用纵深场面调度的方法。譬如有这样的场面：布景是全景，演员向前突出，使他的肩和头部在镜头中占很大一部分。这时，隐约可见略呈模糊的背景，背景前是一群人，因为焦点很自然放在这位演员身上。按照通常的分类，这种结构的镜头应当称为特写镜头，但这个特写镜头是以布景的全景作为背衬，如果这时把演员推向深处，那么只需让他离开摄影机三四步，全景组成时，大部分布景便展现在观众面前，演员离得越远，整个布景就越清楚。这样，不必推动摄影机就可以得到特写镜头和全景镜头。由于重点急剧转移，观众可以得到镜头变换的全部印象。日本动画影片龙猫讲述小女孩五月和妹妹阿明跟

13、随爸爸一起搬入了乡下的新居，龙猫的故事也在一片如画的田园风光中层开。由于爸爸经常要去医院探望有病的妈妈，两个女孩只得自己去认识周围这崭新的环境，乡下天空是那么蓝，空气是那么好，没有车水马龙的喧嚣声，没有高高厚厚的水泥墙。在大自然的怀抱里，两个孩子体会到了从未感受过的欣喜。影片开始的一场戏中，一家人来到乡下的新居，姐妹两个在新居中欢畅地嬉戏，在这里，多采用纵身调度，着重表现出人物和空间的关系。同时，这种纵身调度也符合日本民居的狭长空间结构，空间的表现充满日本民族特色。二、平面场面调度平面场面调度来自于戏剧舞台，属于戏剧性的场面调度。平面场面调度在平面中通过人物的移动来不断转换观众的视觉焦点。在电

14、影中，平面场面调度常常和摄影机的横移拍摄或摇摄相结合使用。在动画电影中，特别是传统的平面动画电影中，由于表现透视相对比较困难，所以平面场面调度使用较多。在动画制作过程中，描绘人物侧面的行走动作并使其循环，然后通过移动背景造成人物向前行进的感觉，其实，这就是一种平面场面调度。平面场面调度带有比较强烈的绘画感，易于展现一个连续的动作或连贯的情节。平面场面调度的不足之处是缺少纵身场面调度所形成的透视感和由此带来的视觉冲击力。案例分析：在龙猫中妹妹在庭院里看见了搬家的小龙猫，看至了神秘高耸的老橡树，还有树洞里那一窝大大小小的龙猫。这是一个可爱的充满童趣的段落，带有超现实主义的浪漫色彩，这个段落中为了表

15、现妹妹追逐龙猫的连贯动作，以及妹妹和龙猫的位置关系，主要采用平面场面调度来完成。三、重复性场面调度一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。但又可以起到突出、强调某种事物涵义的特殊作用。不仅可以给观众造成情绪的冲击力量，还能使之由情向理的方向转化，使观众进入思考，获得新的认识价值。例如在表现一个人被电话骚扰的时候，他拿起电话又放下电话的动作重复几遍，这种重复让观众感到合情合理，没有拖沓的感觉。四、对比性场面调度把相同或相反的事物加以比较或衬托，可以使对比的双方互相辉映，相得益彰，能够更生动，更鲜明地显示出各自的性格和特点。如将动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷色与暖色、前景与

16、后景、开放与封闭等强烈的对比因素纳入到场面调度之中，以增强艺术的反差和对比度。以下案例狮子王歌舞片段，从辛巴的想象开始，种种幻象轮番登场。每一种动物以图案组合的方式进入镜头，一轮又一轮的变化使观众在享受角色动作的同时，在视觉上获得纯粹的愉悦。除了占主导地位的音乐，镜头的多景别迅速对比也使情节的推进手段。五、象征性场面调度导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在涵义。把深层次的思想隐藏在浮露的形象之下，将一些不便直说的情理转化为婉转含蓄的形象，让观众去感知、去思索、去意会，从而产生耐人寻味的艺术魅力。狮子王开头有一个猴子在悬崖上举起辛巴的镜头，这个镜头采用不同景别，不同摄法反复出现了多次

17、，象征着王者的诞生，而狮子王结束时，辛巴在同样的场景下发出威严的吼声，象征狮子王的登基。附案例：1、此片断开始采用了重复性场面调度，辛巴从画面的左面走到右面再回到左面，几个重复的来回表现了辛巴迷惑、焦虑的心情。2、接下来的片断是猴子出现的片断，这里采用大范围的平面调度，表现了猴子和狮子逐渐接近的过程。3、片断切换到狮子和猴子对话的时候，猴子特别不安分，一致在走来走去，这里的平面场面调度中，人物一直出画入画，充分表现了猴子活跃的性格，对话的场景也有所切换，使对话的场面不再单调。4、对话结束后，表现狮子王追随猴子一起走的片断，这又是一段大规模的场面调度，表现美国特色的追逐场面，场景的快速切换，营造紧张的节奏。