如何画人物素描.docx

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1、如何画人物素描第一步，构思、构图。在作画前要养成观察对象的特征、酝酿自己情绪的习惯。根据对象的职业、年龄、气质、爱好等考虑该如何表现，最后欲达到怎样的效果。成竹在胸，下笔就大胆潇洒。不要仓促作画，构图时注意人物位置是否合适以及人物前方的空间要大些。虽然这是老生常谈，却是决定整幅画是否完整舒服的关键。 第二步，狠抓轮廓。这点非常重要。万丈高楼平地起，没有坚实的墙基不堪设想。轮廓即墙基，要抓准，就要抓住头部基本形、五官位置、明暗交界线的位置、头与肩的关系。 要画准轮廓，就必须整体观察，整体比较，多运用辅助线帮助确定位置。在抓外形时要狠抓特征，要画得像。外形初见端倪，形象呼之欲出。就如公园门口的艺人

2、用剪子剪影，轻而易举地将人物形象显现出来，尽管看不清过细的内部结构，我们照样能够认出他来。有些不注意这一步，形还非常含糊，便匆匆忙忙去画五官了。这样画出来的画怎么能逼近对象呢！ 在画准外形的基础上，五官位置也需狠下功夫。在画五官时要注意中轴线的运用，除绝对正面外，中轴线根据头的动态呈孤线，很多同学不理解这一点，画稍侧的角度，头总是转不过去，当然感觉就很差。五官位置可以根据三停五眼的基本规律，在共性中找出人与人的形象特征，画出人与人的千差万别。在打轮廓时要注意眉、眼、鼻、耳的长和宽以及厚度的位置。如果这一步画不准千万不要深入，更不能上明暗。画眉毛要注意眼窝上下凹处的骨点和通过颞骨处凸的转折所呈现

3、的眉深眉淡。画眼则要将四个眼角处于一条平行线上，否则眼睛就有高低，感觉不舒服。画眼很重要，上眼皮和下眼睑有区别，一般上眼皮较重，原因是有厚度，且眼睫毛较深，阴影投射在眼球上，往往这里是整幅画的最深处，很有神，也易将眼球包在眼皮之中。下眼睑受光，要亮，不然就如戏妆了。嘴的刻划也关系到人的表情。首先要确定上下嘴唇的厚薄，还要注意嘴唇不能用线勾得过死，嘴的上翘下垂，非常微妙。画耳要与眼鼻嘴联系起来看，有些考生不愿多画耳朵，甚至将耳朵当作负担。要么虚不过去，影响空间，要么跳得厉害，破坏整体。 明暗交界线是决定头部深度、体积的关键，颧骨处在交界线最突出部位，有高有低，有突出也有柔和，可视特征而定。尽管受

4、光处颧骨不那么明显，但必须与暗部对称地画。顺便说一下，人物写生非常重要的是对称，诸如两眼、两耳、两个鼻孔等都要同时考虑。 头发固有色是黑色。只要仔细分析，绝不是漆黑一片，也同样有明暗对比。头发是在颅骨上形成的，发型、明暗都必须考虑结构。头发力争画得蓬松，富有质感。 第三步，深入刻划。此时要好好审视一番，看看哪些部位最深、最强烈，就从这些地方着手，一般先从眉、眼、鼻、颞骨处开始，一下子即可抓住特征，画出大的关系，但是一定要避免抓住一点反反复复盯着画，使局部画得过分而关系失调。先画什么、再画什么可根据对象特征来考虑，如角度有些偏，颧骨比较突出，有的剑眉浓重而富个性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展开。

5、 在深入中要始终保持整体关系，明白一幅画的好坏主要取决于整幅画面的整体感，完整感，如果只是将笔墨停留在五官上，以为是画龙点睛，而忽视其它方面，整个画面就不会好。我们在看画展时，总是站在较远处端详整幅画，对某些部分感兴趣，再走近细观，没有人看画展时直冲到画前死盯着局部看，如果那样岂不滑稽可笑？ 在深入中首先着眼于整个画面的明暗对比，我将它比作为主要矛盾。然后是暗的与暗的比，亮的与亮的比，我将它比作为次要矛盾。主要矛盾决定次要矛盾，抓住了大的关系，又注意了微妙的关系，整个画面就有主有次，可以有条不紊的进行深入。每深入一层，即从最凸处开始，带动次明部。画眼注意整个眼轮匝肌周围的关系，画嘴考虑口轮匝肌

6、的块面，画鼻注意鼻骨、鼻翼与脸颊的联系。同时，还要考虑这一局部在整个脸部中的比例关系。总之，在深入中时时考虑整体，主次各得其所。 第四步，调整。一般考生画画时总喜欢一个劲地往下画，直至结束，感到气都喘不过来。哪有时间去琢磨一下，留出1520分钟的时间调整大的关系。其实这样的想法很要不得。调整既是深入也是概括，使画面的总体效果更趋完整，要做减法，将琐碎的细节综合起来，加强大关系。调整还是考生艺术修养的综合体现，究竟以怎样的画面效果呈现在主考官面前，以怎样的画面效果在众多的考生中出类拔萃，这点值得深思。 要画好人像，特别要画得像。避免公式化、概念化地将人物千篇一律，千人一面的机械式的描摹，好像人物

7、形象是一个模型里刻出来的，总是那么呆板、没有生气。人物要画得像，首先是形神兼备，注重人物内在性格和情绪的刻划。只要在平时的练习中，多留意眉、眼、嘴的情绪变化的表现，在神情最为自然、生动的时刻来画，就能使画面有生气。我觉得形神兼备是人像写生的最高要求，绝不是在技巧提高之后才去追求。 总之要画好人像素描，获得扎实的基础，精确的造型能力，还是要靠多画才能得到。俗话说，“熟能生巧”，技巧是从勤学苦练中得来的。同时还要多看好的范画，提高鉴赏力，进而大胆地多方面地进行尝试，不断提高绘画水平，实现自己的理想 一、坐姿 在画坐姿之前，首先要观察对象的大姿态和比例关系，在头脑中有一个准确的形象，然后再开始动手写

8、生。第一步就是用虚线来确定大的动势和比例关系，直正做到心中有数，胸有成竹。 图 姿态轮廓基本确定以后，从头部五官开始写生，正面的五官要用理性的“三庭五眼”的方法来观察和确立位置。 图 图 画时要相互关照，画左眼就要看右眼，画鼻子就要看到眼睛，画眼睛就要看到鼻子，这样相互比较就能把握每个局部与整体的关系。 图 要注意嘴形的形状结构，作轻重和穿插处理 。 图 画右边的脸一定要观察左边的脸，如此才能确定脸的形状。 图 画脸形重要的是掌握对象的形状特征。如：目字脸、国字脸等最基本的特征。特别是在骨点的地方要停顿，画出结构的穿插关系。比如颧骨与颌骨的交界处，就要画面穿插的结构，不要一条线把外轮廓全部画完

9、，这样会显得平面和简单。 图 画完五官后，再画头发，头发注意大形与发质的相互关联。做到大处求势，小处求质，并且，画头发要与脸形相谐调，不要将头发与脸部分开，而不在一个头部的整体内。 头发的细节比较重要，它直接体现出头发的质感，细节要注意分组来刻画，进行理性的概括与提炼，这样画细节时就不会显得太碎太乱，画面的头发既生动又整体。 图 画颈部时，观察对象的头、颈、肩三者的倾斜度，确定后，才可以动手写生，一定要关照头与肩，画颈时才能把握准确。 图 画肩时，注意肩的角度，肩要画平，肩宽要注意比例，一般来说：女性肩宽一个半人头长度为准；男性肩宽两个人头长度为准。 图 图 画衣纹时，要先观察大的衣纹走向，然

10、后再下笔。 图 肩画完以后，就是上半身的写生了，正面的上半身比较难画一些，因为两个手臂都显露在前面。要有意识作一些处理，比如：一个手臂可以概括一些或者简洁一些。 图 衣服的中缝用笔应果断一些，画出起伏，体现胸部的结构。 图 手臂的关节转折处可以多画一些线条，加大密度。 图 手的刻画是人物速写中的一个难点，特别是透视的手更是难以把握，因此，在画手时可以慢一些，冷静定位来把握手的形状。抓住大的手形，适当地画一些关节和指甲。关节和指甲画过了就会影响手的结构和形状。所以刻画时要谨慎。平时多临摹一些常见的手形，熟悉手的结构。 图 手臂的写生，比例结构非常重要，在心中一定要有比例概念。一般来说，手臂的长度

11、大约有两个半头长为宜。有了这个大的比例概念，在写生中观察比较，确定后再进行刻画。 图 腰部的线条是表现坐姿态的关键，注意表现胸部与腹部的转折关系。 图 坐姿的腿部是不太容易画的，特别是正面的腿部更不好画，正面有前后的透视关系。所以表现时一定要把线条应用好，特别是大的穿插线一定要准确，这样就能够把腿部的形态和结构画准。 两条腿要同时比较观察。 图 图 辐射状的线条有助表现膝部的结构。 图 腿部的主要线条就是裤子紧贴在腿上的实线，所以，这种线一定要画的果断、流畅。 图 画两腿时，注意观察两腿之间的关系，线的穿插和疏密，可以在局部适当地画一些小线条进行疏密对比，使腿部刻画略为丰富一点。 图 画左腿时

12、，要观察右腿的位置，这样才能画准各自的位置。 图 图 脚的大小和头部的长度比例，一般来说脚长约等于头长。注意脚和腿部的关系，不要画歪了。 图 鞋子的处理，一定要有鞋底和鞋跟。 图 图 袖子的细部处理使手臂更加真实生动。 图 肩部的线条可以使胸部的体积增强。 图 腰部可以加一些密线，表现胸部、腰部、骨盆三个部位的结构关系。 图 袖口的转折一定要有厚度。 图 整体观察，确定哪些地方需要深入，哪些地方不再画。 图 大的形态与局部都画完后，最后一个环节就是调整，主要是从画面效果来看，加强和协调疏密关系，手臂和腿部以及腰部的转折处都可以画密一些，其它留空皆可，如此效果会好一些。 145a） 图 二、站姿

13、 在画速写时，定位是非常重要的，它对画好这个人物姿态起着关键作用，为最终把握好人物的整体作一个稳步的准备。注意找准人体的重心。 图 观察对象头部的斜度，注意额头与鼻梁的倾斜关系。 图 大的动态定位画好以后，然后从局部着手开始刻画。首先从人物头部的五官开始，刻画时一定要注意五官的比例位置，也就是“三庭五眼”比例关系。 图 画一点灰面丰富局部的结构。 图 侧面头部的刻画，主要的问题就是耳朵的位置。有些人画侧面，不是耳朵画远了，就是耳朵画到人脸上了，它的准确位置是从眼角画到嘴角的长度等于眼角到耳孔的长度。可皴点小灰面表现下颌。 图 图 面部五官画完后，画头发，头发的处理就不要画得太细，只抓大的结构形

14、就行了，着重表现头发边缘部位的穿插关系。面部五官可以画仔细一点，这样就形成头发与面部的对比关系，概括的头发衬托出细腻的五官。 图 下颌骨可以强调，它是整个头形结构的关键部位。 图 画好头发与面部五官后，再深入补充头发的细节，使头部更加生动。 图 然后开始画颈部与衣领，特别要注意头、颈、肩三者的关系，侧面的颈一般是斜插在肩上，所以，画侧面人颈时不要画得太直了。 图 颈部画完了开始画肩。首先要准确抓住肩头，许多人画的动态看着很不舒服，主要就是肩部画得不对。画右肩时一定要对照左肩，同时观察头、颈、肩三者的关系。 图 观察肩与手臂的大线条的走势，画时，一定要观察头部，看准肩与手臂的位置。 图 线条的穿

15、插表现出胳臂的结构。 图 衣服的中缝线很重要，它直接体现了人物动态的结构，要注意观察，以头肩、手臂作为参照。 图 顺着肩部画下来，就是要画手臂了，注意观察手臂的长度与位置，以头部大小为单位，进行比较，位置确定后，就要注意表现方法了，首先要画大的线条，就是常常所说的主要线条，衣褶的线条表现的是手臂的结构。大的线条画好后，再画上的线条，丰富画面，做到大的动势生动而细节充分。 袖口的转折一定要有厚度。 图 画手臂时除了比例的把握之外，就是用线的表现，首先要观察对象手臂的衣纹走向，进行取舍处理，要确定穿插线条和主次线条。 图 图 当进行到腿部的写生时，就要观察腿部与整个身体的结构关系，以头部大小为单位

16、，进行整体观察，确定腿部的形状与走向。 图 注意观察左右腿的倾斜角度。 图 确定好形状之后，就要大胆地抓大的穿插线条，因为，穿插线条的对错直接影响到人物的比例与结构的对与错。穿插线条画对了，人的结构也就画对了，所以抓大穿插线一定要冷静果断。 图 裤口的线条要注意转折停顿，它体现了腿部的体积结构。 图 腿部画完了，顺着笔势把脚部画下来，注意比较鞋子的左右开头往往有人画脚时没有左右之分。鞋头和鞋底是表现的关键。 图 整个大动态画下来后，最后就补充密的线条，先从手臂开始，结构转折处可以多画一些短线条，这样可以画出前后关系，使人的局部处理更加充分。 图 腿部与脚的地方要仔细刻画，人物速写中，头、手、脚

17、是细部刻画比较重要的地方，它能使一幅人物速写非常生动传神。 图 图 裤口处加密线条，表现脚踝的转折结构。 图 档部的细密线条可以表现下肢和腹腔的关系。 图 纽扣、口袋等服饰的刻画可以丰富画面。 图 裤子中缝的刻画是很有趣味的，但要注意虚实，取舍，不可平均对待。有助表现结构的线条可着重刻画。 图 裤缝线处加一些密线，使荷包里的手更有体积感。 图 腰部加密线条，既衬托了手臂又表现了腰部的结构。 图 为了整幅画的画面效果，可以在人物的几处作密度处理，如手臂关节、腿臂关节、人体腰部可以加一些密线条。从人物的整体上来说，这几处处理也要有主次，要有疏密关系。 图 要注意一是人的比例结构基本正确；二是穿插线

18、基本准确以及主次线比较准确；三是疏密线条比较合理。 图 三、蹲姿 蹲姿一般比站姿和坐姿难画，特别是有透视的情况下，在确定好蹲姿的大形态后开始从局部入手，先从眼睛刻画。 图 图 眼睛和鼻子以及嘴巴的刻画一定要注意眉毛、眼角、嘴角、鼻翼角度的统一，有些人在画五官时就不太注意，眼睛和鼻子都画的是半侧角度，而嘴巴不是画成正就是侧画，这一点一定要注意。 图 图 注意嘴形的穿插结构处理。要比较眼角、嘴角的相互关系。 图 图 画头发时先观察头发的结构走向，确定大结构后再下笔。 图 耳朵的写生一般人都容易忽视，但不应随便画一个问号开头或者别的形状了事；耳朵的长度约等于眉毛到鼻底的距离。这样把握耳朵的大小与位置

19、就容易一些了。 图 可皴点小灰面表现下巴的厚度，下颌角的线条虚化处理，否则会显得生硬。 图 处理头发的细节以求生动自然。 图 与五官进行比较确定手背的长宽。 图 手与手臂可以同时进行写生，先画大的线条把手与手臂画好，然后，对手部的骨点和手指进行仔细刻画。 图 图 皴点小灰画表现喉结的结构。画衣领时要注意颈与胸的关系。 图 画肩与胸之间的线条时要观察胸与手臂的距离，以及胸部线条的走势。 图 袖口的穿插的线条使手臂结构更加有体积感。 图 袖子的用线要穿插处理，表现结构。在手臂转弯处衣褶可以加密线条。 图 肩部的线条要注意虚实变化，此处的线条是表现肩部厚度的关键。 图 袖口部位的线条一般密而短。 腋

20、下的线条表现关系到肩、胸、臂的结构位置的准确，要认真观察。 图 观察袖口，注意细微的变化，不要简单地画一个外框形状。 图 两个手臂大致画上以后，上身的衣纹同时可以跟上来，主要画大的结构线，也就是常说主要线条。 图 腰部的线条是画好整个姿势的关键，注意用线的快慢与停顿。 图 口袋可以勾几笔，但不要画得太过。 图 注意手腕与手掌的结构穿插，用皴法轻轻画出结构。 图 图 衣服的中缝不要简单地画成一条线，它的起伏走向实际上就是身体的结构走向。 图 注意比较两个膝盖与臀部的位置。 图 手指的关节面要皴一下。 图 画手指，一定要观察手的形状，特别是手碗、手背、手指三者的结构关系。 图 上身画完以后，接下来

21、便是腿部的刻画，用大线条画腿部的动态结构。这几条线是非常关键的，它直接影响到人物的姿态，若没有画对，则整个人物速写就会受到影响。 图 确定膝部关节的位置时要注意观察两个膝盖的相对关系。 图 画大腿根部的线条，一是表现腿的结构；二是衬托前面的手臂。 图 大的动态线画好以后，便对细部进行处理，如：膝部关节转弯的地方可以多画一些线条加强密度。 图 腿部画完了后，开始画脚，注意左右脚的形状把握，不要把左脚画成了右脚，所以在脚形的转折停顿处一定要冷静地观察与表现。 图 观察鞋的转折变化，注意转折处用线一定要停顿。 图 图 脚部刻画完以后，对腿的细部进行补充调整和补充，在画密线条时，一定要注意把握整体和局部之间的关系。 图 图 在臀部处加一点线条，与另一腿的根部的密线形成呼应。 图 小腿部分的线条加密一些，主要是对比大腿部分，使大腿与小腿形成对比，相互衬托。也使整个腿部的体积感更强，更充分饱满。 图 在上身衣服的疏密处理上，一定要注意胸部体积感较强地地方不要画线太多，画多了就平了，体积感就不强了。所以密线的应用一定要理性一些。转折的地方线条多一些。 图 图 经过疏密处理和调整，最后完成蹲姿人物速写。要注意的是：第一蹲姿人物比例要正确；第二用线表现要有虚实关系；第三就是头、手、脚的刻画要细腻以使人物更为生动传神。 图 图