基本配色色相环详解.docx

《基本配色色相环详解.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《基本配色色相环详解.docx（7页珍藏版）》请在三一办公上搜索。

1、基本配色色相环详解对比与调和也称变化与统一，这是绘画中获得美的色彩效果的一条重要原则。如果画面色彩对比杂乱，失去调和统一的关系，在视觉上会产生失去稳定的不安定感，使人烦躁不悦；相反，缺乏对比因素的调和，也会使人觉得单调乏味，不能发挥色彩的感染力。对比与调和，是色彩运用中非常普遍而重要的原则。要掌握对比与调 和的色彩规律，首先应了解对比与调和的概念和含义、对比或调和的表现方式和规律。 对比与调和也称变化与统一，这是绘画中获得美的色彩效果的一条重要原则。如果画面色彩对比杂乱，失去调和统一的关系，在视觉上会产生失去稳定的不安定感，使人烦躁不悦；相反，缺乏对比因素的调和，也会使人觉得单调乏味，不能发挥

2、色彩的感染力。对比与调和，是色彩运用中非常普遍而重要的原则。要掌握对比与调 和的色彩规律，首先应了解对比与调和的概念和含义、对比或调和的表现方式和规律。 1对比 对比意味着色彩的差别，差别越大，对比越强，相反就越弱。所以在色彩关系上，有强对比与弱对比的区分。如红与绿、蓝与橙、黄与紫三组补色，是最强的对比色。在他们之中，逐步调入等量的白色，那就会在提高它们明度的同时，减弱其纯度，成为带粉的红绿、黄紫、橙蓝，形成弱对比。如加入等量的黑色，也就会减弱 其明度和纯度，形成弱对比。在对比中，减弱一个色的纯度或明度，使它失去原来色相的个性，两色对比程度会减弱，以至趋于调和状态。色彩的对比因素，主要有下述几

3、个方面。 色相对比 色相对比是利用各色相的差别而形成的对比。色相对比的强弱可以用色相环上的度数来表示。 同类色相对比 临近色相对比 对比色相对比 互补色相对比 第一种简单对比方法是：色相距离在色环中15以内的对比， 一般看作同色相即不同明度与不同纯度的对比，因为距离15的色相属于较难区分的色相。这样的色相对比称为同类色相对比，是最弱的色相对比。色相间在 15以上至45左右的对比，称为邻近色相对比，或近似色相对比，这是较弱的色相对比。色相距离在130左右的对比，一般称为对比色相对比。这是色相 中等对比。色相距离在180左右的对比，称为互补色相对比，是色相最强的对比。 第二种较复杂的对比方法是：

4、在奥斯特华德色相环中可以这样分： 在每个数字之内为同种色相对比，有色阶及纯度变化即可，没有冷暖之分。 12之内邻接色相对比，其色相差别小，色彩对比非常弱。如红与橙红、绿与黄绿等，虽然是不同色相，但是相似于同一色相的配合。这样的配色易于单调，必须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足。 24之内的对比为类似色相对比，是红与橙、橙与橙 黄、黄与黄绿、绿与蓝绿、蓝与紫蓝、紫与紫红等在24色相环中相隔3060左右的色相对比。类似色相对比要比邻接色相对比明显些。类似色相含有共同 的色素，它既保持了邻接色的单纯、统一、柔和、主色调明确等特点，同时又具有耐看的优点。但如不注意明度和纯度的变化，也易流于单

5、调，若运用小面积作对比 色或以灰色作点缀色可以增加色彩生气。 中差色相对比是黄与红、红与青紫、青紫与绿等在24色相环上间隔90左右的色相对比。它间于类似色相和对比色相之间。因色相差别较明确，色相对比效果比较明快。 对比色相的对比是24色相环上间隔120左右的三色对比，如品红/黄/青、橙红/黄绿/蓝、橙/绿/青紫、黄橙/青绿/紫等。 色相环上的品红/黄/青为三原色的对比。色相环上橙/绿/青紫是由第一次色混合而得的间色的对比。间色的对比较三原色的对比要缓和些。色相环中间隔90左右的四色，如：红 /黄/蓝绿/蓝紫、橙/黄绿/绿蓝/紫、黄橙/绿/蓝/紫红等色组也属于对比色。 对比色相的对比，色感要比类

6、似色相对比更具有鲜明、强烈、饱满、华丽、欢乐、活跃的感情特点，容易使人兴奋、激动。 互补色相对比是在色相环上距离180 左右的色组对比，是最强的色相对比，如红与蓝绿、黄与蓝紫、绿与红紫、蓝与橙黄。互补色相配，能使色彩对比达到最大的鲜艳程度，强烈刺激感官，从而引起人 们视觉上的足够重视，从而达到生理上的满足。因此，中国传统配色中有“红间绿，花簇簇。红配绿，一块玉”的说法。现代色彩学家伊登说：“互补色的规则是色 彩和谐布局的基础，因为遵守这种规则会在视觉中建立起一种精神的平衡。”在运用同类色、邻接色或类似色配色时，如果色调平淡无味，缺乏生气，那么恰当地使 用补色将会得到改善。互补色相对比的特点是强

7、烈、鲜明、充实、有运动感，但是也容易产生不协调、杂乱、过分刺激、动荡不安、粗俗、生硬等缺点。 明度对比 明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比。明度对比是色彩构成的最重要的因素，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。只有色相的对比而无明度对比，图案的轮廓形状难以辨认；只有纯度的对比而无明度的对比，图案的轮廓形状更难辨认。据日本大智浩的估计，色彩明度对比的力量要比纯度大三倍，可见色彩的明度对比是十分重要的。 明度对比就是将不同明度的两色并列在一起，明的更明，暗的更暗的现象。 明度对比效果是由于同时对比错觉导致的。明度的差别可能是一色的明暗对比，也可能是多彩色的明暗对比。

8、人眼对明度的对比最敏感，明度对比对视觉的影响力也最大、最基本。例如造型基础训练的素描，就是利用对阴影的观察来增进对明与暗的敏感性的。 在色彩对比中，理解、掌握明度的黑、白、灰关系是至关重要的。黑、白、灰决定着画面的基调，它们之间不同量、不同程度的对比具有能够创造多种色调的可 能性。而调子本身又具有很强的塑造力，如空间感、光感、层次感等，因此，它对画面是否明快，形象是否清晰起着关键性的作用。 明度调子 强调面积关系的明度调试 以黑、白、灰系列的9个明度阶梯为基本标准可进行明度对比强弱的划分。如图所示，靠近白的3级称高调色，靠近黑的3级称低调色，中间的3级称中调色。色彩间明度差别的大小决定着明度对

9、比的强弱。三个阶梯以内的对比为明度弱对比，由于这种对比的关系在明 度轴上距离比较近，又称短调对比；五个阶梯以外的对比称为明度强对比，由于这种对比关系在明度轴上距离比较元，又称为长调对比；三个阶梯以外，五个阶梯以 内的对比称明度的中对比，又称中调对比。 在明度对比中，如果其中面积最大、作用也最强的色彩或色组属高调色，色的对比属长调，那么整组对比就称为高长调；如果画面主要的色彩属中调色， 色的对比属短调，那么整组对比就称为中短调。按这种方法，大体刻画分为10种明度调子：高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低长调、低中 调、低短调、最长调。其中第一个字都代表这画面中主要的色或者色组。 高

10、长调：反差大，对比强，形象的清晰度高。有积极、活泼、刺激、明快之感。 高中调：以高调色为主的中强度对比，效果明亮、愉快、辉煌。 高短调：高调的弱对比效果，形象分辨力差。起特点优雅、柔和、高贵、软弱，设计中常被用来作为女性色彩。 中长调：以中调色为主，采取高调色和低调色进行对比。此调稳静而坚实，给人以强健的男性色彩效果。 中中调：属不强也不弱的中调中对比，有丰富、饱满的感觉。 中短调：中调的弱对比效果。这种画面犹如薄幕一般，朦胧、含蓄、模糊，同时又显色平板，清晰度也极差。 低长调：低调的弱对比效果。它具有强烈的、爆发性的、深沉的、压抑的、苦闷的感觉。 低中调：低调的中对比效果。这种对比朴素、厚重

11、、有力度，设计中被认为是男性色调。 低短调：低调的弱对比效果。它阴暗、低沉、有分量、画面常常显得迟钝、忧郁，使人有种透不过气的感觉。 最长调：最明色和最暗色各占一半的配色。其效果强烈、锐利、间接，适合远距离的设计。但是处理不当会容易产生空洞、生硬、眩目的感觉。 以上这10中明度调子是明度对比中最基本的调子，在实际运用中有时也会出现一些更细的对比关系。比如高长调，配色中不单有亮色、暗色，还会出现少量的灰层次，这时也可称它为高中长调，但是画面总体还是由高调的强对比来控制的。 中长调 中长调 高短调 最长调 最长调 低中调 低长调 高长调 强调整体节奏的明度调式 这种调式不注重面积之间的对比，而是强

12、调多种明度之间的连续对比所造成的节奏效果。以黑、白、灰系列的9个明度阶梯为基本标准，明度5以上的色 阶组合在一起，形成高1/2明度列，有种朦胧、晨曦的色彩感觉；明度5一下的色阶组合在一起，形成低1/2明度列，沉闷而忧郁；明度3-9的色阶组合形成 高3/4明度列，激昂而奋进；明度1-7的色阶组合在一起形成3/4明度列，雄浑、有力；明度1-9的色阶组合在一起形成权明度列，丰富、跳动。 三、有彩色系的明暗对比 明度对比不仅指无彩色系的黑、白、灰，它更多的存在与有彩色系中。在光谱色中，黄最亮，紫最暗，橙、绿、红、蓝处于中间。在一个高调画面中如想选用紫色，那只能将它加入大量的白，使明度提高；将黄色变为低调色要加入黑或者其他深色。值得注意的是，在改变这些原色的同时，它们原有的色性也改变了， 深沉而恐怖的紫变成了柔和而雅致，富有女性味的淡紫色；透明、发光的黄色变成了深谙的绿色。因此可以看出，任何颜色都只有在它原有明度的基础上，才能发挥 出最佳效果。例如红色在中等偏低明度中显示的力量最强。这样，在保持明度调子和谐的同时，就要特别关注色彩的彩度和色相倾向。