古典园林.docx
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1、古典园林1. 园林发展的4个阶段人与自然的关系;亲和 亲和 对立,敌斥 亲和 2. 园冶计成 全书共分三卷,第一卷包括“兴造论”一篇,“园说”四篇,第二卷专论栏杆,第三卷分论门窗,墙垣,铺地,掇山,选石,借景 “兴造论”泛指营园要旨,是全书总纲,好的园林评价标准:“巧于因借,精在体宜” “园说”论述园林规划设计的具体内容及细节两个规划原则“景到随机”“虽由人作,宛自天开” 第一篇“相地”,山林地,城市地,郊野地,村庄地,旁地宅,江湖地。第二篇“立基”总体布局。第三篇“屋宇”园林建筑。第四篇“装折”装修。 第二卷栏杆 信手化成,以简便为雅 第三卷 一二三篇讲门窗、墙垣、铺地的常见形式和做法。四篇
2、掇山讲述叠山的施工程序,构图经营的手法和禁忌。五、选石应考虑开采和运输成本。六、借景远借,邻借,仰借,俯借,应时而借 一家言李渔 内容:共九卷,其中八卷讲述词曲、戏剧、声容、玩器。第四卷“居室部”是建筑和造园的理论,分为房舍、窗栏、墙壁、联匾、山石五节。 长物志文震亨 共十二卷,其中与造园有直接关系的为室庐、花木、水石、禽鱼四卷。“室庐”卷中,把不同功能、性质的建筑及门、阶、窗、栏杆、照壁等分为17节论述。“花木”卷分门别类地列举了园林中常用的42种观赏树木和花卉。“水石”卷分别讲述了园林中常见的水体和石料供18节。“禽鱼”卷仅列举鸟类六种、鱼类一种。 3. 一池三山:隋西苑、建章宫、颐和园、
3、圆明园。 4. “三山五园”:圆明园、畅春园、香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园。静宜园和静明园是行宫御苑,圆明园、畅春园、清漪园是离宫御苑。圆明园和畅春园是人工山水园,静明园和清漪园是天然山水园,静宜园是天然山地园。 5. 苏州四大名园:拙政园、留园、沧浪亭、狮子林。 6. 中国古典园林的四个基本要素:山、水、植物、建筑。相应的造园基本工作:筑山、理水、植物配置、建筑营造。 7. 中国古典园林的常用叠山石材:太湖石、黄石、青石、房山石、英石。 8. 中国历史上最大的皇家园林式汉代的上林苑,其内容有山水、植物、宫、台、苑、观、生产基地。 9. 园林按隶属关系分为皇家园林、私家园林、寺观园林
4、。皇家园林分为大内御苑、行宫御苑、离宫御苑。私家园林分为宅园、别墅园、游憩园。寺观园林分为佛寺和道观的附属园林、寺观内部庭院和寺观外围地段的园林化环境。 10. 杭州西湖景点:苏提春晓、三潭映月、柳浪闻莺、花港观鱼、平湖秋月。圆明园四十景:九州清晏、万方安和、北远山村、杏花春馆、涵虚朗鉴。避暑山庄景点:万壑松风、松鹤斋、烟雨楼、万树园、金山亭。 11. 借景的类型:近借、远借、邻借、仰借、俯借、互借、应时借。颐和园的“湖山真意”远借西山为背景,近借玉泉山。拙政园的“宜两亭”邻借拙政园的中部之景。 12. 以植物为主题的景点:拙政园:雪香云蔚亭梅花;海棠春坞海棠。网师园:小山丛桂轩桂树;看松读画
5、轩罗汉松、白皮松、圆柏。圆明园:杏花春馆文杏;武陵春色桃花。 13. 中国古典园林中叠山水平较高的例子:环秀山庄戈裕良太湖石 14. 15. 16. 中国古典园林的特点:一、本于自然,高于自然。中国古典园林有意识的对山水植物这些构景要素加以改造调整加工剪裁,从而表现出一个精炼概括的自然.典型化的自然。二、建筑美与自然美的融糅。建筑力求山水花木三造园要素有机组织在一系列风景画面中,突出彼此协调,互相补充的积极一面,甚至把后者转化为前者从而在园林总体上使得建筑美与自然美融糅起来,达到天人谐和的境界。三.诗画的情趣。诗情,不仅在于把前人诗中场景在园林中以具体形象浮现出来,或运用景名.匾额.楹联等文学
6、手段对园景直接点题,还在于借助文学艺术的章法手法如对比等。中国园林是把作为大自然的概括和升华的山水画又复现到生活中。在人工山水园中,从假山尤其是山石的堆叠章法和构图经营,植物配置,建筑外观中都体现得十分明显。四.意境的含韵。表达方式丰富多样,大体三种情况1.借助人工叠山理水把自然山水风景缩移模拟于咫尺间2.先设定一主题,后借助山水花木建筑所构成的物境将其表现出来3.并非预先设定,而是园林建成之后再据现在的意境特征作出文字点题即匾额等。 17. 园林中山水处理较好的名园:艮岳、圆明三园、清漪园。 18. 古典园林中独到的尺度处理实例:网师园水池东南水屋上的小拱桥故意缩小尺寸以反衬两旁假山的气势。
7、水池东岸堆叠小巧玲珑的黄石假山,意在适当减弱其后过于高大的白粉墙所造成的尺度失调;园东北角高大楼房前建置一组单层小体量,玲珑通透的廊榭,形成错落有致的建筑群。十笏园,近池的东南岸由山脉延伸出一小岛,上建六角单檐小亭漪岚亭,小巧玲珑,柱间距仅75厘米,高约2米,利用建筑物的小尺度来衬托假山千岩万壑的气势。 19. 中国古典园林意境蕴涵方式:借助人工叠山理水把自然山水风景缩移模拟于咫尺间先设定一主题,后借助山水花木建筑所构成的物境将其表现出来并非预先设定,而是园林建成之后再据现在的意境特征作出文字点题即匾额等。 20. 中国古典园林的起源:囿、台、园圃。 21. 影响中国古典园林朝风景式方向发展的
8、因素:社会因素:人们山水审美观的确立;意识形态因素:天人合一思想、君子比德思想、神仙思想。 22. 白居易所有的园林:履道坊宅园;庐山草堂别墅园。 23. 艮岳的造园成就. 筑山:万岁山为主位,万松岭为侧岭,芙蓉城为余脉。寿山居于山系的宾位,形成宾主分明,有远有近呼应,有余脉延展的完整山系。既把天然山岳作典型化的概括,又体现了山水画论的构图规律。假山的用石方面也有许多独到之处,山上道路是斩石开径.万岁山上多设奇特石景。置石:大量运用石的单块特置.重要峰石均有命名。理水:园内形成完整水系,几乎包罗内陆天然水体的全部形态:河、湖、沼、溪、涧、瀑、潭的缩影。水系与山系配合形成山嵌水抱的态势,是大自然
9、山水成景最理想的地貌的概括。植物配置:品种多,配置方式有孤植、丛植、混植、成片栽植。按景分区,许多景区、景点均以植物为主题。林间放养珍禽奇兽。建筑:几乎包罗同当时全部形式。建筑布局充分发挥点景与观景作用。艮岳称得上一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的具有浓郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园,代表着宋代自家园林的风格征和宫廷造园艺术的最高水平。 24. 宋代文人园林的风格特点:简远。景象简约而意境深远。不是单调、简单,而是以少胜多,以一当十。主要创造一种意境,除视觉景象的简约而留有余韵之外,还借助于景物题署的“诗化”来获致意外之旨。疏朗。园内景物的数量不求其多,因而园林的整体性强,不流于琐碎。
10、雅致。园中种竹十分普遍且呈大面积栽植,作为园林雅致格调的象征,此外还有菊,梅;盛行太湖石“特置”,表现文人爱石的高雅情趣;建筑多用草堂,草庐,草亭,不流俗;曲水流觞;景题而名抒发情趣。天然。a力求园林本身与外部自然环境的契合。b园林内部的成景以植物为主要内容。 25. 苍村破布局:纸笔墨砚的文房四宝象征寓意。整个村落略近方形,作为一张铺开的纸,长方形水池像一方大砚池,池北岸放置的三块长条石代表墨锭,水池北岸是一条笔直的通向村西的街道,正对着村外西面的笔架山,仿佛一支笔搁在笔架前。 26. 中国古典园林中规整式的有:御花园,金明池,慈宁宫花园。 27. 琼华岛的建置:南坡,西坡,北坡,东坡。琼岛
11、南坡:顺治年间建成的永安寺。景观特点:布局规整。琼岛西坡:地势陡峭,建筑物布置依山就势,配以局部的叠石显示其高下错落的变化趣味。主要表现山地园林的气氛。 琼岛北坡:地势下缓上陡。建筑按地形特点分上下两部分。琼岛东坡:以植物景观为主,建筑密度最小。总上可知:琼华岛的总体形象:婉约而又端庄,尤其从北海的西岸、北岸一带观赏,整个岛屿由汉白玉石栏杆镶嵌衬托而浮现在水面上,岛的顶部以小白塔收尾,使景观达到高潮。琼华岛不愧为北京皇家园林造景的一个杰出作品。 28. 静心斋山水层次:山池空间是园林的主景区,景区地段进深过浅,因地制宜运用增加层次的方法来弥补地段缺陷:跨水建水榭“沁泉廊”将水池分为两层次,与正
12、厅、园门构成一条南北中轴线。池北假山也分南北并列的北高南低的两重,与水池环抱嵌台,形成了水池的两个层次以外的山脉的两个层次。通过这种多层次既隔又透的处理,景区的南北进深看起来就仿佛比实际深远得多。 29. 濠濮间画舫斋空间序列:水系南端的另一部分筑土为山,北面第二部分为以水池为主体的小园林濠濮间。石坊以北为第三部分,第四部分即画舫斋。自南而北依次构成山水丘陵建筑的序列,把自然界山水风景的典型缩移与人工建置交替展现在300m的地带上。 30. 圆明园景点的象征意义:运用象征和寓意的方式来抑扬有利于帝王封建统治的意识形态,宣扬儒家的哲言、伦理和道德观念。“九州清晏”寓意普天之下,莫非王土;“鸿慈永
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