刘天华二胡练习曲47首.docx

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1、刘天华二胡练习曲47首刘天华二胡练习曲47首 怎样学习刘天华先生创作的四十七首二胡练习曲 刘天华先生所创作的四十七首二胡练习曲共分D,G,F三个调，其中D调37首；G调7首；F调3首。这片四十七首二胡练习曲每一首都包括一种或数种重要的二胡基础奏法，可以说是二胡学习者最好的初级学习资料，希望读者珍爱它，钻研它。并要彻底掌握它。 一 D调部分 D调一把各音的位置在内外弦上完全相同，按音也比较容易，所以初学二胡的人都从D调开始，刘天华先生为D调创作的37首二胡练习曲中有29首是上把练习曲，8首是中把练习曲现在把每一首练习曲的内容重点和学习方法写在下面。 练习一，二，三是空弦练习，中板速度，一二曲都用

2、全弓，三曲二分音符用全弓，四分音符用半弓。时要注意演奏姿势，持弓方法和运弓的三项基本原则。要求内外换弦灵敏，音质纯净动听。 练习四，五是一指在内外弦上按音练习。练习四中的全音符，二分音符用全弓，四分音符用半弓。练习五最后两小节外，其余全用上半弓演奏。要求两曲按音准确。 练习六，七，八是一，二两指的按音练习。练习六和练习七的弓法与练习三，四相同。些三曲要求按音准确并保留一指。练习八除做到上述要求外，还要用上半弓圆滑地奏出一弓两音。 练习九，十，十一是一，二，三三个手法的按音练习。些三曲除了要注意按音准确和保留一，二指外，练习九要在每一小节奏一长弓，速度不可过快，要求用弓平稳，音质纯净并强奏每一小

3、节的第一拍子。练习十要注意内外换弦，在换弦时不但要运弓灵敏，也要节拍准确。 练习十二，十三，十四，十六，十七是一，二，三，四四个手指在内外弦上的练习。要注意八度音程的跳跃，保留手指和四指的按音准确。练习十四，十六，十七是小快板速度，要求各指动作灵活，所以叫活指练习。在练习以上五曲以前，读者可以首先练习上，下行音阶，即 练习十五是附点练习，要注意附点音符的拍子。因为附点前面的音符时值长，附点后面的音符时值短，如拉一长弓推一短弓，就要影响下一长弓的演奏。所以在奏附点后的音符时要轻擦弦快推弓，好使拉推弓时运弓的长度相等。 练习十八是上半弓练习，全曲要求活泼跳跃，练习时要充分发挥短弓的特点。曲中的八分

4、休止符是改换运弓方向的界线，要特别注意每拍的开始音是出弓还是入弓。 练习十九是上半弓和下半弓的交互练习，中间并穿插着保持音。结尾的保特音要奏得坚强饱满，不要拖拉，更不要越奏越快。 练习二十中弓练习，全曲每拍一弓，附点的拍子要准确。 练习二十一中弓练习，是长弓中间的十六分休止符练习，弓法是长弓断奏，奏至休止符处要把弓子停顿四分之一拍的时间不要在休止后换弓。其中因休止符所在位置不同，因此有的拍子比较难拉，可先用手打着拍子唱，唱好再拉。 练习二十二是长弓练习，除要准确地奏出附点的拍子外，还要注意标有连接线的音。 练习二十五是三十二分音符的活指练习，每拍奏一全弓，练习时要注意保留手指，并要求手指动作灵

5、活。 练习二十七是揉弦和复附点的练习曲。复附点前后两音的运弓法请参看练习十五的说明。在练习此曲之前要求读者能撑握正确的揉弦方法，不然容易产生偏重练习曲中的音符而忽略揉弦技巧的练习。 练习二十八是长弓，短弓，强音，休止符和强顿弓的复习，要求读者通过此曲的练习，巩固并提高上述五种技巧。 练习三十是绰弦练习，也是揉弦，附点和连接线的复习。奏此曲中的绰弦不移动把位，只滑动绰弦的手指。“卜”，“”两种符号标在一个音符上的时候时要先奏“卜”后奏“”。 练习三十一是顿弓和长弓的练习，要求顿弓活泼跳跃，长弓圆满平稳。 练习三十四，三十六是打弦练习，要求打弦时手指动作灵敏，打出的声音清楚明快。希望读者在练习此二

6、曲之前，首先进行单独的打弦练习，等基本掌握打弦技巧之后再练习此二曲，以免顾此失彼。 练习三十七，三十八，三十九，四十是D调二把的固定把位练习，每音奏一弓，练习三十七和三十九中的二分音符用全弓演奏，四分音符用半弓演奏，练习三十八和四十用中弓演奏。要求读者通过这四首练习曲的学习能够熟练而准确地奏出D调二把中所有的音。前两曲是一，二，三三个手指在内外两弦的分别按音练习。三十九是一，二，三，四四指在内外弦上的分别按音练习，其中相邻两指标有相同的手指符号的是下伸指技巧，奏时要用该指由前一音滑至后一音。这四首练习曲都是要保留手指，并要求音高准确。 练习四十一，四十二，四十三，四十四是跳指换把和滑指换把的混

7、合练习，要求跳指换把敏捷熟练，滑指换把圆滑动听。习奏四十一，四十二，四十三时。要注意手指符号在换把中的作用和规律，以备此后遇到不标把位的换把乐曲时，也能正确的演奏出来。练习四三未尾的附录和练习四十四就是不标把位符号的练习曲，读者可根据手指符号来确定各个把位。练习四十二和四十三未尾的两睂附录是刘天华先生集中了二胡换把的主要规律，而编写成的十四条二把换把练习曲，希望读者能学得精钻得透。 二，G调部分 G调一把各音的指位和D调一把的指位只有外弦的第二指不同，其于的完全相同。因为D调外弦上一，二指的：“ 6 7”是全音关系，G调外弦上一，二指的“3 4”是半音关系，所以G调外弦上一指和二指的距离大约是

8、D调外弦上一指和二指距离的二分之一。刘天华先生为G调创作了七首二胡练习曲，现在把每一首曲的内容重点和学习方法写在下面： 练习二十三是G调内弦上四个手指的按音练习。G调内弦和D调内弦上的指位完全相同，如果有D调的基础再练此曲是不会感到困难的。练习时要注意此曲中的“2”都要用四指按音，并要注意保留手指。 练习二十四是G调外弦上四个手指的按音练习。G调外弦第二指所按的音是半音，在练习中要特别注意第二指的位置和音高。其于手指的位置仍同于D调。也要注意保留手指。 练习二十六是内外外弦的交互练习，中板速度，要求音高准确，换弦灵敏，并要保留手指。为了把音按准，读者可以在习奏此曲之前进行和的音阶练习以熟悉每个

9、音的位置，尤其是通过相邻的 的音是否准确。 练习二十九是一长弓奏四个十六分音符的练习，要求音高准确，按指的动作灵活。 缗 三十二，三十三是一拍奏三弓的练习，遇拍练习，可以考察出节时前半拍奏一长弓，后半拍奏两短弓，要求动弓灵敏，发音坚实有力，并始终保持同样的速度。 练习三十五是短弓的快速练习，全曲除最后一小节外，都要用短弓演奏，要充分表现出短弓轻快活泼的特点。此曲节奏较复杂，音符时什较短，开始练习时可以放慢速度，待练熟后再逐次加快速度。全曲只一音标有手指符号，其余的音用哪一手指来按弦，请读者自己去考虑。如第七小节中的“2”和第十四小节中的“2”都应该用哪一指来按弦？ 三，F调部分 F调一把各音的

10、传统指位和以上两调有很多不同，为了适应以五声音阶为主的乐曲的演奏需要，F调一把的把位较前两调一把的把位下移半音。假如不下移半音，一指在内弦按，在外弦按“4”，这两个音在五声音阶中很少用，一指经常州就。把位下移后，一指在内弦上可按“4”时只上伸或上滑手指不移动把要闲着。四指在外弦上只按出“7”不能按和“1”在外弦可按“4”和“5”，四指在外弦上可按成。这样一来F调一把就较上述两调增加两个音，并形弦。 弦的独特风格，京剧中的西皮就是用这种练习四十五是F调一把内外弦的分别练习，用以熟悉指位，要求音高准确，并保留手指。在练习此曲之后，可把两弦上的音连在一起反复练习 ，遇和时要通过比较来审查按音是否准确

11、。 练习四十六，四十七是刘天华先生动用京戏风格创作的两首练习曲。要求表现出浓厚的京剧舞蹈风格，动弓灵活有力，音高准确，并尽量保留手指。练习时要注意一指在内弦上按“1”和在外弦上按“4”“5”时，指头不要离开琴弦，要做灵巧的滑动。这种滑动如能掌握好听起来觉察不出是用同一手指滑出来的。练习四十七的指法和节奏都比较复杂，初学时可用慢板速度来练习，待掌握以后再用小快板速度来演奏。谱中“卜”的奏法和一般的单独绰弦不同，奏时要先由标有“卜”号之音起向上快滑奏出 “”的效果，当手指滑离该音的半音时，再向下迅速滑回原位，奏出“卜”的效果，现今称这种奏法叫下回滑音。这里“”和“卜”是紧密连结在一起的，所以奏时要快，以免拖拍子。谱中连续标有两个三指符号的地方，要用三指从前一音滑到后一音，将后一音奏出如“”的效果。