再探巴尔扎克《高老头》人物形象.docx

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1、再探巴尔扎克高老头人物形象再探巴尔扎克高老头人物形象 张甚 09汉语言文学三班 摘要：高老头是巴尔扎克人间喜剧的开头部分，也是他的代表作品，从诞生之日起，小说中的人物形象一直是学术界研究巴尔扎克所关注的焦点之一。本文试从文本内容与作者生的活经历和思想观念相联系的角度诠释作品人物形象的意义与内涵。 关键词：高老头 ；巴尔扎克；社会哲学；女性 写于一八三四年的小说高老头是巴尔扎克最负盛名的作品之一，其内容展示了十九世纪二三十年代法国社会中贵族、平民的生活本相，有力批判了巴黎上层贵族奢侈浮夸的生活作风，引出对金钱、亲情等问题的严肃思考，具有深刻的现实意义。同时作品塑造的高里奥老头、拉斯蒂涅、伏脱冷等

2、一系列经典人物形象历来是研究者关注的重点。学术界目前对于高老头的研究大部分都沿着传统路线，即从文本和作家艺术创作风格关系的角度研究文本。但笔者以为，巴尔扎克在创作这部作品时，很大程度上加入了自己对于人物形象的体会和理解，而这种体会又是与巴尔扎克本人的经历以及他当时的实际情况分不开的。因此本文试图从作家本位与作品本位之间找出固有联系，从二者的作用关系上阐释作品人物形象，进而展示巴尔扎克创作这部作品的深层次内涵。 从宏观上讲，众所周知，巴尔扎克出生于一七九九年，写这部作品时是三十五岁。这一时期，巴尔扎克的主要女性支持者由德.贝尔尼太太变为德.贝尔尼太太和韩斯卡夫人以及聚尔玛卡罗三人，新的倾慕者为巴

3、尔扎克新的创作动力和灵感的同时也在交往中不自觉加深了作者对于社会的认识，这一点尤其体现在他与韩斯卡夫人的书信交往内容中。相比较于德.贝尔尼太太对于巴尔扎克创作的“慈爱”的指导，韩斯卡夫人对巴尔扎克作品的认识更能站在社会层面上，也相对较为严格，这主要是因为二者的定位不同。我们需要注意的是，这一时期是巴尔扎克和韩斯卡夫人书信交往的初期，而最初韩斯卡夫人便是以倾慕者身份定位的，而非德.贝尔尼夫人的情人身份。这一点对于我们研究这部小说意义重大，因为1 同等重要的女性的不同身份是巴尔扎克笔下的人物形象有了多重性格样式。我们在他的很多作品的人物形象中都可以找到这两个人的影子。相比于巴尔扎克同一时期创作的两

4、部作品塞拉菲塔和金发女郎，三部小说各自呈现了作者作者三种不同的观念，也体现了作者的一种既向往奢侈的上层生活又不愿为追求名誉而牺牲尊严的复杂心态。这种心态在高老头这部作品中隐含在了对上层生活的描述和对不同特征人物形象的塑造之中。据统计，小说中占了篇幅的人物形象不下于10个，其中尤以高里奥、拉斯蒂涅、伏脱冷、德.薄赛昂子爵夫人等人最为主要。下面笔者将从两个角度分别谈谈自己对于这些主要人物的理解。 一、对于现实社会哲学的思考、审视和无奈 我们主要谈四个人物：拉斯蒂涅、伏脱冷、高老头和薄赛昂子爵夫人。首先看拉斯蒂涅，作品中他的活动是主要线索，而他个人也是作者思想倾向的最主要承载者。小说开篇，年轻的穷大

5、学生初到巴黎不久，便对财富、尊严、女人等上层贵族生活起了兴趣，同时他分别遇到了自己所渴望的女人的父亲高里奥，教他用残酷手段取得财富和地位的伏脱冷以及好不容易攀来的贵族远亲德.薄赛昂子爵夫人。三个人或用行动或用言语向他展示了要成为上层贵族的不同方式。在这里，巴尔扎克其实和我们一样都存在这样的疑问，即拉斯蒂涅应该走什么路？三个人有着不同的观点，这些观点又代表着他们各自所信仰的社会哲学。 相比较而言，从某个角度说，高里奥不自觉中为拉斯蒂涅提供的道路与子爵夫人给他的指示基本一致，都是通过暗中追求德尔菲娜，充当她的情妇来取得上位的。就其方式来说，二者也存在着很大的相似性，都是通过相对平稳的不流血的方式完

6、成目的。但如果我们从各自目的的角度看，二者实质上存在着本质的差异。分解开来，高老头为拉斯蒂涅谋上位是为了满足他变异的父爱的私心，出于这一目的，他对拉斯蒂涅百般讨好，实质上是利用拉斯蒂涅来争取女儿的爱。在与高老头为邻和与德尔菲娜的交往中，高里奥对于女儿近乎疯狂的爱使拉斯蒂涅将他作为爱的化身，这一点可以在小说的最后得到印证。德.薄赛昂子爵夫人之所以为拉斯蒂涅谋上位的原因有二：1.子爵夫人对于远房表弟的同情与认可。这主要是由于她的人格原因另外还由于子爵夫人在与拉斯蒂涅 2 的接触中感受到并认可他优秀的个人质量，并认为这种质量是上层社会中少有的。2.出于自身的囧境，想以拉斯蒂涅的上位消磨代替掉自己的挫

7、败感。这一点我们从拉斯蒂涅第一次拜见她时的那段谈话中经分析便可得出。因此，从这个角度来说，与高里奥相比，子爵夫人对于拉斯蒂涅的帮助少了许多功利主义色彩，但也不是完全出于同情与欣赏，这一点上又与伏脱冷对拉斯蒂涅的帮助有相似之处。 如果说，我们认为高里奥为拉斯蒂涅提供的是一条和平的图景式道路，子爵夫人为他指出的是一条和平的现实性道路，那么伏脱冷为他提供的则是一条暴力的现实性道路。我们可以在文本中读到伏脱冷对于社会的认识，如：“你要在巴黎显露头角，就得有三匹马、两架车，白天用轻便的双轮车，晚上坐四轮轿车。”等等，这些话巴尔扎克在实质上是认同的，我们参阅相关资料可以知道这一时期正是巴尔扎克开始大肆花钱

8、应酬，讲究排场的时候。 伏脱冷和子爵夫人的说法，总结起来即争取在上流社会生存所必须的物质资本和残酷手段。在巴尔扎克看来，前一部分是毋庸置疑的，而对于后一点则存在疑惑，在这种疑惑在作品中表现出来即上文提到的疑问。我们来看巴尔扎克的个人经历，不难看出这个疑惑是必然的。巴尔扎克从小生活在一个比较富裕的家庭，成年之后又以作品创作为主，接触社会不多，成名之后来自物质、精神等多方面的冲击使他加深了对财富地位向往的同时也产生了对于上位手段的疑惑，这种疑惑实质上是思想上完成对已有倾向认同前的犹豫和挣扎。我们知道，文学作品尤其是小说作为作家的思想结晶，其阐释过程也就是作家的思考过程。随着高老头创作的进展我们看到

9、，巴尔扎克的这种面对现实的社会生存倾向越来越明显，他越来越相信只有通过追求奢华，并坐拥奢华才能向上层社会发起冲击。在这一点上，他比斯丹达尔更加明确。相比于巴尔扎克，斯丹达尔的红与黑阐释了与高老头近乎相同的社会生存哲学，而斯丹达尔将主人公于连的结局归于死亡，说明在创作过程中，斯丹达尔终究没有认同那种社会生存观，而巴尔扎克无论是在高老头还是在其后期的作品贝姨里都是基本认同的，但同时，在基本认同中，出于对天性良知的思考和对社会生活中极端差异的对比，作者还是部分保留了对于这种生存观的质疑。总结起来，作者的态度应该是基本认同之上又有自 3 觉抵触的部分，这些给作者带来了对社会生存的疑惑和无奈，虽然这种疑

10、惑越来越少，但究其始终一直存在。 二、对女性形象的不自觉认同 在这一方面我们主要谈的是德尔菲娜、阿娜斯达琪和德.薄赛昂夫人三位女性形象。可以说，在塑造这三位女性形象时，巴尔扎克在对她们各自缺点进行揭露讽刺的同时也给她们很大程度上的同情，这无不显示了巴尔扎克在文本创作时对女性形象的偏爱和不自觉的认同。具体来说，首先是德尔菲娜，她是令拉斯蒂涅一见倾心的银行家太太，也是高老头的二女儿。她是高里奥的掌上明珠，她向往登上子爵夫人的厅堂，同时也因婚姻不幸而寂寞空虚。虽然作为一个资产阶级太太，她渴望金钱和富贵生活，并不时榨取高老头的财产，但与文本中大多数形象相比，她有着些许天真，是少有的对其他人有“爱的表现

11、”的人；与姐姐莱斯多夫人相比，她是时常将爱表达给父亲的。这一点拉斯蒂涅一开始便已经认同。因此，可以这样说，在巴尔扎克给予德尔菲娜讽刺的同时也保留了她人性的闪光点，可以说是暗含了对她的赞赏。至于阿娜斯达琪，我们认为作者对她则是暗含了对她的同情。小说最后在高里奥临死之时，拉斯蒂涅第二次去莱斯多公寓时看到莱斯多夫人，这一段文字将因受到精神打击的她描写的尤为可怜。再往后，在高老头昏迷之后，姗姗来迟的阿娜斯达琪在道出了自己对于父亲的愧疚，表达自己对于父亲由衷的爱时，也得到了拉斯蒂涅和读者的理解。笔者以为，作者通过她的这番话想要向读者说明，作为一个贵族夫人，即使有对父亲强烈的感情也不能脱离她所在的群体，只

12、能服从于既定的社会规则，表现对父亲的冷漠。因此，从这个角度，与其说作者批判的是阿娜斯达琪，不如说批判的是她背后的社会阶级固化的体制。 与德尔菲娜和阿娜斯达琪相比，德.薄赛昂子爵夫人是一个较为中性的人物，在她身上我们能看到些许德.贝尔尼夫人的影子。她以自己的社交地位有力提携了拉斯蒂涅并给他指明了未来发展的方向。因此，就像是现实中巴尔扎克对于德.贝尔尼夫人的感激一样，文中拉斯蒂涅对于她怀有的更多的是感激。 以上所说的作者在文本中在刻画女性形象时一定程度上暗含的或赞赏，或同情，或感激，究其原因主要是因为巴尔扎克的个人成长经历。我们知道，从小母爱的缺失和妹妹无微不至的关 4 爱使巴尔扎克心中的女性形象

13、大多具有圣洁的特点。此外，成年之后给予巴尔扎克热忱帮助的“导师兼情人”德.贝尔尼夫人和在这一时期以开始发展的韩斯卡夫人也使巴尔扎克心中的女性形象进一步美化，使巴尔扎克在创作时，更愿意将笔下的女性看作主题的承载者而不是直接批判对象，彰显她们的闪光点，给予她们同情，从而形成了我们所说的对于女性形象的不自觉认同的观念。 以上笔者主要以文本内容与作者生的活经历和思想观念相联系的角度，从社会生存哲学和女性认同观两个层面考察分析作品的主要人物形象和情节内涵。应当承认，由于本人学识理论上的不足，这种思想在文章中贯彻的不够全面、系统。要想更深层次的研究高老头，从这部名篇中挖掘出更深层次的创新性的内涵价值，还需要做大量的工作，走的更远！ 5