中国古代文学史听课笔记.docx

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1、中国古代文学史听课笔记中国古代文学史听课笔记(宋代部分) 村行是首记游七律 王禹偁：北宋初期的第一个作家。 1、分析“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”两句诗的意象： “万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”不仅对仗工整，而且意象新颖，山峰本来是不能语而无语的，这并不违反事实，作是作者着一立字，把自然拟人化，山峰顿时有形有思，有了生命，于是，此时的无语仿佛表示它们原先能语、有语、欲语，而此刻忽然无语。于是，山峰不再是山峰，我们从这独特的意象中，看到的是诗人独立寒秋，悄立斜阳的孤独形象。 黄州新建小竹楼记中写的六个意象分别是：雨、雪、鼓琴、咏诗、围棋、投壶。 天仙子是首“嗟老叹春，揽镜自伤”的情绪。张先

2、：世称张三影或三影郎中。后期：约定 落红：青春 2、分析“云破月来花弄影”的艺术描写特色： 这句词词少意多，一语三折，是千古传诵的名句。云、月、花、影四字写了三物四景，中间又用破、来、弄三字写出三种连续的动态：云破而有月来，月来而有花影，花影引出弄字，有弄而有花枝随风摇动，抚弄花影的幽雅姿态，仅仅七个字，从天上写到地下，云横皓月，风弄花影，构成了一幅幽美朦胧的画面。虽从暗别离化出，但这样的画面则是得力于“破、弄”两个动词的生动传神。明月着意穿云，春花有心弄影，这就把云、月、花都拟人化了，赋予了它们丰富的情感和生命，同时使宁静的画面有了飞动之势，故王国维在人间辞话中曰：“着一弄字而境界全出矣。”

3、 渔家傲。秋思范仲淹：有范文正公集边塞诗典故：燕然未勒归无计 燕然未勒：未能在东然山刻石记功，即未建边功。燕然：山名，在今天蒙古人民共和国境内之杭爱山。后汉书。窦宪传载，窦宪为车骑将军，。大败匈奴，遂登燕然山，云塞三千余里，刻古籍勒功，纪汉威德。归无计：即无计归，没有理由回去。 本文来自岁月联盟 岳阳楼记文体特点：骈散相间，韵白夹杂 古仁人之心指：进亦忧，退亦忧，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。 浣溪沙晏殊：有珠玉词传世 3、分析“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句的意蕴： 两句写春花落去，春燕归来，伤逝而达观的复杂情思。其中花落、燕归是客观的景物，而无可奈何、似曾相识是作者的主观感情。春残

4、花落，韶光将逝，人是无能为力的，所以说无可奈何，此乃“自其变者而观之”；春燕重归，似旧实新，所以说似曾相识，此乃“自其不变者而观之”这就是晏殊对于自然、人生通达的看法，也是对现实生活的澄明圆融的关照。 欧阳修：字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵人，是宋学的奠基人，也是北宋诗文革新的领袖人物，唐宋八大家之一。 踏莎行中暗用的典故有：侯馆梅残暗用南北朝陆凯的诗意：折梅逢驿使，寄与陇头人，江南无所有，聊赠一枝春。 草薰、风暖是从江淹别赋闺中风暖，陌上草薰两句而来。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水是化用古诗十九首迢迢牵牛星，皎皎河汉女和寇准江南春的诗意。 朝中措。平山堂平山堂在今天扬州。词中运用了夸张

5、和对比的确良手法，突出了当年之盛衬托了今日之衰。 秋声赋这篇赋体现了古代的五行思想。秋天：商伤，杀戮。 解释：“宜其渥然丹者为槁木，黝然黑者为星星”：少壮红润的容颜很快就衰老是很自然的，黑头发变成白色渥然润泽的样子，丹红色，渥然丹者，形容面容红润，比喻年轻，槁木枯木，比喻衰老。黝然黑的样子，星星白发，左思白发赋星星白发，生于鬓垂，谢灵运游南亭诗：戚戚感物叹，星星白发垂。 4、秋声赋是怎样描绘“秋声”形象的？ 作者先用风雨、波涛、金铁、行军四个比喻，再从色、容、气、意四个角度进行描摹，把无形的秋声写得有声有色，有意有形，从而描绘了一个独特的“秋声”形象，虽令人感觉到悚然，感到悲凉，但它却又是何等

6、地不同凡响。它个性鲜明，感情丰富，它文静时，凄凄切切，淅沥而萧飒，暴怒时，呼号愤发，奔腾而澎湃，这秋声的形象既悲且美，可谓描绘秋声的千古绝唱。 朋党论这是篇驳论文。“道、利”是这篇文章立论的核心。 5、朋党论是怎样驳诉朋党之说的？ S 朋党之说，作者不回避，不辩解，而是明确地承认朋党之有，这样，便夺取了政敌手中的武器，而使自己立于不败之地。开头一句，作者就是这样理直气壮地提示了全文的主旨。它包含三方面的内容：一朋党之说自古有之；一是朋党有君子与小人之别；一是人君要善于辩别。下面的文章便是围绕着这三点分展开论述。作者先从道理上论述君子与朋与小人之朋的本质区别；继而引用六件史实，以事实证明了朋党的

7、自古有之；最后通过对前引史实的进一步分析，论证了人君用小人之朋，则国家乱亡，用君子之朋，则国家兴盛。文章写得不枝不蔓，中心突出，有理有据，剖析透辟，具有不可辩驳的逻辑力量。 雨霖铃柳永：原名三变，有乐章集传世。兰舟：船 内容来自岁月联盟 6、分析雨霖铃点染、铺叙的特点： 此词善用点染、铺叙，景深情长，上片的念去去是点，点明这次分别是去而又去，远而又远，接着用千里烟波、暮霭沉沉、楚天空阔三种景物加以渲染，衬托出去去的水远山遥和离情的深沉凝重。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节是点，点明离别的时间和气氛，然后用杨柳岸、晓风、残月三个具体形象来构成一种凄清的意境，借以烘托伤秋伤别的情感。这里，点染，铺

8、叙交织使用，从而化虚为实，把一首深情款款，哀凄感人的叙事曲，写得自然晓畅，情事俱显。 八声甘州是首写羁族漂泊的词作。此词的突出特点是善用领字引调带笔。有：对、渐、叹、望。典故：误几回天际识归舟：误几回多少回错把远处驶来的船当作自己盼望的归舟。谢朓之宣城出新林浦向板桥诗：天际识归舟，去中辩江树。温庭筠望江南词：过尽千帆皆不是。 望海潮此词为赠献之作。 六国苏洵：与其子苏轼、苏辙合称三苏，唐宋八大家之一。 以地事秦，犹抱薪救火，薪不尽，火不灭。 导致六国灭亡的四个理由：向使三国各爱其地、齐人勿附于秦、刺客不行、良将犹在。则胜负之数，存亡之理，当与秦相较，或未易量。 苟以天下之大，下而从六国破亡之故

9、事，是又在六国下矣。 7、分析六国伦谋篇布局的特点： 先是开门见山，点明主旨弊在赂秦四字，片言居要，为一篇之警策。然后针对六国不同情形，分别从赂秦而力亏、不赂秦以赂者丧两方面加以论证，继而为六国谋划，提出了封谋臣，礼奇才，并力向西的强国之策，最后向宋朝廷发出语重心长的告诫，与开头呼应，表明了文章主旨所在。 明妃曲王安石：唐宋八大家之一，这是首咏史诗。明妃，即王昭君 8、分析明妃曲以议论入诗的特点： 一是从总体上作翻案文章，意态由来画不成，当时枉杀毛延寿，一是由意象式而为议论式，意态由来画不成不仅诗意翻新，同时也是一个著名的画理命题，人生失意无南北，不仅感叹历史人物，同时也是现实人生的写照。这种

10、议论式笔法既使作品曲笔转折，纵横跳跃，又使作品深含理趣。 SYUE.COM 北陂杏花咏物诗，借杏花写自己的纯洁心态。写作特点：比兴手法的巧妙运用。 桂枝香。金陵怀古名句：“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲” 9、结合背景，谈谈桂枝香所表现的思想感情： 词的上片写景，热情地赞美了金陵一带壮美的江山和风帆来往，酒旗飘扬的繁荣景象，下片怀古，对六朝统治者因竞逐豪奢而导致相继败亡的历史，发出了深深的慨叹，词人对宋朝君臣不思自强，上下偷安的政治局面上社会弊端有深刻的了解，对北宋王朝的前途感到一种深深的忧虑。 答司马谏议书文体：书信体政论文，司马：司马光。司马光在信中指出王安石以致天下怨谤也的四件事是：侵官、

11、生事、征利、拒谏。 读孟尝君传孟尝君传：即史记。孟尝君列传。孟尝君：史记中四公子之一。翻案观点：指出孟尝君所得皆鸡鸣狗盗之徒，不能算得士。这种与众不同之论，确为作者读史的新见解。 鹧鸪天晏幾道。“今宵剩把银釭gang照，犹恐相逢是梦中”：这二句 杜甫羌村三首夜阑更秉烛，相对如梦寐。此用其意。把：更把。银釭gang：银灯。名句：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风” 10、分析晏幾道鹧鸪天的构思特点： 岁月联盟提供 词人采用逆入顺写的手法，明明是重逢时的惊疑，却从当年相逢时的欢乐写起，再写别后的梦中相逢，煞尾才落笔到久别重逢，犹恐相逢是梦中的情态，层次分明而有对照，转折。 www.S 游金山寺苏轼，

12、字子瞻，号东坡居士。诗主题是：思归。金山：在今江苏省镇江市。写此诗时，苏轼在杭州做通判。其文与欧阳修并称欧、苏，为北宋名家。其诗与黄庭坚并称苏、黄，开有宋一代诗歌的新风气。词与辛弃疾并称苏、辛，为豪放词派的创始人。有苏东坡集东坡乐府传世。“我家江水初发源，宦游直送江入海”概括了万里之行程，半生之经历。“羁愁畏晚寻归楫”。 荔枝叹晚年被贬广东时所作。宫中美人一破颜宫中美人：指杨贵妃，一破颜：开颜一笑，句意与杜牧过华清宫“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”同。诗中所写的四个人物：伯游、丁谓、蔡襄、钱惟演。 岁月联盟 和子由渑池怀旧全诗通过怀渑池、感离别的描写和议论，抒发了诗人对人生动荡无常的感慨，其

13、中也蕴涵着诗人独有的乐观洒脱的精神。 本文来自岁月联盟 江城子悼亡之作，将悼亡内容写入词中，苏轼为首创。 WWW.SYUE.COM 11、分析江城子的艺术表现特点： 此词想象丰满，结构往复曲折。作者在漫长的时间与广阔的空间中驰骋想象，并把过去与未来，梦境与现实，生者与死者融为统一的艺术整体。全词组织严密，一气呵成，但又回环往复，曲折有致，恰到好处地表现了作者真挚深婉的情感历程。 *水调歌头此文写于宋神熙宁九年，当时苏轼在密州做太守。名句：“但愿人长久，千里共婵娟。这句典出：谢庄月赋”美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月“此用其意。而感情不流于颓丧，愁苦。婵娟：颜色美好貌，此指月色，孟郊婵娟”明婵娟，

14、真可怜“。 12、分析水调歌头的思想内涵： 当时作者在政治上的处境既不得意，和胞弟子由也已七年没有团聚。词中抒幻想而留恋人世，伤离别而处以达观，表现了作者由超脱尘世的思想转化为向往人间美好生活的过程。但愿人长久，千里共婵娟是并非一般的自慰和共勉，而是作者处理时间、空间以及人生这样一些重大问题所持有的态度，充分显示出诗人精神境界的丰富和阔大。作者从个人的感情之中超脱出来，把一己私情作为具有典型意义的问题，放在时、空、人生这一大的范畴中进行思考，并从人具有精神生活这一特征上来形象地予以回答，从而使作品获得了一种哲理的意味。 S *念奴娇。赤壁怀古多情：伤感之情比较多。 13、分析念奴娇的艺术表现特

15、点： 此词的整体艺术表现主要是以酣畅淋漓的笔墨，创造出一种恢弘峥嵘的意境。先是由大江东去建立起博大、开阔的空间意象，再从千古风流人物带出时间的长远，空间的长江水变成了时间的洪流，冲刷着故垒西边的历史，拍打着乱石穿空的岩岸，映现出雄姿英发的身影，激发出人生如梦的感慨。全词笔力雄健，一气如注，一洗婉约词愁山恨水之景、游子思乡之情与低徊婉转之调，表现出一种全新的气象，因而被誉为“古今绝唱”。 卜算子，苏轼被贬黄州时所作。此词格调清空，意境高远。 赤壁赋这是一篇文赋。托遗响于悲风中的悲指的是：“哀吾生之须臾即生命的短促。羡长江之无穷，挟飞仙以遨游，抱明月而长终这几句话是作者希望、幻想自己可以长生不老。

16、物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取这句话的意思是：人要知足，要知道自己的位置，不要贪婪。”子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜“出自于论语。子罕 14、分析赤壁赋所表现的哲理意义： 苏轼当时被贬在黄岗，在这种心情下游赤壁，当有无限苦闷，诸多感慨，然作者不仅能入乎其内敏锐地感受到人类无法逃避的忧患意识，同时也能出乎其外深刻地领悟到“物与我皆无尽”、“造物者无尽藏”的宇宙人生哲理。苏轼用二元的变与不变之我，战胜了一昧人生如寄之我，这虽然有浓厚的老庄色彩，但这种在贬谪逆境中的旷达精神还是积极健康的。 留修论这是苏轼早期的史论文章。论述了“忍则胜，不忍则败”的道理。留侯：张良。 登快阁黄庭坚：江西诗派宗

17、师，他在诗歌理论上的重要手段乃在于“点铁成金，夺胎换骨”。 典故： 1、“澄江一道月分明”这名是双关语，即说的是快阁所临之江名，又是形容其清澈之状，谢朓晚望三山还望京邑有澄江静如练之句。 WWW.SYUE.COM 2、“朱弦已为佳人绝” 引的是钟子期与伯牙的故事。谓世无知己，不再弹琴，含有怀才不遇之感慨。佳人：美人，引申为知己所倾心的人。 3、“青眼聊因美酒横”青眼：晋书。阮籍传载阮籍能为青白眼故后人常用青眼表示喜悦目光，用白眼表轻蔑眼光，此谓唯美酒才能赢得我青眼相看。 15、分析寄黄几复“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”。 两句无一动词，全靠场景的跳跃转来生发感情，亦无一奇语，全靠诗人的巧妙

18、剪接来创造意境。桃李、春风、一杯酒的组合，是说在春风桃李下饮酒吟诗？还是说当年之情景美好如桃李春风？给人以丰富的想象。而江湖、夜雨与十年灯，更是造语新奇。江湖二字，让人透过朦胧的灯光看到诗人辗转飘泊，羁旅客乡的身影，夜雨二字，则在诗人那静谧的灯光下，流出了一种夜雨敲窗玻璃声的感觉。从前后两句之间的关系看，诗人选用对立的意象，一杯酒与十年灯是少与多的对照，相聚何其短促，飘泊何其漫长！桃李春风与江湖夜雨则是乐景与哀景的反衬，从而起到了一倍增其哀乐的效果。 踏莎行秦观。典故：“驿寄梅花”：说的是陆机与范晔的故事，陆曾托人自江南寄梅花与范，并赠诗曰折梅逢驿使，寄与陇头人，江南无所有，聊寄一枝春，后人常

19、以寄梅花表达对朋友的思念。 “鱼传尺素”：古乐府饮马长城窟行：“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。尺素：即书信，鱼传尺素，古人常将书信结成鱼形，这句和上句皆指朋友的寄赠安慰。 16、分析贺铸的青玉案末句写愁的比兴手法： 作者通过巧妙的比喻，把闲愁转化为一系列具体可感的艺术形象，一川烟草比喻闲愁迷迷蒙蒙，无处不在，满城风絮喻闲愁漫天飞舞，杂乱纷繁，梅子黄时雨喻闲愁连绵不断，难以穷尽。兴中有比，意味更长。 苏幕遮周邦彦：被称为北宋文人词之集大成者，有片玉词传世。 兰陵王。柳京华倦客：倦于客居京城的人，指作者自己。从风格上讲，它属于典型的婉约风格。 信息来自岁月联盟 17、解释如梦令“

20、绿肥红瘦”： 资源来自岁月联盟 文章通过词人与侍女的对话，曲折地表现出词人对百花的怜惜，对春光的珍惜，对美好事物的热爱，风雨葬花，如葬美人，如葬芳春，凡一切美的事物年华，都在词人此一痛惜情怀之内。 分析醉花阴莫道不消魂，帘巻西风，人比黄花瘦的艺术特色：把帘外之菊与帘内之人打成一片，把外界之景与内心之情打成一片。 永遇乐。元宵此词为李清照晚年流寓临安所作。有漱玉词传世。 18、分析永遇乐。元宵的对比艺术特点： 此词对比描写，倍增哀乐。上片着重写今，下片着重写昔。全篇以中州盛日的三五与眼前的元宵佳节对比，表现词人对个人身世沉浮与历史兴衰变化的独特感受。下片又分两层对比，先写昔，后写今。以昔日的欢乐

21、幸福对比今日的寂寞悲苦，以乐景与衰情，使其衰情更显深沉，浓重；还有乘坐香车宝马的酒朋诗侣与帘儿低下，听人笑语的憔悴、孤寂的词人作比，既写词人生活之凄楚，也写词人性格之孤高。全词通过这些鲜明的对比，抒发词人今昔盛衰，人生哀乐的无限感慨。 SYUE.COM 19、分析声声慢善用叠字的艺术表现特点： 来源岁月联盟 起笔连用十四叠字，不仞由外到内，由浅到深，层次鲜明地写出词人不能摆脱失落感和孤独感的心理过程，而且在音侓上形成一种急促、急促、跳动、铿锵的节奏和旋律，给人以大珠小珠落玉盘的音乐感受。 www.S 金石录后序这个序也就成了一篇精彩的自传体散文。 岁月联盟提供 六州歌头张孝祥，曾中进士第一，有

22、于湖词。区脱：匈奴语称边境屯戍或守望的土堡为区脱，土室。冠盖使：冠服和车盖，借指使者。 初入淮河绝句杨万里：字延秀，号诚斋。为诗初学江西诗派，后学王安石及晚唐，最后无所依傍，自成一家，号诚斋体。有诚斋集传世。何必桑干方是远，中流以北即天涯用极轻松的语调，表现作者极沉痛的心情。这是杨万里诗歌幽默诙谐特色的具体表现。 20、分析闲居初夏午睡起结句诗的意味：结句“闲看儿童捉柳花”明写闲字，最有意味。一看一捉，一静一动，它不仅写出初夏鲜活之画面，更写出诗人通脱之胸襟。从而使平凡的日常生活具有诗的意味，使山水田园诗具有了新的意境。 游山西村陆游：有谓南文集剑南诗稿。 岁月联盟 21、分析“山重水复疑无路

23、，柳暗花明又一村”一联的艺术特色： 此联不仅以明丽的色彩，流走生动的句式，展现了浙东一带丘峦起伏，河汊纵横，道路曲折，花柳交映的迷人景色，反映了诗人行走在山阴道上，面对目不遐接的美景时那种又惊又喜的心情，而且还用形象化的语言，道出了一种理趣，引领人们去参悟人生的哲理，体现了宋诗的特色。 来源岁月联盟 21、分析金错刀行的构思特点： 全诗虽然只有十二句，但四句一节，境界阔大，感情激越，富于跳跃性。第一节感慨自己壮志未酬，第二节与同志共勉誓死报国，第三节写从军南郑，抒发自己灭敌复国，气吞万里的雄心壮志。尤其是最后一句呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人的豪迈之语，感情极为强烈，很好地体现了陆游

24、爱国诗重抒情而不重叙事的特点。 书愤陆游：书愤抒发了诗人与国家休威与共的豪情壮志和报国无门的深沉愤慨。 22、分析“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”一联的艺术特点： 诗人以独特的艺术感受和高超的语言技巧，用三组名词对称排列，将那些最值得诗人珍忆的场景给以蒙太奇式的组合，成为一组具有高度概括力的具象，从而达到意象迭出的审美效果。 “小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”出自于陆游的临安春雨初霁。 23、分析钗头凤如何以景衬人： WWW.SYUE.COM 上片写美好的回忆，以满城春色宫墙柳的美好景色来衬托红酥手的娇美形象。下片写邂逅的感伤，则以桃花落，闲池阁的荒凉景色来衬托人空瘦的形象。诗人强烈的今昔之

25、感就在这人景相衬的对比描写中表现出来。 卜算子。咏梅是首咏物词，特点是：比兴寄托，体物传神。 南宋四大家：范成大、龙袤、杨万里、陆游，范成大有石湖居士诗集石湖集传世。 四时田园杂兴是一组田园诗，共60首。 水龙吟辛弃疾，有稼轩词传世。此诗中引用的典故如下：吴钩：宝剑名，李贺南园诗男儿何不带吴钩，收取关山五十洲此处化用其意，想有翻作为。 SYUE.COM 季鹰：说的是张翰，他是个自由自在的人，作者引此典，表示自己不愿学张翰忘怀世事。 求田问舍：是说刘备手下的谋士想请求回到乡下去做个富翁，不想追随刘备打天下了，作者引此典是表示自己不愿求田问舍，做富家翁。 树犹如此：语出刘义庆世说新语木犹如此，人何

26、以堪！是作者自叹自惜年华在国势飘摇中逝去。 24、分析钗头凤词中的景物描写对刻画人物形象的意义： 此词将景物描写和人物描写层次分明地结合起来，并通过用典层层深入地提示自己的内心世界，从而塑造了有血有肉，鲜明生动的抒情主人公形象。主人公望中之秋水，是水随天去秋无际水天一色，秋色凄清，望中之青山，是献愁供恨，玉簪螺鬓一愁一恨，移情于物，而落日楼头，断鸿声里的江南游子尽管把吴钩看了把栏杆拍遍也无人会其登临意。多么悲凉的孤独，多么复杂的心情！把抒情主人公复杂细腻的内心世界表现得淋漓尽致。 Www.Syue.Com 分析摸鱼儿比兴手法的运用： 25、分析辛弃疾破阵子的结构特点： 此词打破了上片写景，下片

27、抒情的定格，将上下片融为一体，前九句极写自己杀敌报国的理想与抱负，每句赋一件壮事，慷慨激昂，豪气如注，最后一句抒情，“可怜白发生”一以当九，从昔日的英姿陡转为今日的悲凉，包含着作者的万千感慨，此结构从寡之悬殊，恰好表现感情跌宕之巨大。 内容来自岁月联盟 西江月。遣兴我以手推松曰，去更活画出诗人醉而不醉的兀傲与疏狂。 26、分析永遇乐用典的艺术： 词中用典很多，而且多是历实，全词由典故和对方历史的评论组成，而所用典故和所写史实圴与眼前的江山、本朝的时事结为一体，化为统一的意境，并于历史和现实的映照中评论古今，纵横驰说，很好的抒发诗人借古讽今与吊古伤今的思想感情。 扬州慢姜夔的自度曲。典故：竹西佳

28、处：引用杜牧题扬州禅智寺谁知竹西路，歌吹是扬州，指环境清幽。 过春风十里：杜牧赠别诗“春风十里扬州路，卷上珠帘总不知”此反用其诗意，极写扬州之荒凉。 纵豆蒄词工，青楼梦好：杜牧赠别诗言娉娉袅袅十三年，豆蒄梢头二月初遣怀诗又云：“十年一觉扬州梦，赢得青楼蔳幸名意谓杜牧纵有诗才，也难以表达这种深沉的悲怆之情。 二十四桥：为斤扬州名胜，相传古代有二十四个美人吹箫于此，杜牧寄扬州韩绰判官二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 27、分析扬州慢一词点化杜牧诗句的特点： 杜牧在扬州的所见所感已经成为扬州繁华的历史见证，因此，作者巧妙地引出杜牧，借此将自己未曾见过的扬州昔日的繁华与今日自己亲见的扬州的荒败相对比，

29、将自己与古人结成一体，共同作为历史的见证人，以增加作品的可信性和黍离之悲的力度。作者以杜牧曾经歌咏的竹木西处和春风十里对比今日之荠麦青青、废池乔木，这是从视觉角度描画今昔两种不同的画面，以昔时的杜郎俊赏、豆蒄词工对比今日之重到须惊，与难赋深情，这是从感觉的角度表现今昔两种不同的情思，以杜牧的歌吹是扬州对比今日之清角吹寒他二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫之有声对比今日之波心荡，冷月无声这是从听觉角度刻画今昔两种不同的意境，这此无不使人感受到作者深沉的黍离之悲和独创的幽美之境。 暗香姜夔 咏物词，是姜夔词的代表作，这首诗寄寓个人身世飘零和昔胜今衰的慨叹。典故：“何逊：南朝诗人，后人将何逊做为咏梅者的

30、代表，作者以何逊自比，感慨自己现在的衰老。 江国，正寂寂，叹寄与路遥：这几句是说陆凯从江南寄梅花与范晔，并赠诗云：折梅逢驿使，寄与陇头人，江南无所有，聊赠一枝春。此处暗用其事，感慨与相思这人遥遥相隔，无法寄梅问讯。 28、分析暗香词委婉曲折的抒情方式： SYUE.COM 从整体的构思立意看，此词以梅花为线索，织进了个人的今昔之感和盛衰之情，写得不即不离，似咏梅而实际并非咏梅，非咏梅却又句句与梅相关。从具体的抒情写意看，侧重于叙写诗人激烈起伏的内心活动，尤其是下片申写身世之感，感情曲折细腻而又富于变化，先是想折梅投赠，次想借酒浇愁，接着想从窗外红梅寻求寄托，不想又片片吹尽地，几时见得？引起无限悬

31、念，短短几句，却有多次转折，而且言犹未尽，将委婉曲折的抒情方式发挥的淋漓尽致。 双双燕史达祖的自度曲。咏物词。词风轻快。 岁月联盟 29、分析双双燕的结构特点 ：此词的结构特点在于层次分明而篇末出奇，上片写双燕穿越帘幕，飞入旧家，始以差池欲往写其先飞入室内，次以软语商量写其梁间呢喃，后以飘然快拂写其飞向花丛，写了由入室到出室的过程。下片从贴地争飞的野外飞逐，到红楼归晚的黄昏回巢，到栖香正稳的入夜安睡，写的是从室外到室内的过程，作者似乎已写尽燕子之情态，不想却在双燕传书的故事上延伸一笔，由燕子之栖香联想到它们误了送信，并由此引出闺阁之情，以画栏独凭的人反结双双燕之意，燕成双，人成各，两相映衬，效

32、果强烈，可谓出奇之笔。 风入松吴文英：有梦窗词传世，词风沉博密丽。听风听雨过清明，一丝柳一寸柔情。 30、解释风入松中“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝”： 词人以艺术家特有的敏感，捕捉到西园黄蜂频扑秋千索这一偶然镜头，运用奇特的想象和丰富的联想，把它幻化为被当时纤手香凝所吸引的意象，从而把词人因极度思念而产生的幻觉的痴情表现得真挚感人，因而成为千古名句。有人评：“黄蜂二句是痴语，是深语。确实，非情深情结者不能产生此痴想，非奇才奇思者不能创造此痴语。 过零丁洋劲联：“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”这个劲联利用现成的地名语意表达了作者忧国事，叹飘零的沉痛之情，不仅对仗工整，而且双关巧妙自然，不露

33、一点凿痕，真可谓巧夺天工。 信息来自岁月联盟 错斩崔宁话本小说，是一篇以狱讼事件为题材的公案小说。 资源来自岁月联盟 31、分析错斩崔宁中二姐的人物描写艺术： 作者善于通过人物的内心活动和人物的言行等的细致刻画来表现人物的性格。作品写刘贵驮钱带醉回家与二姐的一段对话，么以刘贵睡后二姐内心活动和离家前后的行为，十分真实，自然地表现了二姐的性格特征，开始她对刘贵醉后戏言半信半疑，经过三问三答以后方才信以为真，然而，她对飞来的横祸没有任何的怨恨和反抗，她想的只是，不知他卖我与甚色人家？我须先去爹娘家说知。就是他明白有人来要我，寻到我家，也须有个下落，离家前，她把十五贯钱分文不动地堆到刘贵脚后跟，然后轻轻地收拾衣服，款款地开门出去，拽上房门，如此轻手轻脚，生怕熟睡的刘贵，出得家门，却走而未走，先到邻居借宿一宵，并委托邻居转告刘贵自己的去向，一个逆来顺受，任人支配而又细心善良的形象便在这一言一行的描述中凸现出来。