87版电视剧《红楼梦》的人物造型及服饰艺术品.doc

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1、87版电视剧红楼梦的人物造型及服饰艺术品(一)月出皎兮-白衣黛玉是很多人心中如仙子下凡一般的人物，不食烟火，不染纤尘。白色衣饰是最能表现这种纯净本质的。所以我们会发现黛玉在剧中的服饰有将近一半都是白色系。越剧红楼梦里有一句非常有名的唱词，叫做天上掉下个林妹妹，似一朵轻云刚出岫。在众多根据红楼梦改编的影视作品中，这句唱词被奉为经典中的经典，何也?笔者以为就是抓住了黛玉独具的姿容与神韵，将之比做降自九天、发于深谷的一朵轻云，飘逸之极！清雅之极！脱俗之极！所以，电视剧要想通过黛玉进府一场戏征服挑剔的观众，就必须做到精心打造，送给观众们一个天上掉下的林妹妹！1、单件服饰精品：白色披风从现在观众们的普遍

2、反映来看，黛玉的进府造型十分成功，众多衣饰中，给大家留下极深刻印象的，应该就是入府时所穿的白色襦裙和那件绣有绿蕊梅花的白色披风了。黛玉身上所穿的这件白色披风,以轻纱为原料,剪裁简单,唯一的装饰便是下摆的那一枝梅花,枝干倨傲，色泽清冷,纯手工的刺绣更见气度不凡.白瓣绿蕊梅花有称绿萼,珍贵少见,与黛玉世外仙姝的身份不谋而合。是黛玉众多衣饰中最能体现其风骨的点睛之作。发型方面所属的是明代常见的高髻，双耳留髫，因黛玉进府时年岁尚幼，化妆方面粉淡胭轻，尽量展现了人物空灵清透的特征。2.白依造型之一：白色襦裙+竹青交领比肩小衫+兰色宫绦+白色披风开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。

3、这也是黛玉诸多造型中尤为轻逸出尘的一款，白色襦裙仿照了明代女子襦裙的设计，采用上襦加下裙的方法来剪裁搭配，裙腰较唐宋襦裙稍低，裙上系宫绦一枚(宫绦，古人腰间悬挂饰物的一种象布条似的东西,用来系玉佩,金饰等物，多做各种花结，女子系之，亦可以用来压服容易皱摺的下裙)。妆容及发型与图4同，比较难得的一点是，这幅图上我们可以看出黛玉的三分稚气，明显比其他造型更见清纯，且白衣胜雪，风骨凛然，尤其难得。虽是母亲新丧,可是与外祖母一家团聚毕竟是喜事,所以上衣用了浅紫色这样的较为明亮的色调，右衽衣襟上的紫色梅花刺绣美好如梦。披风的下垂感与轻盈度都很好,领口的绿萼梅花正好与下摆摇相呼应。87剧组的年轻演员们在电

4、视开拍前都曾受过良好的身段训练，林妹妹穿上这套衣服,走起路来飘摇欲仙.发饰方面系白色丝绳，取为母尽孝之义。有必要说一下的是,进府时黛玉发间所佩戴的白色珠簪是她最重要的一件装饰品,从进府一直到最后,几乎刻不离身.是87版的经典配饰。黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来，黛玉便知是他外祖母。方欲拜见时，早被他外祖母一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来。当下地下侍立之人，无不掩面涕泣，黛玉也哭个不住。对比下图来看，老祖母那曾被脂砚斋批为几千斤力量写此一笔的心肝儿肉叫着的大哭声我们是听不到了，那一把搂入怀中的真情流露却是无论如何也假不了，且为那娇弱不胜的黛玉一悲！这等贴心疼切的抱拥王夫

5、人给过宝玉，薛姨妈给过宝钗，那等情形前者令人羡慕，后者叫人欣慰，只有我们这孤苦的颦儿，被最亲近的人抱在怀中，却只是叫人的心疼了再疼，怎么怨得地下侍立之人，无不掩面涕泣?近处的珠大嫂子李纨的侧目含悲不是假的，不远处的王嬷嬷关爱凝望的眼神也不是假的。看小雪雁，可不就是一团孩气?尤怕看这一回的回目，一个抛字写出黛玉千般无奈，叫人可叹；而甲戌本如上题曰荣国府收养林黛玉，这收养二字触目凄凉之至(脂砚斋)，叫人百般感慨，都说林姐儿刻薄，只这等寄人篱下的悲苦又有几人能细加体会?见过老祖母，紧跟着就是见贾府出色的三朵金花：不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了。第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新

6、荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。第三个身量未足，形容尚小。其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰。黛玉忙起身迎上来见礼，互相厮认过，大家归了坐。-如下图，叹；三春虽好，只叹却是没有与黛玉投缘的。再往下又是一等厉害人物，阿凤来也。这熙凤携着黛玉的手，上下细细打谅了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不象老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。宝钗曾有语：世上的话，到了凤丫头嘴里也就尽了，阿凤那伶伶俐俐趣极妙极的出场亮相叫人只想把宝丫头的话改

7、过来说：世上的文章，到了曹雪芹手里也就尽了，那一段文字写得之精彩犀利自来罕见，比照上图，我们可以欣赏一下凤姐八面玲珑的无限风情，全书遵照史家笔法，多用曲笔写人，一句天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！从见多识广，本身又是美人似的的凤姐口中说出，黛玉的风度气派可想而知，竟是个嫡亲的孙女一句，既抬高了黛玉身份，又迎合了老人家的欢心。下图可见黛玉神情含羞带怯，老太太尊贵又矜持地笑着，鸳鸯姐姐站立于后，眉宇间一片了然，可爱的凤哥，一出场就带来了春日般的繁华热闹。再接下去要见的，就是那个不知道已经历经了几世几劫的冤家了：宝玉早已看见多了一个姊妹，便料定是林姑妈之女，忙来作揖。厮见毕归坐，细看形容，与

8、众各别：两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。宝玉看罢，因笑道：这个妹妹我曾见过的。贾母笑道：可又是胡说，你又何曾见过他?宝玉笑道：虽然未曾见过他，然我看着面善，心里就算是旧相识，今日只作远别重逢，亦未为不可。贾母笑道：更好，更好。若如此，更相和睦了。银釭在照，玉露金风。此景此情，言辞多赘，只是叫人想起那遥远的思无邪：绸缪束薪，三星在天。今夕何夕，见此良人。子兮子兮，如此良人何！绸缪束刍，三星在隅。今夕何夕，见此邂逅。子兮子兮，如此邂逅何！绸缪束楚，三星在户。今夕何夕，见此粲者

9、。子兮子兮，如此粲者何！再接下去，见到的便是远道而来的宝钗姐姐，至此三星会聚，一出怀金悼玉的红楼梦也正式上演了。87红楼梦中的这一幕拍得十分出色，游移的镜头，精致的画面，美丽的人物造型，再加上一曲荡气回肠的红楼梦.引子，亦真亦幻之间，看得人柔肠百转，亦是全剧的经典片段。相信很多人一定记得当面对美丽的宝钗时，黛玉黯然自惭的神色，更不会忘记就是在那样的时刻，宝玉神色坚定、毫不犹豫地握住了她的手。武陵春(小令赋宝、黛、钗初聚)他是一片生香玉痴心浑不假他是一朵解语花才德实堪夸怜他相托千行泪做对喜冤家负他金心去万里余生随缘化由此也引出了黛玉白衣定装造型之二：白色褙子+兰色印花披帛+浅蓝百褶裙。这一款造型

10、的出色之处在于成功运用了披帛，披帛是我国女子过去常用到的服饰配件，隋唐时期尤为流行，质料多用纱罗，金、银粉绘花图案，一般幅面较宽，长度竟可达两米以上，与半臂、襦裙等服饰搭配，特别能表现人物的轻盈不俗。红楼梦中用到披帛的角色主要的黛玉和凤姐，前者披上它，娴静如姣花照水，行动似弱柳扶风，飘然欲仙；后者披上它，生动传神地勾勒了人物身量苗条，体格风骚的特点，可说是各删胜场。想来也只有她两个才当得起这种设计，换做宝钗，便叫人觉得似乎端庄不足；换做湘云，又叫人觉得过于扭捏，都不利于表现其独特的个性。这一造型的另一经典画面便是二十九集痴公子杜撰芙蓉诔了，彼时晴雯已殇，群芳流散，宝玉将满腹奇才谱做一曲芙蓉女儿

11、诔，向含冤夭亡的俏丫鬟晴雯献上了真诚的祭奠，奠仪至尾，花影中转出黛玉纤影，二人忖度文字，于是这一曲诔歌也凑响了黛玉生命的哀音。先看原文：宝玉道：我又有了，这一改可妥当了。莫若说：茜纱窗下，我本无缘；黄土垄中，卿何薄命。黛玉听了，忡然变色，心中虽有无限的狐疑乱拟，外面却不肯露出，反连忙含笑点头称妙，说：果然改的好。再不必乱改了，快去干正经事罢。.再看下图，这场戏里的人物造型主色调采用了白+蓝，宝玉的兰色圆领长袍将其内心的忧郁伤感淡淡渲染而出，黛玉的白色褙子+粉色中衣小袄体现得却是她外冷内热的个性，蓝色披帛轻悬于肩臂，似是人物披于身上的一抹青烟，浓淡之间，倍显冷清。剧组的布景做得也很好，因晴雯之死

12、在中秋前后，其时正值芙蓉花开的繁盛之期，所以图上可以看见点缀枝头的大朵芙蓉，此花又名拒霜花，花期甚晚，不惧霜寒，正如晴雯之烈性不驯，美质长恒。可惜一缕芳魂，终归泥土，宝黛二人对花沉吟，各自默然，景清人寂，愁怀难谴。脂砚斋在这一节曾有批注曰：当知虽诔晴雯而又实诔黛玉也，黛玉又那般的灵心慧性，冰雪聪敏，故而听完之后忡然变色，无限狐疑-有说疑宝玉与晴雯之私情，不若说颦卿已觉命短了.且让我们还是先跳过这一段感伤，再去看一看黛玉生命中短暂的欢乐时刻：如下图：白衣定装造型之三：白底红花长褙子+红地黑花长裙。在网络上流传的众多黛玉图片中，有几张是深受大家喜欢的，下图向大家展示的正是其中的精品之一。这是第十集

13、听曲文宝玉悟禅机里的一个造型。具体情形是元妃省亲后忽想起那大观园中景致，自己幸过之后，贾政必定敬谨封锁，不敢使人进去骚扰，岂不寥落。况家中现有几个能诗会赋的姊妹，何不命他们进去居住，也不使佳人落魄，花柳无颜。却又想到宝玉自幼在姊妹丛中长大，不比别的兄弟，若不命他进去，只怕他冷清了，一时不大畅快，未免贾母王夫人愁虑，须得也命他进园居住方妙。，在这样一道神奇的圣谕之下，宝玉就和众姐妹们从此就进入了一个世界上最清净无邪的去处，入园的当天，姐妹们盛装而往，登时园内花招绣带，柳拂香风，黛玉身上所穿的，就是这套衣服。第一幅是在潇湘馆的外侧拍摄的，黛玉看到了有凤来仪的牌匾时开心不已，掩口而笑，状极娇憨。第二

14、幅是众裙钗汇集在怡红院练习书法，黛玉手书红字向大家展示。-说明一点，87版红楼梦的演员在电视剧开拍前曾经接受过非常正统的古典文化教育。琴棋书画手眼身法都受过严格的训练，剧中的书画作品多出自演员本人之手如第三幅中的钗、黛、探、惜在藕香榭泼墨作画的场面就根本没有用到替身。旁边的香菱沉默温柔，满眼向往，与她慕雅女的身份不谋而合。其实类似的白底红花的褙子林妹妹还有好几套，比如下图为我们展示的是第二套了。这一套花型较碎，比上一套素净了许多，发型也梳得特别柔婉细腻，闺秀之风典雅大方。这是第三套，白底镶银红边，黛玉的家常服饰，秋窗风雨夕一集里曾经出现过,是一件短上襦,下面配一条水绿色长裙。图片上林妹妹正在理

15、妆，眉目间灵动无比，真可谓佳人如玉。这是第四套，花色改做粉红牵牛花，是二十七集嫌隙人有心生嫌隙里的造型。这一节的重点是邢夫人与凤姐的矛盾，姑娘们中重点表现的是迎春，黛玉虽是配角，造型却并不含糊。这一集的拍摄时间比较早,大家可以看出当时的衣服质料、样式还不是特别讲究,不过林妹妹这个发型是没的说,眉尖微蹙的模样也做足一百分。第五套乍看上去和刚才的那套几乎完全一样，但有兴趣的朋友对照一下就会发现，两件衣服虽然都是对襟的褙子，但是这一套的门襟比较传统，自领一直延伸至下摆，与裙子一样是朱红色；昨天那件的领口设计采用了明时传统比甲的样式，襟前缀有飘带，实用性与装饰性齐具。总得说来，两件衣服大同小异，当年剧

16、组的工作人员之细心认真可见一斑。几日行云何处去?忘却归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树?泪眼倚楼频独语，又燕来时，陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。白衣造型之四：白地黄花褙子+玉色(极浅的绿色)罗裙+葡萄绢扇。除了白底红花之外，黛玉还有几身其他花色的白衣，下图所示乃是一套秋装，第十七集变生不测凤姐泼醋中的造型。这一集里增补的内容有原文中写得非常好看的第四十二回蘅芜君兰言解疑癖潇湘子雅谑补余香，黛玉的这一身白地黄花的衣服为表现她的活泼增色不少。下图为我们展现的就是潇湘子雅谑补余香的片段了。从两张图上可以看出,演员陈晓旭明显设计了比平常要多的肢体语言，神态动作方面也与之前的

17、娴静内敛有所区别，很好地把握住了黛玉那种打趣而不轻佻，幽默兼具文采的独特的活泼态势，全剧中也较少见。怎么少得了这张?-原是一对璧人.一生一代一双人，争教两处销魂?相思相望不相亲，天为谁春！桨向蓝桥易乞，药成碧海难奔，若容相访饮牛津，相对忘贫。下为我们展示的是第五件白衣，即第二十四集寿怡红群芳开夜宴中的一个造型：白地蓝花褙子+白色长裙+白色绢子。慵妆素服，云鬓半偏，脂残粉淡，不胜娇弱，盈盈间另生出一分韵致来。这一集中群芳大开夜宴，争掣花名签，是全书最后一场红翠喧嚣的盛筵，诸芳摇落的开端。席间个人所掣的签语也是其紧随其后的命运写照，黛玉掣得一枝芙蓉花，上书莫怨东风当自嗟，意即怨也无益，应该自叹命薄，很有点谴责黛玉枉觅闲愁的意味。其实此句原出自宋人欧阳修的明妃曲：明妃去时泪,洒向枝上花；狂风日暮起,飘泊落谁家?红颜胜人多薄命,莫怨东风当自嗟。结合它的上一句来看，的确有红颜命薄的慨叹，此其一；细思之又另有深意，戚序本第三回曾有脂批绛珠之泪至死不干，万苦不怨，所谓求仁而得仁，又何怨。悲夫！可见黛玉对宝玉的这一唯一知己的回馈就是满腔热泪，发乎肺腑，万苦不怨，以至于达到了求仁而得仁的境界，终于了却宿愿，泪尽而死，乃是倾情相托，无怨无悔之意，宁可自嗟，也不怨东风，此其二。这一集黛玉的装扮在群芳席上最朴实幽冷，若衣饰也有谶语之说，当推此衣了。