文学论文浅析《贫民窟的百万富翁》的人物形象.doc

《文学论文浅析《贫民窟的百万富翁》的人物形象.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《文学论文浅析《贫民窟的百万富翁》的人物形象.doc（4页珍藏版）》请在三一办公上搜索。

1、浅析贫民窟的百万富翁的人物形象 浅析贫民窟的百万富翁的人物形象是小柯论文网通过网络搜集，并由本站工作人员整理后发布的，浅析贫民窟的百万富翁的人物形象是篇质量较高的学术论文，供本站访问者学习和学术交流参考之用，不可用于其他商业目的，浅析贫民窟的百万富翁的人物形象的论文版权归原作者所有，因网络整理，有些文章作者不详，敬请谅解，如需转摘，请注明出处小柯论文网，如果此论文无法满足您的论文要求，您可以申请本站帮您代写论文，以下是正文。 贫民窟的百万富翁是一部由著名导演Danny Boyle执导的悲剧式的喜剧，影片描述了2006年在印度的孟买，涉及了印度社会生活的种种状态：极度的贫富分化、肮脏的贫民窟、宗

2、教信仰的激烈冲突、赤裸裸的阶级歧视。男主人公贾马尔马利克(杰玛)，一名年轻的茶水工参加了谁想成为百万富翁的电视节目，因为出身贫民窟，在回答最后一道问题前被认为有作弊嫌疑而被警察逮捕，受尽折磨。为了洗脱罪名证明清白，贾马尔竭尽所能地讲述了自己知道答案的原因：不是与人串通作弊，不是偶然，是命中注定，是一个又一个与他成长有关的心酸历程。影片从开头采用了双线叙事的方式切入主题。整部片子都在贾马尔的回忆中完成。从贾马尔的回忆中，透露出真实、自然的世界观、宗教冲突和感情伦理。整部电影有着好莱坞式的流畅的叙事，有美国式故事的浪漫和光明，有史诗片式的格局，人物形象具有鲜明的个性色彩。该片获得了第81届奥斯卡最

3、佳影片、最佳导演、最佳改编剧本等八项大奖。影片中心人物只有杰玛、舍利姆两兄弟和女孩拉提卡，导演通过对整个影片节奏和故事叙事片段的成功把握浓缩出丰富的内容。一、三个火枪手三个火枪手是法国19世纪浪漫主义作家大仲马的作品。以这部小说贯穿贫民窟的百万富翁始终是非常传神的设定，也为这部底色颇为残酷的电影赋予了传奇的气质。当教室里那个抱着不满态度的老师将三个火枪手一书砸在杰玛头上的时候，杰玛不知道，这个时候，命运已经为他们定下契约。三个火枪手的故事将再度重演。众所周知，印度是一个宗教大国，宗教渗入到这个国家的政治与文化的方方面面。由于宗教并存，印度的宗教冲突越演越烈，并且不断激化上升，其中以伊斯兰教和印

4、度教的冲突最为严重。在殖民时代，宗教成为殖民者分化和掌控印度意识形态的工具，穆斯林和印度教徒成为政治阴谋的无辜受害者。这一幕也正是影片中的一个重要片段，杰玛在答节目提出的“摩罗神右手握着的是什么“这个问题时，回忆了童年的一段悲痛记忆。他对拷问他的警察说：“如果不是因为宗教冲突，我的妈妈不会死去。”杰玛的妈妈，不过是众多宗教冲突中一个微小的牺牲者。杰玛和他哥哥舍利姆在逃命的时候，看到一个小女孩还怔怔站在那里不动，显然她被吓坏了，以致忘记了逃跑。杰玛拉了她一把，这个女孩就是日后让杰玛苦苦追寻的拉提卡。数百人的贫民窟霎时被烧杀得一干二净。幸存下来的杰玛、舍利姆和拉提卡，就像三个火枪手，靠自己走将来的

5、路。同时“三个火枪手”不同的结局似乎预示着三种与强权较量之后不同的选择和方向，哥哥舍利姆在强权与利诱中失去了方向，拉提卡因为无能为力而变成强权的附庸，只有不屈不挠的弟弟杰玛那种任性、坚忍和执著赢得了一个人、一个国家和民族的最终新生和希望。二、善良、永不放弃的杰玛贫民窟的百万富翁之所以动人，在于它既拍出了真正的黑暗与残酷，而又在残酷中未放弃理想与纯真。片中未放弃的理想的寄托，是主人公杰玛。他不像哥哥舍利姆那样用自己的力量和野心去追求自己想要的东西，他只是从不放弃。为了一个偶像的签名可以跳进粪坑，他不放弃伙伴，在逃出火坑之后依然回去寻找被困于黑帮的伙伴；他爱一个人，不论时间和环境怎样改变，仍像阿甘

6、一样绝无改变。当杰玛和舍利姆从普努斯团伙那里跑出，跳上奔驰而过的火车，拉提卡追奔而至，舍利姆却最终松开了搭救拉提卡的手。拉提卡在夜幕的微光中孤独的影子，成为杰玛永远的痛和遗憾，同时拯救拉提卡也成为他一生的坚持和沉默的信诺。逃离普努斯魔掌的兄弟二人，各自独立开始了他们艰难而充满喜剧性的人生旅程。Boyle以看似戏谑、轻松的黑色幽默，刻写这对难兄难弟的求生之路，让人在莞尔的同时，却分明可以感觉到内心那股关于贫穷的无奈和现实的悲哀。生计渐渐平稳的杰玛始终没有忘记夜幕中拉提卡孤独的影子，他最终决定回孟买寻找拉提卡。杰玛四处询问拉提卡的下落，终于在一个地下通道遇到当初被弄瞎双眼的歌者。杰玛给了他一百美元

7、，当这个孩子确定是一百美元后，高兴地抚摸着杰玛的脸，说“杰玛，看来你现在是大人物了，我为你高兴。你很幸运逃了出来，而我比较倒霉。”这个孩子的善良和达观让人动容。也正是杰玛的善良使他得到节目中问题的答案和拉提卡的下落。尽管杰玛被舍利姆逼走，他始终不曾放弃。他借助在电话中心的一次机会联系到了舍利姆，尾随着他，找到了拉提卡，并许下承诺：我每天早上到火车站等你。当他知道拉提卡在无聊的时候会看谁想成为百万富翁节目，他把自己的全部希望寄托在这个栏目上。他的执著打动了舍利姆，他知道这个世界上，有些事是自己不可控制的，有些人是不能伤害的，他给了拉提卡钥匙。杰玛在最终赢得千万奖金之后，呆坐在墙角，此刻改变他的不

8、是贫民到百万富翁的巨变，而是靠自己的努力与朋友和爱人的重逢。当拉提卡和杰玛终于拥抱在一起，拉提卡脸上的刀疤似乎在提醒观众，这个世界固然残酷得超过每个人的想象，但仍有很多东西值得我们去坚持、追寻。所以当杰玛赢得两千万，所有的人都为他欢呼和呐喊，因为他就是他们的希望，是蕴藏在每个人心底的执著向上不断追求人生目标的顽强精神。在这一点上，影片展示了他对感情、对社会的认识。三、以切身利益为重的舍利姆三个人中，比较妄自尊大的就是杰玛的哥哥舍利姆。他总是以自己的切身利益为重，并且渴望权力。他与杰玛的性格完全相反，他没有任何道德约束，没有不现实的浪漫气质。他相信适者生存，行事果决。当他们被罪恶的普努斯带进乞丐

9、团伙，普努斯看中了舍利姆无视一切的性格并授予他一定权力时，舍利姆的本性就逐渐暴露出来了。“Take her now，or Ill drop her.”就是对舍利姆自身的权力欲最好的表达。可是与此同时，舍利姆有自己的价值观，他会权衡轻重，他知道自己只有弟弟这么一个亲人，不能再失去了。于是，在普努斯意图弄瞎杰玛眼睛时，舍利姆果断地反抗并带领自己的弟弟逃走。而对于还在深渊的拉提卡，舍利姆也果断地放开了那只能拯救拉提卡的手。因为拉提卡和他没有关系。当他和杰玛回到孟买要带拉提卡离开的时候，普努斯闻风赶来，可是普努斯太低估舍利姆了，舍利姆有备而来，他带着一把左轮手枪。随着“我冒不起这个险，抱歉”一句话，轻

10、松地结束了普努斯罪恶的一生。舍利姆的行为暴露他不择手段，不给自己留任何后患，同时争取利益的最大化。在杀掉普努斯后，舍和姆很明确地知道以自己的能力尚不能立足，于是他找到了同一地盘的另外一个黑帮老大贾韦德。同时，为了取得贾韦德的信任更加巩固自己的地位，舍利姆毫不犹豫地逼走了杰玛，而将拉提卡作为礼物送给了贾韦德。比起杰玛的孱弱，舍利姆的强势与毒辣给人留下深刻印象。他为了亲情毫不犹豫地救下自己的弟弟；为了地位，也能不假思索地将左轮手枪顶着自己弟弟的脑袋。在他眼里，自己的切身利益超过一切。但在最后一刻，却被杰玛的执著所打动，救出了拉提卡，将自己埋在毕生追求的金钱中。干净利落地干掉了贾韦德，结束了罪恶的一

11、生。其实这个人物最接近大仲马笔下的三个火枪手的共同性格，即对俗世的声名财富有着热烈的追求，但又将友情置于自己最为看重的名利之上。四、丑陋猥琐的节目主持人影片中还有许多人物刻画得相当深刻，具有深意，如“谁想成为百万富翁”的节目主持人，他代表的是现代社会的典型形象，满目光鲜，而丑陋猥琐的灵魂就包藏在这光鲜的外表之下。他可以用一切来达到自己的目的，包括随 浅析贫民窟的百万富翁的人物形象是小柯论文网通过网络搜集，并由本站工作人员整理后发布的，浅析贫民窟的百万富翁的人物形象是篇质量较高的学术论文，供本站访问者学习和学术交流参考之用，不可用于其他商业目的，浅析贫民窟的百万富翁的人物形象的论文版权归原作者所

12、有，因网络整理，有些文章作者不详，敬请谅解，如需转摘，请注明出处小柯论文网，如果此论文无法满足您的论文要求，您可以申请本站帮您代写论文，以下是正文。时分泌的善意和温情这些都是他的商品和工具。在节目开始前，他似乎对杰玛非常关心和友善。可是，当他提出那些对一个来自贫民窟的底层人民来说可谓是不可能回答的问题时，杰玛的正确答案让他惊诧，甚至让他感觉到了某种威胁。因为在他眼里，不同阶级的人应该归属于不同的常识体系，但杰玛的阅历和经历打破了这其间的界限，这让主持人觉得不能忍受。于是他用一个假的答案诱骗杰玛上当，而早早见识过世界与人性残酷的杰玛识破了他，选择了正确的答案。当他的谎言被戳穿时，当着观众的面他丝

13、毫没有流露出内心的恼羞成怒，而是热情满满地对杰玛祝贺，但随即向警察诬告，逮捕了杰玛。主持人用假的答案诱骗杰玛上当的那一幕给观众留下深刻印象，反映了社会对穷人的偏见，具有现实主义的震撼力。在生活中，一个在社会有一定地位的人可以用他的年龄积累的力量和身份，轻易毁掉一个初出茅庐的孩子的天真。主持人伪善的温和和善良背后是一种赤裸裸的对民众的欺骗。贫民窟的百万富翁以其丰富的内涵、现实主义叙述社会所带来的力量赢得了全世界观众的认可。故事人物刻画鲜明，写实主义的手法让人感到身临其境。一个穷小子变成百万富翁的人生故事，喻指藏在千百万印度中下层人民心中的梦想。 其他参考文献Baker, Sheridan. Th

14、e Practical Stylist. 6th ed. New York: Harper & Row, 1985.Flesch, Rudolf. The Art of Plain Talk. New York: Harper & Brothers, 1946.Gowers, Ernest. The Complete Plain Words. London: Penguin Books, 1987.Snell-Hornby, Mary. Translation Studies: An Integrated Approach. Amsterdam: John Benjamins, 1987.Hu

15、, Zhuanglin. 胡壮麟, 语言学教程 M. 北京: 北京大学出版社, 2006.Jespersen, Otto. The Philosophy of Grammar. London: Routledge, 1951.Leech, Geoffrey, and Jan Svartvik. A Communicative Grammar of English. London: Longman, 1974.Li, Qingxue, and Peng Jianwu. 李庆学、彭建武, 英汉翻译理论与技巧 M. 北京: 北京航空航天大学出版社, 2009.Lian, Shuneng. 连淑能,

16、英汉对比研究 M. 北京: 高等教育出版社, 1993.Ma, Huijuan, and Miao Ju. 马会娟、苗菊, 当代西方翻译理论选读 M. 北京: 外语教学与研究出版社, 2009.Newmark, Peter. Approaches to Translation. London: Pergmon P, 1981.Quirk, Randolph, et al. A Grammar of Contemporary English. London: Longman, 1973.Wang, Li. 王力, 中国语法理论 M. 济南: 山东教育出版社, 1984.Xu, Jianping. 许建平, 英汉互译实践与技巧 M. 北京: 清华大学出版社, 2003.Yan, Qigang. 严启刚, 英语翻译教程 M. 天津: 南开大学出版社, 2001.Zandvoort, R. W. A Handbook of English Grammar. London: Longmans, 1957.Zhong, Shukong. 钟述孔, 英汉翻译手册 M. 北京: 商务印书馆, 1983.Zhou, Zhipei. 周志培, 汉英对比与翻译中的转换 M. 上海: 华东理工大学出版社, 2003.